柴可夫斯基《六月船歌》曲式分析精編版

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1、 《六月船歌》曲式分析報(bào)告 學(xué)號(hào)： 2012103127 姓名：朱建林 一．【作曲家簡介】 彼得·伊里奇·柴可夫斯基（ 1840 年 5 月 7 日－ 1893 年 11 月 6 日），是俄羅斯浪漫樂派作曲家，也是俄國民族樂派的代表人物。 。 柴科夫斯基一生共寫過 6 部交響曲和 1 部標(biāo)題交響曲 , 共寫過 11 部歌劇，其中最卓越的作品是他的《葉甫蓋尼 ?奧涅金》和《黑桃皇后》。柴科夫斯基在舞劇音樂創(chuàng)作上也取得了具有世界意義的成就。 他一生寫了 3 部舞劇音樂：《天鵝湖》 （ 1875～ 1876）、《睡美人》（ 1888～ 1889）和

2、《胡桃夾子》（1891～1892），都已成為世界舞劇藝術(shù)中影響巨大的作品，廣泛流傳在各國的芭蕾舞臺(tái)上。 他在作品中流淌出的情感時(shí)而熱情奔放， 時(shí)而細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。 他的音樂具有強(qiáng)烈的 感染力，充滿激情，樂章抒情又華麗，并帶有強(qiáng)烈的管弦樂風(fēng)格。 二．【歌曲《六月船歌》簡介】 “船歌”是一種音樂體裁，是浪漫派作曲家們喜歡采用的作曲方式。 “船歌”的曲調(diào)淳樸流利、 悠游自在，大多用三拍子搖曳的節(jié)奏來體現(xiàn)小船蕩漾的抒情韻律，強(qiáng)拍和弱拍有規(guī)則地交替和起伏， 描繪出河上大小船只的游弋和搖曳， 借此寄托作曲家游離于具體事物表象之外的思想內(nèi)涵。 中國音樂中也有很多此類的歌曲，我在藝考時(shí)也學(xué)

3、習(xí)了一首《烏蘇里船歌》對這種體裁印象尤為深刻。 《六月——船歌》是柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》中最著名、最優(yōu)美的一首。 1875 年冬，應(yīng)圣彼得堡文藝月刊《小說家》主編之約，用詩歌作背景，每月創(chuàng) 作一首富于季節(jié)性和俄羅斯特點(diǎn)的鋼琴性格小品，與詩歌一并刊登于音樂副刊。 《六月——船歌》配合俄羅斯詩人普列謝耶夫創(chuàng)作的詩歌《六月》刊登，是一 首充滿著無限魅力的鋼琴小品。 溫馨甜美、 意味深長的旋律和搖曳的節(jié)奏， 領(lǐng)著人們來到俄羅斯鄉(xiāng)村的夜晚， 在映著月光的湖水中乘船蕩漾。 它以詩一般美的意境和一抹難以言表的憂傷之情，吸引了無數(shù)樂迷為之傾倒， 《船歌》一經(jīng)問世，名氣便超過了

4、與其相配的詩歌，一躍成為鋼琴史上的經(jīng)典名曲。 三．【六月船歌曲式分析】 1，概述 《六月——船歌》是典型的復(fù)三部曲式。 1 曲式結(jié)構(gòu)是：引子＋ A(a＋b＋a’) ＋ B(c ＋d)A’＋ (al ＋bl ＋al ’) ＋尾聲。 2，音樂分析 （一）呈式部（ g 小調(diào)，有再現(xiàn)的單三部曲式，旋律深情，委婉，略帶傷感） 引子 A B A ︹ ＋ ︹ ＋ ︹ ＋ ︹...... 2 4﹢6 4﹢6 4﹢6 ⑴第一部分 開始的行板如歌 這是一個(gè)抒情如歌、 有兩個(gè)樂句構(gòu)成的樂段， 第二句以重復(fù)前一樂

5、句的主題材料開始，由于在第 8 小節(jié)形成了一個(gè)小高潮， 延遲了前一樂句相應(yīng)部分音樂的下降，使得第二樂句成為一個(gè)擴(kuò)充了的樂句，較第一樂句長度增加了三分之一。 主題開始的前兩小節(jié)是引子， 引子采用“船歌”特點(diǎn)的固定律動(dòng)， 出現(xiàn)了本曲的基本的伴奏音型，為整曲做織體上的預(yù)備。⑵第二部分 中部 中部是第一部分主題的展開， 情緒顯得較為明朗， 但就整個(gè)中部來說， 調(diào)性及音樂材料的處理都仍然是不穩(wěn)定的， 特別是調(diào)性隨即轉(zhuǎn)入屬調(diào)， 逐步醞釀再現(xiàn)部的進(jìn)入。 中部的結(jié)束是半終止， 再現(xiàn)部的開始是以終止在主調(diào)上的解決， 再現(xiàn)部分準(zhǔn)確 再現(xiàn)開始的樂段。 ⑶第三部分 再現(xiàn)部 這是

6、第一部分的完全重復(fù) （二）插部（同名大調(diào) G大調(diào)上進(jìn)行。以對比原則加以展開，從如歌的行板轉(zhuǎn)入稍快的速度，簡明輕快的旋律交替進(jìn)行） 中間部分是樂曲情緒的真正展開階段，對比的新主題又有更多發(fā)展，并逐漸引出另一個(gè)更積極的對比材料，調(diào)性轉(zhuǎn)到同名大調(diào)，顯得較為明朗、開闊。兩個(gè)新主題材料的開始片段分別如下： 例：（ a）（第 32 小節(jié)——第 36 小節(jié)） （b）（第 40 小節(jié)——第 45 小節(jié)） 在這一部分的開始，伴奏聲部還繼續(xù)保持基本伴奏織體，情緒逐漸發(fā)展到高 潮，固定的節(jié)奏也配合著發(fā)生變化， 第二個(gè)新主題的片段動(dòng)機(jī)不斷向上模進(jìn)， 轉(zhuǎn) 2

7、 調(diào)，連續(xù)的琶音減七和弦仿佛水波洶涌，使音樂的發(fā)展驟然中斷。 例：（第 50 小節(jié)—— 51 小節(jié)） 高潮之后以反向的主要主題動(dòng)機(jī)材料片段來銜接再現(xiàn)部。 例（第 52 小節(jié)） 中間部分結(jié)構(gòu)由于沒有明確的終止式，因此顯得不穩(wěn)定，不完整。中間部分本身的速度變化也對結(jié)構(gòu)的不穩(wěn)定發(fā)生影響使得這一部分難以成為一個(gè)獨(dú)立的段落。 （三）再現(xiàn)部 再現(xiàn)部和第一部分沒有顯著的不同，只是加強(qiáng)了內(nèi)聲部的復(fù)調(diào)處理，在每個(gè) 分句末尾加進(jìn)了呼應(yīng)的聲部， 把原來的“獨(dú)唱”變成了“二重唱”， 猶如兩人在船上傾心對話，使有較深的情、景融合之感。 （四）尾聲

8、（第 83 小節(jié)——結(jié)束） 連續(xù)的琶音和弦，“搖晃”的音響漸漸弱了下來，有如小船在水波輕微的拍擊聲中消逝。 規(guī)模很大的結(jié)尾加強(qiáng)了再現(xiàn)部意圖的體現(xiàn)， 將整個(gè)曲式的對比主題材料加以適當(dāng)?shù)母爬?，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)作品的主要樂思，給予作品更完滿的結(jié)束。 四．《六月船歌 >樂曲材料的運(yùn)用特點(diǎn) 柴科夫斯基在樂曲材料的運(yùn)用上也很有特點(diǎn)， 實(shí)現(xiàn)了自己的 “偉大創(chuàng)新”。首 先對于拍子的選用，作曲家打破了以往船歌的常規(guī)模式 (3 ／8 或 6／8 拍) ，大膽 的采用 4／ 4 拍子作為節(jié)拍律動(dòng)；其次，作品中使用了大量的和弦外音 ( 例如第 3 小節(jié)跳進(jìn)離去的輔助音等 ) ，在很大程度

9、上豐富了旋律線條和音響色彩；不僅如此，作曲家還頗有創(chuàng)意的在 A 部分旋律開始時(shí)用屬音作為發(fā)展動(dòng)機(jī)旋律主題是由主調(diào)的屬頭開始， 借用了旋律小調(diào)的因素做逐漸上行的音階式發(fā)展。 為了使前后層次分明，他復(fù)三部結(jié)構(gòu)的再現(xiàn)部出現(xiàn)之間， 巧妙的用了一連串重屬七和弦為再現(xiàn)時(shí)的屬頭做準(zhǔn)備， 這樣的創(chuàng)作手法或許是眾多作曲家所沒嘗試過的。 如此的主旋律呈示了一種淡淡的憂郁與傷感， 譜例 1 中第 4 小節(jié)做了疑問， 第 5 小節(jié)做了回答，一問一答的形式正好表現(xiàn)了作曲家內(nèi)心的苦悶五、 總結(jié) 此曲獨(dú)特的運(yùn)用了平緩的 4／4 拍節(jié)奏來模仿劃船的感覺， 用從容的旋律寫成一首富有俄羅斯風(fēng)格的樂曲。 曲中極富表現(xiàn)

10、力的和聲和優(yōu)美的多聲部線條， 構(gòu)成 3 了《船歌》別具一格的音樂形象。 柴科夫斯基曾說：“我借助音樂語言表露我的意境和情緒。 ”在音樂中， 他力求反映人們普遍的思想情感，用俄羅斯迷人的民間旋律，深深地浸入人們的內(nèi)心， 使人聯(lián)想起幽靜而美麗的夜晚。 但他沒有單純地模擬秋風(fēng)細(xì)雨， 而是著重刻畫了人們在秋景中的內(nèi)心體驗(yàn)， 表現(xiàn)出對夏日的惜別和對凄涼的感懷形象， 曲中有一種淡淡的傷感和若有若無的惆悵， 既充分展示出了俄羅斯民族濃厚的文化底蘊(yùn)和柴科夫斯基特有的抒情氣質(zhì)， 又揭示出柴科夫斯基音樂淡雅和細(xì)膩的另一面， 使得《船歌》成為頗具魅力的鋼琴小品廣為流傳。 4