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電影《臥虎藏龍》賞析
【內容摘要】作為一部有內涵的武俠片,《臥虎藏龍》充分體現(xiàn)了導演李安將武戲文唱這一特點。電影本身除了具有很深的內涵外,在人物形象塑造、故事情節(jié)和電影制作效果上都令人震撼,是集藝術性、商業(yè)性和娛樂性于一身的影視大片。文章主要從人物形象、音畫效果和藝術風格對電影《臥虎藏龍》藝術賞析展開思考。
【關鍵詞】電影 《臥虎藏龍》 藝術賞析 思考
作為一部比較成功的文化武俠影片,《臥虎藏龍》不僅好看而且耐看。在這部影片拍攝之初,導演李安就給影片定位為:“豐富的文化,有別于傳統(tǒng)的武俠片”。影片看上去似乎還是江湖恩怨、英雄兒女情長等故事情節(jié),但
2、是導演李安卻將文戲武唱,讓觀眾在一種熟悉的情節(jié)中體驗不一樣的武俠文化。在此,筆者主要從影片藝術角度對其進行分析。
一、人物形象生動、故事情節(jié)曲折
一部優(yōu)秀而又好看的電影,人物形象塑造和故事情節(jié)總是能給觀眾留下深刻的印象。《臥虎藏龍》正是抓住這一特點,提高了影片的質量。影片中三位主人公分別是李慕白、俞秀蓮和玉嬌龍。男主人公李慕白是武當劍俠,武藝高超且德高望重,多年的江湖生活讓他深深體會到現(xiàn)實禮教對人性的束縛。他向往自由、舒適的自然生活,并最終退出江湖與自己心愛的情人安靜地生活著。原本平靜的生活讓突然出現(xiàn)的玉嬌龍打亂了,自此,男主人公李慕白開始圍繞兩位女主人公而產生一系列的情感波動。李慕
3、白是一位真正的江湖英雄,同時也是被現(xiàn)實禮教壓抑的人物,表面上是在維護江湖正義,但其內心卻處處在逃避傳統(tǒng)禮教的束縛,渴望得到自由。他將自己的青冥寶劍交出來,是想擺脫束縛追求自由生活的最直接表現(xiàn)。生活中,他最愛的人是女主人公之一俞秀蓮,然而,玉嬌龍的出現(xiàn)擾亂了他原本的生活,使他徘徊在兩位女主人公之間,內心矛盾不已。正是人物之間出現(xiàn)的種種微妙變化和矛盾的性格,構成了影片曲折的故事情節(jié),也最終形成了影片的風格。
女主人公俞秀蓮是一位鏢頭,也是江湖上重情重義的人物,其和李慕白關系若即若離。玉嬌龍的出現(xiàn)使李慕白和俞秀蓮看到了彼此年輕時的影子。她生性狂野、任性,憑直覺行走江湖。這種率性而又狂野的性
4、格恰恰是李慕白和俞秀蓮沒有的,也深深吸引了李慕白,之后才出現(xiàn)那段竹林上的浪漫。
從故事情節(jié)來看,影片主要抓住人物之間、人物和環(huán)境之間的矛盾展開。李慕白交出寶劍和俞秀蓮追求自由生活,以及玉嬌龍最后跳崖結束自己的生命,實際上都是反映主人公對現(xiàn)實生活的憎恨,渴望得到一個自由世界,這也是影片所要表達的真正內涵。
二、音畫效果清新脫俗、傳神逼真
作為一部優(yōu)秀的電影,除了擁有生動的人物形象和曲折的故事情節(jié)外,電影配樂和場面的震撼效果也是十分必要的?!杜P虎藏龍》表達的是一種人物矛盾的心情以及對自由生活的向往,但是內心的感受觀眾是體會不到的,只能借助外界的事物表現(xiàn)出來,讓觀眾能夠看到、聽到
5、。而電影在畫面和聲音表現(xiàn)上,更是體現(xiàn)得淋漓盡致、傳神逼真。電影中,導演努力營造一個大的空間,且空間是隨著人物的變化而變化,將次要的道具、建筑刻畫出延伸的空間。為了營造具有層次感的空間效果,對背景中的背景也做了修飾。比如,戲中最精彩的竹林比武場景,男女主人公在翠綠挺拔的竹林里巔峰對決,兩人為了征服彼此各施所能,場面氣勢恢宏,給觀眾帶來強大的視聽效果。影片整體的視覺效果緊緊抓住了“寫意”特征,用不同的場景塑造人物形象,視覺上讓人能夠感覺到層次分明。
在電影配樂上,聲音的表現(xiàn)也是非常重要的。人物的對白、音樂節(jié)奏和音樂旋律都能夠在視覺上給觀眾帶來沖擊。影片的主題曲確定了深沉而又憂傷的情調,時
6、而變奏時而重復的音樂,充分體現(xiàn)了影片抒情特征。主題曲的音樂演奏多為傳統(tǒng)的二胡、笛子、馬頭琴等,體現(xiàn)了具有濃厚的傳統(tǒng)文化色彩。
在《臥虎藏龍》中,除了人物聲音和音樂聲音外,影片在塑造聲音效果上還有兩個特點。其一,影片中的靜音效果。在碧眼狐貍殺死捕快蔡九的場景中,剛開始的時候音樂節(jié)奏很快,重點突出場面驚心動魄、殺氣重重。然而,當蔡九被殺死之后,其女兒大叫一聲“爹”之后就鴉雀無聲,表面上看似無聲,但無聲勝有聲。其二,影片中眾多打斗場面伴有擊鼓聲,營造了一種激烈而又緊張的打斗場景。導演對影片中聲音的處理,讓觀眾在享受畫面帶來視覺沖擊效果的時候,聽覺也受到強烈的震撼,大大提升了影片的觀賞力度。
7、
三、豐富的文化內涵、抒情的藝術風格
《臥虎藏龍》中將傳統(tǒng)文化巧妙地融入到現(xiàn)代生活中,這也是該片所具有的獨特藝術風格。導演李安巧妙地將中國傳統(tǒng)的武術元素融入了山水文化和中國書法,并貫穿影片的故事情節(jié)發(fā)展。中國書法強調的是柔軟、剛勁,而山水體現(xiàn)的是一種自由感。針對這一點,可以通過導演對三位主人公形象的刻畫看出來。
片中,李慕白的飾演者周潤發(fā),其本身不是武打明星,所以人物形象的刻畫不能通過細節(jié)體現(xiàn),只能通過整體塑造。片中周潤發(fā)身穿長袍,重點突出整體風范,而不是通過人物本身細節(jié)刻畫形象。此外,片中周潤發(fā)的舞劍姿勢也體現(xiàn)出中國書法中的剛和柔,一招一式都透露出人物內心剛柔并濟,也間接
8、表達主人公內心空虛的情感。
俞秀蓮的扮演者楊紫瓊,其被塑造成一位具有正義、俠氣的人物,這是因為影片需要有一種這樣的力量貫穿故事情節(jié)的發(fā)展。因此,導演通過刻畫她的背景和服飾,襯托她干凈利落的武功和賢良淑德的性格特征。
玉嬌龍的扮演者章子怡,導演將其塑造成任性而又狂野的形象。玉嬌龍可以說是片中人物性格最復雜的一個角色,也是導演最理想的人物形象塑造。影片最后,玉嬌龍縱身跳崖,體現(xiàn)了她想要擺脫現(xiàn)實禮教的束縛,渴望自由的生活,這也是影片《臥虎藏龍》所要真正表達的內涵。
綜上所述,影片《臥虎藏龍》講述的是江湖恩怨、兒女情仇,刻畫的是山水自然風光,抒發(fā)的是追求自由生活的情感。導演通過人物形象、故事情節(jié)和影片內涵,讓觀眾真正體會到人內心深處的“臥虎藏龍”。
參考文獻:
[1]孫會平.李安電影世界初探[D].華中科技大學,2006.
[2]尤國輝.論李安電影在多重文化背景下的探索[D].河北大學,2007.
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