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海頓《驚愕交響曲》賞析
弗朗茲·約瑟夫·海頓，是奧地利著名作曲家，又被稱為“交響樂之父”。他最大的貢獻是，把交響樂固定成為四個樂章，給了交響樂一個基本格式。作為維也納古典樂派的最早期代表，他在艱苦的環(huán)境中創(chuàng)作了大量作品，至九十年代初，成為當(dāng)時首屈一指的音樂家。而后兩次去倫敦旅行，寫了十二部《倫敦交響樂》，是他一生中最優(yōu)秀的作品，從此名震全歐。他的創(chuàng)作涉及面很廣，其中以交響樂和弦樂四重奏最為杰出。他的音樂旋律豐富，經(jīng)常流露出純樸開朗的鄉(xiāng)間氣息。在四重奏創(chuàng)作中，常用“說話的原則”，即把各部的主題彼此象交談般地呼應(yīng)，既有清晰的旋律，又有復(fù)調(diào)的美。此外，他在樂曲
2、的發(fā)展中常用“主題活用的原則”，這直接啟示著貝多芬“動機發(fā)展”的靈感。
G大調(diào)第九十四號交響曲《驚愕》就是其最為著名的代表作之一，與他的其他幾部交響曲被認(rèn)為是古典交響樂的豐碑，樂曲中充滿了生機盎然的民間歌舞氣息和明快歡樂的情緒。關(guān)于《驚愕交響曲》的創(chuàng)作，還有一個有趣的故事。1791年的倫敦，聽音樂會是王公貴族紳士淑女們的一種社交禮儀，各個皇室貴族不管喜不喜歡音樂，為了面子都要出席音樂會，每每在樂隊演奏時打瞌睡。幽默的海頓知道后，寫出了這部《驚愕交響曲》，據(jù)說海頓本人曾說這樣的話：“那會叫女士們受驚地跳起來。”他故意在第二樂章中安祥柔和的弱奏之后突然加入一個全樂隊合奏的很強的屬七和弦。新作品演
3、奏那天，音樂廳座無虛席，大家都想見識一下這是什么音樂。當(dāng)樂隊演奏到那段旋律時，那些睡著的紳士貴婦們果然從睡夢中驚醒，以為發(fā)生了什么重大的事情，甚至想逃出劇場。樂曲演奏完了，大家恍然大悟，海頓和觀眾們都開始哈哈大笑。這部交響曲因此而成名，于是后人也就給此曲冠以“驚愕”的標(biāo)題。
這部樂曲的第一樂章速度很快，感覺輕巧流暢。第二樂章速度變慢，開始部分是弱起，非常輕，沒有什么變化，剎那間樂隊用最大的音量演奏，爆發(fā)出強烈的聲音，定音鼓猛烈地敲擊，模仿驚雷的聲音。樂曲第三樂章是小步舞曲，輕快活潑，音樂詼諧富有活力。第四樂章速度變得更快，好像是人們在歡快地舞蹈。而其中第二樂章是整個交響曲四個樂章中最受歡迎、
4、最為流傳的樂章，也是海頓交響曲中最為熟知的一首。其主題因為充滿了一種內(nèi)在美和魅力，也被用入到作者的著名清唱劇《四季》的一首詠嘆調(diào)中。樂曲采用變奏曲的形式，主題簡單而樸實，為后來的變化發(fā)展留下很大的空間，初次出現(xiàn)由小提琴輕柔地演奏，第一變奏時聲音更輕，然后導(dǎo)致全樂隊爆發(fā)性的一擊。第二變奏，在原有的基礎(chǔ)上，木管在句尾的空拍出奏出短小旋律，與主題相呼應(yīng)；第三變奏一開始，調(diào)性從大調(diào)轉(zhuǎn)至小調(diào)，音色上，明顯分出厚重與清淡來，形成對比；進入到第四變奏后，主要樂器移到木管聲部，采用了加花變奏手法；第五變奏也是最后一個變奏，弦樂、管樂及鼓合奏，情緒已與第一次出現(xiàn)時差距較遠，在同一個短小的同樣是以主題動機作為發(fā)展
5、素材的尾聲中，輕盈地結(jié)束了這個樂章。
對于海頓的《驚愕交響曲》，一開始我只覺得很好聽，就是一部很平常的優(yōu)美的曲子，結(jié)果安祥柔和的弱奏之后突然加入一個全樂隊合奏的很強的屬七和弦嚇得我一跳，心里難受了一下之后覺得很有趣，第一次這么直接的感受到音樂的主題，平時聽音樂無論是交響曲還是奏鳴曲，強強弱弱的旋律已經(jīng)見怪不怪了。一連串的弱音之后肯定會有強音，同樣強音之后也必定會轉(zhuǎn)弱。只有這樣才能表達出樂曲的主題思想，也是其富有豐富的情感。但是這首交響曲的突然的屬七和弦讓我始料未及的。第一遍聽時覺得很突兀，但第二遍時給我的感覺就是“意料之外，情理之中”，這種的突強突弱貫穿了整個樂章，使我感覺到了很強大的驚奇感，仿佛把城市的人置于鄉(xiāng)村中，好奇，驚訝之后反而樂在其中，或許這就是“驚愕”的旋律帶來的情感吧。
交響樂是一門高雅的藝術(shù)，具有獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力和號召力?！扼@愕交響曲》在眾多交響樂中具有它獨特的魅力，吸引著音樂愛好者。我希望以后能有機會親臨音樂會現(xiàn)場，更深刻地體會交響樂的獨到魅力和海頓《驚愕交響曲》的“驚愕”之處。
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海頓《驚愕交響曲》賞析
