《詩詞四首》學(xué)習(xí)資料

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1、《登金陵鳳凰臺(tái)》 唐 李白 作者簡介 李白（年月日 — 年月） ， 字太白 ，號(hào)青蓮居士 ，又號(hào) “謫仙人” （賀知章評李白，李 白亦自詡 “天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙 ”） ,彰明人.漢族，我國唐代偉大地浪漫主義詩 人 ， 被后人尊稱為 “詩仙 ” ， 與杜甫并稱為 “李杜 ” .祖籍隴西成紀(jì) （現(xiàn)甘肅省靜寧縣西南） ， 生于四川省江油市青蓮鄉(xiāng) . 另一說李白出生于中亞西域地碎葉城（在今吉爾吉斯斯坦首都 比什凱克以東地托克馬克市附近） ，歲遷居四川綿州昌隆縣（今四川省江油市，這種說法 以郭沫若為代表） .文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 李白出生于盛唐時(shí)期 ，但他地一生 ，絕大部分卻在

2、漫游中度過 ，游歷遍跡了大半個(gè) 中國.二十歲時(shí)只身出川，開始了廣泛漫游 ，南到洞庭湘江 ，東至吳、越 ，寓居在安陸 （今湖北省安陸市）、應(yīng)山（今湖北省廣水市）.他到處游歷，希望結(jié)交朋友 ，拜謁社會(huì) 名流 ，從而得到引薦 ，一舉登上高位 ，去實(shí)現(xiàn)政治理想和抱負(fù) .可是 ，十年漫游 ，卻 一事無成 .他又繼續(xù)北上太原、長安（今陜西西安），東到齊、魯各地 ，并寓居山東任城 （今山東濟(jì)寧） .這時(shí)他已結(jié)交了不少名流 ，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀詩篇 ，詩名滿天下.李白不愿 應(yīng)試做官 ，但詩名遠(yuǎn)播 ，詩歌在其年輕時(shí)已經(jīng)唱響天下 ，他曾給當(dāng)朝名士韓荊州寫過一 篇《與韓荊州書》，以此自薦 ，可歷史上沒有韓

3、荊州對于李白地回復(fù) ，直到天寶元年（七 四二） ，因道士吳筠地推薦 ，被召至長安， 供奉翰林 ， 文章風(fēng)采 ， 名震天下 ， 杜甫 《飲 中八仙》 里就有 “李白一斗詩百篇， 長安市上酒家眠.天子呼來不上船， 自稱臣是酒中仙 .” 地奇句.在當(dāng)時(shí)封建王朝復(fù)雜歷史地背景下，李白又因才氣為玄宗所賞識(shí) ，后因不能見容 于權(quán)貴 ，在京僅三年，就棄官而去 ，仍然繼續(xù)他那飄蕩四方地流浪生活.安史之亂發(fā)生地 第二年 ，他感憤時(shí)艱 ，曾參加了永王李璘地幕府.不幸，永王與肅宗發(fā)生了爭奪帝位地 斗爭 ，兵敗之后 ，李白受牽累 ，流放夜郎（今貴州境內(nèi)），途中遇赦.晚年漂泊東南一 帶 ，依當(dāng)涂縣令李陽冰

4、（李白族叔），不久即病卒 ，一說喝醉了酒 ，在水中撈月亮而溺 水身亡.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 李白地詩 李白地詩以抒情為主.其詩風(fēng)格豪放飄逸灑脫，想象豐富，語言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多 變 .他善于從民歌、神話中汲取營養(yǎng)素材，構(gòu)成其特有地瑰麗絢爛地色彩，屈原而后，他是 第一個(gè)真正能夠廣泛地從當(dāng)時(shí)民間文藝和秦、 漢、 魏以來地樂府民歌中吸取其豐富營養(yǎng)， 集 中提高而形成他獨(dú)特風(fēng)貌地， 是屈原以后我國最為杰出地浪漫主義詩人， 代表我國古典積極 浪漫主義詩歌地新高峰.他具有超異尋常地藝術(shù)天才和磅礴雄偉地藝術(shù)力量.一切可驚可喜、 令人興奮、發(fā)人深思地現(xiàn)象，無不盡歸筆底，杜甫對其詩歌有「筆落驚風(fēng)

5、雨，詩成泣鬼神」 （《寄李十二白二十韻》）之評.韓愈云： “李杜文章在，光焰萬丈長.” （《調(diào)張籍》）.唐朝 文宗御封李白地詩歌、裴旻地劍舞、張旭地草書為 “三絕 ”.李白地劍術(shù)在唐朝可排第二（在 裴旻之下） ， 但是， 如果李白棄文從武， 專心研究劍術(shù)， 相信是不會(huì)亞于裴旻地.與李商隱、 李賀三人并稱唐代 “三李” .李白在年輕地時(shí)候是一位路見不平、拔刀相助地俠士（這與他地 三大思想之一地俠士思想有關(guān)），《野史》上有若干關(guān)于這方面地記載.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜 索 李白生活在唐代極盛時(shí)期，具有 “濟(jì)蒼生 ” 、 “安黎元 ”地進(jìn)步理想，畢生為實(shí)現(xiàn)這一理想 而奮斗.他地大量詩篇，既反

6、映了那個(gè)時(shí)代地繁榮氣象，也揭露和批判了統(tǒng)治集團(tuán)地荒淫和 腐敗，表現(xiàn)出蔑視權(quán)貴，反抗傳統(tǒng)束縛，追求自由和理想地積極精神 .在藝術(shù)上，他地詩想 象新奇，構(gòu)思奇特，感情強(qiáng)烈，意境奇?zhèn)ス妍?，語言清新明快，氣勢雄渾瑰麗，風(fēng)格豪邁瀟 灑，形成豪放、超邁地藝術(shù)風(fēng)格，達(dá)到了我國古代積極浪漫主義詩歌藝術(shù)地高峰.存詩近千 首，有《李太白集》，是盛唐浪漫主義詩歌地代表人物.集詩人、神仙家、驢友、縱橫家、 游俠、劍客為一身地偉大天才. 民間流傳，高力士曾為他脫靴，楊貴妃曾為他磨墨，唐玄宗 曾御手調(diào)羹喂李白醒酒湯 .文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 杜甫贊曰： “白也詩無敵，飄然思不群；清新庾開府，俊逸鮑參軍” .

7、創(chuàng)作背景 以金陵為懷古對象地詩歌中，李白地《登金陵鳳凰臺(tái)》是較早地一首.該詩是作者流放 夜郎遇赦返回后所作，一說是作者天寶年間，被排擠離開長安，南游金陵時(shí)所作.李白很少 寫律詩，而《登金陵鳳凰臺(tái)》卻是唐代地律詩中膾炙人口地杰作.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 作品鑒賞 該詩雖屬詠古跡，然而字里行間隱寓著傷時(shí)地感慨.開頭兩句寫鳳凰臺(tái)地傳說，點(diǎn)明了 鳳去臺(tái)空，六朝繁華，一去不返.三、四句就“鳳凰臺(tái) ”進(jìn)一步發(fā)揮，東吳、東晉地一代風(fēng)流 也進(jìn)入墳?zāi)?，灰飛煙滅.五、六句寫大自然地壯美.對仗工整，氣象萬千.最后兩句，面向唐都 長安現(xiàn)實(shí)， 暗示皇帝被奸邪包圍， 自身報(bào)國無門， 十分沉痛 . 該詩與崔顥

8、《登黃鶴樓》 相較， 可謂 “工力悉敵”.其中二聯(lián)，雖是感事寫景，意義比之崔詩中二聯(lián)深刻得多.結(jié)句寄寓愛君之 忱， 抒發(fā)憂國傷時(shí)地懷抱， 意旨尤為深遠(yuǎn).但李白地詩就氣魄而言，卻遠(yuǎn)不及崔顥地詩宏偉. 文 檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 開頭兩句寫鳳凰臺(tái)地傳說， 十四字中連用了三個(gè)鳳字，卻不嫌重復(fù)，音節(jié)流轉(zhuǎn)明快，極 其伏美 . “鳳凰臺(tái) ”在金陵鳳凰山上，相傳南朝劉宋永嘉年間有鳳凰集于此山，乃筑臺(tái)，山和 臺(tái)也由此得名 .在封建時(shí)代，鳳凰是一種祥瑞. 當(dāng)年鳳凰來游象征著王朝地興盛；“如今 ”鳳去 臺(tái)空， 六朝地繁華也一去不復(fù)返了， 只有長江地水仍然不停地流著， 大自然才是永恒地存在 . 文檔來自于

9、網(wǎng)絡(luò)搜索 三四句就 “鳳去臺(tái)空 ”這一層意思進(jìn)一步發(fā)揮.三國時(shí)地吳和后來地東晉都建都于金陵.詩 人感慨萬分地說，吳國昔日繁華地宮廷已經(jīng)荒蕪，東晉地一代風(fēng)流人物也早已進(jìn)入墳?zāi)?那 一時(shí)地?zé)@赫，在歷史上留下了什么有價(jià)值地東西呢！文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 詩人沒有讓自己地感情沉浸在對歷史地憑吊之中， 他把目光又投向大自然， 投向那不盡 地江水： “三山半落青天外，二水中分白鷺洲 .”“三山 ”在金陵西南長江邊上，三峰并列，南北 相連 .陸游《入蜀記》云： “三山，自石頭及鳳凰山望之，杳杳有無中耳 .及過其下，距金陵才 五十余里 .”陸游所說地 “杳杳有無中 ”正好注釋 “半落青天外”.李白把

10、三山半隱半現(xiàn)、若隱若現(xiàn) 地景象寫得恰到好處.“白鷺洲” ，在金陵西長江中，把長江分割成兩道，所以說“二水中分白 鷺洲”.這兩句詩氣象壯麗，對仗工整，是難得地佳句.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 李白畢竟是關(guān)心現(xiàn)實(shí)地， 他想看得更遠(yuǎn)些， 從六朝地帝都金陵看到唐地都城長安 .但是， “總為浮云能蔽日，長安不見使人愁.”這兩句詩寄寓著深意.長安是朝廷地所在，日是帝王地 象征.陸賈《新語 慎微篇》曰：邪臣之蔽賢，猶浮云之障日月也.”李白這兩句詩暗示皇帝被 奸邪包圍， 而自己報(bào)國無門， 他地心情是十分沉痛地. “不見長安 ”暗點(diǎn)詩題地 “登 ”字， 觸境生 愁，意寓言外，饒有余味.相傳李白很欣賞崔顥《

11、黃鶴樓》詩，欲擬之較勝負(fù)，乃作《登金 陵鳳凰臺(tái)》詩.《苕溪漁隱叢話》、《唐詩紀(jì)事》都有類似地記載，或許可信.該詩與崔詩工 力悉敵，正如方回《瀛奎律髓》所說： “格律氣勢，未易甲乙 .”在用韻上，二詩都是意到其 間，天然成韻.語言也流暢自然，不事雕飾，瀟灑清麗.作為登臨吊古之作，李詩更有自己地 特點(diǎn)， 它寫出了自己獨(dú)特地感受，把歷史地典故， 眼前地景物和詩人自己地感受， 交織在一 起，抒發(fā)了憂國傷時(shí)地懷抱，意旨尤為深遠(yuǎn).文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 《八聲甘州》 北宋 柳永 作者簡介 柳永（約約）北宋詞人.原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今 福建武夷山市） 人.宋仁宗

12、朝景祐進(jìn)士 .官屯田員外郎 .世稱柳七、 柳屯田.為人放蕩不羈，終身 潦倒 .其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情.詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，創(chuàng) 作慢詞獨(dú)多，是北宋第一個(gè)專力寫詞地詞人.發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大地影響. 詞作流傳極廣，有 “凡有井水飲處，皆能歌柳詞 ”之說.生平亦有詩作，惜傳世不多.有《樂章 集》 .文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 寫作背景 柳永出身士族家庭，從小接受儒家思想，有求仕用世之志. 因天性浪漫和有音樂才能， 適逢北宋安定統(tǒng)一， 城市繁華， 首都歌樓妓館林林總總被流行歌曲吸引，樂與伶工、歌妓為 伍，初入世竟因譜寫俗曲歌詞，遭致當(dāng)權(quán)者挫辱而不得伸

13、其志.他于是浪跡天涯，用詞抒寫 羈旅之志和懷才不遇地痛苦憤懣 .《 八聲甘州》 即此類詞地代表作.被蘇軾稱贊其佳句為 “不減 唐人高處 ”.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 寫作特點(diǎn) 縱觀全詞，非獨(dú)結(jié)尾統(tǒng)攝全篇，上下片十八句無不經(jīng)緯分明，絲絲入扣.上片寫景，下 片言情，情景交織，以 “對 ”字開篇， “登高臨遠(yuǎn) ”過片， “倚欄 ”落腳，又以倚欄凝愁照應(yīng)江水 無語，有如常山之蛇，關(guān)節(jié)響應(yīng)，救首救尾.柳詞鋪敘而不散浸，于此可見一般.柳詞本以柔 婉見長，此詞卻以沉雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情.“（鄭文焯《與人論詞遺札》）將志士 悲慨與兒女柔情結(jié)合， 體現(xiàn)剛?cè)嵯酀?jì)地藝術(shù)美.用單字去聲作為句首領(lǐng)頭字

14、， 也是一大特色， “對”“漸”“望 ”“嘆”“誤”等用于開篇與轉(zhuǎn)折處，骨節(jié)靈通，強(qiáng)而有力，如點(diǎn)睛之龍破壁而飛.文 檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 賞析 這首傳頌千古地名作，融寫景、 抒情為一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達(dá)了強(qiáng)烈地思 歸情緒，語淺而情深.是柳永同類作品中藝術(shù)成就最高地一首.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 開頭兩句寫雨后江天， 澄澈如洗 .一個(gè) “對 ”字， 已寫出登臨縱目、 望極天涯地境界.當(dāng)時(shí)， 天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無垠.其中“雨”字， “灑 ”字，和 “洗 ”字，三個(gè)上聲，循 聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比 . 文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 自 “漸霜風(fēng) ”句起，以一個(gè) “漸

15、”字，領(lǐng)起四言三句十二字.“漸”字承上句而言，當(dāng)此清秋復(fù) 經(jīng)雨滌，于是時(shí)光景物，遂又生一番變化.這樣詞人用一“漸字 ” ，神態(tài)畢備.秋已更深，雨洗 暮空，乃覺涼風(fēng)忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之游子，有不可禁當(dāng)之勢.一 “緊”字，又 用上聲，氣氛聲韻寫盡悲秋之氣.再下一 “冷 ”字，上聲，層層逼緊.而 “凄緊 ”、 “冷落 ”，又皆雙 聲疊響，具有很強(qiáng)地藝術(shù)感染力量，緊接一句 “殘照當(dāng)樓 ” ，境界全出.這一句精彩處“當(dāng)樓 ” 二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來.“是處紅衰翠減，苒苒物畢休.”詞意由蒼莽悲壯，而轉(zhuǎn)入 細(xì)致沉思，由仰觀而轉(zhuǎn)至俯察，又見處處皆是一片凋落之景象.“紅衰翠減”

16、，乃用玉溪詩人 之語，倍覺風(fēng)流蘊(yùn)藉.“苒苒”，正與 “漸”字相為呼應(yīng).一 “休 ”字寓有無窮地感慨愁恨，接下 “惟 有長江水，無語東流”寫地是短暫與永恒、改變與不變之間地這種直令千古詞人思索地宇宙 人生哲理 .“無語 ”二字乃 “無情 ”之意， 此句蘊(yùn)含百感交集地復(fù)雜心理.“不忍 ”句點(diǎn)明背景是登高 臨遠(yuǎn)，云 “不忍 ” ，又多一番曲折、多一番情致.至此，詞以寫景為主，情寓景中.但下片妙處 于詞人善于推己及人，本是自己登遠(yuǎn)眺， 卻偏想故園之閨中人，應(yīng)也是登樓望遠(yuǎn)， 佇盼游子 歸來 .“誤幾回 ”三字更覺靈動(dòng). 文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 結(jié)句篇末點(diǎn)題 .“倚闌干 ”，與 “對 ” ，與

17、“當(dāng)樓 ” ，與 “登高臨遠(yuǎn) ”，與“望” ，與“嘆”，與 “想” ， 都相關(guān)聯(lián)、相輝映.詞中登高遠(yuǎn)眺之景，皆為 “倚閨 ”時(shí)所見；思?xì)w之情又是從 “凝愁 ”中生發(fā)； 而 “爭知我 ”三字化實(shí)為虛，使思?xì)w之苦，懷人之情表達(dá)更為曲折動(dòng)人. 文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 這首詞章法結(jié)構(gòu)細(xì)密，寫景抒情融為一體，以鋪敘見長 .詞中思鄉(xiāng)懷人之意緒，展衍盡 致.而白描手法，再加通俗地語言，將這復(fù)雜地意緒表達(dá)得明白如話 .這樣，柳永地《八聲甘 州》終成為詞史上地豐碑，得以傳頌千古.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 《水龍吟登建康賞心亭》南宋辛棄疾 作者簡介 辛棄疾（－）南宋愛國詞人.原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，漢

18、族，歷城（今山東省 濟(jì)南市歷城區(qū)遙墻鎮(zhèn)四風(fēng)閘村）人.出生時(shí)，中原已為金兵所占.二十一歲參加抗金義軍，不 久歸南宋 .歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職.一生力主抗金.曾上《美芹十論》 與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策，顯示其卓越軍事才能與愛國熱忱.但提出地抗金建議，均未被 采納，并遭到打擊，曾長期落職閑居于江西上饒、鉛山一帶.韓侂胄當(dāng)政時(shí)一度起用，不久 病卒 .辛棄疾存詞多首 .強(qiáng)烈地愛國主義思想和戰(zhàn)斗精神是辛詞地基本思想內(nèi)容.他是我國歷 史上偉大地豪放派詞人、愛國者、軍事家和政治家.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 賞析 水龍吟 登建康賞心亭作于乾道四至六年（）間建康通判任上.這時(shí)作者南歸

19、已八、九年 了，卻投閑置散，作一個(gè)建康通判，不得一遂報(bào)國之愿.偶有登臨周覽之際，一抒郁結(jié)心頭 地悲憤之情.建康（今江蘇南京）是東吳、東晉、宋、齊、梁、陳六個(gè)朝代地都城.賞心亭是 南宋建康城上地一座亭子.據(jù)《景定建康志》記載： “賞心亭在（城西）下水門城上，下臨秦 淮，盡觀賞之勝.” 文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 水龍吟 登建康賞心亭，上片大段寫景：由水寫到山，由無情之景寫到有情之景，很有 層次.開頭兩句，“楚天千里清秋，水隨天去秋無際” ，是作者在賞心亭上所見地景色.楚天千 里，遼遠(yuǎn)空闊，秋色無邊無際.大江流向天邊，也不知何處是它地盡頭.遙遠(yuǎn)天際，天水交溶 氣象闊大，筆力遒勁 .“楚天

20、”地 “楚 ”地，泛指長江中下游一帶，這里戰(zhàn)國時(shí)曾屬楚國 . “水隨天 去 ”地 “水 ”，指浩浩蕩蕩奔流不息地長江. “千里清秋 ”和 “秋無際 ” ，顯出闊達(dá)氣勢同時(shí)寫出江 南秋季地特點(diǎn) .南方常年多雨多霧，只有秋季，天高氣爽，才可能極目遠(yuǎn)望，看見大江向無 窮無盡地天邊流去.地壯觀景色. 文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 下面 “遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻”三句，是寫山 .“遙岑 ” 即遠(yuǎn)山.舉目遠(yuǎn)眺，那一層 層、一疊疊地遠(yuǎn)山， 有地很象美人頭上插戴地玉簪，有地很象美人頭上螺旋形地發(fā)髻， 景色 算上美景， 但只能引起詞人地憂愁和憤恨.皮日休 《縹緲峰》 詩： “似將青螺髻， 撒在明月中 ”

21、 ， 韓愈《送桂州嚴(yán)大夫》詩有 “山如碧玉 ”之句（即簪），是此句用語所出 .人心中有愁有恨， 雖見壯美地遠(yuǎn)山，但愁卻有增無減，仿佛是遠(yuǎn)山在 “獻(xiàn)愁供恨 ”.這是移情及物地手法.詞篇因 此而生動(dòng) .至于愁恨為何，又何因而至，詞中沒有正面交代，但結(jié)合登臨時(shí)地情景，可以意 會(huì)得到 . 文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 北望是江淮前線，效力無由；再遠(yuǎn)即中原舊疆，收復(fù)無日 .南望則山河雖好，無奈僅存 半壁；朝廷主和，志士不得其位，即思進(jìn)取，卻力不得伸 .以上種種，是恨之深、愁之大者. 借言遠(yuǎn)山之獻(xiàn)供，一寫內(nèi)心地?fù)?dān)負(fù)，而總束在此片結(jié)句 “登臨意 ”三字內(nèi) .開頭兩句，是純粹 寫景，至 “獻(xiàn)愁供恨 ”三

22、句，已進(jìn)了一步，點(diǎn)出 “愁 ”、 “恨 ”兩字，由純粹寫景而開始抒情，由 客觀而及主觀，感情也由平淡而漸趨強(qiáng)烈.一切都在推進(jìn)中深化、升華.“落日樓頭 ”六句意思 說， 夕陽快要西沉， 孤雁地聲聲哀鳴不時(shí)傳到賞心亭上， 更加引起了作者對遠(yuǎn)在北方地故鄉(xiāng) 地思念.他看著腰間空自佩戴地寶刀，悲憤地拍打著亭子上地欄干，可是又有誰能領(lǐng)會(huì)他這 時(shí)地心情呢？ 文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 這里 “落日樓頭， 斷鴻聲里， 江南游子 ”三句， 雖然仍是寫景， 但無一語不是喻情.落日， 本是日日皆見之景，辛棄疾用“落日”二字，比喻南宋國勢衰頹. “斷鴻 ” ，是失群地孤雁，比喻 作為 “江南游子 ” 自己飄零地

23、身世和孤寂地心境.辛棄疾渡江淮歸南宋，原是以宋朝為自己地 故國，以江南為自己地家鄉(xiāng)地.可是南宋統(tǒng)冶集團(tuán)根本無北上收失地之意，對于像辛棄疾一 樣地有志之士也不把辛棄疾看作自己人， 對他一直采取猜忌排擠地態(tài)度； 致使辛棄疾覺得他 在江南真地成了游子了 . 文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 “把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會(huì)、登臨意”三句，是直抒胸臆，此時(shí)作者思潮澎湃心情 激動(dòng).但作者不是直接用語言來渲染，而是選用具有典型意義地動(dòng)作，淋漓盡致地抒發(fā)自己 報(bào)國無路、壯志難酬地悲憤.第一個(gè)動(dòng)作是“把吳鉤看了 ” （ “吳鉤 ”是吳地所造地鉤形刀） .杜 甫《后出塞》詩中就有 “少年別有贈(zèng)，含笑看吳鉤 ”地句

24、子 . “吳鉤 ” ，本應(yīng)在戰(zhàn)場上殺敵，但現(xiàn) 在卻閑置身旁， 只作賞玩，無處用武，這就把作者雖有沙場立功地雄心壯志，卻是英雄無用 武之地地苦悶也烘托出來了 .第二個(gè)動(dòng)作 “欄干拍遍” .文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 據(jù)宋王辟之《澠水燕談錄》記載，一個(gè) “與世相齟齬”地劉孟節(jié)，他常常憑欄靜立，懷想 世事，吁唏獨(dú)語，或以手拍欄于. 曾經(jīng)作詩說： “讀書誤我四十年，幾回醉把欄干拍”.欄干拍 遍是胸中有說不出來抑郁苦悶之氣，借拍打欄干來發(fā)泄.用在這里，就把作者雄心壯志無處 施展地急切非憤地情態(tài)宛然顯現(xiàn)在讀者面前.另外， “把吳鉤看了，欄干拍遍” ，除了典型地 動(dòng)作描寫外， 還由于采用了運(yùn)密入疏地手

25、法， 把強(qiáng)烈地思想感情寓于平淡地筆墨之中， 內(nèi)涵 深厚，耐人尋味. “無人會(huì)、登臨意” ，慨嘆自己空有恢復(fù)中原地抱負(fù)，而南宋統(tǒng)治集團(tuán)中沒 有人是他地知音. 文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 后幾句一句句感情漸濃， 達(dá)情更切， 至最后 “無人會(huì) ”得一盡情抒發(fā)， 可說 “盡致 ”了.讀者 讀到此，于作者心思心緒，亦可盡知，每位讀者，也都會(huì)被這種情感感染. 文檔來自于網(wǎng)絡(luò) 搜索 上片寫景抒情， 下片則是直接言志.下片十一句， 分四層意思： “休說鱸魚堪膾， 盡西風(fēng)、 季鷹歸未？ ”這里引用了一個(gè)典故：晉朝人張翰（字季鷹），在洛陽作官，見秋風(fēng)起，想到 家鄉(xiāng)蘇州味美地鱸魚，便棄官回鄉(xiāng).（見《晉書.張

26、翰傳》）現(xiàn)在深秋時(shí)令又到了，連大雁都 知道尋蹤飛回舊地， 何況我這個(gè)漂泊江南地游子呢？然而自己地家鄉(xiāng)如今還在金人統(tǒng)治之下， 南宋朝廷卻偏一隅，自己想回到故鄉(xiāng)，又談何容易！ “盡西風(fēng)、季鷹歸未？ ”既寫了有家難歸 地鄉(xiāng)思，又抒發(fā)了對金人、對南宋朝廷地激憤，確實(shí)收到了一石三鳥地效果.“求田問舍，怕 應(yīng)羞見，劉郎才氣” ，是第二層意思.求田問舍就是買地置屋 .劉郎，指三國時(shí)劉備，這里泛指 有大志之人.這也是用了一個(gè)典故.三國時(shí)許汜去看望陳登，陳登對他很冷淡，獨(dú)自睡在大床 上，叫他睡下床.許汜去詢問劉備，劉備說：天下大亂，你忘懷國事，求田問舍，陳登當(dāng)然 瞧不起你 . 文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索

27、 如果是我，我將睡在百尺高樓，叫你睡在地下，豈止相差上下床呢？（見《三國志. 陳 登傳》） “怕應(yīng)羞見 ”地 “怕應(yīng) ”二字，是辛棄疾為許汜設(shè)想，表示懷疑：象你（指許汜）那樣 地瑣屑小人， 有何面目去見象劉備那樣地英雄人物？這二層地大意是說， 既不學(xué)為吃鱸魚膾 而還鄉(xiāng)地張季鷹，也不學(xué)求田問舍地許汜 . 作者登臨遠(yuǎn)望望故土而生情，誰無思鄉(xiāng)之情，作 者自知身為游子， 但國勢如此， 如自己一般地又何止一人呢？作者于此是說， 我很懷念家鄉(xiāng) 但卻絕不是像張翰、 許汜一樣， 我回故鄉(xiāng)當(dāng)是收復(fù)河山之時(shí).作者有此志向， 但語中含蓄， “歸 未？ ”一詞可知，于是自然引出下一層 . 文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜

28、索 “可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此” ，是第三層意思.流年，即時(shí)光流逝；風(fēng)雨指國家在 風(fēng)雨飄搖之中， “樹猶如此 ”也有一個(gè)典故，據(jù)《世說新語.言語》，桓溫北征，經(jīng)過金城， 見自己過去種地柳樹已長到幾圍粗，便感嘆地說： “木猶如此，人何以堪？ ”樹已長得這么高 大了，人怎么能不老大呢！這三句詞包含地意思是：于此時(shí)，我心中確實(shí)想念故鄉(xiāng)，但我不 不會(huì)像張瀚，許汜一樣貪圖安逸今日悵恨憂懼地.我所憂懼地，只是國事飄搖，時(shí)光流逝， 北伐無期， 恢復(fù)中原地宿愿不能實(shí)現(xiàn).年歲漸增，恐再閑置便再無力為國效命疆場了.這三句， 是全首詞地核心.到這里， 作者地感情經(jīng)過層層推進(jìn)已經(jīng)發(fā)展到最高潮 . 文

29、檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 下面就自然地收束，也就是第四層意思： “倩何人喚取，紅巾翠袖，英雄淚 .”倩，是請 求， “紅巾翠袖” ，是少女地裝束，這里就是少女地代名詞.在宋代，一般游宴娛樂地場合， 都有歌妓在旁唱歌侑酒.這三句是寫辛棄疾自傷抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)，世無知已，得不到同情與慰 藉.這與上片 “無人會(huì)、登臨意”義近而相呼應(yīng) . 文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 水龍吟 登建康賞心亭，是辛詞名作之一，它不僅對辛棄疾生活著地那個(gè)時(shí)代地矛盾有 充分反映， 有比較真實(shí)地現(xiàn)實(shí)內(nèi)容， 而且， 作者運(yùn)用圓熟精到地藝術(shù)手法把內(nèi)容完美地表達(dá) 出來，直到今天仍然具有極其強(qiáng)烈地感染力量，使人們百讀不厭.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索

30、 《登快閣》 宋 黃庭堅(jiān) 作者簡介 黃庭堅(jiān) （－ ） ，字魯直，自號(hào)山谷道人，晚號(hào)涪翁，又稱黃豫章，洪州分寧（今江西修 水縣）人.北宋詩人、詞人、書法家，為盛極一時(shí)地江西詩派開山之祖.英宗治平四年（）進(jìn)士. 歷官葉縣尉、北京國子監(jiān)教授、校書郎、著作佐郎、秘書丞、涪州別駕、黔州安置等.哲宗 立，召為校書郎、《神宗實(shí)錄》 檢討官 .后擢起居舍人.紹圣初，新黨謂其修史 “多誣 ”，貶涪 州（今重慶涪陵）別駕，旋遷戎州（今四川宜賓），安置黔州等地.徽宗初，羈管宜州卒.宋 英宗治平四年進(jìn)士， 紹圣初以校書郎坐修 《神宗實(shí)錄》 失實(shí)被貶職， 后來新黨執(zhí)政， 屢遭貶， 死于宜州（今廣西宜山）

31、貶所.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 擅文章、 詩詞， 尤工書法 .詩風(fēng)奇崛瘦硬， 力擯輕俗之習(xí)， 開一代風(fēng)氣.早年受知于蘇軾， 與張耒、晁補(bǔ)之、 秦觀并稱 “蘇門四學(xué)士”.詩與蘇軾并稱 “蘇黃 ” ，有《豫章黃先生文集》 . 詞與秦觀齊名，有《山谷琴趣外篇》、龍榆生《豫章黃先生詞》 .詞風(fēng)流宕豪邁，較接近蘇 軾，為 “江西詩派 ”之祖.晁補(bǔ)之云：“魯直間作小詞固高妙， 然不 是當(dāng)行家語， 自是著腔子唱 好詩 .” （見《詩人玉屑》）另有不少俚詞，不免褻諢.有《山谷詞》又名《山谷琴趣外篇》. 主要墨跡有《松風(fēng)閣詩》、 《華嚴(yán)疏》、 《經(jīng)伏波神祠》、 《諸上座》、 《李白憶舊游詩》、 《苦筍賦

32、》等.書論有《論近進(jìn)書》、《論書》、《清河書畫舫》、《式古堂書畫匯考》著 錄.黃庭堅(jiān)是 “蘇門四學(xué)士”之一，詩風(fēng)奇崛瘦硬，力擯輕俗之習(xí).開一代風(fēng)氣，為江西詩派地 開山鼻祖.書法精妙，與蘇、米、蔡并稱“宋四家”.詞與秦觀齊名，藝術(shù)成就不如秦觀.晚年近 蘇軾，詞風(fēng)疏宕，深于感慨，豪放秀逸，時(shí)有高妙.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 北宋元符元年，居戎州時(shí)，仿王羲之《蘭亭集序》中 “曲水流觴 ”意境，于今宜賓市郊北 鑿石飲水為池，曰 “流杯池 ” .文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 寫作背景 宋神宗元豐五年 （） ， 黃庭堅(jiān)當(dāng)時(shí)在吉州太和縣 （今江西泰和縣） 知縣任上， 公事之余， 詩人常到"澄江之上，以江山廣

33、遠(yuǎn)，景物清華得名 "（《清一統(tǒng)治吉安府》）地快閣覽勝.這 一首著名地七律就是寫登臨時(shí)地所見所感.它集中體現(xiàn)了詩人地審美趣味和藝術(shù)主張，因而， 常被評論家們作為代表舉.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 古今點(diǎn)評 ．山谷《登快閣》詩云： “落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明 .”此但以 “遠(yuǎn)大 ”、 “分明 ” 之語為新奇，而究其實(shí)，乃小人語. （張戒《歲寒堂詩話》）文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 ． “至宋之山谷，誠不免粗疏澀僻之病.至其意境天開，則實(shí)能辟古今未泄之奧妙.而《登 快閣》詩亦其一也.顧詆為小兒語，不知何處有此等小兒能具如許胸襟也.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜 索 （張宗泰《魯巖所學(xué)集》） ．起四句且敘且

34、寫，一往浩然.五六句對意流行.收尤豪放，此所謂寓單行之氣于排偶之 中也.（方東樹《昭昧詹言》卷二十）文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 ．此詩氣勢豪放，明白如話，卻無曲折之致，正顯黃詩平易之風(fēng)格 .（胡曉明、秦靜梅 《宋代詩歌評點(diǎn)》） 賞析 一般說來， 文章或詩歌開頭往往較難， 以致有地文學(xué)家常將其開頭處砍去， 這是因?yàn)殚_ 頭處，作者還沒有和作品地情境融為一體，因而容易作態(tài).黃山谷此詩起首，用通俗口語娓 娓道來，但又能構(gòu)思奇妙，引人入境.詩人說，我這個(gè)呆子辦完公事，登上了快閣，在這晚 晴余輝里，倚欄遠(yuǎn)眺.這二句，看似通俗淺近，卻包涵著極為豐富地內(nèi)容：前句是用《晉書 傅 咸傳》所載夏侯濟(jì)之語，

35、 " 生子癡，了官事，官事未易了也.了事正坐癡，復(fù)為快耳！"后句 用杜甫 "注目寒江倚山閣 "及李商隱 "萬古貞魂倚暮霞"之典，還多有翻新出奇之妙."癡兒 "二字 翻前人之意，直認(rèn)自己是"癡兒 "，此為諧趣之一； "了卻 "二字，渲染出了詩人如釋重負(fù)地歡 快心情，與"快閣"之"快"暗相呼應(yīng)，從而增加了一氣呵成之感此為妙用二； "倚晚晴 "三字， 更是超脫了前人地窠臼.杜詩之"倚 " ，倚于山閣，乃實(shí)境平敘；李詩之 "倚 " ，主語為 "萬古貞 魂" ，乃虛境幻生而成；黃詩之"倚 " ，可謂虛實(shí)相兼；詩人之"倚 "，乃是實(shí)景，但卻倚在無際 無垠地暮色晴空.讀此三家， 宛如一幅藝術(shù)攝影

36、， 在晚霞地逆光里， 詩人與亭閣地背影 文 檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 不僅如此， "倚晚晴 "三字，還為下句地描寫，作了鋪墊渲染，使詩人順勢迸出了"落木 千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明 "地絕唱.遠(yuǎn)望無數(shù)秋山，山上地落葉飄零了，浩渺地天空此時(shí) 顯得更加遼遠(yuǎn)闊大， 澄凈如玉地澄江在快閣亭下淙淙流過，一彎新月， 映照在江水中， 顯得 更加空明澄澈.這是詩人初登快閣亭時(shí)所覽勝景地描繪，也是詩人胸襟懷抱地寫照.讀這樣地 詩句，不禁使人想起杜甫"無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來"和謝眺 "余霞散成綺，澄江凈 如練 "地名句.但黃山谷之句，既汲取了前輩地養(yǎng)料加以鍛煉熔造， 又是新地境界再現(xiàn).所以前 人

37、曾評此二句道： "其意境天開，則實(shí)能劈古今未泄之奧妙." （張宗泰《魯齋所學(xué)集》）文 檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 五、六二句，是詩人巧用典故地中句.前句用伯牙捧琴謝知音地故事.《呂氏春秋本味篇》 載： "鐘子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復(fù)鼓琴，以為世無足復(fù)為鼓琴者 ."后句用阮籍青白 眼事.史載阮籍善為青白眼，"見禮俗之士，以白眼對之"，見所悅之人，"乃見青眼”（《晉書阮 籍傳》）.詩人這二句大意是說，因?yàn)橹舨辉?，我弄斷了琴上地朱弦，不再彈奏，于是? 好清樽美酒，聊以解憂了.此處"橫 "字用得很生動(dòng)，把詩人無可奈何、孤獨(dú)無聊地形象神情 托了出來. 文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 結(jié)句詩人說自己希望能

38、坐上歸船， 吹弄著悠揚(yáng)地長笛， 回到那遙遠(yuǎn)地故鄉(xiāng) —— 我地這顆 心呵，早已和白鷗訂好盟約了 .從全詩地結(jié)構(gòu)看，這個(gè)結(jié)尾是相當(dāng)精彩地：起首處詩人從"癡 兒了卻官家事"說起，透露了對官場生涯地厭倦和對登快閣亭欣賞自然景色地渴望；然后， 漸入佳境，詩人陶醉在落木千山，澄江月明地美景之中，與起首處對"公家事"之" 了卻 "形成 鮮明對照；五、六句詩人作一迭宕：在良辰美景中，詩人心內(nèi)地憂煩無端而來，詩人感受到 自己地抱負(fù)無法實(shí)現(xiàn)、自己地胸懷無人理解地痛苦.那么，解脫地出路何在呢？這就很自然 地引出了詩人地"歸船 "、 "白鷗 "之想 .這一結(jié)尾，不但呼應(yīng)了起首，順勢作結(jié)，給人以 "一氣

39、盤旋而下之感" （潘伯鷹評語）.而且意味雋永，讓人想象無窮. 文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 此詩極受后人稱賞.姚鼐稱此詩"豪而有韻， 此移太白歌行于七律內(nèi)者" ； 方東樹評析說： "起四句且敘且寫，一往浩然， 五、 六句對意流行.收尤豪放.此所謂寓單行之氣于排偶之中者." 這些評析都是十分切中肯綮地.翁方綱評黃山谷詩云："坡公之外又出此一種絕高之風(fēng)骨，絕 大之境界，造化元?dú)獍l(fā)泄透矣."細(xì)吟此詩，當(dāng)知無愧. 文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 黃庭堅(jiān)作詩以學(xué)杜甫為宗旨， 專意學(xué)其 “拗句 ”；又提倡 “無一字無來處”而 “點(diǎn)鐵成金 ”、 “奪 胎換骨” ，從而形成獨(dú)具風(fēng)格地“山谷體”.體現(xiàn)其特征地作品如：文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 石吾甚愛之，勿遣牛礪角.牛礪角尚可，牛斗殘我竹.（ 《題竹石牧?！?） 對 “落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明 ”地賞析 “遠(yuǎn)望群山，落木蕭蕭.天空開闊明朗，眺望江水，澄凈江面上地月色皎潔明凈. 這種景表現(xiàn)了詩人對官場生活厭倦和投身自然地愉悅.