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1、平面構(gòu)成,平面構(gòu)成,一、面的概念 線的連續(xù)移動至終結(jié)而形成的，有長度、寬度，沒有厚度。 二、面的形態(tài)、作用與性格 1、形態(tài)：規(guī)則面和不規(guī)則面 作用與性格： 規(guī)則面：簡潔、明了、安定和秩序 不規(guī)則面：柔軟、輕松、自由和生動,,,,,,,,,面的形象 面可以作如下分類： 1幾何形--即用數(shù)學(xué)方式構(gòu)成。 2有機形--即用自由曲線構(gòu)成。 3直線形--即用直線隨意構(gòu)成。 4不規(guī)則形--即用直線加自由曲線隨意構(gòu)成。 5偶然形--即用特別手段意外獲得的形。,三、面的錯視 四、面的構(gòu)成形式 1、幾何形的面，表現(xiàn)規(guī)則、平穩(wěn)、較為理性的視覺效果 2、
2、自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現(xiàn)后，給人以更為生動、厚實的視覺效果 3、徒手畫的面 4、有機形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài) 5、偶然形的面，自由、活潑而富有哲理性 6、人造形的面，較為理性的人文特點,,,,,五、總結(jié)： 與點、線進行形態(tài)對比 一、點的構(gòu)成形式 1、不同大小、疏密的混合排列，使之成為一種散點式的構(gòu)成形式 2、將大小一致的點按一定的方向進行有規(guī)律的排列，給人的視覺留下一種由點的移動而產(chǎn)生線化的感覺 3、以由大到小的點按一定的軌跡、方向進行變化，使之產(chǎn)生一種優(yōu)美的韻律感 4、把點以大小不同的的形式，既密集又分散的進行有目的的排列，產(chǎn)生點的面化的感覺 5、將大小一致
3、的點以相對的方向，逐漸重合，產(chǎn)成微妙的動態(tài)感覺 6、不規(guī)則點的視覺效果,二、線的構(gòu)成形式 1、面化的線（等距的密集排列） 2、疏密變化的線（按不同距離排列）透視空間的視覺效果 3、粗細(xì)變化的線，虛實空間的視覺效果 4、錯覺化的線（將原來較為規(guī)范的線條排列作一些切換變化） 5、立體化的線 6、不規(guī)則的線,補充： 線的性格： 垂直線：賦予生命力、力度感、伸展感。 水平線：穩(wěn)定感、平靜、呆板。 斜線：運動感、動向、方向感強。 折線：方向變化豐富、易形成空間感。 幾何曲線：彈力、緊張度強，體現(xiàn)規(guī)則美。 自由曲線：自由、瀟灑、自如、隨意、優(yōu)美。
4、 細(xì)線：精致、挺拔、銳利。 粗線：壯實、敦厚。,綜合實例： 寶馬標(biāo)志 日本豐田 奧迪汽車公司 勞斯萊斯,蒙特里安的裝飾畫 一棵開花的蘋果樹,羅中立油畫父親,作業(yè)：點、線、面與空間練習(xí) 1點的練習(xí)：限用圓點。圓點沒有方向性，但多個圓點的組合便產(chǎn)生方向感。練習(xí)時可自由地選定點的數(shù)量，或用相同數(shù)量的點組織不同的畫面，或用不等量的點組織。（圖1） 規(guī)律性的組織則更具有多樣化的特征。圓的聚散關(guān)系、點與點之間的平衡等等，是其研究的重點。 2線的練習(xí)：限用直線，長短與數(shù)量不限。（圖2） 線的組織亦有規(guī)則與不規(guī)則之分。但線的研究以方向性為重點
5、。非規(guī)律性組織要注重其聚散及各種方向性，規(guī)律性組織則可以從線的群化、重復(fù)等方面加以研究。（圖3） 3面的練習(xí)：面的形狀可繁可簡。組織方式也有規(guī)則與不規(guī)則之分。練習(xí)時最好選用長條形的面或平行四邊形。面的練習(xí)重點是空間的虛實、對比、和面與面之重疊、透疊。減缺。,參考,第四節(jié) 平面構(gòu)成的基本形與骨格 一、基本形：設(shè)計由一組重復(fù)的或彼此有關(guān)聯(lián)的“形”構(gòu)成，這些形稱之為基本形。基本形由一組相同或相似的形象組成，在構(gòu)成內(nèi)部起到統(tǒng)一的作用?；拘卧O(shè)計以簡為宜。 二、形象的相遇：兩種以上的形相遇，可產(chǎn)生八種形式。(可參看另附圖例) 1、分離 面與面之間互補接觸，始終保持若干距離。 2、接觸 面與面在互相靠
6、近的情況下，邊緣發(fā)生接觸。 3、覆疊 面與面靠近時，由接觸更近一步，成為覆疊，有前后之分。 4、透疊 面與免交疊時，交疊部分產(chǎn)生透明感覺，形象前后之分并不明顯。 5、聯(lián)合 面與面互相交疊而無前后之分，可以聯(lián)合成為一個多元化的形象。 6、減缺 面與面覆疊時 ，在前面的形象并不畫出來，只出現(xiàn)后面的減缺形象。 7、差疊 面與面交疊部分產(chǎn)生出一個新的形象，其他不交疊的部分消失不見。 8、重合（重疊） 面與面完全重疊，成為一個獨立的形象。,平面構(gòu)成的形式,三、形的錯視 1、繆勒萊依爾錯覺 2、垂直線與水平線的錯覺：高度象大于寬度 3、對比錯覺 4、透視錯覺 5、黑白錯覺 6、正方形的錯覺 7、由于圖形的
7、結(jié)構(gòu)影響而產(chǎn)生的錯覺,四、形象與空間、圖與地的關(guān)系 “魯賓之壺”使我們發(fā)現(xiàn)當(dāng)清楚地看見“形”的單純的外型時，這“形”的外型并不是由它自身決定的，而是周圍空間的“空”給它擠壓，使它形成了自己的外型。我們作畫正是把構(gòu)成可視空間(二維或三維)賦予了生命，這個生命體由“形”與“空”組成一個整體，是共享一個邊緣相互依存、互補辯證，不可分的一個整體。事實上，形象向周圍空間的擴張是不存在的，但我們卻完全可以感受到它的作用，這就是人的創(chuàng)見。,新娘與老太婆,男人與女人,宙與夜,天空與水,拼裝,a、正負(fù)形 正形與負(fù)形相互借用，在一種線形中隱含著兩種各自不同的含義。,德國設(shè)計師德雷維斯基雷克斯,b、影子 客觀
8、物體在光的作用下，產(chǎn)生異常的變化，呈現(xiàn)出與原物不同的對應(yīng)物 。 法西斯的標(biāo)志 龜兔賽跑,影子的應(yīng)用在設(shè)計中是個難點，因為：第一，它既要遵循藝術(shù)規(guī)律，又不能無聊地重復(fù)對象；第二，影子是黑色，形的準(zhǔn)確與否至關(guān)重要，一個不合理的影子必定破壞設(shè)計的視覺效果。,c、同構(gòu)圖形 馬格利特（R.Magritte）的模型之二(Le Model Rouge )從表面上雖然屬于寫實主義，一雙腳和一雙鞋子，但其藝術(shù)的魅力則在于從不同的視點將兩個元素與相關(guān)的內(nèi)容巧妙地組合在一起。其同構(gòu)形式在30 年代，引起了巨大的視覺轟動效應(yīng)，因為它體現(xiàn)出了藝術(shù)的本質(zhì)創(chuàng)造。從理性的角度展示了一個敞開的精神世
9、界，把生活的可視體經(jīng)過藝術(shù)手法轉(zhuǎn)換為一種新的視覺形象。,斯坦貝克（Saul .Steinberg） “舞伴”,d、異變圖形 在A與Z之間尋找中介體，將A自然地漸 變?yōu)閆，使之形成為另一種物體。,e、元素的替代 形和意的轉(zhuǎn)換 保持圖形的基本特征，物體中的某一部分被其它相類似的形狀所替換的一種異常組合形式。,圖形實踐,第三章 骨格,一、骨格概念：任何平面設(shè)計都是依照一定的規(guī)律將基本形進行編排組合構(gòu)成的，這種管轄形象的方式就稱為骨骼。 二、骨格最大的功用是將形象在空間或框架里作各種不同的編排，使形象有秩序地排列，構(gòu)成不同的形狀與氣氛。骨格既起管轄編排形象的作用，也給形象以空間闊窄的功能。 三
10、、骨格分規(guī)律性、非規(guī)律性、有作用性和無作用性幾類。 有規(guī)律性骨格以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)字方式構(gòu)成精確的骨格線?；拘我拦歉衽帕?，具有強烈的秩序感。主要有重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射和特異等構(gòu)成。 非規(guī)律性骨格沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓歉窬€，構(gòu)成方式自由生動。如密集、漸變、近似構(gòu)成。 四、作用性骨骼和非作用性骨格 五、可見骨骼與不可見骨格,突變骨格：特異的骨骼，在韻律中產(chǎn)生突變，形成強烈的對比,規(guī)律性骨骼,非規(guī)律性骨骼,有作用性骨骼,非作用性骨骼,第四章 重復(fù)構(gòu)成,一、概念： 相同或相似的形態(tài)和骨格連續(xù)地、有規(guī)律地反復(fù)出現(xiàn)叫做重復(fù)。重復(fù)構(gòu)成就是把視覺形象秩序化、整齊化，在圖形中可以呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一、富有整體感的視覺效果。
11、 二、重復(fù)構(gòu)成的形式 1、基本形重復(fù)構(gòu)成、骨格重復(fù)構(gòu)成、重復(fù)骨格與重復(fù)基本形的關(guān)系、群化構(gòu)成,a、基本形重復(fù)構(gòu)成：在構(gòu)成設(shè)計中連續(xù)不斷地使用同一基本形，這種構(gòu)成形式就是基本形重復(fù)構(gòu)成。 （1）方向的變化 （2）位置的變化 （3）正負(fù)的重復(fù) （4）關(guān)系的重復(fù),二重要元素：水平線和垂直線 （1）寬窄變化類 1 縱橫式整體調(diào)整 2 縱橫式局部調(diào)整 3 縱橫式參差調(diào)整 4 縱橫式間隔調(diào)整 （2）方向變化類 1 單向斜條式 2 雙向斜條式 3 斜線折轉(zhuǎn)式 4 雙格斜向錯落式,（3）線質(zhì)變化類 1 水平起拱及波浪式 2 垂直左
12、右弧及擺動式 3 外拱內(nèi)收穿插式 （4）綜合變化類 1 附加斜線式 2 斜線弧線相接式 3 縱橫分割聯(lián)合式 4 單位挪動錯落式,b、骨格重復(fù)構(gòu)成：構(gòu)成圖形的框架、骨架，使圖形有秩序地排列，在有規(guī)律的骨格中，重復(fù)骨格是基本的骨格形式。,c、重復(fù)骨格與重復(fù)基本形的關(guān)系：重復(fù)基本形納入重復(fù)骨格內(nèi)這種表現(xiàn)方式的圖形具有很強的秩序感和統(tǒng)一感。 d、群化構(gòu)成：群化是基本形重復(fù)構(gòu)成的一種特殊表現(xiàn)形式，它不象一般重復(fù)構(gòu)成那樣四面連續(xù)發(fā)展，而是具有獨立存在的意義，因此可以作為標(biāo)志、符號等設(shè)計的一種設(shè)計手段。 群化構(gòu)成的基本要領(lǐng)： 1）簡練、醒目 2）完整、美觀 3）平衡、穩(wěn)
13、定 4）基本形要簡練、概括，避免纖細(xì)和瑣碎 骨骼與基本形相疊 有作用性的骨骼或可見的骨骼線可與基本形相疊，產(chǎn)生覆疊或透疊的關(guān)系。,作業(yè) ： 基本形：可自由決定 骨骼；重復(fù)骨骼，可用有作用性或無作用性。 色彩：底色外只準(zhǔn)用黑白兩色，兩色之間能相混合，也可用單色。 尺寸：20公分X 20公分參考：,第五章 近似構(gòu)成,一、概念 近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同的特征，它有在統(tǒng)一中求變化的效果。近似的形之間是一種同族類的關(guān)系。,二、近似的基本形 1、同形異構(gòu)法 2、異形同構(gòu)法 3、異形異構(gòu)同趣法 4、相加相減法 5、伸展壓縮法,6、線質(zhì)變動法 7、扭曲變形法 8、
14、等量形變法 9、殘蝕崩缺法 10、切割組合法,三、近似的骨格 1、帶有一定規(guī)律的作用性骨格 2、半規(guī)律性的有序近似骨格 3、非規(guī)律的無序近似骨格,近似基本形的設(shè)計,自然形象的近似,近似的骨骼,近似基本形的自由組合,作業(yè) ： 基本形：可自由決定，但各基本形之構(gòu)成必須有不同的變化，而 又能保持彼此間的近似。 骨骼；重復(fù)骨骼，可用有作用性或無作用性。 色彩：底色外只準(zhǔn)用黑白兩色，兩色之間能相混合，也可用單色。 尺寸：20公分X 20公分參考：,第六章 漸變構(gòu)成,一、概念： 基本形或骨格逐漸地、有規(guī)律地循序變動，它會產(chǎn)生節(jié)奏感和韻律感。它是一種符合發(fā)展規(guī)律的自然現(xiàn)象。 二、漸變構(gòu)成的
15、形式 1、基本形的漸變 1）形狀漸變 2）大小漸變 3）方向漸變 4）位置漸變 5）色彩漸變 2、骨格的漸變 1）單元漸變 2）雙元漸變 3）等級漸變 4）折線漸變 5）聯(lián)合漸變 3、漸變的基本形和骨格的關(guān)系 1）將漸變的基本形納入重復(fù)的骨格中 2）將重復(fù)的基本形納入漸變的骨格中 3）將漸變的基本形納入漸變的骨格中,第七章 發(fā)射構(gòu)成,一、概念 首先，發(fā)射是一種特殊的重復(fù)，是基本形或骨骼單位環(huán)繞一個或多個中心點向外散開或向內(nèi)集中。 其次，發(fā)射也可以說是一種特殊的漸變，它同漸變一樣，骨骼和
16、基本形要作有序的變化。但是發(fā)射有兩個最顯著的特征： 其一、發(fā)射具有很強的聚焦，這個聚焦通常位于畫面的中央； 其二、發(fā)射有一種深邃的空間感，光學(xué)的動感，使所有的圖形向中心集中或由中心向四周擴散。 二、發(fā)射構(gòu)成的形式 （一）發(fā)射骨骼的構(gòu)成因素 1、發(fā)射點 ，即發(fā)射中心 2、發(fā)射線，即骨骼線 （二）發(fā)射骨骼的種類 1、離心式 2、向心式 3、同心式 4、多心式 三、發(fā)射骨骼與基本形的關(guān)系 （一）在發(fā)射骨骼內(nèi)納入基本形的關(guān)系 （二）利用發(fā)射骨骼引導(dǎo)輔助線構(gòu)筑基本形 （三）以骨骼線或骨骼單位自身為基本形，基本形即發(fā)射骨骼自身，無須納入基本形或其它元素,第八章 特異構(gòu)成,一
17、、概念 在規(guī)律性骨骼和基本形的構(gòu)成內(nèi)，變異其中個別骨骼或基本形的特征，以突破規(guī)律的單調(diào)感，使其形成鮮明反差，造成動感，增加趣味，即為特異構(gòu)成。 二、特異的形式 （一）基本形的特異 1、形狀的特異 a、外形特異法 b、復(fù)合形特異法 c、切割特異法 2、大小的特異 a、整體比例形異法 b、局部形異法 c、破格形異法 3、色彩的特異 a、明度變異法 b、色相變異法 4、肌理的特異 a、置換變異法 b、重合變異法 c、破損變異法 5、方向的特異 a、逆向形異法 b、多向形異法 6、位置的特異 （二）骨骼的的特異 1、規(guī)律的轉(zhuǎn)移
18、 2、規(guī)律突破 （三）形象特異,第九章 對比構(gòu)成,一、概念 對比是一種自由構(gòu)成形式，它不以骨骼線為限制，而是依據(jù)形態(tài)本身的大小、疏密、虛實、顯隱、形狀、色彩和肌理等方面的對比而構(gòu)成。 二、對比的類型 形狀、大小、色彩、肌理、位置、重心、空間、方向,第十章 密集構(gòu)成,一、概念 密集是設(shè)計中常用的一種組織圖面的手法，在密集構(gòu)成中，基本形在圖中可以自由散布，有疏有密，最密或最疏的地方常常成為整個設(shè)計的視覺焦點，在圖面中造成一種視覺上的張力，密集也是一種對比的情況。,作業(yè)： 漸變、發(fā)射、特異、對比、密集構(gòu)成任選一張 規(guī)格：20X20 制作方法：繪畫、拼貼,第十一章 肌理構(gòu)成,一、概念 肌理指物體的表面紋理，“肌”皮膚，“理”紋理、質(zhì)感、質(zhì)地。 二、肌理的形式 1、視覺肌理 （1）筆觸的變化 （2）拓印 （3）噴繪 （4）染 （5）刻刮 （6）紙張 （7）著臘法 （8）流淌法 （9）印刷或自印 （10）拼貼 2、觸覺肌理 光滑的肌理、自然的肌理、創(chuàng)造的肌理,,,,,漸變構(gòu)成,,,,,,
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