部編七下《寫作：怎樣選材》教學(xué)設(shè)計(jì)

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1、部編七下《寫作：怎樣選材》教 學(xué)設(shè)計(jì) 《寫作：怎樣選材》教學(xué)設(shè)計(jì) 教科書分析： 1 .人教版語文教材的編寫理念是在新課標(biāo)的指導(dǎo)下確立的，主要 有以下幾個(gè)方面的特點(diǎn)：以人為本，突出學(xué)生的主體地位 ；貼近生活, 人文性與工具性相統(tǒng)一；倡導(dǎo)自主、合作、探究的學(xué)習(xí)方式。本著以 上理念，該套教材在主要結(jié)構(gòu)上，仍然沿用傳統(tǒng)的以單元為主要結(jié)構(gòu) 單位，寫作指導(dǎo)是與口語交際、綜合性學(xué)習(xí)融合在一起來編寫的，初 衷是為整合教學(xué)內(nèi)容，簡化教學(xué)頭緒。 2 .新課標(biāo)強(qiáng)調(diào)，初中階段學(xué)生要能寫簡單記敘文，并能恰當(dāng)運(yùn)用 各種表達(dá)方式，有真情實(shí)感?！墩Z文課程標(biāo)準(zhǔn)》中要求：“寫作要力 求表達(dá)出自己對(duì)自然、社會(huì)、人生的獨(dú)特感

2、受和真切體驗(yàn)”。 3 .七年級(jí)課文篇篇都帶著濃濃的生活氣息。這些被采擷到教材花 籃中的一篇篇精美的課文，在學(xué)生面前呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)精美而又真實(shí)的 生活鏡頭，這些鏡頭或催人悟，或啟人思，或動(dòng)人情，或悅?cè)诵模o 讀者和學(xué)習(xí)者以知識(shí)和做人的啟迪。 新教材在編排中緊緊圍繞“語文 與生活聯(lián)系”這條主線進(jìn)行內(nèi)容組構(gòu)，實(shí)際是緊緊抓牢“工具性與人 文性的統(tǒng)一”這個(gè)語文課程性質(zhì)的新界定，充分實(shí)現(xiàn)讓學(xué)生在“生活 中學(xué)習(xí)語文，從語文中學(xué)會(huì)生活”這個(gè)以人為本的學(xué)科教學(xué)目的，而 這新教材在吃透課標(biāo)精神的前提下， 通過教材編排，在人們面前拎起 了一種樸素的語文學(xué)科的內(nèi)涵：語文離不開生活，生活離不開語文。 4 .寫作的材料

3、源自生活，我們?nèi)粘Ｋ佑|到的各類人物，遇到的 各種事情，都可以成為寫作時(shí)的直接材料；而讀過的書籍、文章等， 還可以為我們提供一些間接材料。當(dāng)然，在所有材料中，最重要是還 是自己的親身經(jīng)歷。生活中的教材很多，要學(xué)會(huì)圍繞中心進(jìn)行選擇。 主題和題材是作文的兩個(gè)最重要的構(gòu)成要素。 沒有中心，材料就沒有 生命力；沒有材料，中心就無所依附。所以，我們寫作不僅要重視立 意，還要重視素材的積累和題材的選擇。 “夫立言之要在有物”，是 否〃言之有物〃正是評(píng)定中考作文檔次的重要標(biāo)準(zhǔn)。這與《語文課程 標(biāo)準(zhǔn)》中提出的要求——寫記敘文〃要做到內(nèi)容具體〃，是完全一致 的。 學(xué)情分析： 剛升入初中的學(xué)生，對(duì)初中語文的

4、學(xué)習(xí)還處于一個(gè)適應(yīng)期。經(jīng)過 小學(xué)的學(xué)習(xí)，已初步了解作文的格式要求，在書寫認(rèn)真與合乎規(guī)范的 方面接受了較系統(tǒng)的訓(xùn)練。但是，作文寫作和學(xué)生的知識(shí)經(jīng)驗(yàn).閱讀 積累、作文思維能力.練筆次數(shù)等息息相關(guān)，學(xué)生們對(duì)以上幾方面均 體現(xiàn)為不足。大多數(shù)學(xué)生遭遇作文難寫的尷尬，主要困難在于無法創(chuàng) 新、無話可說，訓(xùn)練學(xué)生〃如何選材〃的能力迫在眉睫。教學(xué)實(shí)踐中 發(fā)現(xiàn)很多學(xué)生怕寫作文或因缺乏觀察，沒有生活積累，內(nèi)容干癟，捕 捉不到特寫鏡頭，針對(duì)這些現(xiàn)象，本節(jié)作文課旨在引導(dǎo)學(xué)生從課內(nèi)外 儲(chǔ)備豐富的素材，讓作文生動(dòng)鮮活起來。 教學(xué)目標(biāo): 1 .在閱讀教學(xué)和既有寫作積累的基礎(chǔ)上，幫助學(xué)生認(rèn)識(shí)直接材料 和間接材料。 2 .

5、拓展閱讀，引導(dǎo)學(xué)生體會(huì)選材對(duì)于寫作的意義，學(xué)習(xí)選材的方 法。 3 .寫作實(shí)踐，指導(dǎo)學(xué)生在寫作時(shí)從生活中選材，圍繞中心選材, 并努力做到真實(shí).新穎。 教學(xué)重點(diǎn)： 1 .幫助學(xué)生認(rèn)識(shí)直接材料和間接材料。 2 .訓(xùn)練選材能力，學(xué)習(xí)選材方法。 教學(xué)難點(diǎn)： 審清題目，確定立意，再從生活中選材，圍繞中心選材。 教學(xué)準(zhǔn)備： 教師：多媒體課件。 教學(xué)時(shí)數(shù)： 一課時(shí) 教學(xué)過程： 一、激勵(lì)導(dǎo)入 “優(yōu)秀考場(chǎng)作文一定來源于平時(shí)的練習(xí)” “看破千道題，其實(shí)一 文章”，平時(shí)就要備好鮮活素材，苦練審題構(gòu)思技巧，考場(chǎng)作文是和 平時(shí)習(xí)作交錯(cuò)相通的?？紙?chǎng)上，時(shí)間短，要高分就得一氣呵成。所以, 我們?cè)谄綍r(shí)

6、的寫作中就要苦練功夫，在看透題目、確定立意的基礎(chǔ)上， 學(xué)會(huì)選擇自己身邊的素材，用真實(shí)又新穎的材料寫出優(yōu)秀作文。 1 .出示任務(wù)： 巧婦難為無米之炊，沒有素材，寫作只能“望紙興嘆”。所以海 明威說：“如果一個(gè)作家停止觀察，那他就完蛋了?！? 觀察就是為了積累素材。那么，同學(xué)們平時(shí)作文里的素材都是通 過什么途徑來的呢？ 2 .反饋指導(dǎo)： 學(xué)生交流，探討平時(shí)寫作時(shí)自己的思路，談?wù)勍ǔＷ约河^察的途 徑有什么。從途徑看，通常有兩條渠道： (1)直接觀察。就是到生活中去，看、聽、聞、嘗、摸、踩、想。 (2)間接觀察。就是通過閱讀書箱，聽他人轉(zhuǎn)述，收看收聽影視廣 播，瀏覽互聯(lián)網(wǎng)，吸收別人的生活體

7、驗(yàn)，獲取第二手信息。 不管采用何種方式，都需要細(xì)致、勤勉、善思。從內(nèi)容看，和“我” 有關(guān)的素材十分寶貴，它們可以給人真實(shí)感、親切感 ；無“我”的素 材同樣重要，“世事洞明皆學(xué)問。人情練達(dá)皆文章”，視野更開闊， 境界才更高。 3 .總結(jié)過渡： 直接觀察到的素材也就是直接材料，來源于日常生活經(jīng)歷，包括 各類人、事、景、物等。作者對(duì)這類材料有切身感受，因而運(yùn)用于寫 作時(shí)得心應(yīng)手，更利于表達(dá)真情實(shí)感。除了直接材料，我們還應(yīng)學(xué)會(huì) 運(yùn)用間接材料。間接材料來自他人敘述、書報(bào)雜志、影視節(jié)目、博客 空間等。這類材料廣而雜，有利于豐富寫作的素材。例如： 《音樂巨 人貝多芬》，文章寫于貝多芬逝世一百多年后，

8、作者在充分閱讀第一 手資料的基礎(chǔ)上，藝術(shù)地構(gòu)思并呈現(xiàn)了客人對(duì)貝多芬的一次訪問， 成 功地表現(xiàn)了貝多芬內(nèi)心的痛苦和對(duì)不幸命運(yùn)的頑強(qiáng)抗?fàn)帲?所選皆為間 接材料，但人物形象血肉豐滿。讀來給人身臨其境之感。 直接材料和間接材料，都是寫作所需要的。這叫：素材積累多元化！ 二、苦練審題，突破難關(guān)精準(zhǔn)化。 1 .出示任務(wù)：同學(xué)們?cè)趯懽髦谐３３霈F(xiàn)的毛病是：沒有正確的審 題，對(duì)命題的思考不準(zhǔn)確，就會(huì)選擇不了適合的材料來體現(xiàn)主題。考 場(chǎng)作文要拿高分，首先要破題！請(qǐng)同學(xué)們就幾個(gè)常見的中考作文題目 來突破審題關(guān)。 2 .反饋指導(dǎo)：首先要抓住“題眼” ！所謂“題眼”就是作文題目的 關(guān)鍵之處。題目中的關(guān)鍵詞語，

9、就是命題作文的“題眼”。審題抓住 了題眼，就抓住了題目的核心，也就把握住了文章的重點(diǎn)。 (1)單詞語題目，題目即題眼，如《溝通》、《老師》《陪伴》等。 這三個(gè)題目在審題上難度不大，但是難在如何出新。比如《溝通》 這個(gè)題目，是不是只能寫語言溝通呢 ？《老師》這個(gè)題目是不是只能 寫學(xué)校的老師？ 審題準(zhǔn)確了才能選擇鮮活生動(dòng)的材料。命題作文題目越長越容易 迅速確定立意與選材。當(dāng)題目是一個(gè)詞時(shí)，選材的范圍很寬，確定寫 什么就顯得困難，這時(shí)你可以采取題目添枝加葉法迅速化大為小， 化 虛為實(shí)，讓考生有處下筆。如“陪伴”這個(gè)題目，我們可以先想想自 己的親身體會(huì)，平時(shí)所常有的“陪伴”，在其前添加這些詞語

10、，主題 即可變?yōu)椤皨寢尩呐惆椤?、“書籍的陪伴”、“至理名言的陪伴”等?或在其后添加“是歌”、“是幸?！薄ⅰ笆谴钡?。這種添枝加葉是 在心中進(jìn)行的，千萬不要調(diào)換題目！有人認(rèn)為選材不應(yīng)放在審題中進(jìn) 行，其實(shí)審題與選材應(yīng)是同步完成的，它們可以相互印證。 (2)詞組型題目中，起修飾作用的詞語是“題眼”，動(dòng)詞是“題眼”。 如半命題作文《走近,題目就是動(dòng)賓短語，寫作時(shí)要抓住動(dòng)詞做 文章，注意到實(shí)現(xiàn)這個(gè)動(dòng)詞“走近”在這個(gè)過程。 (3)如果題目是句子的，寫作時(shí)要強(qiáng)調(diào)謂語并顧及限制、補(bǔ)充詞語 舉例《我養(yǎng)成了一個(gè)好習(xí)慣》，文章重點(diǎn)要寫“養(yǎng)成了 “，怎么養(yǎng)成？ 其過程如何？其間有什么動(dòng)人的故事或耐人尋味的波折

11、呢 ？ 再比如這個(gè)題目：《那聲音，常在我心田》 這個(gè)命題還是有一些審題難度。首先要明確“聲音”，不要一味 的將“聲音”等同于“話語”。很多同學(xué)只把握到“關(guān)心的話語” “老 師的叮嚀”等，這些其實(shí)離真正的聲音還是有一些細(xì)微的差距。什么 是聲音？水滴聲，鈴聲，腳步聲，呼吸聲，甚至呼嚕聲，還有鄉(xiāng)間的 獨(dú)特聲音。這些不都是很好的聲音嗎 ？在寫作時(shí)還可以很好的突出聲 音特質(zhì)，特別注重體現(xiàn)聲音的特質(zhì)，比如用“爸爸自行車的鈴聲” “爸 爸的呼嚕聲”貫穿全文，使得全文脈絡(luò)清晰，真實(shí)感人顯得別開生面， 新穎別致。 三、病文會(huì)診，聚焦選材問題。 1 .出示任務(wù)：收集病文，適當(dāng)分類，篩選。 翻閱學(xué)生近期作

12、文、隨筆等，挑出在選材方面明顯存在問題的作 品，按素材失真，脫離中心、詳略不當(dāng)、取材陳舊等進(jìn)行歸類，從中 篩選最有代表性的習(xí)作各二三篇。 2 .反饋指導(dǎo)：會(huì)診病文，診斷選材問題。 活動(dòng)：分組活動(dòng)，學(xué)生以小組為單位，瀏覽病文。 (每組若干類， 每類一兩篇)，組內(nèi)會(huì)診，找出選材方面存在的問題，推測(cè)出現(xiàn)問題 的原因。 3 .總結(jié)：全班交流，各組輪流發(fā)布會(huì)診結(jié)果，教師點(diǎn)撥。師生共 同梳理寫作中選材容易出現(xiàn)的問題。 四、頭腦風(fēng)暴，學(xué)習(xí)選材方法。 1 .出示任務(wù)： 投放活動(dòng)任務(wù)，提出要求， 可借用“寫作實(shí)踐” 一，也可使用如下題目： 作文題目：難忘那束溫暖的目光。如果圍繞這個(gè)題目，你會(huì)表

13、達(dá) 怎樣的中心？選擇哪些材料，如果安排詳略？先確定文章中心，然后列 出所選擇的材料，并注明詳略安排。 2 .個(gè)人構(gòu)思、列出要點(diǎn)。 學(xué)生思考，按要求列出要點(diǎn)。 3 .全班討論，教師點(diǎn)撥指導(dǎo)。 學(xué)生發(fā)言，談對(duì)習(xí)作的中心、選材及詳略安排的想法。教師引導(dǎo) 學(xué)生評(píng)價(jià)，點(diǎn)撥選材方法。 4 .小組交流，修改完善。 組內(nèi)交流，相互借鑒，對(duì)選材出現(xiàn)的問題，互相提出建議。然后, 修改并完善。教師巡回了解情況，個(gè)別指導(dǎo)。 5 .小結(jié)：取舍加工典型化 對(duì)于同學(xué)們存在的選材問題，首先要引導(dǎo)去偽存真?！凹埳系脕?終覺淺，絕知此事要躬行”，間接得來的材料，有可能魚目混珠，真 真假假;即使產(chǎn)親眼所見，親耳所

14、聞，說不定也會(huì)被假象悄悄地蒙蔽， 因此，一定要甄別素材，確保真實(shí)。 其次要去粗取精?！耙猹q帥也”，材料一定要聽帥令，跟帥走。 如果某個(gè)材料與文章中心搭不上邊，即使它再怎么催人淚下，千古難 覓，就這篇作文而言，你只有一個(gè)選擇一一忍痛割愛。 如果它只是跟 中心隱隱約約有點(diǎn)聯(lián)系，那不到萬不得已時(shí)也盡量不用它。只有那些 最有代表性，最典型、最能反映本質(zhì)、最能說明問題的材料，才是真 正的“精華” 五、全文寫作，提升選材能力。 1 .出示任務(wù)： 出示同學(xué)習(xí)作，全班共同修改： 難忘那束溫暖的目光 2015年的暑假，我的擊劍有了巨大的退步，那次直接從全國前 八退到第五百多名。這次打完，本來在媽媽

15、心中驕傲的擊劍從此變成 了一個(gè)笑話，媽媽用譏諷的目光看著我說：“別練了 ！” 于是我開始努力的訓(xùn)練，每當(dāng)快不行的時(shí)候，想起那譏諷的目光 我就又有力量去訓(xùn)練了，在我改劍的一個(gè)月后，我成為了劍館的第三 名，可我媽媽還是用那譏諷的目光看著我告訴我如果某某來了你一定 打不了第三！ 從這次開始，我比以前更認(rèn)真了，老師也認(rèn)為我下次能打好，而 媽媽卻一直用那種目光看著我。 終于到表現(xiàn)的時(shí)候了 ！媽媽上次說的某某也來了，媽媽在比賽時(shí)又 用那譏諷的目光看著我對(duì)我發(fā)出噓聲。 這次我打了冠軍，讓媽媽吃驚，更讓媽媽吃驚的是她說的某某是 倒數(shù)，我用我的行動(dòng)讓媽媽對(duì)我再一次發(fā)生改變 ！媽媽看著我的目光 很溫暖。

16、 2 .動(dòng)筆修改，訓(xùn)練選材能力。 教師指導(dǎo)學(xué)生修改病文，匯總情況，分析評(píng)價(jià)，進(jìn)行專題講評(píng)， 進(jìn)一步提高選材能力，提升習(xí)作質(zhì)量。 難忘那束溫暖的目光 又是那束譏諷的目光！又是媽媽對(duì)我的打擊！ 我知道，我的擊劍退步了。從原來的前八掉到了五百多名。 這天，我與媽媽發(fā)生了沖突，我氣憤地走出家門，跑到劍館。開 始奮發(fā)練習(xí)。天花板還是那么白，可我的心卻是那么的空。 每當(dāng)我要放棄時(shí)，只要一想到那譏諷的目光，我的心就很痛。我 堅(jiān)持練習(xí)，每天呆在劍館一個(gè)動(dòng)作一個(gè)動(dòng)作的重復(fù)，汗水一滴一滴， 滴到劍館的地板上。哪怕腿已經(jīng)動(dòng)不了，我還用手繼續(xù)一遍遍做著擊 劍的動(dòng)作。 在一場(chǎng)小比賽中，我成為了我們劍館的

17、第三名，可是媽媽并沒有 改變她的看法，我感覺她根本不相信我。她對(duì)我說，這并不是你真正 的成績，還有好多人沒來，他們來了你一定不是第三。 從這天起我練得比以前更用心了。每天練到汗水浸濕衣服才回 家。就這樣我每天堅(jiān)持著。本來想在市比賽中表現(xiàn)自己，讓媽媽吃驚, 可是又不慎受傷打不成比賽……我沒有放棄！（我仍然每天去練劍，仿 佛練劍是一件非?？鞓返氖虑椋。┠康木褪窍氲玫綃寢尩恼J(rèn)可。 終于到比賽的那天了。兩個(gè)月前媽媽說的高手們都來了，比賽前 媽媽緊緊盯著我。但我第一次覺得，那不再是譏諷的目光了，而且充 滿了期待。甚至，甚至還有那么一點(diǎn)點(diǎn)的溫暖。這是我的錯(cuò)覺嗎 ？還 是真的呢？是因?yàn)槲掖_實(shí)努力了所以

18、有信心了嗎？無論如何，這些想法 讓我好像打了雞血一樣，上去打的時(shí)候就和項(xiàng)羽一樣，感覺自己無比 威猛，力大無窮。 比賽結(jié)束！我，獲得冠軍。媽媽雖然沒有像我期待那樣擁抱我， 但 我真切感到她眼神里的溫暖。似乎她在擦眼淚。也許還是錯(cuò)覺吧…… 不過，高冷的媽媽不再高冷了，譏諷的目光才是我心虛的錯(cuò)覺吧。 我終于懂得，我的媽媽，是很愛我的。 在擊劍館，我仰起頭，天花板還是那么的白，可是我的心再也不 空了……因?yàn)?，那里，有愛? 3 .小結(jié)： 素材畢竟只是作文的原始材料，要成為“題材”，還是取其精華， 去其糟粕，使其很好地“為中心服務(wù)”。 這篇作文的原文，全文只寫到媽媽譏諷的目光，讓人啼笑皆非。

19、 該同學(xué)覺得自己的選材都是真實(shí)的，可是選材是真實(shí)并不是要把真實(shí) 的事情原封不動(dòng)的敘述出來，敘述的時(shí)候要有方法，要呈現(xiàn)藝術(shù)的真 實(shí)。什么是藝術(shù)的真實(shí)，就要靠美好的語言，一些小小的技巧來實(shí)現(xiàn) 了。 修改文就很好的運(yùn)用了 “藝術(shù)來源于生活，卻高于生活”，將真 實(shí)的生活藝術(shù)的再現(xiàn)。作文的立意就從譏諷到溫暖的升華，內(nèi)容做到 從無細(xì)節(jié)到有細(xì)節(jié)。因?yàn)槿〔挠谧约旱恼鎸?shí)生活經(jīng)歷。 這種經(jīng)歷與體 驗(yàn)刻骨銘心，所以寫得格外真切，讀來催人淚下。 六、結(jié)篇師語，總結(jié)提升。 綜上所述，主題和題材是作文的兩個(gè)最重要的構(gòu)成要素。沒有中 心，材料就沒有生命力；沒有材料，中心就無所依附。所以，我們寫 作不僅要重視立意，還

20、要重視素材的積累和題材的選擇。 “夫立言之 要在有物”，是否“言之有物”正是評(píng)定作文檔次的重要標(biāo)準(zhǔn)。 本節(jié)課作文的引導(dǎo)、示范和實(shí)訓(xùn)I,按照由面到點(diǎn)，以點(diǎn)帶面的寫 作指導(dǎo)寫作復(fù)習(xí)指導(dǎo)思路，先授學(xué)生以漁，幫助其理性分析審題 ；然 后穿針引線，幫助學(xué)生總結(jié)審題要點(diǎn)，掌握基本技法 ；引導(dǎo)學(xué)生在讀 題審題的基礎(chǔ)上，師生同寫同改習(xí)作。只有當(dāng)我們幫助學(xué)生明確了怎 樣去寫，體驗(yàn)到了寫真情實(shí)感的樂趣，學(xué)生就會(huì)自然而然的流露出他 們的真情和才情。 最后，歸納一下本節(jié)課學(xué)到的技巧： 板書設(shè)計(jì)： 怎樣選材 技巧一：直接間接，素材積累多元化 技巧二：苦練審題，突破難關(guān)精準(zhǔn)化 技巧三：學(xué)習(xí)選材，取舍加

21、工典型化 技巧四：全文寫作，修改提升個(gè)性化 教學(xué)補(bǔ)充資料： 1 .直接材料和間接材料 直接材料來源于日常生活經(jīng)歷，包括各類人、事、景、物等。作 者對(duì)這類材料有切身感受，因而運(yùn)用于寫作時(shí)得心應(yīng)手，更利于表達(dá) 真情實(shí)感。例如《難忘那束溫暖的目光》的原文，全文只寫到媽媽譏 諷的目光，讓人啼笑皆非。小作者覺得自己的選材都是真實(shí)的，可是 選材是真實(shí)不是說要把真實(shí)的事情原封不動(dòng)的敘述出來， 敘述的時(shí)候 要有方法，要呈現(xiàn)藝術(shù)的真實(shí)。什么是藝術(shù)的真實(shí)，就要靠美好的語 言，一些小小的技巧來實(shí)現(xiàn)了。 修改文就很好的運(yùn)用了 “藝術(shù)來源于生活，卻高于生活”，將真 實(shí)的生活藝術(shù)的再現(xiàn)。作文的立意就從譏諷到溫

22、暖的升華，內(nèi)容做到 從無細(xì)節(jié)到有細(xì)節(jié)。因?yàn)槿〔挠谧约旱恼鎸?shí)生活經(jīng)歷。 這種經(jīng)歷與體 驗(yàn)刻骨銘心，所以寫得格外真切，讀來催人淚下。 除了直接材料，我們還應(yīng)學(xué)會(huì)運(yùn)用間接材料。間接材料來自他人 敘述、書報(bào)雜志、影視節(jié)目、博客空間等。這類材料廣而雜，有利于 豐富寫作的素材。例如《音樂巨人貝多芬》，文章寫于貝多芬逝世一 百多年后，作者在充分閱讀第一手資料的基礎(chǔ)上， 藝術(shù)地構(gòu)思并呈現(xiàn) 了客人對(duì)貝多芬的一次訪問，成功地表現(xiàn)了貝多芬內(nèi)心的痛苦和對(duì)不 幸命運(yùn)的頑強(qiáng)抗?fàn)?，所選皆為間接材料，但人物形象血肉豐滿。讀來 給人身臨其境之感。 直接材料和間接材料，都是寫作所需要的。 2 .從生活中取材 生活是寫作的

23、源泉，從生活中取材，首先要善于觀察。法國作家 莫泊桑初學(xué)寫作時(shí)，一次想把聽來的幾個(gè)故事寫成小說 ，就去請(qǐng)教老 師福樓拜，福樓拜聽后，勸他不要寫聽來的故事，出去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，把所見 所聞?dòng)浵聛?。莫泊桑按老師所言，花了很多時(shí)間外出觀察終于創(chuàng)作出 成功的作品。善于觀察，就要有觀察的習(xí)慣并做到細(xì)致、深入。 其次，要用心感悟。莫懷戚與家人散步，體會(huì)到肩頭的責(zé)任和使命 感;冰心凝視雨中荷葉護(hù)蓮，感悟到母愛的無私偉大；泰戈?duì)栍山鹕ǎ?聯(lián)想到母愛的圣潔與人類天性的美好。 用心感悟，就是在對(duì)生活的體 驗(yàn)中，發(fā)掘人、事、景、物蘊(yùn)含的深意，獲得啟迪。 再次，要學(xué)會(huì)篩選。身邊的人誰更有特點(diǎn)，哪件事最使你難忘， 生活的

24、地方哪處風(fēng)景最獨(dú)特，生活中入眼入耳入心的東西很多， 要在 腦海中過濾，從中選取印象清晰、感受深刻、觸動(dòng)心靈的片段寫進(jìn)文 章，從而更好地表情達(dá)意。 3 .圍繞中心送行選擇 中心思想是文章的靈魂，需要通過材料支撐與表現(xiàn)。圍繞中心選 材，就要選取最能突出中心的典型材料，果斷舍棄與中心無關(guān)的材料。 例如張中行《葉圣陶先生二三事》一文，前半部分選取修改文章、送 客、復(fù)信等事，表現(xiàn)了葉圣陶先生特人寬厚的美德 ；后半部分則從作 文與做人兩方面取材表現(xiàn)其嚴(yán)于律己的品質(zhì) ；選材很好地突出了中 心。 文章的中心決定著材料的取舍，也決定著詳略的安排。最能表現(xiàn) 中心的材料要詳寫，對(duì)表現(xiàn)中心起輔助作用的材料應(yīng)略

25、寫。如魏巍《我 的老師》，文章共寫了七件事，前五件事從“面”上略寫 ；后兩件事， 給“我”印象最深，也最能表現(xiàn)老師對(duì)學(xué)生的愛和學(xué)生對(duì)老師的思念 與依戀，從“點(diǎn)”上詳寫；點(diǎn)面結(jié)合，有詳有略，人物形象鮮明突出， 文章結(jié)構(gòu)疏密有間。 止匕外，圍繞中心選材，還要注意材料使用的切入角度。明代畫家董 其昌說：“山行見奇樹，須四面取之。樹有左看不入畫，而右看入畫 者;前后亦爾。”取材入畫如此，選材成文亦然。 4 .注意材料的真實(shí)與新穎 中學(xué)生寫作，取材強(qiáng)調(diào)親歷，以突出真實(shí)性。馬克?吐溫說真實(shí)的 事情不必考慮其可能性，因而有時(shí)候比虛構(gòu)的故事更稀奇 ；岡察洛夫 主張,寫作要“寫自己的生活和與之長在一起的東西”；契科夫認(rèn)為， 扯謊在寫作里比在談活里還要乏味得多。 這些都強(qiáng)調(diào)真實(shí)對(duì)材料的重 要性。道聽途說或無中生有，多催生虛情假意 ，并讓寫作變成一種粗 制濫造。 取材新穎，要做到選別人未選，寫別人未寫，或者就平常素材翻 出新意，表達(dá)自己獨(dú)特的體驗(yàn)與感悟。例如莫頓?亨特的《走一步，再 走一步》，寫自己小時(shí)候一次冒險(xiǎn)爬懸崖最終在父親的鼓勵(lì)下成功脫 險(xiǎn)的經(jīng)歷，表達(dá)深刻的人生哲理。所寫事小，也并非新奇，但以小見 大，感悟深刻，給讀者耳目一新之感。