淺析《六月船歌》與《威尼斯船歌》的異同

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1、船歌》的異同 藝 術(shù) 系 音 樂 學(xué) 汪 子 嵐 09音樂3 學(xué)號 2009102330 曾小海 職稱 講師 淺析《六月船歌》與《威尼斯 長沙學(xué)院 CHANGSHA UNIVERSITY 本科生畢業(yè)論文 論文題目： 系 部: 專 業(yè): 學(xué)生姓名: 班 級: 指導(dǎo)教師姓名: 長沙學(xué)院教務(wù)處 二O—一年二月制 （20 13 屆） 本科生畢業(yè)論文 淺析《六月船歌》與《威尼斯船歌》的異同 系 部： 藝 術(shù) 系 專 業(yè)： 音 樂 學(xué) 學(xué)生姓 名： 汪 子 嵐 班 級： 09 音樂 3 學(xué)號 200910

2、2330 指導(dǎo)教師姓名： 曾小海職稱 講師 最終評定成績 2013 年 5 月 誠信聲明 本人鄭重聲明：所呈交的本科畢業(yè)論文，是本人在指導(dǎo)老師的指導(dǎo) 下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果，成果不存在知識產(chǎn)權(quán)爭議，除文 中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，畢業(yè)論文不含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表 或撰寫過的作品成果。對本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個人和集體均已在 文中以明確方式標(biāo)明。本人完全意識到本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān)。 作者簽名： 年月日 摘要 船歌源自貢多拉（一種平底狹長的輕舟）船工所唱的歌曲，18 世紀(jì)末作曲家們模仿 “船歌”風(fēng)格創(chuàng)作了聲樂曲和器樂曲。聲樂作品有奧地利作曲家舒伯特的《在

3、水上唱歌》、 那波列民歌《桑塔露齊亞》等；器樂作品有俄羅斯作曲家柴可夫斯基的《六月船歌》、 德國作曲家門德爾松的《威尼斯船歌》、波蘭作曲家肖邦的《#F大調(diào)船歌》而人們最 為熟悉的“船歌”應(yīng)該是《六月船歌》和《威尼斯船歌》，那么這兩首作品會有什么異 同呢？本文會從分別從這兩首作品的背景異同、音樂風(fēng)格異同以及曲式結(jié)構(gòu)的異同這三 個方面來論述。了解作品的創(chuàng)作背景就像了解作品的源頭一樣，不一樣的環(huán)境，不一樣 的創(chuàng)作的動機(jī)就可以創(chuàng)作出完全不一樣的風(fēng)格的作品，因此對于《六月船歌》與《威尼 斯船歌》的背景差異會放在文章的首位來研究。第二部分將會論述《六月船歌》與《威 尼斯船歌》在音樂風(fēng)格上的異同。而音樂風(fēng)格

4、包括了節(jié)奏、旋律、藝術(shù)特征等，比如在 節(jié)奏方面，船歌是一種 6／8 拍或是 12／8 拍的樂曲，伴奏節(jié)奏型模仿船身均勻搖擺和 搖槳的動作而富有律動，而柴科夫斯基《六月船歌》則按照俄羅斯民族風(fēng)格，重新處理 了船歌體裁，沒有采用6／8拍子，而是用從強(qiáng)拍到弱拍一搖一擺平穩(wěn)的4／4拍子的節(jié) 奏，來表現(xiàn)俄羅斯自己的平底船均勻劃分的節(jié)奏，同樣體現(xiàn)了輕舟蕩漾的意境。最后一 部分將會從《六月船歌》與《威尼斯船歌》曲式結(jié)構(gòu)的異同來論述。 關(guān)鍵詞：《六月船歌》，《威尼斯船歌》，異同 ABSTRACT Barcarolle originates from songs sung by the boatmen o

5、f Gondola(a flat and narrow boat). At the end of the eighteenth century，many composers imitated the Barcarolle style and created acoustic music and instrumental music. There are vocal music works Singing in the Water by Austria composer Schubert and the folk song of Napoli Santa Lucia. There are ins

6、trumental works The Barcarolle June by the Russian composer Tchaikovsky and Mojor OP.#F by Poland composer Chopin. Most people may be familiar with the song Barcarolle June and Venice riverboat. Let's compare the two works .This paper elaborates the differences of their background ， music style and

7、form respectively. To understand the creation background is to understand the source of the works. Different environment and creation motivation can create completely different style of works. So the background differences between these two works will be put in the first chapter. The second part wil

8、l discuss similarities and differences of the two works in the style of music. While the style of music includes the rhythm, melody, artistic features, such as in rhythm, Barcarolle is the song of 6 / 8 or 12 / 8 beat. Accompaniment is full of rhythm imitating the swing and sculling movements of the

9、 boat. Tchaikovsky's "June Barcarolle" process the Barcarolle genre in accordance with the Russian national style without using the 6 / 8 beat, but steady 4 / 4 beat from strong to weak to show even rhythm of Russian punts and the light waves of the artistic conception. The last part will discuss th

10、e similarities and differences of musical form structure of Barcarolle June and Venice Barcarolle. Keywords: Barcarolle June， Venice riverboat，similarities and differences 目錄 摘 要 I ABSTRACT II 一 《六月船歌》與《威尼斯船歌》創(chuàng)作背景的異同 I （一）《六月船歌》的創(chuàng)作背景 I 1 作曲家背景 I 2《六月船歌》創(chuàng)作背景 I （二）《威尼斯船歌》的創(chuàng)作背景 II 1 作

11、曲家背景 II 2《威尼斯船歌》的創(chuàng)作背景 II 二 《六月船歌》與《威尼斯船歌》音樂風(fēng)格的異同 III （一）《六月船歌》的音樂風(fēng)格 III （二）《威尼斯船歌》的音樂風(fēng)格 IV 三 《六月船歌》與《威尼斯船歌》曲式結(jié)構(gòu)的異同 V （一）《六月船歌》的曲式結(jié)構(gòu) V （二）《威尼斯船歌》的曲式結(jié)構(gòu) VI 結(jié) 論 VIII 參考文獻(xiàn) IX 致 謝 X （一） 《六月船歌》的創(chuàng)作背景 了解作品的創(chuàng)作背景就像了解作品的源頭一樣，不一樣的環(huán)境，不一樣的創(chuàng)作的動 機(jī)就可以創(chuàng)作出完全不一樣的風(fēng)格的作品?！读麓琛肥嵌砹_斯作曲家柴可夫斯基所 創(chuàng)作的鋼琴小品集

12、《四季》里的其中一首，下面會從作曲家的背景和作品的背景來分析。 1 作曲家背景 柴可夫斯基出生于烏拉爾，和門德爾松相似的是，他是在一個富裕的貴族家庭中度 過的他的童年。由于環(huán)境影響，柴可夫斯基從小就被民間的音樂熏陶著，并且熟悉本國 和歐洲各國著名作曲家的音樂，這也影響了他以后的創(chuàng)作，在創(chuàng)作題材內(nèi)容和藝術(shù)形式 上很多樣化，不局限與表現(xiàn)俄國題材，也不拒絕任何體裁和形式。俄羅斯作曲家柴可夫 斯基是 19 世紀(jì)浪漫樂派和民族樂派的代表人物，他與同一時期的“強(qiáng)力集團(tuán)”作曲家 的藝術(shù)主張和創(chuàng)作風(fēng)格區(qū)別開來，他雖然不是典型的俄羅斯作曲家，他的音樂摻進(jìn)了太 多的歐洲主流音樂的元素，但是他的作品往往最容易體

13、現(xiàn)俄羅斯的特征。 2 《六月船歌》創(chuàng)作背景 《六月船歌》是俄羅斯作曲家柴可夫斯基所創(chuàng)作的鋼琴小品集《四季》里的其中一 首?！端募尽肥遣窨煞蛩够?875年冬應(yīng)圣彼得堡文藝月刊“小說家”主編N?M ?貝 納德邀請，為從俄羅斯詩人的詩中選出十二首內(nèi)容與每個月的節(jié)令相關(guān)的詩而作的鋼琴 套曲，他在1876年的《小說家》上每個月一首與詩同時刊發(fā)1］。后來這十二首鋼琴曲于 1882年以《四季》的名稱出版，編為OP. 37bis。《四季》是柴可夫斯基根據(jù)俄羅斯一 年四季的季節(jié)變化，懷著對俄羅斯人民深切的愛，以極其富有浪漫主義特色的創(chuàng)作手法 描繪出的一幅幅具有俄羅斯民族特點(diǎn)的生活畫面［習(xí)。《四季》中的音樂

14、是以季節(jié)為題材 來編寫的，每一個季節(jié)都體現(xiàn)了俄羅斯的民俗風(fēng)情。 實(shí)際上《六月船歌》是柴可夫斯基《四季》中最后創(chuàng)作的一首之一，由于腦海里面 沒有六月最顯著的特點(diǎn)。而俄羅斯的冬天嚴(yán)寒而漫長，六月正是氣候宜人，遍地野花都 ［1］ 吳京華?透析柴可夫斯基的《四季》感悟俄羅斯民俗之畫［J］ ?樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報），2011.04 ［2］ 吳京華?透析柴可夫斯基的《四季》感悟俄羅斯民俗之畫［J］ ?樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報），2011.04 開放的時候，柴可夫斯基在河邊散步時，望著那蕩漾的柔波映襯著蔚藍(lán)的天，世間一片 生機(jī)勃勃，像一幅美麗的風(fēng)景畫，腦中頓時靈光一現(xiàn)，于是便有了現(xiàn)在膾炙人口

15、的《六 月船歌》。 （二） 《威尼斯船歌》的創(chuàng)作背景 《威尼斯船歌》是門德爾松的鋼琴小品《無言歌》中最具代表性的作品。與《六月 船歌》一樣，接下來也會從作曲家背景和作品背景來分析。 1 作曲家背景 德國作曲家門德爾松是浪漫主義音樂繁榮時期的作曲家，同時期的作曲家還有舒曼 和肖邦，他們生活和創(chuàng)作的盛期正值歐洲政治舞臺又一次形成革命高潮的時期，從推翻 法國復(fù)辟王朝的 1830 年7 月革命、1831 年波蘭反對沙皇俄國的起義直到 1848年歐洲范 圍的革命，都對德國、法國以及其他的國家的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的影響[1]。初期浪漫 主義思潮所裹挾的政治與宗教思想的消極因素，受到法、德藝術(shù)家們的

16、批判。其中在德 國，包括了舒曼和門德爾松在內(nèi)的藝術(shù)家們，對德國現(xiàn)實(shí)中慵懶鄙俗、空虛無聊的現(xiàn)狀 十分不滿，他們以自己的音樂創(chuàng)作為德國優(yōu)秀的音樂文化傳統(tǒng)注入了新的活力，并且通 過廣泛的社會活動以及自己的音樂評論，為宣揚(yáng)并發(fā)展德國優(yōu)秀音樂文化傳統(tǒng)而做出重 大的貢獻(xiàn)。 2 《威尼斯船歌》的創(chuàng)作背景 門德爾松一生共創(chuàng) 8 卷 48 首《無言歌》，就像是他的“音樂素描“一樣的，形式 樸素，簡單精致，但是每首都抒發(fā)了門德爾松的喜怒哀樂和對人對事自然的各種音響。 而《威尼斯船歌》是鋼琴小品《無言歌》中最具代表性的作品。 眾所周知，威尼斯是意大利著名水城，他不僅以其明麗的風(fēng)光令人心馳神往，而 且以其優(yōu)美動

17、聽的音樂波動人們的心弦，而貢多拉船是城內(nèi)主要的交通工具，素有“水 上城市"的美譽(yù)。門德爾松在去意大利旅行期間，被運(yùn)河的船夫們的歌聲所感染，于是 激發(fā)了門德爾松的創(chuàng)作靈感，便在這里寫下了他的第一首威尼斯船歌（OP.19No6），此 后，他所創(chuàng)作的多首《威尼斯船歌》都是運(yùn)用的這種音樂風(fēng)格。 [1]張浩?門德爾松無詞歌第一集探究（op.19.no.1-6） [J] ?長春：東北師范大學(xué)學(xué)位評定委員會，2008.5. （一）《六月船歌》的音樂風(fēng)格 在創(chuàng)作中，柴可夫斯基把音樂基調(diào)建立在民歌和民間舞蹈基礎(chǔ)上，把高度的專業(yè)創(chuàng) 作技巧和俄羅斯民族音樂傳統(tǒng)很好地結(jié)合起來，創(chuàng)造性運(yùn)用民族音調(diào)中旋律、節(jié)奏、節(jié)

18、 拍、音色、和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)式等元素，形成了富有民族特色和獨(dú)特魅力的創(chuàng)作風(fēng)格［1］。 《六月船歌》是《四季》中最著名，流傳最為廣泛的一首鋼琴作品。六月本應(yīng)該 是一個躁動的季節(jié)，但老柴的這首船歌卻是那樣的平靜，仿佛置身于某個慵懶的午后， 漫步在河畔，船夫們悠閑地劃著船，一切都是那么的怡然自得。 柴可夫斯基的船歌不同于門德爾松的船歌的最大特色就是民族化。首先從旋律上 來看，《六月船歌》運(yùn)用了極富俄羅斯民族特色的經(jīng)典歌曲《三套車》的音調(diào)；旋律建 立在和聲小調(diào)的基礎(chǔ)上，在旋律進(jìn)行中，老柴運(yùn)用了獨(dú)具個人特色的上行音階式旋律， 曲調(diào)悠長而緩慢，增強(qiáng)了作品中“水”大氣和寬廣的形象；在作品的再現(xiàn)部分，左手

19、旋律與右手旋律形成對比，變?yōu)榉纸庑问?，而分解和弦流動性很?qiáng)，因而具有抒情流 暢的特點(diǎn)，波光瀲滟的畫面感顯得十分生動。在第84—86小節(jié)和 89—90小節(jié)，左手 又給了中聲部一個呼應(yīng)的旋律，夕陽，水波，行人構(gòu)筑成一幅和諧的畫面；第92小節(jié) 至尾聲，正如老柴以往的音樂風(fēng)格一樣，總是無法掙脫的想要表現(xiàn)沖突，所以在結(jié)尾 處音樂作出的最后一次漸強(qiáng)便仿佛船在美麗的水的波紋中發(fā)出了感人至深的呢喃。 從節(jié)奏來看，節(jié)奏是一個民族生活的步調(diào)，因而每個民族都有其特有的節(jié)奏。俄 羅斯人民被稱為大戰(zhàn)斗民族，其性格的堅(jiān)毅性正是由于其寒冬漫長飽經(jīng)戰(zhàn)亂所致，而 俄羅斯人民勇敢頑強(qiáng)堅(jiān)忍不拔的性格背后，又飽含著深沉與哀傷的性格

20、特征。在此影 響下，民族音樂在節(jié)奏上表現(xiàn)為兩種，一種較為舒緩悠揚(yáng)，一種較為剛毅雄渾。老柴 的這首《六月船歌》的節(jié)奏是比較舒緩而悠揚(yáng)的，抒發(fā)出了作曲家積極樂觀、肯定生 活的思想感情，使得他的這一首《六月船歌》頗具民族特色的魅力。與《威尼斯船歌》 不一樣的是，他的這首船歌并沒有采用一般船歌的 6/8 拍子，而是根據(jù)俄羅斯民族風(fēng) 格重新處理了船歌體裁，運(yùn)用了從強(qiáng)拍到弱拍一搖一擺平穩(wěn)的4／4拍子的節(jié)奏，來表 現(xiàn)平底船平穩(wěn)的節(jié)奏，體現(xiàn)了輕舟蕩漾的意境。舒緩而憂傷的旋律展示出柴可夫斯基 在俄羅斯民族濃厚的文化底蘊(yùn)下熏陶出柴科夫斯基的民族氣息以及他所特有的抒情氣 ［1］劉廣抒?從鋼琴曲《四季》看柴可夫斯基

21、音樂中民族音調(diào)的運(yùn)用［J］ ?大舞臺.2012.10 質(zhì)，并展現(xiàn)出柴可夫斯基音樂的優(yōu)雅、精美、細(xì)膩和柔情的另一面。 （二） 《威尼斯船歌》的音樂風(fēng)格 門德爾松的作品優(yōu)雅，華麗，細(xì)膩，本身具有豐富的古典藝術(shù)素養(yǎng)，但同時他的創(chuàng) 作又充滿了生命力，給黑暗中的人以曙光，給音樂人以指導(dǎo)，給欣賞者以愉悅。門德爾 松的《威尼斯船歌》是一首典型的“如歌的”鋼琴小品，而西方古典音樂浪漫的歌唱性 都與意大利人有淵源關(guān)系。船歌最早是威尼斯這種平底小船穿梭在街巷間挑逗岸上女人 的歌曲，門德爾松將這種船歌改編成了鋼琴作品，對于他的《威尼斯船歌》音樂風(fēng)格的 分析，可以從樂曲的力度、節(jié)奏等方面來研究。 首先是節(jié)奏，

22、節(jié)奏在音樂中就猶如靈魂一樣，沒有節(jié)奏，音樂就會顯得雜亂無章。 船歌一般用 6／8 拍子寫成，樂曲的左手兩組由三拍組成的伴奏音型，描繪小船在水面 上蕩漾的感覺，根據(jù)“強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱的循環(huán)特點(diǎn)，恰好表現(xiàn)穿行進(jìn)時擺 動搖蕩的感覺。而標(biāo)示的 Alegretto，tranquillo 是安靜的小快板，演奏時要保持行 進(jìn)的感覺。 其次是力度，歌唱的主題標(biāo)示了 cantabile 字樣，用來形容演奏的美妙如歌，要 輕柔流暢。左手運(yùn)用分解和弦來模仿水聲或是劃槳的聲音，將聽者帶入意境，而右手 則是典型的威尼斯船歌風(fēng)格，纖弱，綿長，帶著一絲淡淡的憂傷。在片尾處出現(xiàn)了切 分音，左手的伴奏音型在重音上產(chǎn)生

23、了微妙的變化，仿佛諾大的湖上只有這么一只小 船，夕陽從背后透來，水波推動著成為和聲，小船漸漸遠(yuǎn)去。一般來說，演奏浪漫主 義樂派的作品，在力度的變化上會比巴洛克時代的作品幅度大一些，但就這一首鋼琴 小品來看，其比較寧靜的情調(diào)不要求強(qiáng)音過分響亮剌耳，僅僅在第27—30小節(jié)處作為 樂曲的高潮，要求力度上稍強(qiáng)一些［1］。 ［1］柯文平?論門德爾松鋼琴小品《威尼斯船歌》的藝術(shù)特色［J］ ?音樂天地，2012.1. 一)《六月船歌》的曲式結(jié)構(gòu) 這是一首采用對比式插部，有引子，有尾聲的復(fù)三部曲式。圖式如下: 復(fù)三部曲式 尾聲 A B A ' C D A B A / E

24、 aba abc aba ab b abc abc abc 2 10 10 10 8 13 10 10 10 16 g gBg B g G G g B g g 全曲由兩小節(jié)的引子開始，在g小調(diào)上進(jìn)行，是由兩個四分音符和一個二分音符的 上行大跳構(gòu)成，速度平緩，奠定了全曲的基調(diào)，呈現(xiàn)給聽眾一幅小船搖著槳櫓從遠(yuǎn)方駛 來，整個湖面安靜而安逸的優(yōu)美風(fēng)景油畫。 呈示部(A)是一個帶再現(xiàn)的單三部曲式，A段與A'為同一主題，樂曲的開始就呈 現(xiàn)了兩個主題：a主題讓人感受到從清澈的水波里透出的恬靜憂傷，在這里第一次運(yùn)用 到旋律小調(diào)更加增強(qiáng)了這種憂

25、郁的感覺；而b主題則擴(kuò)充了a主題的這種感覺，顯得更 加憂郁。B段一開始即運(yùn)用了B大調(diào)，是A段的展開，大調(diào)的運(yùn)用會給人一種明亮、陽 光的感覺，因此與A段相比，B段情緒顯得較為明朗。B段前面運(yùn)用A段ab的主題，之 后運(yùn)用了新的主題c。14、15小節(jié)是c的下行模進(jìn)，力度由強(qiáng)變?nèi)?，仿佛星光下的湖?由清澈變得黏稠，希望也隨之黯淡下來，沒入了水面的漣漪當(dāng)中。B段的半終停在了 B 大調(diào)的V上，第二樂句和第一樂句基本相同。A'段是A段的完全再現(xiàn) 但在最后運(yùn)用同 名大小調(diào)的相同的屬和弦自然過渡到了 G。 插部(B)：是對比中段，開放的單二部曲式。轉(zhuǎn)入到同名大調(diào)G調(diào)上進(jìn)行，從如歌 的行板轉(zhuǎn)入稍快的速度。C段以

26、G大調(diào)開始。最后停在了g小調(diào)的屬和弦上，隨即又回 到了 g小調(diào)。 再現(xiàn)部(A‘)：是第一部分的再現(xiàn)，但為略帶裝飾音的變化再現(xiàn)，即只是加強(qiáng)了內(nèi) 聲部的復(fù)調(diào)處理。在每個分句末尾加進(jìn)了呼應(yīng)的聲部，“獨(dú)唱”變成了 “二重唱”，仿佛 船夫在回應(yīng)岸上美麗的姑娘投來的目光，似乎在互訴深情。相對于前面的激烈過后，又 重新陷入了那種孤獨(dú)和無助，并使這種孤獨(dú)感顯得更加強(qiáng)烈，好像是經(jīng)歷了一番無謂的 掙扎后又重新回到現(xiàn)實(shí)。 尾聲：尾聲是一個結(jié)束型的陳述類型，總結(jié)了前面運(yùn)用過的所有的主題材料。其節(jié) 奏型和B段相同，尾聲運(yùn)用連續(xù)的琶音和弦，“搖晃”的音響漸漸弱了下來，就像是小 船在水波輕微的拍擊聲中消逝。規(guī)模很大的

27、結(jié)尾加強(qiáng)了再現(xiàn)部意圖的體現(xiàn)，將整個曲式 的對比主題材料加以適當(dāng)?shù)母爬?，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)作品的主要樂思，給予作品更完滿的結(jié)束。 （二）《威尼斯船歌》的曲式結(jié)構(gòu) 門德爾松的《威尼斯船歌》為再現(xiàn)二段式，前有引子，后帶尾聲主要調(diào)性#f小調(diào)， 6／8 拍子，整個音樂委婉寧靜，優(yōu)美如歌。由于門德爾松是處于一個浪漫主義時期但 又偏向古典主義風(fēng)格的作曲家，因而《威尼斯船歌》又沒有傳統(tǒng)古典的再現(xiàn)二部式那 么嚴(yán)格的比例關(guān)系。樂曲的圖式如下： 再現(xiàn)二段式 1 A II： 1 B ：I 引子 a a b 連接 a 尾聲 6 8 8 8 6 7 12 #f I V

28、7 V7-I #f - A - #C - #f V7-I V7-I- 音樂從6小節(jié)的引子開始，用建立在主持續(xù)上的I—V和聲為材料，選擇貫穿樂曲 始終搖櫓一般的節(jié)奏音型，來肯定樂曲的主要調(diào)性#f小調(diào)，提出主題材料中的特征音型， 暗示音樂的主要性格，并引入主題部分，讓音樂一開始就洋溢在詩情畫意的情緒之中［1］。 剛開始時，左手的兩小節(jié)采用分解和弦的伴奏音型，仿佛感覺到了小船蕩漾在被一陣微 風(fēng)拂過的湖面上。右手的第三、四小節(jié)的兩個長音，也將那種小船安祥、 寧靜的行駛 ［1］向少華?門德爾松無詞歌音樂風(fēng)格探析——以《無詞歌》第二三集為例［J］ ?長沙：湖南師范大學(xué)學(xué)位評定委員會, 2

29、011.5. 過程表現(xiàn)得淋漓盡致。尤其到了第六、七小節(jié)，那種寧靜、悠遠(yuǎn)的動聽旋律更加余音繞 耳。使人深入其中，如處夢境般清遠(yuǎn)、安祥。樂曲尾聲時，音量逐漸變小，右手的旋律 也慢慢松馳，小船漸漸遠(yuǎn)去，湖面又恢復(fù)平靜的畫面在我們腦海中展開來。 第一部分 A 段，是一個方整性的樂段結(jié)構(gòu)，由兩個8 小節(jié)的平行關(guān)系樂句構(gòu)成，兩 句的前半部分完全重復(fù)，音樂材料十分集中、統(tǒng)一，作為主題的最初呈示部分，該樂段 在單一的#彳小調(diào)中陳述，第一句以屬和弦作半終止，第二句最后停在主和弦上作完全終 止結(jié)束。整段音樂曲調(diào)優(yōu)、材料單一，結(jié)構(gòu)方整，調(diào)和聲清晰明確，充分體現(xiàn)了呈示性、 穩(wěn)定性段落的寫作特點(diǎn)。A段低聲區(qū)依然保持

30、固定音型不變，高聲部開始出現(xiàn)歌唱性旋 律，兩個相似的長樂句，由強(qiáng)到弱，仿佛是船夫的歌聲，舒緩而憂傷。 第二部分B段，是A的對比段，也由兩個主要的樂句構(gòu)成。第一句中句8小節(jié)，是 一個連句結(jié)構(gòu)的句子。開始的兩小節(jié)動機(jī)，也由A段材料的下四度申引而成，隨后音樂 向上模進(jìn)、分裂發(fā)展，力度漸增，引向高潮。調(diào)性在#彳小調(diào) A大調(diào) #C大調(diào)上展 開發(fā)展，最后停在#C大調(diào)主和聲上半終止。這樣使中句的音樂顯得零碎、動力化強(qiáng)，不 穩(wěn)定，與呈示段A段形成明顯的對比。第一句之后是一個6小節(jié)連接句，用一個波鏈似 的長音和音階式下行走句，讓音樂又回到首段下句的曲調(diào)，左手的和聲強(qiáng)調(diào)主調(diào)#f的D 與 S 功能，營造主調(diào)再現(xiàn)的

31、期待，再現(xiàn)首段下句，再現(xiàn)句7 小節(jié)，這樣，使音樂前呼后 應(yīng)，在對比中又得到統(tǒng)一。樂段整個反復(fù)一遍后進(jìn)入尾聲。 音樂的最后是一個長達(dá) 12 小節(jié)的結(jié)尾部分。右手交替演奏和弦與顫音，來對樂句 主要音調(diào)的總結(jié)和回顧。在和聲上，通過反復(fù)終止后，重復(fù)出現(xiàn)主和弦，仿佛水天一色 間只有這么一只小船在靜靜的搖曳，在綠意彌漫的夏天中漸漸的遠(yuǎn)去，造成穩(wěn)定、收束 的終止感，結(jié)束全曲。 結(jié)論 在外國藝術(shù)歌曲的發(fā)展過程中，不同時期不同國家的作曲家都各自作出了十分突出 的貢獻(xiàn)，為我們留下了許多珍貴的經(jīng)典之作。柴可夫斯基和門德爾松這兩位偉大的作曲 家所創(chuàng)作的《六月船歌》與《威尼斯船歌》由于其動人的旋律，優(yōu)美的意境與各

32、自獨(dú)具 特色的風(fēng)格和民族特色等這些美魅力，使得這兩首樂曲被越來越多的人們所喜愛和追 捧。通過對《六月船歌》與《威尼斯船歌》的作品背景異同；音樂風(fēng)格的異同；曲式結(jié) 構(gòu)的異同這三個方面的研究使本人對這兩首樂曲有了更深層次的了解，并認(rèn)識到每首樂 曲除了有與某些樂曲的共同之處，更多的還有自己所擁有的獨(dú)具一格的魅力，因此接觸 樂曲之時應(yīng)該從各個方面讀懂理解它，用作曲家的心境去演繹樂曲。 參考文獻(xiàn) [1] 吳京華?透析柴可夫斯基的《四季》感悟俄羅斯民俗之畫J].樂府新聲(沈陽音 樂學(xué)院學(xué)報)2011.4 [2] 趙揚(yáng).《六月船歌》之音樂分析[M] 2012. [3] 劉廣抒.從鋼琴曲《四季》看柴可

33、夫斯基音樂中民族音調(diào)的運(yùn)用[J].大舞臺.2012.10 [4] 孔曉飛?淺議柴可夫斯基鋼琴曲之《六月》[M] 2008 [5] 吳金華?透析柴可夫斯基的《四季》感悟俄羅斯的民俗之畫[M] 2011 [6] 柯文平?論門德爾松鋼琴小品《威尼斯船歌》的藝術(shù)特色[M] 2012 [7] 徐恩平?門德爾松《威尼斯船歌》的藝術(shù)特征初探[M] 2012 [8] 張浩?門德爾松無詞歌第一集探究(op.19.no.1-6) [J] ?長春：東北師范大學(xué)學(xué)位 評定委員會.2008.5. ⑼向少華?門德爾松無詞歌音樂風(fēng)格探析一一以《無詞歌》第二三集為例J] ?長沙: 湖南師范大學(xué)學(xué)位評定委員會.2011.5. 致謝 歷時將近兩個月的時間終于將這篇論文寫完，在論文的寫作過程中遇到了無數(shù)的困 難和障礙，都在老師和同學(xué)的幫助下度過了，尤其要強(qiáng)烈感謝我的論文指導(dǎo)老師——曾 小海老師，他對我進(jìn)行了無私的指導(dǎo)和幫助，不厭其煩的幫助我進(jìn)行論文的修改和改進(jìn)。 感謝這篇論文所涉及到的各位學(xué)者，本文引用了數(shù)位學(xué)者的研究文獻(xiàn)，如果沒有各 位學(xué)者的研究成果的幫助和啟發(fā)，我將很難完成本篇論文的寫作。 由于我的學(xué)術(shù)水平有限，所寫論文難免有不足之處，懇請各位老師和學(xué)友進(jìn)行批評 和指正。 學(xué)生簽名： 期：