播音主持專業(yè) 論表演技巧在電視娛樂主持當(dāng)中的運(yùn)用

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1、論表演技巧在電視娛樂主持當(dāng)中的運(yùn)用 摘 要 隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)生產(chǎn)力正以令人驚嘆的速度增長(zhǎng)，人民生活水平提高，但是相應(yīng)社會(huì)壓力的江大，生活和工作節(jié)奏加快。娛樂作為調(diào)節(jié)我們生活節(jié)奏的緩沖劑，與我們的日常生活緊密相連，并且達(dá)到了無法取締的地位。然而，現(xiàn)如今時(shí)代發(fā)展的腳步實(shí)在太快，往往只是一眨眼的時(shí)間信息已經(jīng)發(fā)生了更新，娛樂行業(yè)主持的發(fā)展也在不斷地順應(yīng)著人們的喜好。主持人作為信息的傳播者，在當(dāng)代發(fā)展中成為勢(shì)不可擋的一種力量。隨著社會(huì)格局開放自由的發(fā)展，未來信息將呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)。信息的包容性和即時(shí)性將帶給人們更加廣闊的視野。為了能夠在競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的主持行業(yè)發(fā)展下去，娛樂主持人技能應(yīng)該

2、更加職業(yè)化，娛樂節(jié)目設(shè)計(jì)的領(lǐng)域應(yīng)該發(fā)展的更加廣闊。 關(guān)鍵字：娛樂節(jié)目；主持人；表演藝術(shù) 目 錄 摘 要 1 一、娛樂主持行業(yè)在當(dāng)今的趨勢(shì) 3 （一）娛樂主持人素質(zhì)趨于全面化 3 （二）主持人由個(gè)性化趨于偶像化 4 （三）主持人模式由單一性轉(zhuǎn)為多樣性 4 （四）主持人由節(jié)目代言人趨向把關(guān)人 4 二、表演技巧的理論知識(shí) 5 （一）表演藝術(shù)的概念 5 （二）表演技巧的特點(diǎn) 5 三、表演藝術(shù)和娛樂主持的相同點(diǎn) 5 （一）與合作者和觀眾的交流 6 四、在娛樂主持當(dāng)中如何運(yùn)用表演技巧 7 （一）角色定位 7

3、 （二）“個(gè)人形象”定位 8 （三）把握表演藝術(shù)的分寸，真實(shí)不做作 8 五、娛樂主持人在節(jié)目中的個(gè)例分析 8 六、主持人在運(yùn)用表演技巧時(shí)候的原則 10 （一）不得脫離角色 10 （二）不得脫離表演環(huán)境 10 結(jié) 論 11 參考文獻(xiàn) 12 一、娛樂主持行業(yè)在當(dāng)今的趨勢(shì) 隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)生產(chǎn)力正以令人驚嘆的速度增長(zhǎng)，人民生活水平提高，但是相應(yīng)社會(huì)壓力的江大，生活和工作節(jié)奏加快。娛樂作為調(diào)節(jié)我們生活節(jié)奏的緩沖劑，與我們的日常生活緊密相連，并且達(dá)到了無法取締的地位。高壓力強(qiáng)節(jié)奏的產(chǎn)生也就意味著，相對(duì)的娛樂行業(yè)的發(fā)展勢(shì)不可擋?？萍嫉母咚侔l(fā)展也為娛樂行業(yè)提供了

4、強(qiáng)有力的技術(shù)基礎(chǔ)，影音設(shè)備的出現(xiàn)更是將娛樂行業(yè)推到了一個(gè)無法企及的高度。各種電視節(jié)目的出現(xiàn)為我們的工作和生活帶來了極大的放松，主持行業(yè)也應(yīng)運(yùn)而生。我們?cè)谶@里主要討論的是主持行業(yè)的一種——娛樂主持行業(yè)。娛樂活動(dòng)的多媒體化給我們的生活帶了極大的便利，只要我們打開網(wǎng)絡(luò)或者打開電視就可以接收各種各樣的娛樂節(jié)目。一些以?shī)蕵窞橹鞯木C藝節(jié)目成為人們閑暇調(diào)劑生活的新寵。一個(gè)優(yōu)秀的娛樂節(jié)目不僅要有優(yōu)秀的策劃、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕y(tǒng)籌、出眾的導(dǎo)演更重要的事有一個(gè)能夠給觀眾留下深刻印象的主持人。然而，現(xiàn)如今時(shí)代發(fā)展的腳步實(shí)在太快，往往只是一眨眼的時(shí)間信息已經(jīng)發(fā)生了更新，娛樂行業(yè)主持的發(fā)展也在不斷地順應(yīng)著人們的喜好。 （一）娛樂

5、主持人素質(zhì)趨于全面化 未來主持行業(yè)在未來的發(fā)展中應(yīng)當(dāng)順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流，貼近人們的生活，時(shí)刻了解人們的雇主點(diǎn)。隨著社會(huì)格局開放自由的發(fā)展，未來信息將呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)。信息的包容性和即時(shí)性將帶給人們更加廣闊的視野。為了能夠在競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的主持行業(yè)發(fā)展下去，娛樂主持人技能應(yīng)該更加職業(yè)化，娛樂節(jié)目設(shè)計(jì)的領(lǐng)域應(yīng)該發(fā)展的更加廣闊。這就要求主持人在未來的發(fā)展中達(dá)到全面化，各方面素質(zhì)水平全面提高。只有主持人的知識(shí)結(jié)構(gòu)像全面化的復(fù)合型結(jié)構(gòu)邁進(jìn)，才能及時(shí)溝通觀眾，吸引觀眾的眼球，達(dá)到良好的宣傳效果。當(dāng)前一些電視娛樂節(jié)目充斥著粗制濫造的現(xiàn)象，有一些主持人整體水平不達(dá)標(biāo)，知識(shí)面較窄，為吸引觀眾做出一些偏激夸張的

6、行為，這種行為只會(huì)導(dǎo)致自身被未來的發(fā)展多淘汰。素質(zhì)全面胡應(yīng)該是主持人努力的目標(biāo)，只有全面發(fā)展的主持人才能在未來的主持行業(yè)中贏得廣泛的群眾基礎(chǔ)。 在未來寫主持人發(fā)展中，能夠脫穎而出的優(yōu)秀娛樂節(jié)目主持人應(yīng)該是一位博學(xué)的“雜家”。白巖松說，只有會(huì)“長(zhǎng)跑”的主持人才能做到緊跟時(shí)代。新知識(shí)、新思想、新觀點(diǎn)是充實(shí)主持人的養(yǎng)料，在不斷地學(xué)習(xí)中培養(yǎng)自身多維性全面性的知識(shí)結(jié)構(gòu)是主持人發(fā)展的必然選擇。 （二）主持人由個(gè)性化趨于偶像化 當(dāng)前時(shí)代格局呈現(xiàn)多元化、多樣化，這就影響著社會(huì)大眾的審美趨勢(shì)，影響著年輕一代對(duì)世界觀價(jià)值觀的追求。以往主持人在營(yíng)造個(gè)人魅力的方式帶有一定的局限性，

7、只靠舞臺(tái)效應(yīng)往往不能的到較強(qiáng)大長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。近些年娛樂主持行業(yè)的傳播勢(shì)力和影響力逐漸增大，在多方面團(tuán)隊(duì)的聯(lián)合造勢(shì)下一些娛樂節(jié)目主持人的活動(dòng)范圍已經(jīng)不再局限在舞臺(tái)上，而是一步步滲透到我們的生活中。娛樂節(jié)目主持人通過接品牌代言、到群眾中走訪、熟悉節(jié)目的運(yùn)行模式等方式與合作團(tuán)隊(duì)和觀眾緊密貼合，打造自己的偶像效應(yīng)。在于社會(huì)大眾的接觸中，主持人以自己獨(dú)到的思想見解，細(xì)致入微的觀察能力，優(yōu)秀的主持能力贏得了廣泛的群眾基礎(chǔ)，形成節(jié)目獨(dú)特的偶像化特質(zhì)。 （三）主持人模式由單一性轉(zhuǎn)為多樣性 主持人能夠直接反映出節(jié)目整體的水平也是能夠溝通觀眾與觀眾互動(dòng)的重要一環(huán)。隨著人們的需求逐漸增大，娛樂節(jié)目也行贏得呈現(xiàn)多樣

8、性，這就要求主持人的主持模式順應(yīng)市場(chǎng)需求，逐漸走向多樣化。單人主持到雙人主持甚至團(tuán)隊(duì)主持就是主持模式在發(fā)展的一個(gè)重要體現(xiàn)。團(tuán)隊(duì)中多樣分工，主持人與觀眾互動(dòng)，主持人與主持人互動(dòng)大大的增加了節(jié)目的趣味性。團(tuán)對(duì)主持的模式也有總主持與單元主持、正式主持人和臨時(shí)嘉賓主持等形式，在增強(qiáng)節(jié)目的連貫性和組織性的同時(shí)讓人耳目一新。除此之外，主持人的主持風(fēng)格也各有不同。有的主持人風(fēng)趣幽默，動(dòng)作滑稽 ；有的主持人言辭犀利，舉止規(guī)矩。在支持人的主持風(fēng)格呈現(xiàn)多樣性的情況下，團(tuán)對(duì)主持使節(jié)目呈現(xiàn)多向性和包容性，相比之下更容易凸顯主持人的個(gè)人魅力。 （四）主持人由節(jié)目代言人趨向把關(guān)人 從我國(guó)社會(huì)發(fā)展變化的格局看，人們的思

9、想觀念正在逐步打開，新的情況、新的問題也不斷地涌現(xiàn)。主持人作為工作團(tuán)體中和觀眾接觸最盡力了的人，在了解受眾需求的同時(shí)應(yīng)該準(zhǔn)確找到節(jié)目的定位，擺正自己與節(jié)目之間的關(guān)系。只有正確掌握自己的定位和節(jié)目的定位，主持人才能將自己的責(zé)任意識(shí)和媒體的責(zé)任意識(shí)統(tǒng)一起來。 節(jié)目形式、嘉賓團(tuán)體、制作團(tuán)隊(duì)等各環(huán)節(jié)都決定著節(jié)目能產(chǎn)生多大的社會(huì)影響。主持人作為媒體的“代言人”，應(yīng)該對(duì)自己主持的節(jié)目負(fù)責(zé)，不能任憑個(gè)人喜好隨心所欲、暢所欲言。電視節(jié)目具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，傳播之廣，影響之大已經(jīng)達(dá)到無法取締的程度。這就要求娛樂節(jié)目不能為了保證娛樂的節(jié)目性制造惡性虛假信息。主持作為節(jié)目制作的重要一環(huán)應(yīng)該做好節(jié)目的把關(guān)工作，這樣

10、才能為節(jié)目制造良好的口碑，為自身贏得良好的發(fā)展前景。 二、表演技巧的理論知識(shí) （一）表演藝術(shù)的概念 所謂的表演藝術(shù)即通過肢體語(yǔ)言、面部表情、演奏、演唱等形式來傳達(dá)人物情感、心理、思想，從而塑造藝術(shù)形象的一門藝術(shù)形式。其核心總之是表現(xiàn)生活。表演藝術(shù)是一個(gè)寬泛的概念，包括舞蹈、音樂、影視等一系列藝術(shù)門類。 表演藝術(shù)是為了教育觀眾和影響觀眾而在舞臺(tái)上創(chuàng)造出塑造出經(jīng)典的人物性格或形象。為了迎合觀眾多樣化的需求，表演元素也被運(yùn)用在主持行業(yè)。主持人通過對(duì)舞臺(tái)和節(jié)目的控制、對(duì)語(yǔ)言的表達(dá)技巧的運(yùn)用、表情和志肢體的來為來豐富節(jié)目?jī)?nèi)容。 （二）表演技巧的特點(diǎn) 表演技巧的運(yùn)用要追求真實(shí)不做作。表演的題材

11、大多取材于生活，并且結(jié)合藝術(shù)元素，真實(shí)的表演才能為感染觀眾打動(dòng)觀眾，與觀眾的內(nèi)心產(chǎn)生共鳴。真實(shí)是藝術(shù)的根本，脫離生活實(shí)際的東西不能算是真正的藝術(shù)。運(yùn)用表演技巧要求演員從角色本身出發(fā)，考慮角色性和及其處境。角色是演員的化身，演員賦予角色靈魂。演員作為表演者應(yīng)該通過自己對(duì)角色和角色所處環(huán)境的理解，真實(shí)的將人物形象呈獻(xiàn)給大家。所以，表演技巧的首要特點(diǎn)應(yīng)該是保證表演的真實(shí)性。 表演者運(yùn)用表演技巧，將自己帶入到角色身上，將角色真實(shí)還原才是達(dá)到對(duì)表演技巧的純熟運(yùn)用。無論表演者本身的性格特點(diǎn)和所處環(huán)境與角色本身差異多么明顯，都不能在表演過程中影響角色的塑造。只有真實(shí)的表演才能打動(dòng)觀眾。對(duì)表演技巧的運(yùn)用應(yīng)當(dāng)

12、自然流暢，不得呆板做作。 三、表演藝術(shù)和娛樂主持的相同點(diǎn) 主持人在表演的過程中通過運(yùn)用一定的表演技巧，創(chuàng)造出與節(jié)目風(fēng)格相符的主持形象，在滿足觀眾對(duì)于娛樂節(jié)目需求多樣化的同時(shí)，加強(qiáng)了節(jié)目與觀眾的溝通。純粹的表演藝術(shù)是演員本身運(yùn)用表演技巧，通過自己對(duì)劇本角色的理解將角色真實(shí)的呈現(xiàn)出來。由上可見，娛樂主持和純粹的表演之間有一定的相似點(diǎn)。主持人首先要把握節(jié)目定位，將自己塑造成與節(jié)目風(fēng)格類似的形象，在營(yíng)造個(gè)人魅力的同時(shí)迎合受眾人群，增強(qiáng)舞臺(tái)效果。純粹的表演者是理解角色的定義，通過自身的演繹完成對(duì)角色的表達(dá)，達(dá)到真實(shí)一體的表演效果。 （一）與合作者和觀眾的交流 在表演過程中要想準(zhǔn)確找到自己的定位除

13、了自身對(duì)角色的理解和表現(xiàn)之外，還要與其他表演者工作人員交流溝通，達(dá)到整體表演的融洽。 在尋找角色定位時(shí)，演員為充分把握角色所處的環(huán)境狀態(tài)會(huì)結(jié)合其他演員對(duì)所演繹角色的理解，演員之間的交流是影響整體表演真實(shí)一體性的關(guān)鍵。演員之間相互交流相互促進(jìn)，相互帶動(dòng)相互感染。主持人不僅要和其他主持人、嘉賓和觀眾交流溝通，還要協(xié)調(diào)三者之間的關(guān)系。在臺(tái)上，各主持人之間分工明確，和嘉賓互動(dòng)，帶動(dòng)嘉賓的積極性，確保舞臺(tái)效果，還要調(diào)動(dòng)臺(tái)下觀眾情緒。 在交流互動(dòng)的過程中，運(yùn)用得體的語(yǔ)言表達(dá)和肢體語(yǔ)言能夠產(chǎn)生很好的效果。在和人交流中，模仿對(duì)方的動(dòng)作或者做出和對(duì)方相似的動(dòng)作很容易讓人產(chǎn)生熟悉的感覺，從而能使人放松，拉近彼

14、此之間的距離。語(yǔ)言的表達(dá)是否得體也是制約交流是否順利的一個(gè)至關(guān)重要的因素。運(yùn)用合適的詞語(yǔ)，和臺(tái)上狀態(tài)相匹配的語(yǔ)調(diào)語(yǔ)氣，也能夠使要表達(dá)的情感內(nèi)容更加豐富。 1、表演的節(jié)奏感 表演中所達(dá)到的情節(jié)的或緊或松的狀態(tài)是通過演員的表演節(jié)奏表現(xiàn)出來的。不同節(jié)奏的表演能夠帶給觀眾完全不同的情感體驗(yàn)。主持人通過對(duì)表演節(jié)奏的控制，營(yíng)造舞臺(tái)上松弛有度的氛圍，能夠更好帶動(dòng)觀眾情緒。演員在表演中掌握表演的節(jié)奏達(dá)到對(duì)劇本情節(jié)的呈現(xiàn)，使影視劇達(dá)到情節(jié)的完美過渡，引起觀眾的情感共鳴。主持人根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)，通過附有節(jié)奏感的表演達(dá)到對(duì)舞臺(tái)效果的掌控。優(yōu)秀的主持人還可以通過與嘉賓和觀眾的交流，奠定節(jié)目氛圍的速度和節(jié)奏。

15、2、感覺和情境 作為演員或者主持人，找到表演中的感覺，都要把握好表演的情景。在演員的表演創(chuàng)作中，劇本對(duì)于事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境都有了特定的規(guī)定，劇情也是既定的。演員需要對(duì)自己在劇中的感覺找到準(zhǔn)確的定位，而對(duì)于主持人來說，規(guī)定的情形則顯得更加寬泛，它通常是指節(jié)目的風(fēng)格、類型和住址對(duì)于主持人的行動(dòng)要求。 主持人是舞臺(tái)的“門面”，是整個(gè)節(jié)目的主持表達(dá)者。要想正確傳達(dá)出節(jié)目想要表達(dá)的信息，與觀眾融為一體，做到宣傳工作的有的放矢、深入人心，就需要主持人在節(jié)目中找到自己的定位，將自己與舞臺(tái)上的場(chǎng)景融為一體。主持人只有將自己的感情融入到場(chǎng)景中才能保證節(jié)目的真實(shí)性。演員在揣摩角色設(shè)定的時(shí)候應(yīng)該和結(jié)合劇

16、本中的大環(huán)境相結(jié)合，掌握所要塑造的角色內(nèi)心，真正融入到拍攝中，這樣才能真實(shí)的呈現(xiàn)人物角色。 四、在娛樂主持當(dāng)中如何運(yùn)用表演技巧 娛樂節(jié)目作為當(dāng)今電視節(jié)目的一大亮點(diǎn)，擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)。為了謀求更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，娛樂節(jié)目必須貼合觀眾心里。娛樂節(jié)目最大的特色就是能夠使人放松，讓人在工作閑暇之余享受娛樂。一些娛樂節(jié)目的主持人由演員擔(dān)當(dāng)，演員隨在主持能力方面與正式主持人相比有一定的欠缺，但是演員具有“戲感”，表演能力突出，能夠使舞臺(tái)靈活。這種情況就說明了表演技巧在主持當(dāng)眾表演的重要性。表演技巧的運(yùn)用使主持人的形象更有感染力，使主持風(fēng)格得到升華，體現(xiàn)主持與表演藝術(shù)的融合之美?？刂魄榫w和行為舉止具體表現(xiàn)如

17、下： （一）角色定位 娛樂節(jié)目主持人在節(jié)目中應(yīng)該具備良好的角色意識(shí)。在節(jié)目錄制過程中，主持人起著傳遞信息，對(duì)所要傳播的信息進(jìn)行生動(dòng)形象的表達(dá)的作用。所以主持人要準(zhǔn)確找到自己在節(jié)目中的定位，確保自身主持風(fēng)格與節(jié)目風(fēng)格不沖突，以免產(chǎn)生不協(xié)調(diào)、不真實(shí)感。娛樂節(jié)目主持人與其他類型的主持人相比主要強(qiáng)調(diào)所主持節(jié)目風(fēng)格的娛樂性，所以?shī)蕵饭?jié)目主持人在主持中選材要盡可能的貼近生活，語(yǔ)調(diào)和舉止要給人以房親切感。另外娛樂節(jié)目主持人要配合舞臺(tái)氛圍的改變對(duì)自身的心態(tài)做出調(diào)整，快速運(yùn)用面部表情和肢體語(yǔ)言調(diào)動(dòng)觀眾情緒?？焖僬业蕉ㄎ唬m應(yīng)環(huán)境，面對(duì)突發(fā)性的事件控制好自己情緒、把握心態(tài)能夠讓主持人發(fā)揮更好的舞臺(tái)效果。 （

18、二）“個(gè)人形象”定位 主持人除了要掌握對(duì)主持風(fēng)格的定位的同時(shí)，還要注意自己的個(gè)人形象的定位是否與節(jié)目整體風(fēng)格相符。娛樂節(jié)目主持人在塑造個(gè)人形象時(shí)，應(yīng)當(dāng)了解主要觀眾人群的喜好，根據(jù)觀眾主要分布人群的特點(diǎn)進(jìn)行個(gè)人形象的選定。一些娛樂節(jié)目的觀眾主要分布在年輕人之間，那主持人的外貌形象應(yīng)該保持時(shí)尚感，充滿活力。一些娛樂節(jié)目的觀眾主要分布在中老年年齡階段，節(jié)目中邀請(qǐng)的嘉賓也是中老年一輩熟識(shí)的藝術(shù)家表演家，這種娛樂節(jié)目的主持人個(gè)人形象應(yīng)該端莊得體，不可過分張揚(yáng)。成功的娛樂節(jié)目主持人能夠根據(jù)節(jié)目要求進(jìn)行自我形象的塑造，在各種角色之間轉(zhuǎn)換游刃有余。 （三）把握表演藝術(shù)的分寸，真實(shí)不做作 主持人雖不是專業(yè)

19、的演員，但是在表演中要準(zhǔn)確掌握表演的分寸，不可過分夸張?jiān)斐勺餍阒印Ｕ鎸?shí)的表演能夠引起群眾的情感鐘鳴，提到良好的收視效果，激起觀眾的熱情。矯揉造作的表演與節(jié)目的真實(shí)性相背離，不僅折損表演藝術(shù)的效果，對(duì)節(jié)目的整體效果也會(huì)大打折扣。適當(dāng)?shù)谋硌菀蟊硌菰诖_保真實(shí)性的同時(shí)還要有一定的藝術(shù)感，過分的生活化也難以激起觀眾的熱情。 適當(dāng)?shù)谋硌菁记蓱?yīng)該以能夠讓群眾接觸又達(dá)到良好的視覺效果為基準(zhǔn)。主持人通過對(duì)生活中觀眾的思想溝通，去順應(yīng)時(shí)代的進(jìn)步需要，調(diào)整節(jié)目的發(fā)展趨勢(shì)。 五、娛樂主持人在節(jié)目中的個(gè)例分析 電視娛樂節(jié)目發(fā)展越來越快，各節(jié)目之間的競(jìng)爭(zhēng)也越來月激烈，電視娛樂節(jié)目主持人作為娛樂節(jié)目的“代言人”漸

20、漸已經(jīng)演化成一種“品牌”，甚至成為娛樂節(jié)目的核心競(jìng)爭(zhēng)力。一些具有特色的娛樂節(jié)目迅速占領(lǐng)市場(chǎng)，在整個(gè)娛樂節(jié)目市場(chǎng)取得了很高的成就，相應(yīng)的電視娛樂節(jié)目主持人也成為了代表娛樂的符號(hào)。 內(nèi)地具有代表性的電視娛樂節(jié)目當(dāng)屬湖南衛(wèi)視全力打造的《天天向上》 和《快樂大本營(yíng)》兩個(gè)綜藝節(jié)目。湖南衛(wèi)視在時(shí)代的發(fā)展潮流中抓住了先機(jī)，將自身打造成了與年輕人接軌的時(shí)尚偶像頻道。湖南衛(wèi)視的一個(gè)重要代表《快樂大本營(yíng)》的發(fā)展也緊跟觀眾需求?！犊鞓反蟊緺I(yíng)》的定位是面向年輕充滿活力、追逐時(shí)尚的年輕人。年輕人作為國(guó)家崛起的新生力量，是思想開放的一代，對(duì)娛樂活動(dòng)的追求充滿熱情，對(duì)節(jié)目的要求也更高?！犊鞓反蟊緺I(yíng)》抓住觀眾群體的特點(diǎn)將自

21、己打造成充滿活力的節(jié)目。節(jié)目的丁快及時(shí)明確，因此在娛樂大軍的浪潮中巴德頭籌。《快樂大本營(yíng)》主持陣營(yíng)的發(fā)展也在把握群眾心理的同時(shí)不斷加入新的力量。由最初主持人只有何炅一人，到現(xiàn)在發(fā)展成有五個(gè)人的快樂家族主持團(tuán)隊(duì)，給觀眾耳目一新。在主持團(tuán)隊(duì)中，主持人之間都有明確的定位，以元老級(jí)主持何炅為首的主持團(tuán)隊(duì)成員之間相輔相成、相互配合，將節(jié)目推到一個(gè)新的高度。看過這個(gè)節(jié)目的人應(yīng)該可以很明顯的看出，這幾個(gè)主持人的性格特點(diǎn)各不相同各有特色，他們能夠在主持中準(zhǔn)確找到自己的定位，其中最重要的一點(diǎn)歸功于他們之間的交流溝通和相互合作。何炅作為這個(gè)團(tuán)隊(duì)的核心力量對(duì)與場(chǎng)上氛圍有良好協(xié)調(diào)控制能力，有良好的應(yīng)變能力和統(tǒng)籌能力。

22、謝娜性格活潑，能夠及時(shí)調(diào)動(dòng)臺(tái)上活躍性，激發(fā)觀眾的熱情。維嘉經(jīng)驗(yàn)老道，杜海濤和吳昕作為相對(duì)經(jīng)驗(yàn)較少“新人”能夠提供一定的臺(tái)上話題。 除此之外，主持團(tuán)隊(duì)的整體形象也是一個(gè)不容忽視的問題?！犊鞓反蟊緺I(yíng)》作為一個(gè)面向青年群體的時(shí)尚綜藝節(jié)目，在對(duì)主持人的形象設(shè)計(jì)上也破費(fèi)了一番心機(jī)。節(jié)目每一期都會(huì)確定一個(gè)主題，圍繞這個(gè)主題，制作組設(shè)計(jì)了與主題相符的舞臺(tái)場(chǎng)景設(shè)計(jì)和主持人形象設(shè)計(jì)。在每一期的節(jié)目中主持人的服裝、妝容以及發(fā)型都各有不同，并且主持人之間形象又一定聯(lián)系。主持人的形象定義和主題相呼應(yīng)的設(shè)定極大地增加了觀眾的感官刺激，滿足了觀眾對(duì)于時(shí)尚和活力的追求。 在快樂家族的主持團(tuán)隊(duì)中，幾乎每個(gè)人都有過表演經(jīng)驗(yàn)

23、，并且在一些影視劇中都有參演。這說明他們對(duì)表演技巧有一定的接觸。在主持過程中對(duì)表演技巧加以運(yùn)用，能夠及時(shí)調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，激發(fā)群眾的熱情。 在娛樂節(jié)目的創(chuàng)作上湖南衛(wèi)視可謂經(jīng)驗(yàn)老道。由湖南衛(wèi)視打造的另一款綜藝節(jié)目《天天向上》雖然比起《快樂大本營(yíng)》較“年輕”，但是其勁頭絲毫不遜。同樣運(yùn)用主持團(tuán)隊(duì)而非個(gè)人主持的特點(diǎn)看似與《快樂大本營(yíng)》類似，但卻有極大的不同。在《天天向上》的主持成員來自多個(gè)地區(qū)，比如石家莊、上海、湖南等，甚至啟用韓國(guó)、日本的藝人來?yè)?dān)當(dāng)主持，并且整個(gè)團(tuán)體全部由男子組成，這在國(guó)內(nèi)的娛樂節(jié)目中是非常少見。這種情況的出現(xiàn)令人耳目一新，給觀眾以一種新奇的感受。另外，《天天向上》的定位依然是面向青

24、年群體，也會(huì)邀請(qǐng)一些當(dāng)紅明星嘉賓做客，但是與《快樂大本營(yíng)》相比，《天天向上》更具有文化內(nèi)涵。主持人汪涵作為整個(gè)主持團(tuán)隊(duì)的核心力量，它的形象定位是一個(gè)戴著眼鏡有事會(huì)持一把扇子的學(xué)者形象，不但沒有給人帶來沉悶的感受，反而讓人留下博學(xué)幽默的印象。他對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的理解和興趣通過在娛樂過程中傳播給觀眾，寓教于樂激發(fā)了觀眾對(duì)節(jié)目的深思和熱情，達(dá)到了很好的節(jié)目效果。其他主持人的定位與有一定的特色，各主持人之間配合緊密，將節(jié)目各模塊之間緊密銜接。與《快樂大本營(yíng)》類似，天天兄弟的個(gè)人形象塑造也很成功，對(duì)于服裝的設(shè)計(jì)也破費(fèi)心機(jī)。天天兄弟的服裝不像快樂家族的服裝那么具有時(shí)尚感，這與節(jié)目本身的定位有很大的聯(lián)系?！?/p>

25、天天向上》具有一定的教育性，所以在主持人的形象設(shè)定上沒有那么活潑，這一點(diǎn)在主持團(tuán)隊(duì)的核心力量汪涵身上有所體現(xiàn)。但是作為一款節(jié)目舞臺(tái)的活躍性不可少的，這一點(diǎn)也滿足了觀眾追求娛樂的心理。 六、主持人在運(yùn)用表演技巧時(shí)候的原則 主持人雖然不是專業(yè)演員，對(duì)表演技巧的認(rèn)識(shí)也不如專業(yè)的演員，但是在運(yùn)用表演使得時(shí)候還是應(yīng)該遵循表演藝術(shù)的原則。主持人所運(yùn)用的表演技巧是與自身特色和節(jié)目形式息息相關(guān)的，創(chuàng)作材料貼近生活。主持人塑造的角色并不是已定的，對(duì)于表演技巧運(yùn)用的選擇上更加自由靈活，這就要求主持人在運(yùn)用表演技巧的時(shí)候注意一下幾個(gè)原則，不可任意妄為，破壞表演的藝術(shù)感。 （一）不得脫離角色 主持人表演過程

26、中應(yīng)按照當(dāng)前角色定位進(jìn)行表演創(chuàng)作。純粹的表演藝術(shù)中，演員在塑造角色時(shí)從角色出發(fā)，真是的呈現(xiàn)角色，一旦違背這個(gè)原則，帶入自己心理活動(dòng)就會(huì)是角色“變質(zhì)”。主持人表演時(shí)也是如此，如果主持人過分突出自己，與節(jié)目風(fēng)格發(fā)生沖突，會(huì)造成節(jié)目整體的違和感，難以激起觀眾的共鳴。 一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的娛樂節(jié)目主持人在鏡頭面前時(shí)全面是“全面的”，在舞臺(tái)上有一定的張力，且在舞臺(tái)上收放自如。成熟的娛樂節(jié)目主持人在主持中是以整體的節(jié)目效果為主的，不會(huì)為了表現(xiàn)自我而破壞節(jié)目風(fēng)格。 （二）不得脫離表演環(huán)境 主持人在運(yùn)用表演技巧時(shí)要根據(jù)不同的環(huán)境轉(zhuǎn)換不同的表演狀態(tài)。為了烘托環(huán)境氣氛，娛樂節(jié)目主持人往往要通過肢體語(yǔ)言和面部環(huán)境進(jìn)行

27、一定的表現(xiàn)，這就要求主持人不得脫離當(dāng)前環(huán)境，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)刻烘托出節(jié)目想要達(dá)到的氣氛。娛樂節(jié)目并不局限于演播室和舞臺(tái)，在必要的時(shí)刻也會(huì)借助場(chǎng)外的活動(dòng)來達(dá)到一定的娛樂效果。雖然有時(shí)候主持人會(huì)處在場(chǎng)外的環(huán)境中，但是他們要面對(duì)的還有演播室的觀眾和電視機(jī)前的觀眾，此時(shí)主持人的表情神態(tài)和語(yǔ)言行動(dòng)都必須符合規(guī)定的場(chǎng)景，在這樣的虛擬狀態(tài)下，主持人的“表演”狀態(tài)與演員在“規(guī)定情境”下的狀態(tài)是相同的。主持人其實(shí)就是把攝像機(jī)鏡頭假定為廣大的電視受眾，對(duì)著鏡頭來完成“主持表演”，并產(chǎn)生符合節(jié)目需要的交流感與對(duì)象感。 結(jié) 論 主持人作為信息的傳播者，在當(dāng)代發(fā)展中成為勢(shì)不可擋的一種力量。隨著社會(huì)節(jié)奏的不斷加快，生活壓

28、力的不斷增加，娛樂節(jié)目抓住機(jī)會(huì)快速的崛起。娛樂節(jié)目主持人作為時(shí)代前進(jìn)的產(chǎn)物，必須緊跟時(shí)代發(fā)展潮流，只有不斷滿足觀眾的需求，把握觀眾心理，才能在贏得更好的發(fā)展前景。表演藝術(shù)與主持的結(jié)合順應(yīng)時(shí)代而生，也會(huì)順應(yīng)時(shí)代而變，將來的發(fā)展就掌握在二者之間能否跟上發(fā)展的潮流了。 參考文獻(xiàn) [1] 朱澤東. 淺析高校加強(qiáng)播音主持專業(yè)學(xué)生馬克思主義新聞?dòng)^教育的重要性[J]. 傳播與版權(quán). 2014(12) [2] 張荻. 新媒體背景下的主持人特點(diǎn)和高校教學(xué)應(yīng)對(duì)策略[J]. 長(zhǎng)春師范大學(xué)學(xué)報(bào). 2015(01) [3] 楊麗娟. 傳媒

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