2019本科《外國文學專題》期末試題及答案

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1、2019本科《外國文學專題》期末試題及答案（試卷號1308） 每題1分，共10分） 一、選擇題（請把下列作品的作者前的字母填在括號中。 1. 《福賽特世家》三部曲（） A. 蕭伯納 B.高爾斯華綏 C. 羅曼?羅蘭 D.雷馬克 2. 《布登勃洛克一家》（） A. 布萊希特 B.亨利希?曼 C. 托馬斯?曼 D.安娜?西格斯 3. 《日瓦戈醫(yī)生》（ A. 帕斯捷爾納克 B.法捷耶夫 C. 肖洛霍夫 D.普拉東諾夫 4. 《克里姆?薩姆金的一生》（） A. 綏拉菲莫維奇R法捷耶夫 C.高爾基 D.馬卡連柯 5. 《美國的悲劇》

2、 A.海明威 B. 斯坦貝克 C.德萊賽 D. 田納西?威廉斯 6. 《兒子與情人》 A.奧尼爾 B. 喬伊斯 C.吳爾夫 D. 勞倫斯 7. 《犀?！罚? A.貝克特 B. 克羅德?西蒙 C.尤內斯庫 D.庫爾特?馮尼格特 8. 《沒有人給他寫信的上校》（） A. 阿斯圖里亞斯 B.富恩特斯 C. 魯爾福 D.馬爾克斯 9. 《鬼魂奏鳴曲》（） A. 布萊希特 B.斯特林堡 C. 肖洛霍夫 D.羅伯一格里耶 10. 《弗蘭德公路》（） A.尤內斯庫 B.克羅德?西蒙 C.貝克特 D.斯特林堡 二、填空

3、題（每空2分，共20分） 11. “憤怒的青年”得名于 （填作家名）的劇作《》。 12. 多麗絲?萊辛是一位杰出的女作家，她于60年代創(chuàng)作的長篇小說是《》。 13. 未來主義最初出現(xiàn)在意大利，帶有無政府主義的色彩，傳人俄國后，出現(xiàn)許多派別，這些派別的 基本傾向大致相似。其中有代表性的作品是馬雅可夫斯基的《》。 14. 布萊希特為了實踐“敘事劇”理論，在藝術形式上創(chuàng)造了 方法，讓觀眾用新的眼光觀察和 理解司空見慣的事物。導演和演員借此有意識地在舞臺與觀眾之間制造一種感情上的距離，使演員既是角 色的扮演者，又是角色的裁判；使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態(tài)度對待舞臺上的事件。 1

4、5. 《天邊外》是奠定（填作家名）美國重要戲劇家地位的作品。劇本寫兩個鄉(xiāng)下青年的故事。 16. 19世紀、20世紀之交，俄國出現(xiàn)了一個現(xiàn)代主義文學（主要是詩歌）的繁榮時期。俄國文學史 上稱其為 O 17. 以喜劇性的形式來表現(xiàn)悲劇性的內容，這是 （填流派名）的主要特點。 18. 1936年，海明威以非洲狩獵為背景，創(chuàng)作了兩篇短篇小說《》和《》。 三、 筒答題（每題15分，共45分） 19. 簡述存在主義文學的基本特征。 20. 荒誕派戲劇在藝術形式上有哪些基本特征？ 21 .什么是意識流小說的“內心獨白"？ 四、 論述題（25分） 試論述《毛猿》的藝術特點。 試題答案及

5、評分標準（開卷） （供參考） 一、 選擇題（每題1分，共10分） I. B 2. C 3. A 4. C 5. C 6. D 7. C 8. D 9. B 10. B 二、 填空題（每題2分，共20分） II. （D約翰?奧斯本 （2）憤怒的回顧 12. 金色筆記 13. 穿褲子的云 14. 陌生化 15. 奧尼爾 16. 白銀時代 17 .黑色幽默 18. （1）乞力馬扎羅的雪 （2）弗朗西斯?麥康伯短暫的幸福生活 三、 筒答題（每題15分，共45分） 19. （1）法國存在主義作家都很關心現(xiàn)實問題，他們的作品都與現(xiàn)實密切相關。（4分） （2） 法國存在主義作

6、家差不多都是哲學學生出身，而他們在哲學思想上的共同理念就是存在主義。在 進行文學寫作時，他們都喜歡在作品中突出地表達存在主義理念，故而他們的作品被稱為“存在主義文學”。 （4分） （3） 從形式方而看，存在主義作家基木上是遵循傳統(tǒng)的，但在一定程度上有所創(chuàng)新。例如薩特的戲劇 被稱作“境遇劇”，即表現(xiàn)人在特殊環(huán)境下的艱難選擇，表現(xiàn)人在面臨兩難抉擇時內心的劇烈沖突和巨大 痛苦。加繆的小說在敘事方法上與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義敘事有較大差異。例如《局外人》雖然像是以第一人稱敘 事的寫實小說，其實敘述具有一種特有的冷漠，完全摒棄了意識形態(tài)色彩和感情色彩。（7分） 20. 荒誕派戲劇在藝術上主要有以下特點：

7、（1） 非理性的情節(jié)結構。傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)結構都遵守開端、發(fā)展、高潮、結局的規(guī)則，合理而符合邏 輯?；恼Q派戲劇則反其道而行之，以情節(jié)結構的荒誕來表現(xiàn)內容的荒誕。（4分） （2） 抽象的人物?；恼Q派戲劇中的人物形象往往是沒有個性的抽象的人。抽掉人物個性的主要方法有: 使人物失去背景；人物互換；變形。人物的抽象化帶來人物的不確定性，從而使人物獲得了廣泛的含義。 （4分） （3） 直喻的舞臺形象。直喻意為直接用舞臺形象和表演本身表達作品內容，而不是用語言來表達內容。 （4分） （4） 不合邏輯的戲劇語言。荒誕派戲劇在語言上以無意義、無邏輯為基本特色。（3分） 21. （1）內心獨白是表現(xiàn)人

8、物心理和意識的最常見手法。它是“默然無聲，一人獨操的心理語言，或 者說是無聲無息的語言意識。”（5分） （2）內心獨白又可分為間接內心獨白和直接內心獨白。間接內心獨白是在小說敘述者的敘述中插人人 物的內心活動，通常有“他想”、“他感到”等類似的提示語引導這種內心獨白的開始。（5分）直接內心 獨白是沒有任何提示語的小說人物意識的直接呈現(xiàn)，是敘述語言和人物意識的直接轉換。直接內心獨白在 意識流小說中最為常用，它能夠造成人物內心無保留地直接袒露給讀者的真切效果，又由于沒有作者的介 入而最接近人物意識的原生狀態(tài)。（5分） 四、 論述題（25分） 22. 答題要點： 《毛猿》在藝術上具有鮮明的表

9、現(xiàn)主義特色，同時又結合了象征主義。表現(xiàn)主義戲劇強調揭示人物深 刻而隱秘的內心世界，表現(xiàn)人物強烈的情緒。作家們不滿足于客觀敘述事件，不滿足于描寫入的行為以及 行為的過程，而是對事件過程中人的困境，人的內心騷亂與困惑，以及促成人的行為的心理動機和心理過 程感興趣。（5分） （1） 巧妙利用音響效果和視覺效果以達到思想感知化的效果。（5分） （2） 劇情所追求的不是如現(xiàn)實主義戲劇那樣的客觀合理性，而是內在的主觀合理性，因而在表而上劇 情有時顯得荒誕和怪異，如楊克與猩猩的擁抱?！懊场币庀缶哂邢笳餍?。（5分） （3） 主要人物形象楊克的特點是個性化和類型化兼而有之，是現(xiàn)實主義和表現(xiàn)主義的融合。其他人物 形象基本是類型化的。（5分） （4） 戲劇沖突主要不是表現(xiàn)人物之間的外在沖突，而是主人公的內心沖突和人類的精神危機。《毛猿》 一方而揭露了資產階級對工人的剝削壓迫，另一方面也對底層工人的盲目自大、無政府主義進行了批評嘲 諷。可以看出，作品的題材雖然涉及工人和資本家，但主題已發(fā)生了轉移，它所表現(xiàn)的不是勞資矛盾，而 是人類共同的困境。（5分）