鋼琴小品《六月——船歌》藝術(shù)魅力賞析

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1、鋼琴小品《六月——船歌》藝術(shù)魅力賞析 摘要：本文通過(guò)對(duì)《六月——船歌》的鋼琴演奏指導(dǎo)和曲式結(jié)構(gòu)分析，從音樂形式美的角度來(lái)展示這首小品完美的藝術(shù)性。 　　關(guān)鍵詞：柴科

2、夫斯基　《六月——船歌》　俄羅斯　鋼琴演奏　曲式分析 　　 　　在音樂的長(zhǎng)河里，有一位偉大的音樂家，被19世紀(jì)俄國(guó)杰出的短篇小說(shuō)家、劇作家契訶夫推為俄羅斯藝術(shù)的杰出人物，僅次于占據(jù)首位的列夫托爾斯泰，他就是俄羅斯著名作曲家——柴科夫斯基。20世紀(jì)80年代，音樂愛好者把他的名字排在“音樂巨人”貝多芬之后，被譽(yù)為“俄羅斯音樂之魂”。同時(shí)，他也是我國(guó)人民所熟悉和熱愛的歐洲作曲家之一，在中國(guó)，他擁有一個(gè)愛稱：“老柴”。柴科夫斯基雖然是“最不典型”的俄羅斯作曲家，因?yàn)樗囊魳窊竭M(jìn)了許多歐洲主流音樂的元素，但他的作品往往又最容易體現(xiàn)俄羅斯的特征：處處充溢著深沉悠遠(yuǎn)、壯美動(dòng)聽的俄羅斯民歌的旋律。他的音樂風(fēng)格

3、獨(dú)樹一幟，音樂旋律優(yōu)美感人，有時(shí)催人潸然淚下，有時(shí)熱情洋溢。他的作品中總是帶有一種孤獨(dú)和壓抑感。最受人們歡迎的大型鋼琴作品《降b小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，因?yàn)槠鋵拸V博大，幾乎構(gòu)成了俄羅斯精神的象征。但在宏大的激情背后，柴科夫斯基又有著溫柔細(xì)膩的另一面，12首鋼琴小品組成的《四季》，就充分地表達(dá)了他敏感而不凡的內(nèi)心，《六月——船歌》是其中最能體現(xiàn)這一特點(diǎn)的經(jīng)典小品之一。 　　 　　一、《船歌》的誕生 　　 　　《六月——船歌》是柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》中最著名、最優(yōu)美的一首。1875年冬，柴科夫斯基在莫斯科音樂學(xué)院任教，應(yīng)圣彼得堡文藝月刊《小說(shuō)家》主編M貝納德之約，他用詩(shī)歌作背景，每月創(chuàng)作一首富于季節(jié)

4、性和俄羅斯特點(diǎn)的鋼琴性格小品，與詩(shī)歌一并刊登于音樂副刊?！端募尽肥且徊开?dú)特的音樂日記，柴科夫斯基把銘刻在心里的珍貴的生活場(chǎng)景、社交場(chǎng)面和大自然的畫面，用音符記錄下來(lái)，不但生動(dòng)的捕寫了每一季節(jié)的自然景色，而且深刻地刻畫了俄羅斯人民的思想、感情和生活，展示著俄羅斯民間音樂語(yǔ)言的音調(diào)和旋律，是柴科夫斯基現(xiàn)實(shí)主義的代表作?！读隆琛放浜隙砹_斯詩(shī)人普列謝耶夫創(chuàng)作的詩(shī)歌《六月》：“去到岸邊，那里的浪濤將輕吻我們的腳，神秘憂郁的星辰，會(huì)在我們的頭上照耀……”刊登，是一首充滿著無(wú)限魅力的鋼琴小品。溫馨甜美、意味深長(zhǎng)的旋律和搖曳的節(jié)奏，領(lǐng)著人們來(lái)到俄羅斯鄉(xiāng)村的夜晚，在映著月光的湖水中乘船蕩漾。它以詩(shī)一般美

5、的意境和一抹難以言表的憂傷之情，吸引了無(wú)數(shù)樂迷為之傾倒，《船歌》一經(jīng)問世，名氣便超過(guò)了與其相配的詩(shī)歌，一躍成為鋼琴史上的經(jīng)典名曲。 　　“船歌”是一種音樂體裁，是浪漫派作曲家們喜歡采用的作曲方式。但是在最初，船歌是指意大利水城——威尼斯貢杜拉(一種黑色平底、首尾微翹的單槳狹長(zhǎng)木船，稱為貢杜拉)船夫的歌曲。到了十九世紀(jì)，巴赫、門德爾松、肖邦等作曲家都開始以“船歌”的方式來(lái)創(chuàng)作樂曲，經(jīng)過(guò)不斷的升華和提煉，船歌逐漸被大眾喜歡而且認(rèn)可。因而?！按琛弊鳛橐魳敷w裁，永遠(yuǎn)登上了古典音樂的圣殿?！按琛钡那{(diào)淳樸流利、悠游自在，大多用三拍子搖曳的節(jié)奏來(lái)體現(xiàn)小船蕩漾的抒情韻律，強(qiáng)拍和弱拍有規(guī)則地交替和起伏，描

6、繪出河上大小船只的游弋和搖曳，借此寄托作曲家游離于具體事物表象之外的思想內(nèi)涵。但是，在《六月——船歌》里。柴科夫斯基獨(dú)特的運(yùn)用了平緩的4／4拍節(jié)奏來(lái)模仿劃船的感覺，用從容的旋律寫成一首富有俄羅斯風(fēng)格的樂曲。曲中極富表現(xiàn)力的和聲和優(yōu)美的多聲部線條，構(gòu)成了《船歌》別具一格的音樂形象。柴科夫斯基曾說(shuō)：“我借助音樂語(yǔ)言表露我的意境和情緒?！痹谝魳分校η蠓从橙藗兤毡榈乃枷肭楦?，用俄羅斯迷人的民間旋律，深深地浸入人們的內(nèi)心，使人聯(lián)想起幽靜而美麗的夜晚。但他沒有單純地模擬秋風(fēng)細(xì)雨，而是著重刻畫了人們?cè)谇锞爸械膬?nèi)心體驗(yàn)，表現(xiàn)出對(duì)夏日的惜別和對(duì)凄涼的感懷形象，曲中有一種淡淡的傷感和若有若無(wú)的惆悵，既充分展示

7、出了俄羅斯民族濃厚的文化底蘊(yùn)和柴科夫斯基特有的抒情氣質(zhì)，又揭示出柴科夫斯基音樂淡雅和細(xì)膩的另一面，使得《船歌》成為頗具魅力的鋼琴小品廣為流傳。

8、 二、解讀《船歌》的藝術(shù)魅力 　　 　　《六月——船歌》是典型的復(fù)三部曲式，也正因?yàn)榈湫?，才常常被人們選中作為結(jié)構(gòu)解剖的實(shí)例。曲式結(jié)構(gòu)是：引子＋A(a＋b＋a’)＋B(c＋d)A’＋(al＋bl＋al’)＋尾聲。音樂在從容和帶有動(dòng)感的節(jié)奏中響起，展示《船歌》碧波蕩漾的寧?kù)o和悠閑的氛圍，搖漿之聲緩緩從靜靜的湖面?zhèn)鱽?lái)，引出優(yōu)美如歌的第一部分音樂。第一部分A(a＋b＋a’)為如歌、抒情的呈示段，g小調(diào)的曲調(diào)使音樂帶了一些俄羅斯小調(diào)的哀傷，它一路直上，有一種微風(fēng)拂面的淡雅，又如靜靜的湖水連綿地流淌，舒緩地抒

9、發(fā)著作曲家對(duì)大自然美好的感嘆。鋼琴的音色分出i個(gè)層次——高、中、低聲部，高聲部的旋律唱到最高點(diǎn)的時(shí)候一降再降，伴隨著漸弱的琴聲，一抹淡淡的哀傷和悵惘悄然而至，音色從明亮逐漸過(guò)渡到柔和，一種細(xì)膩的柔情順著旋律流人心底。低音線條則似一個(gè)低音樂器在演奏，始終保持著一個(gè)較長(zhǎng)的歌唱線條，延續(xù)著淡淡的憂傷。中聲部運(yùn)用了優(yōu)美的和聲填充，還時(shí)時(shí)出現(xiàn)短小的伴唱(補(bǔ)充)旋律與高聲部互相呼應(yīng)，使音樂聽起來(lái)非常親切、舒適。中段的音樂移至大調(diào)將主題旋律展開，音樂的情緒變得略為明朗、肯定，旋律在降B大調(diào)和g小調(diào)中穿梭，更為抒展、寬闊，有一種俄羅斯小調(diào)引吭高歌時(shí)的舒暢感。最后引出再現(xiàn)段的主題，回到了音樂開始時(shí)的淡淡憂傷和靜

10、謐之中。在彈奏時(shí)，手指盡量貼鍵，彈奏出飽滿且柔和的音色，雙手的銜接親切、自如。這一部分為全曲奠定了主要的基調(diào)和音樂氛圍，我們可以立刻感覺到《六月——船歌》，沒有其他作曲家《船歌》里的爛漫輕盈，反而透露著另一種特有的詩(shī)意。仿佛身臨其境來(lái)到了俄羅斯某個(gè)清涼的別墅區(qū)的湖邊，在湖光漣漪之間聽著美妙樂音，音樂和時(shí)空交錯(cuò)在一起，讓人分不出音樂內(nèi)外的區(qū)別。正如柴科夫斯基自己所說(shuō)：“你怎樣能夠表現(xiàn)當(dāng)你在寫一部器樂曲時(shí)掠過(guò)腦際的一些漠然的感覺呢?這純粹是一種抒情的過(guò)程，是靈魂在音樂上的一種自白，而且充滿了生活中所有的經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)樂音傾瀉出來(lái)，恰如抒情詩(shī)人用詩(shī)句把它傾瀉出來(lái)似的?！边@種詩(shī)意表現(xiàn)著柴科夫斯基音樂另一種

11、抒情、細(xì)膩的語(yǔ)言，同他其他大型作品中反映出的時(shí)代悲劇性相比，《船歌》的憂傷是淡淡的，在寧?kù)o與柔和中，柴科夫斯基展現(xiàn)著另一番感悟。 　　中部音樂B(c＋d)轉(zhuǎn)到了明朗開闊的G大調(diào)上，音樂純樸、明快，與前段的音樂情緒形成一種鮮明的對(duì)比，將人們從寧?kù)o悠閑中帶到了歡快的舞蹈氣氛里，描繪出人們興致勃勃、談笑風(fēng)生的歡快場(chǎng)面，仿佛槳葉拍打水面，泛起層層浪花。持續(xù)的切分和弦伴奏，將旋律陪襯得靈巧而歡快，隨著旋律寬廣、高亢的發(fā)展，氣氛逐漸熱烈開來(lái)，通過(guò)樂譜的分析與聽覺的感觀體驗(yàn)，我們不難判斷出，音樂發(fā)展到了全曲的高潮樂段。在彈奏時(shí)，旋律需要表現(xiàn)得輕快且連貫，興奮中又帶有很強(qiáng)的歌唱性，猶如一支歡快的舞曲。表現(xiàn)出人

12、們踏著輕盈的墊步隨之搖曳的廁面。柴科夫斯基在這一段運(yùn)用了平行三度、八度和弦、減七和弦琶音等音型構(gòu)成旋律，使得音樂在不穩(wěn)定中發(fā)展；而切分節(jié)奏的出現(xiàn)更加劇了音樂的急促，同時(shí)增加了力度渲染，制造出“山鳴谷應(yīng)，風(fēng)起水涌”熱鬧歡騰的動(dòng)態(tài)景象，直觀的讓人感覺到了高潮樂段的來(lái)臨。演奏這部分音樂時(shí)，要抓住節(jié)奏的拍點(diǎn)，結(jié)合踏板的使用，讓音樂在輕松、自如中，音色要豐滿而且堅(jiān)定，但又不能彈得太粗魯、沉重，通過(guò)對(duì)音響的控制，逐漸推動(dòng)出一種震撼的力量。如約，霍夫曼所說(shuō)：“通過(guò)真正正確的研究，演奏者就能決定哪些地方應(yīng)彈得恬靜，哪些地方是樂曲的高潮，從而創(chuàng)造了運(yùn)用自己的想象力的基礎(chǔ)?！币魳钒l(fā)展到此，我們可以體會(huì)到，音樂已經(jīng)

13、有了鮮明的對(duì)比，高潮的熱烈歡騰使人們暫時(shí)忘卻了之前的寧?kù)o思緒，用動(dòng)態(tài)的形象沖擊靜態(tài)的安寧，創(chuàng)造兩種藝術(shù)形象的手法，經(jīng)常被柴科夫斯基所使用，是“柴科夫斯基特色”之一。通過(guò)音樂語(yǔ)言調(diào)動(dòng)起人的各種感知器官，在美感交集中給人以通透的愉悅，構(gòu)成了《船歌》獨(dú)具藝術(shù)魅力的主要原因。通過(guò)歡快的高潮樂段，我們可以看出，柴科夫斯基音樂的基調(diào)幾乎都是建立在民歌、民間舞蹈的基礎(chǔ)上，樂曲里呈現(xiàn)出的濃烈生活氣息和俄羅斯民間舞蹈特色，貫穿著這一段的創(chuàng)作基調(diào)。他主張音樂的美，是建立在真實(shí)的生活和深刻的思想基礎(chǔ)上的，因此他的作品以旋律優(yōu)美，通俗易懂而著稱，又不乏深刻性，他的音樂是社會(huì)的真實(shí)寫照。樂段的最后，利用琶音和弦的延長(zhǎng)音

14、和聲音的自然延長(zhǎng)衰減，從容地將寧?kù)o的音樂再次引出，回到之前詩(shī)一般的意境中。 　　最后是全曲的再現(xiàn)部分(A’)，響應(yīng)樂曲開始那靜謐、詩(shī)意的氛圍。“之前抒情、平靜的初始狀態(tài)，作為一種基本的心理基調(diào)保留在記憶中，而中段部分的新材料，使我們的心理可能產(chǎn)生了更多的運(yùn)動(dòng)和動(dòng)蕩——發(fā)生心理上的不平衡感，如今又再現(xiàn)了初始的音樂形象，立刻讓人產(chǎn)生一種‘回歸’感。”。而這種對(duì)稱平衡的形式美，帶給了人們一種非常舒適的審美體驗(yàn)。回歸之后，柴科夫斯基利用中聲部呼應(yīng)句的變化，對(duì)旋律作了進(jìn)一步的補(bǔ)充、伸展，將原來(lái)的“獨(dú)唱”，變成了有對(duì)應(yīng)的“二重唱”，猶如兩人傾心對(duì)話般地相互呼應(yīng)，音樂內(nèi)容更加飽滿、精致，曲調(diào)韻味在一唱一和中

15、此起彼落。較之音樂最初的寧?kù)o，此時(shí)充實(shí)、豐滿的旋律，足以帶給人們一種聽覺的滿足和心靈深處最向往的優(yōu)美體驗(yàn)：因此彈奏時(shí)，中聲部的吟唱就要更為強(qiáng)調(diào)，合理的安排好指法并貼鍵彈奏，使旋律連貫、平滑。同時(shí)，配合主旋律構(gòu)成一個(gè)完整的長(zhǎng)句子，使兩者銜接流暢自如。在音符出現(xiàn)較多的時(shí)候，注意把握好情緒：旋律上揚(yáng)時(shí)聲音激昂，平靜下來(lái)時(shí)聲音降落；特別重要的句子說(shuō)得慢一些，無(wú)關(guān)緊要的話說(shuō)得快一點(diǎn)。通過(guò)完美的觸鍵技巧，將情深意長(zhǎng)的韻味從指尖“流”出來(lái)，展現(xiàn)出音樂自然的起伏和依然甜美淡雅的意境。尾聲部分仿佛一支細(xì)膩、美妙的晚安曲，用稀疏的主旋律配合色彩斑斕的和聲，描繪出夜幕降臨，人們余興未盡，流連忘返的情景。主題音的深遂

16、飽滿和上方音明亮的質(zhì)感，制造出兩種音色一深一淺、一明一暗的相輔相成，與低音構(gòu)成平穩(wěn)的一個(gè)聲部，交相呼應(yīng)奏出，豐富的音響層次組成了一段迷人的告別曲調(diào)。一串低沉吟唱的旋律過(guò)后，音樂由低音區(qū)向上發(fā)展，連續(xù)的切分節(jié)奏將船歌的律動(dòng)再一次浮現(xiàn)。最后，音樂結(jié)束在漸弱的琶音和弦上。彈奏琶音時(shí)，音色更要處理得越漸輕薄，在聲音的消退中高低音的落差逐漸模糊，有一種夢(mèng)境般的虛無(wú)感，模仿出波光粼粼的湖水回歸寧?kù)o，將精致的處理延續(xù)到最后一個(gè)音符，最后結(jié)束的泛音，營(yíng)造出微弱星光罩著美好夜空的音樂形象，仿佛天、地、人和諧統(tǒng)一的完美。此時(shí)，船兒仿佛在星光的伴隨下已經(jīng)離去，消失在浩淼、朦朧的遠(yuǎn)方，留下了一片靜寂的湖面和美好的夜空

17、，人們遠(yuǎn)去的同時(shí)，還戀戀不舍回頭顧盼……在短短幾分鐘里，《船歌》始終徜徉在似有若無(wú)的景象和情緒之中，一種流水般的清涼之感貫穿全曲，它有時(shí)低回婉轉(zhuǎn)，有時(shí)生機(jī)勃發(fā)，在高潮部分又給人陽(yáng)光普照水面泛出波光粼粼的光芒，又或是大風(fēng)吹過(guò)的浪花飛濺，推動(dòng)船兒更快地往前走，感受到作曲家內(nèi)心的波動(dòng)。在鋼琴特有的音色中，仿佛鑲著銀邊的音符撲楞楞地?fù)]動(dòng)翅膀，靈動(dòng)而不乏向上的激越之情一藝術(shù)形象的變化多姿，放縱著聽者的神思自由地游移于琴弦勾勒出的無(wú)限空問，它喚起了人們心底深藏已久的默契，觸動(dòng)著心弦，使人忘卻喧囂和塵事的紛擾，享受超然物外、寵辱皆忘的極致體驗(yàn)。 　　雖然，柴科夫斯基大部分的作品都撫切著歷史與時(shí)代的脈動(dòng)，充滿

18、了俄羅斯深沉凝重的民族氣質(zhì)和文化底蘊(yùn)，抒寫著人類理想與現(xiàn)實(shí)沖突交織中的深刻體驗(yàn)，尤其是他那部對(duì)后世最具影響力的《悲愴第六交響曲》，深刻揭露出他深沉又博大的氣質(zhì)，人們甚至將他稱作為浪漫主義樂派中的“世界主義者”。但這首短巧精致的《船歌》卻反映出了我們一般印象中的另一面，讓我們充分體會(huì)到了音樂巨匠細(xì)膩又敏感的詩(shī)人情懷。《船歌》雖然不屬于那種炫技類的作品，但柴科夫斯基運(yùn)用多聲部音樂的和聲進(jìn)行與生動(dòng)的節(jié)奏相結(jié)合，配上多樣化的音色，為樂曲添上了色彩的魅力，使得它成為鋼琴史上的經(jīng)典。我們除了應(yīng)該掌握多樣的鋼琴觸鍵技術(shù)之外，還必須結(jié)合自身的音樂知識(shí)、情感、內(nèi)在聽覺以及音樂美學(xué)方面理性的理解力等一切東西融入鋼琴表演中。將樂曲由小到大，由局部到整體，由簡(jiǎn)單的“部件”到整體的“組裝”來(lái)詮釋，從心底悠然地唱出旋律，“往往恰到好處的平衡顯靈般地出現(xiàn)之時(shí)，正是演奏藝術(shù)達(dá)到頂峰之際”。