柴可夫斯基《六月船歌》曲式分析【生活知識】

《柴可夫斯基《六月船歌》曲式分析【生活知識】》由會員分享，可在線閱讀，更多相關《柴可夫斯基《六月船歌》曲式分析【生活知識】（4頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、 《六月船歌》曲式分析報告 學號：2012103127 姓名：朱建林 一．【作曲家簡介】 彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840年5月7日－1893年11月6日），是俄羅斯浪漫樂派作曲家，也是俄國民族樂派的代表人物。。 柴科夫斯基一生共寫過6部交響曲和1部標題交響曲, 共寫過11部歌劇，其中最卓越的作品是他的《葉甫蓋尼?奧涅金》和《黑桃皇后》。柴科夫斯基在舞劇音樂創(chuàng)作上也取得了具有世界意義的成就。他一生寫了3部舞劇音樂：《天鵝湖》（1875～1876）、《睡美人》（1888～1889）和《胡桃夾子》（1891～1892），

2、都已成為世界舞劇藝術(shù)中影響巨大的作品，廣泛流傳在各國的芭蕾舞臺上。 他在作品中流淌出的情感時而熱情奔放，時而細膩婉轉(zhuǎn)。他的音樂具有強烈的感染力，充滿激情，樂章抒情又華麗，并帶有強烈的管弦樂風格。 二．【歌曲《六月船歌》簡介】 “船歌”是一種音樂體裁，是浪漫派作曲家們喜歡采用的作曲方式?！按琛钡那{(diào)淳樸流利、悠游自在，大多用三拍子搖曳的節(jié)奏來體現(xiàn)小船蕩漾的抒情韻律，強拍和弱拍有規(guī)則地交替和起伏，描繪出河上大小船只的游弋和搖曳，借此寄托作曲家游離于具體事物表象之外的思想內(nèi)涵。中國音樂中也有很多此類的歌曲，我在藝考時也學習了一首《烏蘇里船歌》對這種體裁印象尤為深刻。 《六月——船歌》是

3、柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》中最著名、最優(yōu)美的一首。1875年冬，應圣彼得堡文藝月刊《小說家》主編之約，用詩歌作背景，每月創(chuàng)作一首富于季節(jié)性和俄羅斯特點的鋼琴性格小品，與詩歌一并刊登于音樂副刊。 《六月——船歌》配合俄羅斯詩人普列謝耶夫創(chuàng)作的詩歌《六月》刊登，是一首充滿著無限魅力的鋼琴小品。溫馨甜美、意味深長的旋律和搖曳的節(jié)奏，領著人們來到俄羅斯鄉(xiāng)村的夜晚，在映著月光的湖水中乘船蕩漾。它以詩一般美的意境和一抹難以言表的憂傷之情，吸引了無數(shù)樂迷為之傾倒，《船歌》一經(jīng)問世，名氣便超過了與其相配的詩歌，一躍成為鋼琴史上的經(jīng)典名曲。 三．【六月船歌曲式分析】 1，概述 《六月——船歌》是典型的

4、復三部曲式。 曲式結(jié)構(gòu)是：引子＋A(a＋b＋a’)＋B(c＋d)A’＋(al＋bl＋al’)＋尾聲。 2，音樂分析 （一）呈式部（g小調(diào)，有再現(xiàn)的單三部曲式，旋律深情，委婉，略帶傷感） 引子???????? A???????? B??????? A ︹? ＋? ︹? ＋ ︹ ＋ ︹......? 2????????? 4﹢6?????? 4﹢6???? 4﹢6 ⑴第一部分? 開始的行板如歌 這是一個抒情如歌、有兩個樂句構(gòu)成的樂段，第二句以重復前一樂句的主題材料開始，由于在第8小節(jié)形成了一個小高潮，延遲了前一樂句相應部分音樂的下降，使得第二樂句成為一個擴充了的樂句，較第一樂句

5、長度增加了三分之一。 主題開始的前兩小節(jié)是引子，引子采用“船歌”特點的固定律動，出現(xiàn)了本曲的基本的伴奏音型，為整曲做織體上的預備。 ⑵第二部分 中部 中部是第一部分主題的展開，情緒顯得較為明朗，但就整個中部來說，調(diào)性及音樂材料的處理都仍然是不穩(wěn)定的，特別是調(diào)性隨即轉(zhuǎn)入屬調(diào)，逐步醞釀再現(xiàn)部的進入。 中部的結(jié)束是半終止，再現(xiàn)部的開始是以終止在主調(diào)上的解決，再現(xiàn)部分準確再現(xiàn)開始的樂段。 ⑶第三部分 再現(xiàn)部 這是第一部分的完全重復 （二）插部（同名大調(diào)G大調(diào)上進行。以對比原則加以展開，從如歌的行板轉(zhuǎn)入稍快的速度，簡明輕快的旋律交替進行） ? 中間部分是樂曲情緒的真正展開階段，對比

6、的新主題又有更多發(fā)展，并逐漸引出另一個更積極的對比材料，調(diào)性轉(zhuǎn)到同名大調(diào)，顯得較為明朗、開闊。 兩個新主題材料的開始片段分別如下： 例：（a）（第32小節(jié)——第36小節(jié)） （b）（第40小節(jié)——第45小節(jié)） ? 在這一部分的開始，伴奏聲部還繼續(xù)保持基本伴奏織體，情緒逐漸發(fā)展到高潮，固定的節(jié)奏也配合著發(fā)生變化，第二個新主題的片段動機不斷向上模進，轉(zhuǎn)調(diào)，連續(xù)的琶音減七和弦仿佛水波洶涌，使音樂的發(fā)展驟然中斷。 例：（第50小節(jié)——51小節(jié)） 高潮之后以反向的主要主題動機材料片段來銜接再現(xiàn)部。 例（第52小節(jié)） ? 中間部分結(jié)構(gòu)由于沒有明確的終止式，因此顯得不穩(wěn)定，不完整。

7、中間部分本身的速度變化也對結(jié)構(gòu)的不穩(wěn)定發(fā)生影響使得這一部分難以成為一個獨立的段落。 （三） 再現(xiàn)部 ? 再現(xiàn)部和第一部分沒有顯著的不同，只是加強了內(nèi)聲部的復調(diào)處理，在每個分句末尾加進了呼應的聲部，把原來的“獨唱”變成了“二重唱”，猶如兩人在船上傾心對話，使有較深的情、景融合之感。 （四）尾聲（第83小節(jié)——結(jié)束） ? 連續(xù)的琶音和弦，“搖晃”的音響漸漸弱了下來，有如小船在水波輕微的拍擊聲中消逝。 規(guī)模很大的結(jié)尾加強了再現(xiàn)部意圖的體現(xiàn)，將整個曲式的對比主題材料加以適當?shù)母爬?，進一步強調(diào)作品的主要樂思，給予作品更完滿的結(jié)束。 四．《六月船歌>樂曲材料的運用特點 柴科夫斯基在樂曲

8、材料的運用上也很有特點，實現(xiàn)了自己的“偉大創(chuàng)新”。首先對于拍子的選用，作曲家打破了以往船歌的常規(guī)模式(3／8或6／8拍)，大膽的采用4／4拍子作為節(jié)拍律動；其次，作品中使用了大量的和弦外音(例如第3小節(jié)跳進離去的輔助音等)，在很大程度上豐富了旋律線條和音響色彩；不僅如此，作曲家還頗有創(chuàng)意的在A部分旋律開始時用屬音作為發(fā)展動機旋律主題是由主調(diào)的屬頭開始，借用了旋律小調(diào)的因素做逐漸上行的音階式發(fā)展。為了使前后層次分明，他復三部結(jié)構(gòu)的再現(xiàn)部出現(xiàn)之間，巧妙的用了一連串重屬七和弦為再現(xiàn)時的屬頭做準備，這樣的創(chuàng)作手法或許是眾多作曲家所沒嘗試過的。如此的主旋律呈示了一種淡淡的憂郁與傷感，譜例1中第4小節(jié)做了

9、疑問，第5小節(jié)做了回答，一問一答的形式正好表現(xiàn)了作曲家內(nèi)心的苦悶 五、 總結(jié) 此曲獨特的運用了平緩的4／4拍節(jié)奏來模仿劃船的感覺，用從容的旋律寫成一首富有俄羅斯風格的樂曲。曲中極富表現(xiàn)力的和聲和優(yōu)美的多聲部線條，構(gòu)成了《船歌》別具一格的音樂形象。 柴科夫斯基曾說：“我借助音樂語言表露我的意境和情緒?！痹谝魳分校η蠓从橙藗兤毡榈乃枷肭楦?，用俄羅斯迷人的民間旋律，深深地浸入人們的內(nèi)心，使人聯(lián)想起幽靜而美麗的夜晚。但他沒有單純地模擬秋風細雨，而是著重刻畫了人們在秋景中的內(nèi)心體驗，表現(xiàn)出對夏日的惜別和對凄涼的感懷形象，曲中有一種淡淡的傷感和若有若無的惆悵，既充分展示出了俄羅斯民族濃厚的文化底蘊和柴科夫斯基特有的抒情氣質(zhì)，又揭示出柴科夫斯基音樂淡雅和細膩的另一面，使得《船歌》成為頗具魅力的鋼琴小品廣為流傳。 4 生活知識