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1、門德爾松《威尼斯船歌》（Op.30，No.6）分析報告
一、這首作品的曲式結(jié)構(gòu)為帶有展開性中句并完全再現(xiàn)的二段曲式，簡單的結(jié)構(gòu)圖式如下：
二、這首作品在結(jié)構(gòu)上除了基礎(chǔ)部分之外，還包含引子、連接和尾聲。
1、引子（1~6）在主調(diào)#f小調(diào)的主持續(xù)上，以半分解和弦為伴奏織體，起到提示速度、調(diào)性以及情緒渲染的作用。開放在主調(diào)的屬和聲上，為呈示段的進(jìn)入做調(diào)準(zhǔn)備。
2、呈示段（7~22）是個長為16小節(jié)、并行的二句式方正型收攏性樂段。
⑴ 上句（7~14）可以分成兩個等長的分句，第一分句（7~10）還可分成兩個等長的樂節(jié)，第二分句不可分，形成綜合句法的樂句，半終止在主調(diào)的屬和弦上。上句的
2、第一分句包含兩種不同的材料，分別是：級進(jìn)的上行加同音反復(fù)（稱為材料1）和級進(jìn)的下行（稱為材料2），見例1。
例 1
第二分句對比進(jìn)入，包含了一種新材料——分解和弦的進(jìn)行（稱為材料3），見例2。
例 2
⑵ 下句（15~22）并行進(jìn)入，與上句保持相同的節(jié)奏、相同的主題、相同的織體等，改變了終止，完全終止在主調(diào)的主和聲上。上、下句在終止上形成屬主呼應(yīng)。
3、發(fā)展再現(xiàn)段（23~43）包括展開性的中句、連接和再現(xiàn)句。
⑴ 中句（23~30）是個展開性中句，展開材料（23~24）來自于呈示段的材料1（7~8）。與原材料相比，其變化主要體現(xiàn)在：① 旋律的進(jìn)行由同音反復(fù)改換為同音反復(fù)
3、后級進(jìn)上行；② 起始音級由調(diào)式的中音改換為導(dǎo)音；③ 旋律的呈示由“線狀”改換為“帶狀”。在主調(diào)#f小調(diào)上陳述后，通過模進(jìn)離調(diào)至關(guān)系大調(diào)A大調(diào)（25~26），再上行模進(jìn)并衍展（27~30），最后回到主調(diào)的屬和聲上半終止。
⑵ 連接（31~36）使用分解和弦的伴奏音型進(jìn)入，通過高音區(qū)的顫音模擬水波聲，然后使用下行的材料2導(dǎo)向再現(xiàn)。
⑶ 再現(xiàn)句（37~43）完全再現(xiàn)呈示段的下句。
4、尾聲（44~55）綜合回顧了全曲的主要材料，先是下行的材料2（44~45），然后是連接中出現(xiàn)的顫音（46）以及和弦分解的材料3（47），最后又重復(fù)一次，并作了補(bǔ)充。
三、綜上所述，這首作品使用了帶有展開性中句并完全再現(xiàn)的二段曲式為結(jié)構(gòu)，帶有提示速度、伴奏音型等方面的引子和總結(jié)全曲的尾聲。值得一提的是，由于中句的展開比較激烈，所以在中句之后出現(xiàn)了6小節(jié)起著材料轉(zhuǎn)化和情緒過渡的連接，使得第二段內(nèi)部的銜接極為自然。
門德爾松《威尼斯船歌》(共2頁)
