電大本科漢語(yǔ)言文學(xué)《外國(guó)文學(xué)專(zhuān)題》試題及答案Word版

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1、 中央廣播電視大學(xué)2010-2011學(xué)年度第二學(xué)期“開(kāi)放本科”期末考試（半開(kāi)卷） 20世紀(jì)外國(guó)文學(xué)專(zhuān)題 試題 一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共12分。請(qǐng)把正確答案的序號(hào)填在括號(hào)中） 1．這篇小說(shuō)描寫(xiě)了這樣一個(gè)故事：一名軍官以一種非理性的迷狂參與制造了一部構(gòu)造復(fù) 雜精妙的處決人的機(jī)器，但最終制造這部行刑工具的軍官競(jìng)自己躺在處決機(jī)器上，軋死了自己。這篇揭示了現(xiàn)代機(jī)器文明和現(xiàn)代統(tǒng)治制度給人帶來(lái)異化的作品是：( ) A．《變形記》 B．《地洞》 C．《在流放地》 D．《城堡》 2．這部小說(shuō)被譽(yù)為“20世紀(jì)最偉大的英語(yǔ)文學(xué)著作”，小說(shuō)寫(xiě)的是19

2、04年6月16日一天里發(fā)生在三個(gè)主人公——布盧姆、斯蒂芬、摩莉——身上的事情。這部小說(shuō)是：( ) A．《追憶似水年華》 B．《尤利西斯》 C．《喧嘩與騷動(dòng)》 D．《芬尼根的蘇醒》 3．“藝術(shù)之所以存在，就是為使人恢復(fù)對(duì)生活的感覺(jué)，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。藝術(shù)的目的是要人感覺(jué)到事物，而不是僅僅知道事物。藝術(shù)的技巧就是使對(duì)象陌生，使形式變得困難，增加感覺(jué)的難度和時(shí)間長(zhǎng)度，因?yàn)楦杏X(jué)過(guò)程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長(zhǎng)?！边@是誰(shuí)的著名論斷：( ) A．高爾基 B．羅伯一格里耶 C．什克洛夫斯基 D．肖

3、洛霍夫 4．文學(xué)評(píng)論界使用“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”這一術(shù)語(yǔ)開(kāi)始于：( ) ． A.馬爾克斯創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《百年孤獨(dú)》 B．評(píng)論馬爾克斯創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《百年孤獨(dú)》 C．卡彭鐵爾提出“神奇的現(xiàn)實(shí)”的觀點(diǎn) D．評(píng)論卡彭鐵爾創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《人間王國(guó)》 5．以下哪部小說(shuō)是德國(guó)作家的作品：( ) A.《喧嘩與騷動(dòng)》 B．《約翰克利斯朵夫》 C．《兒子與情人》 D．《布登勃洛克一家》 6．這一文學(xué)流派出現(xiàn)在二十世紀(jì)初期的歐美文壇，它對(duì)二十世紀(jì)世界文學(xué)的發(fā)展與格局產(chǎn)生了巨大影響，產(chǎn)生了一批聞名世界的文學(xué)大

4、師，其中主要的代表人物有喬伊斯、?？思{和弗吉尼亞伍爾夫等。這一流派是：( ) A．意識(shí)流小說(shuō) B．現(xiàn)實(shí)主義 C．拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義 D．浪漫主義 二、填空題（每空1分，共10分） 7．法國(guó)作家紀(jì)德認(rèn)為，卡夫卡的作品有兩個(gè)相反相承的世界，一是--------------- ------------，二是一---------------------- 8．弗洛伊德把人的精神領(lǐng)域劃分為意識(shí)、----------、--------三種結(jié)構(gòu)形態(tài)。 9．象征性技巧在20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中得到了進(jìn)一步的發(fā)展。其特征為越來(lái)越趨于 ----

5、-----------和一-------------。 10.作為一個(gè)文學(xué)流派的存在主義出現(xiàn)在第二次世界大戰(zhàn)前夕的 ----------。（填國(guó)名） 11. 1950年，女作家娜塔麗薩洛特發(fā)表了一篇名為《 》的文章， 成為后來(lái)新小說(shuō)理論的重要論文。 12.按照英國(guó)作家、文學(xué)理論家——的說(shuō)法，元小說(shuō)是“是有關(guān)小說(shuō)的小 說(shuō)，是關(guān)注小說(shuō)的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過(guò)程的小說(shuō)”。 13.“人物內(nèi)心獨(dú)自中的復(fù)調(diào)模式”又被稱(chēng)為----------------。 三、簡(jiǎn)答題（每題12分，共48分） 14.什么是“處境劇”和“處境小說(shuō)”？ 15.“內(nèi)心獨(dú)白”和“潛

6、對(duì)話”的主要區(qū)別是什么？ 16.簡(jiǎn)述拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要特征？ 17．什么是“元小說(shuō)”？ 四、論述題（共30分） 18.請(qǐng)舉例（或引原文）論述下列《頂刮刮的早餐》節(jié)選體現(xiàn)了“黑色幽默”的哪些特征？ 頂刮刮的早餐（節(jié)選） [美]小庫(kù)爾特馮尼格 序“頂刮刮的早餐”是通用面粉有限公司的注冊(cè)商標(biāo)，用來(lái)推銷(xiāo)該公司出產(chǎn)的一種谷物早餐。把這一名稱(chēng)用作書(shū)名，既不說(shuō)明本書(shū)與通用面粉公司有什么關(guān)系，或本書(shū)是因該公司的倡議而寫(xiě)，也毫無(wú)詆毀他們的優(yōu)良產(chǎn)品之意。 我在本書(shū)中表示了這樣的疑慮：人類(lèi)是機(jī)器，是機(jī)器人。還應(yīng)該說(shuō)明，在我孩提時(shí)，人們一大多數(shù)是男人一患

7、著最后期梅毒和脊髓癆，這樣的人在印第安納波利斯的市中心和看馬戲的人群中間經(jīng)?？梢钥吹?。 這種人身上長(zhǎng)滿食肉的小螺絲蟲(chóng)，只有用顯微鏡才能看見(jiàn)。它們吃完病人椎骨之間的肉以后，就把椎骨熔接在一起。這些梅毒病人看上去非常神氣一腰板筆直，兩眼直視。 有一次，我看見(jiàn)有個(gè)病人站在梅里迪安街和華盛頓街拐角處的人行道上，就在一只懸掛在那兒的、由我父親設(shè)計(jì)的大鐘底下。那個(gè)交岔口在當(dāng)代稱(chēng)作“美國(guó)的十字路口”。 這個(gè)梅毒病人站在那兒，在美國(guó)的十字路口，使勁地想著怎樣從人行道上邁下腳步，把身子送到華盛頓街對(duì)面。他微微哆嗦著，仿佛有架小發(fā)動(dòng)機(jī)慢慢地在他身內(nèi)運(yùn)轉(zhuǎn)似的。他的問(wèn)題是：向兩腿發(fā)號(hào)施令

8、的腦子已被螺絲蟲(chóng)吃空。那些傳達(dá)命令的電不再絕緣，要不也已被吃空。沿路的開(kāi)關(guān)都被熔住，不是開(kāi)著就是關(guān)著。 這個(gè)人看上去是很老、很老，雖說(shuō)他可能只有三十歲。他想了又想。隨后他像合唱隊(duì)里的女歌手那樣踢了兩下腳。 在我孩提時(shí)候看來(lái)，他完全像一架機(jī)器。 我還有意把人類(lèi)想象成橡皮大試管，里面起著激烈的化學(xué)變化，在我孩提時(shí)，我看見(jiàn)不少人甲狀腺腫。德威胡佛，本書(shū)的主人公，龐蒂亞克牌汽車(chē)商，也有這病。這些不幸的地球人甲狀腺腫得就像喉嚨上結(jié)著筍瓜。 后來(lái)發(fā)現(xiàn)，人們?nèi)缫^(guò)正常人的生活，每天只消服用少于百萬(wàn)分之一盎司的碘?！? 我自己的母親用化學(xué)藥品毀壞了她的腦子，這些

9、藥品據(jù)說(shuō)可以使她入睡。 我心情煩悶時(shí)，就服用一小粒丸藥，精神馬上就好起來(lái)。 諸如此類(lèi)。 因此，我在小說(shuō)里創(chuàng)造一個(gè)人物時(shí)，就難免要受到很大的誘惑，很想說(shuō)明他之所以成為這樣的人物，是因?yàn)樗砩系木€路錯(cuò)了，或是因?yàn)樗谀骋惶斐粤嘶蛘邲](méi)吃微量的化學(xué)藥品。 第一章 許多無(wú)聊事物是德威胡佛和基爾戈特勞特的開(kāi)國(guó)祖先愛(ài)開(kāi)玩笑的性格在無(wú)意中造成的結(jié)果。這些祖先都是貴族，他們想要炫耀他們所受的無(wú)用教育，那教育還包括從古代傳下來(lái)的騙人戲法。他們也是打油詩(shī)人。 但有些無(wú)聊事物包藏著很大罪惡，因此是有害的。舉例說(shuō)，美利堅(jiān)合眾國(guó)的教師把后面這個(gè)日期一再寫(xiě)在黑板上

10、，要求孩子們懷著驕傲和歡樂(lè)把它銘記在心。 教師告訴孩子們說(shuō)，這是人類(lèi)發(fā)現(xiàn)他們的大陸的日期。事實(shí)上，在一四九二年，這個(gè)大陸上已有千百萬(wàn)人居住，過(guò)著豐富多彩的生活。這一年只是來(lái)了強(qiáng)盜，對(duì)他們進(jìn)行了欺詐、掠奪和屠殺。 還有一套教給孩子們的無(wú)聊鬼話，說(shuō)什么這些海盜最后建立了一個(gè)政府，它已成為照耀世界各地人類(lèi)的自由明燈。有過(guò)各色各樣的圖案和塑像把這盞想象中的明燈描畫(huà)出來(lái)給孩子們來(lái)看。它很像一個(gè)燃燒著的蛋卷冰淇淋。它的樣子是這樣的： 事實(shí)上，負(fù)責(zé)創(chuàng)建這個(gè)新政府的那些海盜都擁有奴隸。他們把人類(lèi)當(dāng)作機(jī)器使用，后來(lái)奴隸制被消滅了一因?yàn)樗谷穗y為情了一他們和他們的子孫，依舊把普通人

11、當(dāng)作機(jī)器看待。 試卷代號(hào)：1074 中央廣播電視大學(xué)2010-2011學(xué)年度第二學(xué)期“開(kāi)放本科”期末考試（半開(kāi)卷） 20世紀(jì)外國(guó)文學(xué)專(zhuān)題試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn) （供參考） 2011年7月 一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共12分） 1．C 2．B 3．C 4．B 5．D 6．A 二、填空題（每空1分，共10分） 7．對(duì)夢(mèng)幻世界自然主義式的再現(xiàn) 大膽地向神秘主義的轉(zhuǎn)換 8．前意識(shí) 無(wú)意識(shí) 9．多義性 朦朧化 10.法國(guó) 11．懷疑的時(shí)代 12.戴維洛奇

12、 13．潛對(duì)話 三、簡(jiǎn)答題（每題12分，共48分） 14.法國(guó)存在主義作家薩特的作品被稱(chēng)作“處境小說(shuō)”和“處境劇”。（3分）存在主義文學(xué)探索的是人類(lèi)以及人的個(gè)體在荒誕的世界上的出路和可能性的問(wèn)題。因而作家們常常在創(chuàng)作中把人物放置于某種極端化的“處境”之中，以凸顯他們的選擇。作家強(qiáng)調(diào)的是人類(lèi)只有面對(duì)極端處境和危機(jī)關(guān)頭，生命的潛在的能量和可能性才會(huì)得到充分的發(fā)掘，人的意志和尊嚴(yán)才能充分顯現(xiàn)，人類(lèi)所面臨的真正的生存現(xiàn)狀也才能得到深刻反思。因此，存在主義小說(shuō)和戲劇中的人物往往是身處逆境，遭遇荒誕的形象，他們所置身的往往是一些極端化的生存處境。(7分)譬如薩特的小說(shuō)《墻》中的監(jiān)獄，戲劇《間

13、隔》中的地獄。加繆的《鼠疫》也有這種特征。（2分） 15.內(nèi)心獨(dú)白是表現(xiàn)人物心理和意識(shí)的主要技巧。也是意識(shí)流小說(shuō)最常用的表現(xiàn)技巧之 一。內(nèi)心獨(dú)白是“一種默然無(wú)聲，一人獨(dú)操的心理語(yǔ)言，或者說(shuō)是無(wú)聲無(wú)息的語(yǔ)言意識(shí)”。(4分)潛對(duì)話是新小說(shuō)派代表作家之一娜塔麗薩洛特對(duì)內(nèi)心獨(dú)白的創(chuàng)新與發(fā)展?！皾搶?duì)話”即只發(fā)生在內(nèi)心中的不具有外在具體形式的對(duì)話，被稱(chēng)為“人物內(nèi)心獨(dú)白中的復(fù)調(diào)模式”。(4分)內(nèi)心獨(dú)白與潛對(duì)話的最大區(qū)別是，前者是發(fā)生在一個(gè)人物內(nèi)心的獨(dú)白，后者是發(fā)生在人物心靈深處的不同聲音的對(duì)話。（4分） 16.拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義指借助某些具有神奇或魔幻色彩的事物、現(xiàn)象或觀念，如印第安古老

14、的傳說(shuō)、神話故事、奇異的自然現(xiàn)象、人物的超常舉止、迷信觀念（如相信鬼魂存在等），以及作家的想像、藝術(shù)夸張、荒誕描寫(xiě)等手段反映歷史和現(xiàn)實(shí)的一種獨(dú)特藝術(shù)手法。（3’分）具體表現(xiàn)為： 1)把現(xiàn)實(shí)魔幻化或把魔幻現(xiàn)實(shí)化。（3分） 2)陌生化的技巧。（3分） 3)神話化。（3分） 17.“元小說(shuō)”是有關(guān)小說(shuō)的小說(shuō)，是關(guān)注小說(shuō)的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過(guò)程的小說(shuō)。（2分）傳統(tǒng)小說(shuō)往往關(guān)心的是人物、事件，是作品所敘述的內(nèi)容；而元小說(shuō)則更關(guān)心作者本人是怎樣寫(xiě)這部小說(shuō)的，小說(shuō)中往往喜歡聲明作者是在虛構(gòu)作品，喜歡告訴讀者作者是在用什么手法虛構(gòu)作品，更喜歡交代作者創(chuàng)作小說(shuō)的一切相關(guān)過(guò)程

15、。（5分）小說(shuō)的敘述往往在談?wù)撜谶M(jìn)行的敘述本身，并使這種對(duì)敘述的敘述成為小說(shuō)整體的一部分。當(dāng)一部小說(shuō)中充斥著大量這樣的關(guān)于小說(shuō)本身的敘述的時(shí)候，這種敘述就是“元敘述”，而具有元敘述因素的小說(shuō)則被稱(chēng)為元小說(shuō)。（5分） 四、論述題（30分） 18．答題要點(diǎn)： 《頂刮刮的早餐》中黑色幽默的創(chuàng)作特征主要體現(xiàn)在以下幾方面： ‘ (1)運(yùn)用變形與夸張、滑稽諷喻的手法寫(xiě)人的處境的離奇荒誕、怪異。例如：寫(xiě)身體僵硬的梅毒病患者走在“美國(guó)的十字路口”等。（5分）借人物之口表達(dá)小說(shuō)的基本觀念：“我在本書(shū)中表示了這樣的疑慮：人類(lèi)是機(jī)器、是機(jī)器人?！疫€有意把人類(lèi)想像成橡皮大試管，里面起著

16、激烈的化學(xué)變化，在我孩提時(shí)，我看見(jiàn)不少人甲狀腺腫?！@些不幸的地球人甲狀腺腫得就像喉嚨上結(jié)著筍瓜。”這種人變成了機(jī)器的思想，反映著作者對(duì)后現(xiàn)代社會(huì)機(jī)械化和物化發(fā)展態(tài)勢(shì)的憂慮。(5分)書(shū)名所謂“頂刮刮的早餐”則是信手拈來(lái)的美國(guó)通用面粉公司用來(lái)推銷(xiāo)一種谷物早餐的廣告語(yǔ)，小說(shuō)在此順手牽羊地表達(dá)了對(duì)商品化趨勢(shì)的冷嘲熱諷。（5分） (2)用超然的敘述調(diào)子，借著外星球的視角，以一種陌生化的眼光打量地球上的一切，使那些看似天經(jīng)地義的事情一下子呈現(xiàn)出不合理性。（4分） 例如評(píng)論所謂哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲新大陸的1492年：“教師告訴孩子們說(shuō)，這是人類(lèi)發(fā)現(xiàn)他們的大陸的日期。事實(shí)上，在一四九二年，這個(gè)大陸上已有千百萬(wàn)人居住，過(guò)著豐富多彩的生活。這一年只是來(lái)了強(qiáng)盜，對(duì)他們進(jìn)行了欺詐、掠奪和屠殺?！保?分） (3)取消傳統(tǒng)小說(shuō)那種連貫性的敘事格局，使小說(shuō)碎片化、集錦化，雜糅化。（4分）例如：關(guān)于人的機(jī)器屬性的哲理思辨、對(duì)后現(xiàn)代社會(huì)中的商品廣告的援引，穿插在文之間的諸如卡車(chē)、手槍、電燈開(kāi)關(guān)的大量插圖，關(guān)于自由女神的火炬像一個(gè)燃燒著的蛋卷冰淇淋一類(lèi)的富于解構(gòu)色彩的想像，都以斷片化的形式組合在小說(shuō)之中。（3分） 說(shuō)明：如果語(yǔ)言不夠通順或字?jǐn)?shù)太少應(yīng)酌情扣分，但最高不超過(guò)5分。 可復(fù)制、編制，期待你的好評(píng)與關(guān)注！