門德爾松和他的《無詞歌》

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1、門德爾松和他的《無詞歌》 作為浪漫主義音樂的代表人物 , 門德爾松是一位頗有爭議的作曲家。因?yàn)樗?一路走來 ,鮮花笑語, 有人認(rèn)為他缺乏生活的勵煉和體驗(yàn) ,其作品少了深刻的思想 性;又因?yàn)樵谀莻€激進(jìn)的時代 ,他堅(jiān)守藝術(shù)“純粹”美的信條 , 有人批評他走的是 一條回頭路 ; 更因?yàn)樗摹稛o詞歌》內(nèi)容淺顯、形式工整、情感內(nèi)斂而受到更多 的非議。 個性張揚(yáng)是浪漫主義的精神所在 , 正因?yàn)榇?, 浪漫主義時期是鋼琴藝術(shù)發(fā)展 的一個“黃金”時代 , 藝術(shù)家層出不窮、風(fēng)格迥異。門德爾松也無法避免那個時 代的糾紛 , 他的衣襟注定要被那個時代濺起的浪花打濕。 但門德爾松的個人風(fēng)格又以其獨(dú)特性沖擊著時代

2、的新風(fēng)格 , 這就是門德爾松 及其作品的價(jià)值所在。 本文將浪漫主義文化背景和門德爾松的創(chuàng)作以及鋼琴小品 的成熟發(fā)展與門德爾松的《無詞歌》融為一體 , 道出其內(nèi)在的關(guān)聯(lián)性和歷史發(fā)展 的必然性。 通過對門德爾松及其作品分析 , 總結(jié)出三大藝術(shù)特征 :（ 一） 理智與情感二律 背反的結(jié)晶 ;（ 二）異勢文化撞擊下衍生的矛盾現(xiàn)象與特定心理寫照 ;（ 三） “感傷” 時代“天真”藝術(shù)家的獨(dú)白。通過對其《無詞歌》的音樂形態(tài)分析 , 論述了其音 樂的三種特性 :（ 一）器樂聲樂化 ;（ 二）織體結(jié)構(gòu)化 ;（ 三） 情感內(nèi)斂化。 這正是形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。 《無詞歌》集中反映了門德爾松的藝術(shù)風(fēng)格、情 感需求和審美情趣 , 也只有門德爾松的藝術(shù)造詣、音樂功底和個人的性格特點(diǎn)才 能創(chuàng)作出優(yōu)美絕佳、無以倫比的《無詞歌》 。 它不僅是鋼琴音樂中永久不衰的珍品 , 而且是門德爾松有別于其他作曲家創(chuàng) 作的特殊標(biāo)志。