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《六月——船歌》呈示部曲式分析報(bào)告
一、概述
1、關(guān)于鋼琴套曲《四季》：
1876年，柴可夫斯基應(yīng)彼得堡《小說家》月刊發(fā)行人貝納德的約請，每個(gè)月為《小說家》的音樂附刊寫一首鋼琴曲。貝納德按照十二個(gè)月令的時(shí)序，選定十二首詩提供給柴可夫斯基作為十二個(gè)曲子的標(biāo)題。其中，“六月”用了普列謝耶夫的一首詩：“走向河岸—那里的波濤將噴濺到你的腳跟，什么的憂郁的星星會照耀著我們……”
2、關(guān)于“船歌”：
船歌是一種抒情性的音樂體裁，曲調(diào)純樸、流利，通常為為6/8拍子，強(qiáng)拍和弱拍有規(guī)律地交替和起伏，以描寫船的搖曳晃動。船歌來源于著名的“水上之城”威尼斯貢多拉船
2、工所唱的歌，廣泛流行于意大利，十九世紀(jì)時(shí)成為一種人們所喜愛的爛漫抒情曲。
3、關(guān)于《六月—船歌》呈示部的曲式結(jié)構(gòu)：
呈示部（3~32）是個(gè)帶有展開性中段的三段曲式，大致的曲式圖式如下：
二、具體的分析如下：
1、引子（1~2）：音樂開始的兩小節(jié)建立在主和弦上的半分解和弦的引子，在中低音區(qū)猶如船漿的劃動，起著背景鋪墊的作用。
2、呈示段（3~12）是個(gè)長為10小節(jié)、并行不等長的二句式、非方正性的收攏型樂段。
上句（3~6）可分為兩個(gè)等長的樂節(jié)，在句法上，第一樂節(jié)不可細(xì)分，第二樂節(jié)可以分為兩個(gè)等長的樂匯，呈分裂句法。主題動機(jī)（3~4）包含兩種材料，一種是建立在g旋律小調(diào)上的上行音階
3、，從中音區(qū)的屬音上行至高音區(qū)的主音（也是呈示段的最高音后），設(shè)為材料a；一種是帶有輔助音的下行跳進(jìn)，由呈示段的最高音折回下行跳進(jìn)到屬音，設(shè)為材料b。這個(gè)動機(jī)旋律寬廣，囊括了呈示段的最高音和最低音，見例1。第二樂節(jié)頂真進(jìn)入，前一樂匯跳進(jìn)下行，后樂匯頂針下行模進(jìn)，完全終止在主和弦上。
例1
下句（7~12）并行進(jìn)入，離調(diào)至關(guān)系大調(diào)bB大調(diào)上。通過截取材料b進(jìn)行模進(jìn)，回到原調(diào)，擴(kuò)充了2小節(jié)，并在原調(diào)上形成完全終止。由三個(gè)等長的樂節(jié)構(gòu)成，其中第二樂節(jié)還可細(xì)分為兩個(gè)樂匯，在句法上呈對稱型句法結(jié)構(gòu)。
3、中段（13~22）是個(gè)展開性中段，由兩個(gè)樂句構(gòu)成。展開材料（13~14）來自于呈示段的主
4、題動機(jī)，與原主題相比，變化主要體現(xiàn)在：? 調(diào)性改為bB大調(diào)開始；? 材料b的輔音式進(jìn)行發(fā)展成連續(xù)上行級進(jìn)，下行跳進(jìn)的音程增至四度（設(shè)為材料b′，見例2）；? 四分音符律動的等分型伴奏節(jié)奏變成等分加逆分的節(jié)奏。通過對材料b′的截?cái)嗄＿M(jìn)進(jìn)行發(fā)展，構(gòu)成上句。下句并行進(jìn)入，轉(zhuǎn)回原調(diào)，通過對材料b′截?cái)嗄＿M(jìn)、倒影、音程擴(kuò)大的方式進(jìn)行發(fā)展，開放終止在原調(diào)的屬和弦上，為再現(xiàn)段的再現(xiàn)作調(diào)性準(zhǔn)備。
例2
4、再現(xiàn)段（23~32）完全再現(xiàn)。但是，終止的調(diào)式作了變化，不是在g小調(diào)上，而是在同主音大調(diào)G大調(diào)上。這種同主音大小調(diào)的交替使用，是浪漫主義音樂中的特征之一，從而決定了這首樂曲的時(shí)代風(fēng)格。
三、總結(jié)
綜上所述，這一樂曲的主題屬概括性主題類的歌唱性主題，具有平靜、內(nèi)秀的性格特征。作曲家改變“船歌”體裁多為6/8拍或12/8拍的慣例，以4/4拍配以“如歌的行板”，發(fā)揮“船歌”體裁速度徐緩的特點(diǎn)，并以安靜、平穩(wěn)的和聲進(jìn)行，使音樂一波三折；勻稱而略有起伏的伴奏使人覺得如同微波蕩漾；而建立在旋律小調(diào)上徐緩的第一樂句使人感到溫和中略帶憂傷，離調(diào)至關(guān)系大調(diào)上的第二樂句則又使人感到明澈的恬靜。營造出一副船游于水中，人樂于其中的游船圖。
專心---專注---專業(yè)
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