《冰雪奇緣2》觀后感5篇

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1、《冰雪奇緣2》觀后感5篇 　　《冰雪奇緣2》觀后感1 　　故事很簡單，生來就有可怕魔法的美麗公主為了不傷害家人，從小就選擇封閉自己不見外人，而這讓她內(nèi)心孤僻寂寞，一直渴望自由。 　　在繼承王位那一天，因為可愛的妹妹意欲莽撞私定終生，公主姐姐覺得妹妹不該這么快決定嫁給一個初次見面的男人。 　　姐妹爭執(zhí)中，觸發(fā)了姐姐的冰雪魔法，憤怒之下不自知地冰封了整個國家……這個后果很嚴重。 　　因為害怕傷及無辜，她逃到雪山選擇在孤獨中綻放自己的魔法。 　　然后反省之后的妹妹歷盡千辛萬苦要去解救姐姐，只有姐姐的魔法可以解救國家的寒冷。 　　在尋找姐姐的途中妹妹又遭遇了男人的背叛并偶遇了今生的真愛…

2、… 　　最后最危急的時候她為心愛的姐姐擋了一劍，終于使姐姐找到了控制魔法的要領(lǐng)——真心實意的愛。 　　畫面的精致是震撼人心的，尤其喜歡姐姐一個人逃離那個視自己為怪物的正常人世界，去一個陌生可怕的地方綻放自己的獨特光芒，這可怕的力量如此美麗絢爛，它讓你感到自己怪異、孤獨、不被喜歡和接納，但是這就是你，這就是你難掩的光。 　　每一次都因為自己生來的光芒被人否定、被人訓(xùn)斥、被人封閉，包括自己最親的人，終于在一個臨界點，受夠了，忍夠了，那力量洪水猛獸一樣傾瀉而出，自己的真面目被無數(shù)人知曉，害怕、恐懼，無比自責(zé)只能選擇逃避，這就是姐姐為什么要LET IT GO的原因。 　　這多像天才的遭遇，每一

3、個天才神奇的背后總是有可怕的東西。例如張愛玲曾寄居在姑姑家，她弟弟來看他，兩人說話到了吃飯的時間，她居然未留弟弟吃飯，因為她們家留客飯要預(yù)約——張的冷酷和小氣幾乎和作品一樣有名。俞平伯與朱自清同在一所大學(xué)教書時，兩人薪水相同。如果學(xué)校給朱自清加了薪水，沒給俞平伯加，俞平伯一定會鬧到學(xué)校也給他加薪為止。周星馳圈內(nèi)四面楚歌的處境，眾人圍攻他的證據(jù)都是真實的，也以為這種圍攻實在正常不過。 　　那份天才的秉性背后是被人痛斥的異樣，那份奇怪的極致的自尊心是沒有人可以踐踏的，你可以罵我諷刺我殺了我，但是我依然只擁護自己的靈魂，絕不向任何力量臣服。 　　看到妹妹和姐姐永遠隔著冰雪魔法這一道大門的時候，我

4、哭了，有些東西已經(jīng)逾越了你我的感情，盡管我們本該如此親密，可是對不起，我有比感情更為重要的自我，那尖銳而霸道的才情或者你眼里我無理取鬧似的癲狂正是我生命的一部分。 　　如果你要逾越我的這一部分，就是用刀子割我的血肉，然后還想踏在我殘缺滴血的肢體上和我溫情，我太痛了痛不欲生，所以寧愿不要那份情也要完整的自己。所以無論是親情、友情亦或是愛情，所以你看到我總是如此冰冷，如此怪異，如此喪失普通人的溫情，你知道我逃避你都是為了不傷害你，為了保護你，因為我知道如果我們長久呆在一起，我終將傷害你，尤其在我羽翼未豐之前，只有當我完整地學(xué)會控制自己這份癲狂，我才能拯救自己，拯救悲傷的你。 　　當我看到姐姐在

5、大家的面前無意識下袒露出自己獨特的魔法之后，她毅然出走，是的，她逃跑了，在那個時候她找不到更好的辦法控制自己，天知道人的良知告訴她這一切都是她的錯。只有封閉自己，別人才能安全，于是她去了另一個孤獨的世界。 　　我哭的最厲害的就是這里。因為我也有自己的冰雪王國，在這里容不下任何一個人。你們都不知道我的這片天地有多美，華麗的宛如空中仙境，沒人懂也不需要人懂，這里冰冷的墻保護著、隔離著我和你。 　　在這里我孤獨而快樂，沒有什么比呆在自己的冰雪王國、看著自己創(chuàng)造出一件又一件美麗的東西更幸福的事，那成就感是人間最大的幸福，但是這里卻也有任何東西都難以抵擋的孤寂，每當孤寂襲來連續(xù)哭泣整夜已是常見的事，

6、在我能夠把自己的冰雪王國展示出來之前，我都是羽翼未豐的，我都還是無法游刃有余地掌握自己那份癲狂的，這時候的我必須要躲起來，無論多么孤單，多么難過也會守著自己的王國，直到終于我完全掌握自己的癲狂了，完全對自己信服了，我也就能夠站在你的身邊、人群的中間，做一個成熟的路人甲，做一個幸福的尋常百姓。 　　我說了太多令我共鳴的地方，如果以上闡釋的是姐姐。妹妹呢，妹妹真是最最勇敢、最最俏皮的人了，她用憑著一個普通人的單薄背影，只身披件單薄上雪山尋找姐姐，拯救她于水火，她一把火趕走了野狼，她一把刀割斷了懸崖邊的繩子……。妹妹真是最用血有肉的存在，不得不說，在美國的電影里，女人不像東方電影里總是那種纖弱的形

7、象，妹妹是強大的、無所畏懼的、有愛就大聲說出來的俏女子，她的愛拯救了整個國家，點醒了姐姐，她是這電影里最溫柔的光芒，她是男人所愛的集合體。 　　我很想說，如果一個天才的身邊沒有一個像妹妹一樣的人，他可能會變成神經(jīng)病受盡正常人的圍攻。妹妹的溫柔，是普通人的寬容，是普通人的大愛，在這里人們用這種簡單的愛的邏輯互相維系，我們的身邊總是有妹妹這樣的人，才能讓不正常的也正常，讓正常的更美麗。愛，無堅不摧。 　　對話許多使用了唱和跳，唱，更能傳達感情，跳更能讓你感染我浪漫的心，歌劇一樣，美妙。 　　另，3D效果實在很聰明，那雪花仿佛就是灑在自己的頭上，那片冰冷的世界竟然如此美麗，你知道讓這個世界美麗

8、的方法嗎？那就是學(xué)會控制自己過量的才氣，用適度的才氣可以讓日子更加滋潤且充滿了色彩。就如同結(jié)尾，準備好了嗎？讓我們來欣賞冰雪魔法。 　　我們一直都在找，找自己的巔峰，找游刃有余，找自己的魔法，然后適度地發(fā)散出來，讓身邊的每個人都快樂，不管你有怪力，還是你有大愛，你都是這世界必不可少一個人。 　　《冰雪奇緣2》觀后感2 　　《冰雪奇緣2》終于如約而至，而它也毫無懸念地在國內(nèi)上映首日便輕松的突破1億票房，成為了本周最亮的“黑馬”，不過相比前作一邊倒式的好評，這次的《冰雪奇緣2》卻受到了網(wǎng)上各路“大神”的集體質(zhì)疑，也許是因為本人的欣賞門檻比較低吧，反正我個人在首刷后，卻覺得這部續(xù)作雖然無法續(xù)寫

9、前作神話，但卻也不失是一部經(jīng)典的標準，我知道很多人都會說這部續(xù)作劇情和內(nèi)容的空洞，深意不足，可是請別忘了，《冰雪奇緣2》是一部全年齡段的動畫作品，我們一味地用一個成人的價值觀和審美觀去苛求它，真的就合適嗎？ 　　閑話不多言，接下去就讓我和大家分享下我個人對于這部《冰雪奇緣2》的觀后感受。（以下內(nèi)容部分參考網(wǎng)絡(luò)及相關(guān)資料，如有不足支持請及時指正）這是一個充滿了“成長”的故事如果說《冰雪奇緣》是一場關(guān)于“尋找”的故事，那么《冰雪奇緣2》就是在尋找之后探求“成長”的故事。相比于艾莎女王追尋自己父母之謎的劇情，我更在乎劇中四個主角成長的故事，而作者也貌似想通過他們來多方面的向我們表達什么是成長。比如

10、說我們的艾莎女王，她的成長除了是堅強和勇氣之外，更是放下束縛的灑脫，直面最真實的自己。她一個人背負了太多的責(zé)任，也許以她現(xiàn)在的年齡還沒有那種能力和心態(tài)去接受這一切。但是為了這些責(zé)任她只能選擇獨自一人去承受未知的風(fēng)險，在巨浪滔天前一次次被打倒，然后又一次次踏浪前行，也許這才是讓她真正配的上頭頂上那頂皇冠的一種考驗。 　　而艾莎的妹妹安娜的成長，則是承擔(dān)責(zé)任，并做出正確的選擇。她在劇中的設(shè)定是沒有魔法力量，所以當被伙伴留在黑暗的洞穴底部，她會蹲在角落不知所措。而當伙伴都與她走散，她會覺得自己被世界拋棄，但她不能辜負她的姐姐“唯一一顆為她指路的星星”。她要承擔(dān)起姐姐過去一直背著的責(zé)任，修復(fù)過往的錯

11、誤，直面恐怖大地巨人，縱身一躍跨過深淵。至于雪寶的成長，則是他對于這個世界的認識不再是停留在原有如孩子般的單純，就如一個孩子慢慢成長為了一個成熟的大人（思想上）。 　　也許是因為他看到了太多，經(jīng)歷了太多，所以他有時候會長生一些疑惑，比如說他會和別人討論關(guān)于成長后的問題和困擾，不可否認《冰雪奇緣2》中的雪寶是一個至關(guān)重要的角色，然而也不得不承認，更加成熟的雪寶讓我感覺到了一絲的陌生。最后就是前作中安娜的男友克里斯，他的成長是敢于去擁抱愛。面對自己最喜歡的人，他總是不知所措，把握不到正確的時間節(jié)點，不知道正確的去表達自己的情感，直到他在迷路的森林里再次看到自己的方向，抓住自己愛的人，便不會放手。

12、 　　看來，《冰雪奇緣2》想要告訴我們的是成長絕不是一帆風(fēng)順的過程，一切的成功都是建立在"風(fēng)雨"之后，這幾乎就是一個定論，而《冰雪奇緣2》也自然沒有擺脫它的設(shè)定。劇中的迷霧森林就好比是一個圍城，大壩好比筑起的一堵墻，真相往往是殘酷讓人無法接受的，可幸運的是人是有記憶的，記憶里有我們想要擁抱的情感，和我們當初所要保留的初心所在。也許有些北境少年“從未見過晴朗的天空”。但是殘酷的真相并不代表著無動于衷，我們總是要適應(yīng)環(huán)境，并且成長，就好像我們會跟隨兩姐妹去體驗故事的結(jié)局。 　　這是一個充滿了“愛”的故事當然我這里說的愛，可不單單只是我們傳統(tǒng)認知里的愛情，而是我們現(xiàn)實世界里所

13、有有關(guān)于美好的事物和情感，比如說艾莎姐妹之間患難與共的不離不棄，雪寶對于艾莎的忠誠等等。當然還有最難以讓人遺忘的那些場景：比如說出發(fā)前：我永遠在你身邊。迷霧森林前的：答應(yīng)我，我們一起共進退?；痨`調(diào)皮時：如果你不想我沖進火里，你就不要自己沖進火里。沉船外：我無比相信你，我不想阻止你成為你想成為的人，讓我?guī)湍惴謸?dān)，我不能失去你。每一個都包含著各自滿滿的愛，雖然他們的表達的形式不同，但是所有的本質(zhì)都離不開“溫暖”這個詞的本質(zhì)。 　　這是一個充滿魔法視覺的神秘世界最后說一下這部作品的制作吧，這一塊其實沒有什么太多好說的，因為畢竟是“迪士尼”六年精心打造的產(chǎn)物，所以一切都有了一個絕對的保證。比如說這次

14、的《冰雪奇緣2》在畫面上依舊唯美，電腦特效上依舊光彩奪目，在一部動畫電影里的把場景渲染得幾乎接近真實場景，無論紋理光線渲染都極其真實。建議各位留意一下海水、浪花以及沉船場景。而歌曲也依舊好聽（當然和“l(fā)et it go"這樣的神話比那就算了）。簡單點說，當你在影院看到艾莎女王在冰上起舞，當歌聲響起之時，似乎已經(jīng)模糊的記憶不斷被喚醒。而且如果你靜下心來好好體會劇中故事里的設(shè)計，我確定你一定可以融入在劇中之中。也許這個就是《冰雪奇緣》系列為我們營造的一個充滿魔法的神秘童話世界吧。 　　《冰雪奇緣2》觀后感3 　　快速記錄一下幾個點： 　　1、人物線展開和豐滿——通過歌曲來展現(xiàn)動機，

15、避免了生硬和長篇大論的枯燥，加上歌劇式的演繹和迪士尼一貫的風(fēng)格，有種回到《雨中曲》和《幻想曲》的感覺。雖然成年向觀眾還是會覺得有一點點違和，但莫名就很美國的social文化，也抓住了那種阿甘式的clumsy和樂天派。 　　2、人物線的豐滿引出了新的“冒險” 　　a、 艾莎本人一直代表“身份認同”的議題，frozen 2里則加入了榮格式的“受到內(nèi)在指引尋找full—self”的敘事，最后一段地下solo完全是毫不遮掩的自我爆發(fā)和表達，重新與內(nèi)在自我連接，同時理順一直困擾自己的“結(jié)”，重新掌控力量。 　　b、安娜本人是傳統(tǒng)和情感的代表，是支持性的力量，在這場冒險里，她自己的任務(wù)是去掉支持性力

16、量獲得內(nèi)生動力?？措娪暗臅r候我特別擔(dān)心，怕男主出現(xiàn)在山洞里拯救女主，幸好迪士尼爸爸堅持了底線。 　　c、雪寶代表的是青少年/兒童對于生活和命運的“形而上式”的追問，最后也在自身的消亡中得到了存在主義式的答案——永恒不變的是愛。 　　d、男主代表的是對于目標和信念的執(zhí)著，可能因為雙女主太強悍，他的戲份70%是為了不讓自己成紙片人變成附庸，順便為他救女主鋪墊動機。但我確實覺得在冰雪世界這個古老和神奇相結(jié)合的世界里，出現(xiàn)美國的現(xiàn)代價值觀是很值得深思的一件事。 　　e、看電影的時候我就知道父母肯定是為了“彌補過失”而死去的，原因列在下一條。 　　3、故事線中隱匿的成人向內(nèi)容——受到召喚，回應(yīng)命

17、運。 　　這是我看frozen最最最最最最沒想到的。 　　迪士尼的野心和兒童向教育已經(jīng)這么恐怖了，而我們還停留在熊出沒。 　　整個故事是一個人類回應(yīng)自然召喚/個體回應(yīng)內(nèi)在潛能召喚/破除否認機制拯救自身的邏輯。 　　說來也奇怪，最近看到的所有故事幾乎都是這個主題，fleabag是，昨天一個群里朋友問的是，而我一直以來所探索的世界也是。 　　具體來講：為什么會出現(xiàn)危機？影片里給了一個非常直接的回答——我們的國王是偽君子，以正義之名行茍且之事，其實對應(yīng)到心理上，就是“為了保證我自己的存在不受到否定和危險的威脅，我寧可打著保護自己的旗號去欺騙自己的本能，即使我在這個過程里傷害了無數(shù)的人，我也

18、認為這是正確而起作用的”。 　　與國王不同的是，fleabag的女主因為知道自己這種否定是錯的，但她找不到正確的和內(nèi)在溝通的方式，所以她糾結(jié)，陷入神經(jīng)癥的狀態(tài)；但國王對于自己的錯誤一無所知，雙女主的父母也一無所知，只是因為這種否認機制送了性命——這就是一直掩蓋真相不面對現(xiàn)實的后果。 　　所以到了艾莎和安娜這一輩就需要“糾正錯誤”。迪士尼沒有讓孩子去想這些邏輯，公司也知道他們看不懂，所以直接點明了“要改正錯誤”，只要留下這樣的火種，未來孩子們自己再看，就能琢磨出來也說不定。 　　他們犯了什么錯呢？ 　　為了保護眼前個體/國家的運行機制，不惜傷害他人，即使知道這是錯誤的，他們犯了不“誠”的

19、錯誤。 　　而安娜犯了“依靠”的錯誤，所以她要自己站起來，即便身后空無一人，也要戰(zhàn)斗到底。 　　艾莎犯了“用不妥的方式壓制自己的內(nèi)在動力機制”的錯誤，她以為變成女王用冰雪做好事就能讓所有人如意，但她自己是逃不掉內(nèi)心的恐懼的——我究竟屬于哪里，我的力量該如何是好，我明明渴望釋放和自由，但我為了愛和和平放棄了自己的潛能。 　　“受到內(nèi)在的召喚，聽到內(nèi)心的歌聲，故事中的英雄由此沉入地底與惡龍搏斗，取出寶藏，拯救陷入混沌的世界”——榮格。 　　這就是所有故事的“原型”。 　　故事中艾莎曾被冰凍，我當時有那么一瞬“迪士尼不會發(fā)瘋把主角干掉吧”的驚恐，后來覺得“不對艾莎還沒有完成英雄之旅，這個故

20、事還沒有結(jié)束，新的秩序還沒有建立，迪士尼不可能破壞自己的敘事”。 　　后來果然，噠噠～ 　　還有人和自然和諧相處這種套話就不講了。故事中的歌聲是內(nèi)心魔鬼的引誘——而“我的魔力感受到它是善意的”，表明只有與力量溝通才能保證個體順利運轉(zhuǎn)。troller是典型的“智者”“指引者”的形象，所有英雄故事都有這么一個人。 　　最后，艾莎的solo看到我渾身發(fā)抖，差點蓋過歌聲，實在是太震撼了，完全把那種高峰體驗給表達出來了，這就是內(nèi)心的指引和共鳴。 　　《冰雪奇緣2》觀后感4 　　長久以來，童話故事和迪士尼為代表的動畫電影都像是個一錘子買賣：出于子供向這一剛性需求，“幸福生活(Happily ev

21、er after)”作為必備結(jié)語，意味著故事/敘事要自恰和完滿，而在很大程度上，這難以實現(xiàn)與現(xiàn)代商業(yè)行為之間的并行不悖。 　　如何制作/運作一部不必要又不多余的童話續(xù)集(來撈錢)，由此就成為了一個艱難而又重大的挑戰(zhàn)。延續(xù)格林童話的《魔法黑森林》提供了一個有趣的方向，而夢工場早年的《怪物史萊克》系列則是以花樣百出的惡搞精神，反向走到了童話故事的莫比烏斯帶上。 　　作為好萊塢童話電影的大本營，迪士尼的續(xù)集政策也在迅速發(fā)生改變。新千年之前的動畫續(xù)集，往往不會和前作一樣登陸大銀幕，而是在傳統(tǒng)的家庭電視媒體上實現(xiàn)自然延續(xù)。但隨著市場環(huán)境的快速演化，長期的IP運作已經(jīng)難以滿足日趨短視的商業(yè)目的。 　

22、　迪士尼和它的童話故事仍在繼續(xù)，但已經(jīng)駛上了CG真人電影的快車道。對(動畫)續(xù)集的追求，也開始藉由收入囊中的漫威MCU和皮克斯，開始積累經(jīng)驗與儲備。在暴死的《愛麗絲夢游仙境2》之后，迪士尼本部終于在20xx年推出了兩部童話續(xù)集：《沉睡魔咒2》和《冰雪奇緣2》。 　　盡管兩部續(xù)集在故事設(shè)定上有著諸多雷同之處——皆可看做是對《權(quán)力的游戲》的迪士尼式移植和《羅密歐與朱麗葉》式改造——后者面臨的壓力與挑戰(zhàn)顯然要比前者大得多。作為迪士尼的大滿貫之作，20xx年的《冰雪奇緣》有著承前啟后的歷史性地位，品牌保護的重要性自然也不言而喻。 　　也正是如此，《冰雪奇緣2》迎來了動畫界(和迪士尼)不多見的回歸編

23、劇/導(dǎo)演。珍妮弗·李和克里斯·巴克在續(xù)集中改變了前作的冰藍色調(diào)，也帶來了更加廣闊的北歐風(fēng)光以供冒險與探索，更為角色提供了充分的成長空間。 　　盡管故事本身缺乏緊迫感——甚至沒有真正的反派角色和強戲劇沖突——但諸如此類的種種改變，也讓迪士尼終于在《冰雪奇緣2》的身上，跨越了實現(xiàn)PG霸權(quán)，乃至統(tǒng)治好萊塢下個十年的最后一道坎。 　　毫無疑問地，《冰雪奇緣2》無法企及前作的高度，但這并不是什么問題，畢竟能夠?qū)崿F(xiàn)這一目標的續(xù)集屈指可數(shù);而在主創(chuàng)不變和缺乏改編素材的情況下，能夠青出于藍的動畫電影更是難覓。 　　六年前的《冰雪奇緣》可以算是這個時代最好的動畫電影之一，既繼承了迪士尼

24、在音樂劇上的傳統(tǒng)優(yōu)勢，也憑借著驚人的前瞻性和創(chuàng)造熱情，成為了第四波女性主義運動中為數(shù)不多的，討人喜歡的女性電影。 　　顯然，《冰雪奇緣2》對彼時從無到有的創(chuàng)造力有著清楚的認識，也從未試圖挑戰(zhàn)充滿驚喜的前作的地位。續(xù)集的故事有著更明確的焦點——前作中的兩位姐妹花，有了更明顯的成長和更成熟的目標，也相應(yīng)地去學(xué)習(xí)，怎樣使用自己的能力來承擔(dān)更重大的責(zé)任。而在原創(chuàng)力上的短板，則有令人震撼的視效，和已經(jīng)被MCU磨練得無比潤滑的迪士尼工業(yè)體系來補足。 　　一部看似熱鬧非常，實則波瀾不驚的`續(xù)集電影，在良好的運作下，也能夠形成對品牌的良好保護?！侗┢婢?》在劇本上更聰明，敘事效率也有著明顯提升。 　　

25、也正是由此，《冰雪奇緣2》缺乏的是前作那充滿后勁的表現(xiàn)力。這一點，可從拿下奧斯卡獎的音樂制作團隊，克里斯汀·安德森-洛佩茲和羅伯特·洛佩茲身上可見一斑。兩位音樂制作人深度參與了續(xù)集的劇本創(chuàng)作，這也讓《冰雪奇緣2》在角色和情節(jié)塑造上要更貼近觀眾的期望——基于音樂而表現(xiàn)出來的活力——而非全新的，富有挑戰(zhàn)性的試探。 　　這也就讓《冰雪奇緣2》難以加入《玩具總動員3》的行列。然而，考慮到續(xù)集的首要任務(wù)就是滿足期望，盡管明顯缺乏驚喜，但能做到事事周全的《冰雪奇緣2》，在細節(jié)上的關(guān)注與成功，就顯得令人心滿意足了。 　　當制片方恨不得把每一部電影都變成電影宇宙的時候，《冰雪奇緣2》以

26、穩(wěn)重的步伐在滿足粉絲的fan service，和創(chuàng)作者的創(chuàng)作欲望之間找到了良好的平衡?！侗┢婢?》沒有想要擺脫前者的陰影，而是盡力在前者的陰影中自由伸展。 　　這樣的結(jié)果，自然也能夠和MCU電影一樣，同時滿足制片方和觀眾兩方面的需求。但一個可怕而又危險的現(xiàn)實，是這些戴著鐐銬的舞者——尤其是迪士尼的舞者——跳得越來越好了。 　　馬丁·斯科塞斯對電影過于娛樂化而缺乏風(fēng)險的擔(dān)憂不可謂不重要，甚至還迫在眉睫。當觀眾們被“溫水煮青蛙”的時候，我們需要看到，《冰雪奇緣2》和類似的電影續(xù)集，在開發(fā)時所面對的挑戰(zhàn)，是無法和原創(chuàng)電影相比的：因為它們?nèi)狈ο鄳?yīng)的代價。在全新的大制片廠時代，一個成功的

27、品牌所帶來的誘惑力，要遠大于原創(chuàng)精神的重要性： 　　一部《雷神2》無法阻止《雷神3》和《雷神4》，一部《正義聯(lián)盟》也無法阻止《神奇女俠》《海王》。在鐐銬的限制下，自由創(chuàng)作的價值也隨之大大縮水，也被制片方的“維穩(wěn)”政策牢牢控制住。 　　但今日的迪士尼，不僅在IP持有上已經(jīng)無可匹敵，甚至也打破了“續(xù)集電影遠遜于前作”的準定律。這樣的迪士尼，比拍爛片的迪士尼遠要更加可怕和令人生畏。 　　《冰雪奇緣2》觀后感5 　　提起《冰雪奇緣》就不得不想到《LetItGo》和艾莎的冰雪城堡，等待6年，我們迎來了《冰雪奇緣2》，期待和好奇都已經(jīng)到達了頂峰，不少粉絲說：“這一定是今年動畫電影的壓軸之作?！笨勺?/p>

28、出影院后，沒有了津津樂道的“神曲”，也沒有了別具一格的故事。有影迷感嘆：“請不要在MV里放電影好嗎?！? 　　六年前，一首《LetItGo》風(fēng)靡全球，隨著歌聲響起，那個披著紫色披風(fēng)的冰雪女王，由壓抑隱忍，到敞開胸懷。無論是孩童還是成人，都記住了她擁抱自我的心路歷程，這部動畫電影正是迪士尼的《冰雪奇緣》。 　　六年后，《冰雪奇緣2》在萬眾矚目的期待中踏雪而來，但這次，我們沒有遇到呼喚女性獨立的意識，也缺少了類似于打破王子就是公主唯一歸宿這樣陳舊觀念的驚艷，《冰雪奇緣2》成了一部俗套的“公主歷險記”。 　　續(xù)集溫吞氣質(zhì)，夾雜著大型MV的尬唱現(xiàn)場，從第一部的豆瓣評分8.3分，到如今的《冰雪奇緣2

29、》跌落到7.4分，口碑大滑坡也就不難理解了?；蛟S摘掉迪士尼的標簽，《冰雪奇緣2》也算是一部中規(guī)中矩的好萊塢動畫，畢竟那些曼妙的動畫設(shè)計和視覺美感，代表了動畫產(chǎn)業(yè)化流程里，一流的技術(shù)和水準。但恰恰是因為它貼著迪士尼的標簽，我們都會高看一眼，誠意與否，情懷與否都可以先按下不說，但丟失了自己的靈氣和個性，可能是這次《冰雪奇緣2》最大的懈怠。 　　像是艾莎公主一行的冒險闖關(guān)之旅 　　6年前，《冰雪奇緣》以驚艷的方式出現(xiàn)在觀眾面前。因為這部電影，我們明白了女性不應(yīng)該被愛情和婚姻來定義，公主的歸宿也不一定非要是王子，這種相當于“自我檢討”的電影立意，不是別人，正是養(yǎng)了一群公主IP的迪士尼。 　　于是

30、《冰雪奇緣》迅速席卷全球，拿下了將近13億美元的全球票房，電影還捧回了當年金球獎和奧斯卡的雙料最佳動畫長片。不過，《冰雪奇緣》一手創(chuàng)造的個性與靈氣，卻在新近上映的《冰雪奇緣2》中被耗費殆盡：艾莎公主一行為了解決先輩們犯下的錯誤，踏上了冒險救贖之旅，最后通過炸毀一座打破生態(tài)平衡的大壩，實現(xiàn)了國家與國家之間，人物與人物之間的和解。 　　很顯然，這種殺怪闖關(guān)的游戲劇情，完全承擔(dān)不起迪士尼這塊招牌的榮光。為了營造一個完全意義上的合家歡結(jié)局，卻拋棄了《冰雪奇緣》這個IP誕生之初的立意，這樣的平庸或者保守做派，是讓觀眾寒心和無奈的。 　　尬唱之余，慶幸還有視效在強勢“補血” 　　作為一部主打歌舞元素

31、的動畫電影，《冰雪奇緣》一手捧紅金曲《LetItGo》的實力，觀眾和粉絲都有目共睹。 　　這次的《冰雪奇緣2》，同樣延續(xù)了前作歌舞特色，比如這次艾莎公主主唱的兩首歌《IntotheUnknown》與《ShowYourself》，在曲風(fēng)上存在不少差異，前者顯得氣勢澎拜，后者則顯得較為細膩，由舒緩入高潮，同時配合艾莎公主在魔法秘境的探索，并結(jié)合艾莎公主的再度變換造型，是一場視覺與聽覺的雙重盛宴。 　　不過，除了少數(shù)歌曲確有推波劇情的效果外，在《冰雪奇緣2》中，很多歌曲充滿著一種冷場的尷尬。比如在前作中幾乎少有演唱戲份的男性角色克里斯，因為向安娜求婚落空，竟然來了一段幾分鐘的尬唱，與之尬唱的對象

32、正是他的愛寵馴鹿，隱隱有一種劇情掉線的感覺。 　　可能在尬唱之外，我們真正會記住《冰雪奇緣2》的，只有那些對得起好萊塢一線動畫工藝水準的視覺效果呈現(xiàn)了。 　　聲音 　　丟失了靈氣和個性比失敗還可怕 　　沒有核心的故事支撐，只剩華麗的皮相，缺失了堅挺的骨相。這應(yīng)該是《冰雪奇緣2》最大的癥結(jié)所在。作為迪士尼近年來最標新立異的IP，《冰雪奇緣2》同樣沒有逃脫迪士尼的“續(xù)集魔咒”，在它的面前，我們見證了《灰姑娘》《美女與野獸》《阿拉丁》等IP都倒在了續(xù)集的道路上。 　　其實用所謂“魔咒”來定義一種創(chuàng)作的失準，并不是一個合理的方式，為什么偏偏是迪士尼在重蹈“魔咒”的覆轍呢?從一個公正的角度來說

33、，迪士尼的動畫電影乃至真人電影，其實都是達到甚至高于好萊塢的創(chuàng)作水準，但正因為是迪士尼的產(chǎn)品，所有的觀眾都會抱著一個更期待的眼光來對待。 　　我們可以接受你犯錯，犯錯證明你在嘗試改變時走錯了路，回頭另尋出路便是，但無法接受你平庸，平庸證明你心中有一道評價體系，只是你不愿意費力氣去挑戰(zhàn)更高層次的水準，而是懈怠地蜷縮在一個安全的舒適區(qū)，這種心態(tài)導(dǎo)致的結(jié)果就是平庸。 　　對于《冰雪奇緣2》來說，華美的視覺效果只能算是形式上的高明，電影故事和立意的出彩，才是本質(zhì)上的高明，丟失了靈氣和個性的平庸，比失敗還可怕。或許此刻的迪士尼，更應(yīng)該像《冰雪奇緣》第一部里的艾莎公主那樣，在冰天雪地中一步一重天，吟唱著《LetItGo》憑空建起新一座冰雪樓閣。