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1、
《六月船歌》曲式分析報(bào)告
學(xué)號(hào)：2012103127 姓名：朱建林
一．【作曲家簡(jiǎn)介】
彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840年5月7日－1893年11月6日），是俄羅斯浪漫樂(lè)派作曲家，也是俄國(guó)民族樂(lè)派的代表人物。。
柴科夫斯基一生共寫(xiě)過(guò)6部交響曲和1部標(biāo)題交響曲, 共寫(xiě)過(guò)11部歌劇，其中最卓越的作品是他的《葉甫蓋尼?奧涅金》和《黑桃皇后》。柴科夫斯基在舞劇音樂(lè)創(chuàng)作上也取得了具有世界意義的成就。他一生寫(xiě)了3部舞劇音樂(lè)：《天鵝湖》（1875～1876）、《睡美人》（1888～1889）和《胡桃?jiàn)A子》（1891～1892），
2、都已成為世界舞劇藝術(shù)中影響巨大的作品，廣泛流傳在各國(guó)的芭蕾舞臺(tái)上。
他在作品中流淌出的情感時(shí)而熱情奔放，時(shí)而細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。他的音樂(lè)具有強(qiáng)烈的感染力，充滿激情，樂(lè)章抒情又華麗，并帶有強(qiáng)烈的管弦樂(lè)風(fēng)格。
二．【歌曲《六月船歌》簡(jiǎn)介】
“船歌”是一種音樂(lè)體裁，是浪漫派作曲家們喜歡采用的作曲方式?！按琛钡那{(diào)淳樸流利、悠游自在，大多用三拍子搖曳的節(jié)奏來(lái)體現(xiàn)小船蕩漾的抒情韻律，強(qiáng)拍和弱拍有規(guī)則地交替和起伏，描繪出河上大小船只的游弋和搖曳，借此寄托作曲家游離于具體事物表象之外的思想內(nèi)涵。中國(guó)音樂(lè)中也有很多此類(lèi)的歌曲，我在藝考時(shí)也學(xué)習(xí)了一首《烏蘇里船歌》對(duì)這種體裁印象尤為深刻。
《六月——船歌》是
3、柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》中最著名、最優(yōu)美的一首。1875年冬，應(yīng)圣彼得堡文藝月刊《小說(shuō)家》主編之約，用詩(shī)歌作背景，每月創(chuàng)作一首富于季節(jié)性和俄羅斯特點(diǎn)的鋼琴性格小品，與詩(shī)歌一并刊登于音樂(lè)副刊。
《六月——船歌》配合俄羅斯詩(shī)人普列謝耶夫創(chuàng)作的詩(shī)歌《六月》刊登，是一首充滿著無(wú)限魅力的鋼琴小品。溫馨甜美、意味深長(zhǎng)的旋律和搖曳的節(jié)奏，領(lǐng)著人們來(lái)到俄羅斯鄉(xiāng)村的夜晚，在映著月光的湖水中乘船蕩漾。它以詩(shī)一般美的意境和一抹難以言表的憂傷之情，吸引了無(wú)數(shù)樂(lè)迷為之傾倒，《船歌》一經(jīng)問(wèn)世，名氣便超過(guò)了與其相配的詩(shī)歌，一躍成為鋼琴史上的經(jīng)典名曲。
三．【六月船歌曲式分析】
1，概述
《六月——船歌》是典型的
4、復(fù)三部曲式。
曲式結(jié)構(gòu)是：引子＋A(a＋b＋a’)＋B(c＋d)A’＋(al＋bl＋al’)＋尾聲。
2，音樂(lè)分析
（一）呈式部（g小調(diào)，有再現(xiàn)的單三部曲式，旋律深情，委婉，略帶傷感）
引子???????? A???????? B??????? A
︹? ＋? ︹? ＋ ︹ ＋ ︹......?
2????????? 4﹢6?????? 4﹢6???? 4﹢6
⑴第一部分? 開(kāi)始的行板如歌
這是一個(gè)抒情如歌、有兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段，第二句以重復(fù)前一樂(lè)句的主題材料開(kāi)始，由于在第8小節(jié)形成了一個(gè)小高潮，延遲了前一樂(lè)句相應(yīng)部分音樂(lè)的下降，使得第二樂(lè)句成為一個(gè)擴(kuò)充了的樂(lè)句，較第一樂(lè)句
5、長(zhǎng)度增加了三分之一。
主題開(kāi)始的前兩小節(jié)是引子，引子采用“船歌”特點(diǎn)的固定律動(dòng)，出現(xiàn)了本曲的基本的伴奏音型，為整曲做織體上的預(yù)備。
⑵第二部分 中部
中部是第一部分主題的展開(kāi)，情緒顯得較為明朗，但就整個(gè)中部來(lái)說(shuō)，調(diào)性及音樂(lè)材料的處理都仍然是不穩(wěn)定的，特別是調(diào)性隨即轉(zhuǎn)入屬調(diào)，逐步醞釀再現(xiàn)部的進(jìn)入。
中部的結(jié)束是半終止，再現(xiàn)部的開(kāi)始是以終止在主調(diào)上的解決，再現(xiàn)部分準(zhǔn)確再現(xiàn)開(kāi)始的樂(lè)段。
⑶第三部分 再現(xiàn)部
這是第一部分的完全重復(fù)
（二）插部（同名大調(diào)G大調(diào)上進(jìn)行。以對(duì)比原則加以展開(kāi)，從如歌的行板轉(zhuǎn)入稍快的速度，簡(jiǎn)明輕快的旋律交替進(jìn)行）
? 中間部分是樂(lè)曲情緒的真正展開(kāi)階段，對(duì)比
6、的新主題又有更多發(fā)展，并逐漸引出另一個(gè)更積極的對(duì)比材料，調(diào)性轉(zhuǎn)到同名大調(diào)，顯得較為明朗、開(kāi)闊。
兩個(gè)新主題材料的開(kāi)始片段分別如下：
例：（a）（第32小節(jié)——第36小節(jié)）
（b）（第40小節(jié)——第45小節(jié)）
? 在這一部分的開(kāi)始，伴奏聲部還繼續(xù)保持基本伴奏織體，情緒逐漸發(fā)展到高潮，固定的節(jié)奏也配合著發(fā)生變化，第二個(gè)新主題的片段動(dòng)機(jī)不斷向上模進(jìn)，轉(zhuǎn)調(diào)，連續(xù)的琶音減七和弦仿佛水波洶涌，使音樂(lè)的發(fā)展驟然中斷。
例：（第50小節(jié)——51小節(jié)）
高潮之后以反向的主要主題動(dòng)機(jī)材料片段來(lái)銜接再現(xiàn)部。
例（第52小節(jié)）
? 中間部分結(jié)構(gòu)由于沒(méi)有明確的終止式，因此顯得不穩(wěn)定，不完整。
7、中間部分本身的速度變化也對(duì)結(jié)構(gòu)的不穩(wěn)定發(fā)生影響使得這一部分難以成為一個(gè)獨(dú)立的段落。
（三） 再現(xiàn)部
? 再現(xiàn)部和第一部分沒(méi)有顯著的不同，只是加強(qiáng)了內(nèi)聲部的復(fù)調(diào)處理，在每個(gè)分句末尾加進(jìn)了呼應(yīng)的聲部，把原來(lái)的“獨(dú)唱”變成了“二重唱”，猶如兩人在船上傾心對(duì)話，使有較深的情、景融合之感。
（四）尾聲（第83小節(jié)——結(jié)束）
? 連續(xù)的琶音和弦，“搖晃”的音響漸漸弱了下來(lái)，有如小船在水波輕微的拍擊聲中消逝。
規(guī)模很大的結(jié)尾加強(qiáng)了再現(xiàn)部意圖的體現(xiàn)，將整個(gè)曲式的對(duì)比主題材料加以適當(dāng)?shù)母爬ǎM(jìn)一步強(qiáng)調(diào)作品的主要樂(lè)思，給予作品更完滿的結(jié)束。
四．《六月船歌>樂(lè)曲材料的運(yùn)用特點(diǎn)
柴科夫斯基在樂(lè)曲
8、材料的運(yùn)用上也很有特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了自己的“偉大創(chuàng)新”。首先對(duì)于拍子的選用，作曲家打破了以往船歌的常規(guī)模式(3／8或6／8拍)，大膽的采用4／4拍子作為節(jié)拍律動(dòng)；其次，作品中使用了大量的和弦外音(例如第3小節(jié)跳進(jìn)離去的輔助音等)，在很大程度上豐富了旋律線條和音響色彩；不僅如此，作曲家還頗有創(chuàng)意的在A部分旋律開(kāi)始時(shí)用屬音作為發(fā)展動(dòng)機(jī)旋律主題是由主調(diào)的屬頭開(kāi)始，借用了旋律小調(diào)的因素做逐漸上行的音階式發(fā)展。為了使前后層次分明，他復(fù)三部結(jié)構(gòu)的再現(xiàn)部出現(xiàn)之間，巧妙的用了一連串重屬七和弦為再現(xiàn)時(shí)的屬頭做準(zhǔn)備，這樣的創(chuàng)作手法或許是眾多作曲家所沒(méi)嘗試過(guò)的。如此的主旋律呈示了一種淡淡的憂郁與傷感，譜例1中第4小節(jié)做了
9、疑問(wèn)，第5小節(jié)做了回答，一問(wèn)一答的形式正好表現(xiàn)了作曲家內(nèi)心的苦悶
五、 總結(jié)
此曲獨(dú)特的運(yùn)用了平緩的4／4拍節(jié)奏來(lái)模仿劃船的感覺(jué)，用從容的旋律寫(xiě)成一首富有俄羅斯風(fēng)格的樂(lè)曲。曲中極富表現(xiàn)力的和聲和優(yōu)美的多聲部線條，構(gòu)成了《船歌》別具一格的音樂(lè)形象。
柴科夫斯基曾說(shuō)：“我借助音樂(lè)語(yǔ)言表露我的意境和情緒。”在音樂(lè)中，他力求反映人們普遍的思想情感，用俄羅斯迷人的民間旋律，深深地浸入人們的內(nèi)心，使人聯(lián)想起幽靜而美麗的夜晚。但他沒(méi)有單純地模擬秋風(fēng)細(xì)雨，而是著重刻畫(huà)了人們?cè)谇锞爸械膬?nèi)心體驗(yàn)，表現(xiàn)出對(duì)夏日的惜別和對(duì)凄涼的感懷形象，曲中有一種淡淡的傷感和若有若無(wú)的惆悵，既充分展示出了俄羅斯民族濃厚的文化底蘊(yùn)和柴科夫斯基特有的抒情氣質(zhì)，又揭示出柴科夫斯基音樂(lè)淡雅和細(xì)膩的另一面，使得《船歌》成為頗具魅力的鋼琴小品廣為流傳。
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柴可夫斯基《六月船歌》曲式分析【生活知識(shí)】
