門德爾松作品風(fēng)格分析

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1、 門德爾松作品風(fēng)格分析 理論研究 ARTEDUCATIoNRE5EARCH 門德爾松作品風(fēng)格分析 摘要:門德爾松是德國偉大的音樂家,他的作品以精美,優(yōu)雅,華麗 著稱.筆者從門德爾松的具體作品及其創(chuàng)作背景入手,分析門德爾松作品 的風(fēng)格特點(diǎn).以期對想要了解門德爾松作品的音樂愛好者提供一點(diǎn)幫助. 關(guān)鍵詞:門德爾松作品風(fēng)格無詞歌古典主義浪漫主義 德國著名作曲家門德爾松被公認(rèn)為是繼莫扎特之后最完美 的曲式大師,是德國浪漫樂派最具代表性的人物之一,他開創(chuàng)了 浪漫主義標(biāo)題音樂的先河,他的音樂被稱為"描繪性浪漫主義" 音樂.門德爾松不僅是一位浪漫主義音樂家,還是一位熱情歌 頌自然的詩

2、人,他將音樂與詩意完美地結(jié)合在一起,在音樂里融 入詩一般的浪漫.長期不受重視的巴赫的《馬太受難樂》,因?yàn)? 門德爾松而重新受到了人們的青睞,回到了音樂舞臺.這是音 樂史上非常重大的事件之一,因?yàn)槿藗冇纱碎_始重新認(rèn)識巴赫 及其作品.因此可以說,門德爾松在音樂的啟蒙運(yùn)動(dòng)方面做出 了突出的貢獻(xiàn).此外,門德爾松在音樂教育方面也做出了突出 的貢獻(xiàn),他率先建立了完整的音樂教育體系.如,他創(chuàng)辦了德國 第一所音樂學(xué)院——萊比錫音樂學(xué)院,為德國音樂藝術(shù)規(guī)范發(fā) 展奠定了基礎(chǔ).由于他對德國音樂教育的突出貢獻(xiàn),所以他被 人們稱為德國音樂教育的第一人. 門德爾松的創(chuàng)作體裁非常廣泛,在交響樂領(lǐng)域里,他開

3、創(chuàng)了 標(biāo)題交響樂.其中,《蘇格蘭交響曲》《仲夏夜之夢》序曲等為其 重要的代表作,另外《升F小調(diào)隨想曲》《E小調(diào)回旋隨想曲》《六 首鋼琴前奏曲與賦格》《無詞歌》等也都是體現(xiàn)其作品風(fēng)格的代 表性樂曲.對于門德爾松的作品風(fēng)格,筆者總結(jié)出以下三個(gè)方 面: 一 ,對古典主義藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承,將古典主義的傳 統(tǒng)與浪漫主義完美結(jié)合 門德爾松的作品具有很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓?呈現(xiàn)一種均衡之美, 同時(shí)他的作品中總有一種抒情的元素.他是一位浪漫的音樂 家,浪漫派擅長運(yùn)用的柔和及幻想的元素都能在他的作品中被 找到.他的作品能將傳統(tǒng)與浪漫的元素很好地結(jié)合.他對古典 音樂非常重視,在他的作品中我們可以看

4、到他對古典藝術(shù)傳統(tǒng) 的繼承.也正由于他的重視,巴赫的《馬太受難樂》才重新得到 了音樂界的認(rèn)可,否則音樂界可能會(huì)失去這一優(yōu)秀作品.門德 爾松認(rèn)為傳統(tǒng)音樂是非常有價(jià)值的東西,應(yīng)該得到傳承,因此他 對傳統(tǒng)音樂也進(jìn)行了多方面的深入研究,在傳統(tǒng)音樂繼承上做 出了突出的貢獻(xiàn).在對音樂不斷改革和嘗試的過程中,他把大 量的傳統(tǒng)元素融入了音樂.門德爾松創(chuàng)作鋼琴音樂作品,一方 口宋蓓 面是將古典音樂體裁諸如協(xié)奏曲,鳴奏曲,變奏曲,賦格曲等作 為指導(dǎo)范例,另一方面又避免陷入模仿古典主義的窠臼中,力圖 創(chuàng)作出有別于古典主義的作品.鋼琴小品集《無詞歌》是門德爾 松浪漫主義標(biāo)題性,抒情性鋼琴小品的代

5、表作,這部作品繼承了 古典樂派的傳統(tǒng)形式,結(jié)構(gòu)非常嚴(yán)謹(jǐn),曲調(diào)極其優(yōu)美.他將古典 傳統(tǒng)藝術(shù)與浪漫主義完美結(jié)合明顯體現(xiàn)在對"無詞歌"的首創(chuàng) 上,這種體裁是基于傳統(tǒng)的創(chuàng)新,是音樂界的新品種."無詞歌" 是一種像歌曲又非歌曲的柔美抒情的鋼琴小曲,是作曲家根據(jù) 對生活的各種描繪和體驗(yàn)制作而成的小片段式的曲調(diào). 在藝術(shù)創(chuàng)新的問題上,門德爾松堅(jiān)持著其藝術(shù)創(chuàng)新的原則, 而且他認(rèn)為這種原則是一種基本原則,是可以一直被沿用的,必 須根據(jù)這樣的原則進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)新,任何音樂藝術(shù)的創(chuàng)新都離 不開這樣的原則.門德爾松認(rèn)為他創(chuàng)作《仲夏夜之夢》序曲是堅(jiān) 持這一原則的,他不認(rèn)為自己開辟了一條新的創(chuàng)作道路.《

6、仲夏 夜之夢》序曲是門德爾松繼承古典主義傳統(tǒng),并將古典主義傳統(tǒng) 與浪漫主義完美結(jié)合的代表作品.細(xì)心品味門德爾松的這首序 曲,我們能深切感受戲劇的主要情節(jié),以及劇中人物的靈性.門 德爾松創(chuàng)作這首樂曲沿用了古典的手法,同時(shí)有別于過去,沒有 用概括劇情的手法來表述,而是通過音樂將戲劇中所描繪的故 事和富于幻想的情趣表述出來. 二,音樂語言的明晰性,純樸典雅,清晰自然 門德爾松曾對音樂與語言之間的關(guān)系作出闡述:"人們經(jīng)常 抱怨說,當(dāng)他們聽音樂時(shí),很難說出他們聽到的內(nèi)容,而語言卻 可以.當(dāng)他們聽這樣難懂的音樂時(shí),他們應(yīng)該想些什么呢?對 我來說,卻恰恰相反.不論是整篇的講演,還是個(gè)別

7、的調(diào),和真 正的音樂比較起來,它們都是那樣的不明確,那樣的含糊不清, 那樣的容易搞錯(cuò).而真正的音樂比語言帶給心靈更多美好的東 西.我所喜愛的音樂表達(dá)的一切,對我來說不是在語言中那種 難以琢磨,不明確的思想,而是一種明確的思想,我嘗試用語言 表達(dá)這些恰當(dāng)?shù)南敕ǖ遣粔颉绻銌栁耶?dāng)我在寫無詞歌 時(shí)我在想些什么,我會(huì)說就是歌曲所表達(dá)的."門德爾松認(rèn)為音 樂比文字更清晰準(zhǔn)確.在他的眾多無詞歌作品中,即使沒有標(biāo) 題,后人也能給一首曲子冠以一個(gè)名稱,如"狩獵""紡織歌""浮 云"等.其中,《春之歌》選自門德爾松的鋼琴獨(dú)奏曲集《無詞歌》 (作品第62號),A大調(diào),4/4拍,是門德爾松

8、創(chuàng)作的所有"無詞歌" 中最為著名的曲子."無詞歌"亦稱"無言歌",是門德爾松首創(chuàng)的 一 種小型器樂體裁,大部分由歌曲似的旋律及簡單的伴奏所組 成.這種體裁能使旋律在一定音型的伴奏下表露無遺.無詞歌 (下轉(zhuǎn)第106頁) 】01 誓m鐓前斯充 的代表.紀(jì)念品商店建筑本身是一個(gè)兩層的對稱建筑,處在 海洋公園的極地區(qū)域,這個(gè)區(qū)域的場館以南北極的動(dòng)物如企 鵝,北極熊,海豹等為主體,整個(gè)極地區(qū)域的景觀環(huán)境以冰雪 為視覺元素,這給商店建筑提供了必要的設(shè)計(jì)背景.這個(gè)建 筑的包裝設(shè)計(jì)理念來源于生活在極地區(qū)域的愛斯基摩人.愛 斯基摩人是北極地區(qū)的土著民族,自稱因紐特人,分布在從西 伯利

9、亞,阿拉斯加到格陵蘭的北極圈內(nèi)外,分別居住在格陵 蘭,美國,加拿大和俄羅斯.根據(jù)紀(jì)念品商店的業(yè)態(tài)特點(diǎn),商 店被命名為"愛斯基摩集市",而圍繞愛斯基摩人展開的一系 列設(shè)計(jì)語言和視覺形象都在傳遞著關(guān)于極地和古老民族的信 息.加拿大北部地區(qū)常年大風(fēng)不斷,氣溫極低,帳篷無法御 寒,所以這一地區(qū)的愛斯基摩人建造了有名的圓頂雪屋.庫 普愛斯基摩人,耐特斯里克愛斯基摩人,伊格魯尼克愛斯基摩 人,馴鹿愛斯基摩人和魁北克愛斯基摩人在冬季一般都使用 雪屋,愛斯基摩人雖然人數(shù)很少,但分布非常廣泛,這便使雪 屋成了愛斯基摩人的一種特定化的符號.商店建筑的外觀從 屋頂延伸到立面,都使用了極地冰雪的背

10、景,其中視覺重點(diǎn)部 分用造景的技術(shù)建造了一個(gè)巨大的圓頂雪屋局部,在視覺上 突出了愛斯基摩人的主題.愛斯基摩人賴以生存的大多數(shù)動(dòng) 物每年至少要遷徙兩次,這注定他們跟隨食物源過著遷移的 生活.愛斯基摩人遷移主要是靠雙腳徒步旅行.夏季的海上 交通工具是皮船,但皮船在冬季就派不上用場了,于是他們使 用狗拉雪橇.而愛斯基摩人的水上交通工具皮劃艇獨(dú)具特 色,其特點(diǎn)是先用木頭做成框架,然后用幾張海豹皮或海象皮 覆蓋其上,船體既輕又防水,愛斯基摩人稱之為"屋米亞克". 而紀(jì)念品商店建筑的出入口部分便充分運(yùn)用了愛斯基摩人的 這種生活習(xí)慣,將擱置"屋米亞克"的架子與其圖騰圖案結(jié)合, 上方放置

11、著"屋米亞克"皮劃艇,這種真實(shí)場景的建造為"愛斯 基摩集市"提供了極具北極特征的故事型建筑包裝.為了強(qiáng) 化整個(gè)建筑的視覺沖擊力,人們將建筑外表以仿木的形式包 裹起來,以達(dá)到渲染整個(gè)景觀氛圍的作用. 當(dāng)今的時(shí)代是信息時(shí)代,在各個(gè)領(lǐng)域,視覺符號和傳遞方 式在迅速地增長,建筑表皮所承載的社會(huì)信息和內(nèi)容也越來 越復(fù)雜.另外,隨著技術(shù)的革新與發(fā)展以及人們獲得信息能 力的提高,建筑表皮所表達(dá)出的內(nèi)容發(fā)生了很大變化.這種 視覺化和信息化的建筑外觀形象,承載了以往所不具備的功 能,包括提示性,指引性和象征性.從建筑歷史的發(fā)展角度去 回顧,圖形和圖案等與視覺傳達(dá)有關(guān)的象征符號被運(yùn)用于建 筑

12、表皮,并承擔(dān)特定的信息和含義,這一方式貫穿建筑發(fā)展的 始終.但由于各個(gè)歷史時(shí)期大眾認(rèn)識的階段不同,每個(gè)時(shí)代 所表達(dá)出的信息內(nèi)容側(cè)重點(diǎn)也不同.作為一種新興的主題公 園形式,海洋公園場館包裝的視覺信息將更加豐富和確切. (作者單位:遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院) 編輯王樹凱 (上接第101頁) 的旋律不一定非得像歌曲一樣被限制在一定的音域之內(nèi),而 可以稍稍寬廣一些. 三,創(chuàng)作主題充滿活力,幻想,輕松正面 門德爾松家庭富裕,雖然他曾經(jīng)歷了歐洲1830年和 1848年的兩次革命,但他的作品與當(dāng)時(shí)尖銳的社會(huì)矛盾和嚴(yán) 肅的哲學(xué)題材總保持著一定的距離.門德爾松一生幾乎從未 經(jīng)歷過生活的磨難

13、,他不像其他浪漫派的作曲家不是為病所 苦,就是為錢所困.此外,他在情感方面也很順利.他在事業(yè) 如日中天的時(shí)候,幸運(yùn)地迎娶了心愛的妻子賽西爾.他擁有 良好的成長環(huán)境,父親為他請了多位家庭教師,許多名流也常 常來他家做客,他們都給童年的門德爾松帶來了豐富的精神 食糧,使門德爾松自幼就具有良好的修養(yǎng).他優(yōu)越的成長環(huán) 境是他的作品主題都以輕松活力為主的主要原因.他的作品 既不像舒曼的那樣熱情奔放,也不像柏遼茲的那樣感人深切; 既不像舒伯特的那樣具有深刻內(nèi)涵,也不像肖邦的那樣具有 炙熱的愛國熱情.他以情緒冷靜和情感含蓄的特點(diǎn)而有別于 其他浪漫派藝術(shù)家.在他的作品中,主題總是充滿著輕松

14、,自 由,幻想的元素.門德爾松的幻想作品沒有任何陰晦或邪惡 的成分,他的幻想音樂是對美好生活的歌頌,比如《隨想回旋 曲》OP.14中出現(xiàn)的"小精靈嬉戲的舞蹈". 《仲夏夜之夢》序曲將莎士比亞的這出喜劇襯托得淋漓盡 致,將劇中清純的愛情主題,繽紛的色彩,浪漫的場景,夢幻般 的情境通過旋律細(xì)膩地展現(xiàn)出來.這些充滿情感和幻想的音 符,也正反映了門德爾松一生幸福的際遇.在這部作品里找 106 不到任何的陰晦面,有的只是無限的歡樂以及明朗與安詳?shù)? 氣息. 綜上所述,通過對門德爾松作品風(fēng)格的分析,我們了解到 在欣賞門德爾松作品時(shí),需要通過對其作品風(fēng)格進(jìn)行深入的 分析,只有在理解其

15、創(chuàng)作主題和精神后,才能真正明白其作品 的精髓.門德爾松的音樂總帶給我們愉快輕松的感覺,至今 他的許多作品仍是演奏會(huì)的必選曲目.他繼承了古典的美 好,并將它們發(fā)揚(yáng)光大,對音樂的發(fā)展起了重要的作用.同 時(shí),他首創(chuàng)的高雅純凈,形式短小的鋼琴曲《無詞歌》對后人起 到了很好的指導(dǎo)作用.他的作品是如此的明媚,充滿生命力, 給黑暗中的人以曙光,給音樂人以指導(dǎo),給欣賞者以愉悅.他 對音樂界的貢獻(xiàn)是巨大的,是不可替代的,是不可磨滅的. 參考文獻(xiàn): [1]彭澎.交響樂文化.清華大學(xué)出版社,g009. [2]王目昌.門德爾松與"無詞歌".鋼琴藝術(shù),1997(5). [3]門德爾松1842年10月15日于柏林致馬爾克?安德烈?蘇謝的 信——《1833一l847年的書簡》. [4](美)約瑟夫?馬克利斯.西方音樂欣賞.劉可希,譯.人民音樂出 版社.1998. [5]傅雷.傅雷談音樂.當(dāng)代世界出版社,2005. (作者單位:新鄉(xiāng)學(xué)院) 編輯伍寶