門德爾松鋼琴音樂創(chuàng)作資料

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1、門德爾松鋼琴音樂創(chuàng)作 “門德爾松一生也沒有寫過比給莎士比亞的《仲夏夜之夢》 所寫的序曲再好的音樂了。在這部幸運的作品中流露出門德爾松 的才華的一切最卓越珍貴的東西?！? ——謝洛夫 一、藝術(shù)生平 門德爾松（1809—1847年）是19世紀(jì)前期德國著名的作曲 家、鋼琴家和指揮家，是德國早期浪漫主義音樂的主要代表者之 一。其出生地為漢堡，父親是一位精明強干的銀行家，母親的文 化修養(yǎng)和嫻熟的鋼琴演奏水平受到當(dāng)?shù)厝说馁澴u。 家庭的熏陶和嚴(yán)格的音樂教育，促使門德爾松音樂意識早 熟。他9歲登臺演奏，11歲即已寫出50多首作品，17歲在其家 庭的“花園大廳”指揮樂隊演奏為莎士比亞名劇《

2、仲夏夜之夢》 而配寫的音樂，使聽眾喜悅而癡狂，被人稱為“管弦樂精靈魔 術(shù)”的大師。① 門德爾松從小就接受了啟蒙主義者的思想，在他的家里，經(jīng) 常聚集詩人海涅、哲學(xué)家黑格爾，以及音樂家韋伯、莫舍列基、 洪美爾等知識界精英。他與歌德友誼頗深，對前輩音樂家巴赫、 莫扎特、貝多芬等人的音樂崇拜有加，曾舉辦過多次音樂會，親 自指揮并演奏他們的交響曲、清唱劇等。自1829年起，門德爾 松赴意大利、蘇格蘭、英格蘭、法國等地游覽并演出。游覽中創(chuàng) 作了許多膾炙人口的作品。1835年—1843年間，門德爾松擔(dān)任 萊比錫布業(yè)會堂管弦樂團指揮，后該樂團以精湛的演奏水平而成 為歐洲樂壇中首屈一指的交

3、響樂隊。1843年，門德爾松在薩克 森王的贊助下，創(chuàng)辦了德國第一所音樂院?！R比錫音樂學(xué) 院。以他為代表的萊比錫樂派，曾為德國音樂的發(fā)展做出了積極 貢獻。1847年春，因其姐姐芬妮突然病逝，使門德爾松的身體 和精神受到極大的傷害，同年末，門德爾松與世長辭。 二、創(chuàng)作特征 門德爾松生活在19世紀(jì)初至中葉的歐洲社會極度動蕩的年 代。風(fēng)起云涌的資產(chǎn)階級革命與封建的復(fù)辟勢力進行著殊死的搏 斗。處在這樣一個偉大的變革時代，作為生活在優(yōu)越的家庭環(huán)境 及從未遇到過挫折，且在藝術(shù)上一帆風(fēng)順的門德爾松，對此則置 身度外，反應(yīng)冷漠。加之所受到的嚴(yán)格學(xué)院派教育這諸多因素， 都深刻地影響著他的

4、藝術(shù)理念、美學(xué)追求和音樂風(fēng)格，從而形成 了與同時代作曲家所不同的創(chuàng)作特征。 （一）崇尚古典主義藝術(shù) 門德爾松很小時父親為他請的音樂理論啟蒙老師，就是一位 古典主義和貝多芬的崇拜者。15歲時，他的老師采爾特曾鄭重 地對他說：“親愛的孩子，從今天起，你不再是我的學(xué)生了，而 是我的同事。我以老巴赫、海頓和莫扎特的聲譽，授予你同事的 稱號?！雹谠谒慕虒?dǎo)下，門德爾松對巴赫的音樂產(chǎn)生了濃厚的興趣，并逐漸養(yǎng)成了壓抑創(chuàng)作激情和音樂構(gòu)思追求均衡的習(xí)慣。 1829年由他發(fā)掘并指揮的巴赫杰作《馬太受難曲》在柏林歌唱 學(xué)院演出，致使這部塵封近80年的作品重現(xiàn)，使巴赫恢復(fù)了其在音樂史中的重要地位，觸

5、發(fā)了大眾對巴赫音樂的新興趣。由此 門德爾松聲名大噪，據(jù)當(dāng)時人說：“除巴赫之外別無上帝。門德 爾松是他的預(yù)言家?！遍T德爾松對古典主義音樂推崇與尊重，而 對像柏遼茲、肖邦、舒曼那樣革新家的音樂，門德爾松并不買賬， 也不能完全理解。而表現(xiàn)在教育上，他主持的萊比錫音樂學(xué)院， 則貫徹了一種以古典主義音樂占主導(dǎo)的教育體系。誠然，該體系 對學(xué)生音樂基礎(chǔ)知識的掌握和訓(xùn)練至關(guān)重要，但由于缺乏對學(xué)生 音樂革新發(fā)展的教育，遂使該學(xué)院在以后的音樂改革浪潮中成為 音樂保守思想的溫床。 對古典藝術(shù)的崇拜與喜尚，反映在音樂創(chuàng)作上則表現(xiàn)為觀念 上的中庸之道。如注重感情和理智的平衡，結(jié)構(gòu)上講究勻稱、嚴(yán) 謹

6、，旋律上追求和諧、統(tǒng)一，等等。雖然體現(xiàn)了浪漫主義音樂的 一些特征，如抒情、對大自然的感受和對奇幻藝術(shù)的追求等，但 缺乏浪漫主義作曲家那種激情和情感表現(xiàn)的夸張和戲劇性。體現(xiàn) 的是一種古典主義美學(xué)觀念和柔美、明朗、平靜、高尚和典雅的 音樂格調(diào)。 （二）追求幻想和抒情 幻想和抒情，是門德爾松音樂創(chuàng)作的主要特征之一。1821 年，韋伯的歌劇《自由射手》初次在柏林上演，這位年方21歲 的青年在看了該劇后，留下了深刻印象，并接受了這種“對于富 于幻想的浪漫主義的嗜好”。在門德爾松的作品里，這種幻想， 往往是和民間的神話、傳說故事密切聯(lián)系在一起的。音樂中所塑 造的仙女、山神、巫師等幻覺

7、形象反復(fù)出現(xiàn)，體現(xiàn)了一種幻想與 現(xiàn)實世界、與內(nèi)心的愉悅?cè)跒橐惑w的情思。但這種音樂中的幻想， 沒有陰晦、邪惡的色彩。而抒情，則是一種有節(jié)制的情感抒發(fā)。 如其《b小調(diào)無言歌》，全曲感情雖興奮而熱烈，但速度維持不 慢不快的狀態(tài)；引子部雖情調(diào)歡快、活潑，但其后卻未展開；在 尾聲部，雖已呈現(xiàn)出音樂戲劇性發(fā)展，但并未出現(xiàn)高潮，而后逐 漸減弱并隨之消失。又如《仲夏夜之夢》，作曲家突出表現(xiàn)了對 民間神話的幻想，采用的是一些童話般的怪誕形象，完全是古典 主義式的描繪歡樂的手法。就連孩童聽后也不會驚怕，從中看出， 其音樂與莫扎特的音樂頗有相似之處。 （三）鐘情大自然 門德爾松的許多作品，充滿

8、著大自然的詩情畫意。如《g小 調(diào)威尼斯船歌》《赫布利底群島》序曲、《平靜的海洋和幸福的 航程》《格蘭交響曲》《仲夏夜之夢》等均是其對大自然描繪如 畫的音樂典范。③ 《仲夏夜之夢》是門德爾松的名作，是其古典的理念與浪漫 的意境相結(jié)合的一個重要體現(xiàn)。其對大自然的細膩感受和深刻理 解令人驚嘆。而富于仙境及大自然美妙絕倫色彩的音樂畫面，給人以飄逸和令人神往的感覺，是作曲家幸福生活和開朗心境的真 實寫照。柴可夫斯基曾評價：“這部美妙作品的藝術(shù)命運是多么 奇怪??！它出自一個17歲的學(xué)生之手，這位學(xué)生后來獲得了全 世界聲望?！庇秩纭逗詹祭兹簫u》序曲（原稱《荒涼島序曲》）， 是作者182

9、9年游覽蘇格蘭時所作。在去該島的船上，門德爾松 雖暈船嚴(yán)重，但完全被芬格爾壯麗的山洞所傾倒和陶醉。當(dāng)時他 立即寫了一段旋律，“這便是被后人稱為‘大自然音樂’發(fā)展里 程碑的《赫布利底群島》的前八小節(jié)”。而這種對海洋景色的描 繪，以及心理感受，卻用傳統(tǒng)的奏鳴曲形式來表現(xiàn)，令一些理念 更為張揚、激奮的作曲家所不解。④三、鋼琴小品無言歌 無言歌（又稱無詞歌）是門德爾松首創(chuàng)的一種鋼琴器樂小品， 在其鋼琴作品中，占有重要地位。是作曲家真實感情和內(nèi)心世界 的抒發(fā)，很像是他的“音樂日記”或“音樂素描”；有的則認為 這是反映了由作者剪裁而成的寫幸福生活的片斷。其結(jié)構(gòu)短小， 形象單一，抒情性強

10、，且具浪漫色彩。集中反映了他的創(chuàng)作個性 和追求器樂聲樂化的傾向。曾被俄羅斯作曲家安東?魯賓斯坦譽 為“抒情作品和鋼琴妙品的寶物”。 無言歌計8卷，由48首小曲組成。音樂形象集中、凝練、 富于詩意，感情表達細膩、熱情、溫馨和高雅。除《春》《紡車》 《威尼斯船歌》《獵歌》《送葬進行曲》等少數(shù)作品外，大部分 作品的標(biāo)題是后人根據(jù)作者反映的形象特征而加的。 在眾多的小品中，尤以《春》（《春之歌》）最具代表性， 是門德爾松最為出名的一首，曾被改編為管弦樂和輕音樂。全曲共分三段：第一段為全曲的主題，旋律及伴奏織體充滿活力，其 悅耳、優(yōu)美動聽的和聲，向我們展示出春天那動人的盎然畫卷；第二段

11、為起伏跌宕的旋律、大跳的音程及豐富多彩的伴奏，使音 樂進入了對春天的贊美之中；第三段再現(xiàn)第一段的音樂主題。旋 律清淡、素雅的色調(diào)，從遠處向我們展示春天的壯麗和如詩如畫 般的美麗景色。隨后旋律、音量、力度逐漸伸展、加大和增強， 將全曲推向高潮。⑤ 結(jié)語 在浪漫主義作曲家群體中，依據(jù)藝術(shù)觀念和創(chuàng)作特征來劃 分，如果說柏遼茲、肖邦、舒曼、李斯特等為激進樂派的話，那 么，門德爾松、勃拉姆斯亦可稱為穩(wěn)健樂派。換言之，前者為浪 漫的古典主義者，他們都追隨巴赫、莫扎特和貝多芬，后者則是 古典的浪漫主義者。二者互相聯(lián)系、不可分割，構(gòu)成了浪漫主義 音樂的有機整體。探討門德爾松鋼琴音樂的藝術(shù)

12、特征，以及由此 形成的主要文化背景，有益于我們更全面而深入地認識浪漫主義 音樂。誠然，門德爾松的鋼琴音樂風(fēng)格為他贏得了贊譽，也引起 圈內(nèi)同行的非議。但他對古典主義音樂遺產(chǎn)的尊重，以及高尚的 人道主義情操和對德國音樂發(fā)展所做的歷史性貢獻，則是舉世公 認的。 注釋： ①李秀軍.西方浪漫主義音樂分析與鑒賞[M].上海：上海音 樂出版社，2008：28. ②陳東.西方音樂史教程[M].北京：中國國際廣播出版社， 1989：274. ③管謹義.歐洲著名音樂家評傳[M].太原：北岳文藝出版社， 2000：296. ④劉延立，沈永華，高凌瀚，編譯.西方音樂漫話[M].北京: 人民音樂出版社，1996：262. ⑤羅小平.無言歌《春之歌》.西洋百首名曲詳解[M].北京： 人民音樂出版社，1985：324—326.