聲樂藝術(shù)中唱法跨界的問題分析

聲樂藝術(shù)中唱法跨界的問題分析 摘要】隨著時(shí)代的開展，社會(huì)的進(jìn)步，聲樂藝術(shù)在長(zhǎng)期的歷史開展中已經(jīng)逐漸演變成以多種表演方式相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式。而上世紀(jì)末跨界現(xiàn)象的出現(xiàn)給這些藝術(shù)表演形式的結(jié)合帶來(lái)了契機(jī)，并且在很大程度上調(diào)動(dòng)了藝術(shù)表演形式和聲樂內(nèi)在表現(xiàn)力的進(jìn)步。因此本文結(jié)合聲樂藝術(shù)中唱法跨界的問題進(jìn)行分析，希望能夠給以后類似問題的研究提供幫助。 【關(guān)鍵詞】聲樂；藝術(shù)；唱法；跨界 中圖分類號(hào)：J616.2文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-0125〔2021〕07-0103-01 從跨界音樂的字面意思來(lái)看，它就是通過(guò)結(jié)合不同音樂藝術(shù)形式，朝著更有個(gè)性的方向開展，讓藝術(shù)的表現(xiàn)力逐漸增強(qiáng)，給人們帶來(lái)更好的聽覺享受。隨著時(shí)代的開展，當(dāng)今社會(huì)聲樂藝術(shù)也在朝著多樣化的角度出發(fā)，在藝術(shù)跨界形式展現(xiàn)中，聲樂通過(guò)改變傳統(tǒng)的表演形式，結(jié)合全新的藝術(shù)表現(xiàn)，煥發(fā)出鮮明的色彩。 一、跨界現(xiàn)象產(chǎn)生的原因和背景 因?yàn)槁晿匪囆g(shù)的表現(xiàn)形式和演唱方式的開展，促進(jìn)表演藝術(shù)家從聲樂的角度對(duì)唱法內(nèi)容進(jìn)行深入分析，開創(chuàng)更多具有表現(xiàn)力的演唱方式，促進(jìn)演唱風(fēng)格的開展。同時(shí)，表演藝術(shù)風(fēng)格也在隨著時(shí)代的開展而逐漸進(jìn)步，伴隨著演唱方式的開展，兩者在聲樂藝術(shù)的道路上越走越遠(yuǎn)，促進(jìn)了跨界現(xiàn)象的產(chǎn)生?？缃绗F(xiàn)象符合當(dāng)今時(shí)代的需求，結(jié)合時(shí)代對(duì)審美觀念的需要，在當(dāng)今聲樂藝術(shù)的開展中提供了全新的開展方向，使聲樂藝術(shù)煥發(fā)新的榮耀?？缃绗F(xiàn)象能夠讓人們深切感受到聲樂藝術(shù)的進(jìn)步和開展，并且在多種表現(xiàn)形式的結(jié)合中，促進(jìn)了聲樂藝術(shù)的進(jìn)一步開展。 二、跨界美聲的開展及演唱類型 利用聲樂藝術(shù)進(jìn)行演唱是當(dāng)今跨界現(xiàn)象的主要特點(diǎn)，而跨界美聲在跨界現(xiàn)象的表演中，正在受到社會(huì)各界的重視?？缃缑缆暰褪峭ㄟ^(guò)美聲的演唱形式和其他藝術(shù)表演相結(jié)合，促進(jìn)美聲唱法的不斷開展和改善。在進(jìn)行美聲唱法的表現(xiàn)中，通過(guò)不同的結(jié)合方式，更加能夠展現(xiàn)出其他藝術(shù)的特點(diǎn)，進(jìn)而融合成一種全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。 跨界美聲的演唱主要是通過(guò)美聲對(duì)古典音樂以及民族音樂的結(jié)合，在長(zhǎng)期的音樂歷史開展中，美聲演唱逐漸形成一套完整的理論和演唱特點(diǎn)。但因?yàn)槊缆曆莩饕盟囆g(shù)家對(duì)音樂的發(fā)聲掌握，偏重典雅音樂，和人們的日常生活相差很遠(yuǎn)。在這種情況下，通俗的演唱方式逐漸影響著人們的生產(chǎn)生活，廣泛得到人們的喜愛。因此，美聲演唱逐漸和通俗的演唱方式結(jié)合，在其中參加了一些外鄉(xiāng)的元素。從演唱開展的角度來(lái)說(shuō)，在美聲的跨界藝術(shù)中，美聲通過(guò)與通俗演唱方式的結(jié)合，改變了以往復(fù)雜的發(fā)聲方式，在民族演唱藝術(shù)中通過(guò)多種藝術(shù)形式的展現(xiàn)，在歷史的大潮中，逐漸形成今天具有時(shí)代特色的跨界美聲。 三、民族音樂與流行音樂的跨界 在上世紀(jì)八十年代，著名表演藝術(shù)家崔健和王勇在他們各自擅長(zhǎng)的領(lǐng)域開始了民族音樂和流行音樂跨界的嘗試。王勇主要擅長(zhǎng)日本流行音樂，而崔健主要擅長(zhǎng)民族音樂，他們?cè)谝院蟮拈L(zhǎng)期合作中逐漸將民族音樂和流行音樂的表現(xiàn)形式相結(jié)合，開始形成一種全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。?假行僧?這首歌曲就是其中的代表作，這首歌中充滿了民族音樂的曲調(diào)，具有鮮明的表現(xiàn)力，而歌曲的前奏通過(guò)悠揚(yáng)的音樂展現(xiàn)了豐富的民族音樂色彩，確定了整首歌的曲調(diào)。而在表現(xiàn)特點(diǎn)上進(jìn)行民族音樂和流行音樂的結(jié)合，在整體歌曲的基調(diào)中通過(guò)鮮明的民族音樂表現(xiàn)，帶動(dòng)了副歌中流行音樂的開端，以和諧的伴奏形式來(lái)展現(xiàn)出樂曲的主調(diào)，在高潮的局部以連續(xù)掃弦的形式進(jìn)行演奏，使整體歌曲表達(dá)出慷慨激昂的情緒。整體的音樂以平滑的韻律為主調(diào)，在民族音樂的曲調(diào)風(fēng)格中進(jìn)行表達(dá)，通過(guò)變奏的形式來(lái)突出展現(xiàn)歌曲的藝術(shù)形式。民族音樂結(jié)合日本流行音樂的風(fēng)格，表達(dá)出異域生活中悠揚(yáng)的基調(diào)，更能夠展現(xiàn)出流行音樂極富表現(xiàn)力的特點(diǎn)。 流行音樂和民族音樂的結(jié)合，表達(dá)出當(dāng)今時(shí)代較為濃厚的民族特點(diǎn)，在中國(guó)強(qiáng)烈的藝術(shù)多元化開展中，表達(dá)出民族音樂開展的主要形象，在聲樂藝術(shù)的開展道路上又開辟了全新的道路，是當(dāng)今時(shí)代的特色所在。 四、結(jié)束語(yǔ) 總的來(lái)講，跨界聲樂藝術(shù)的開展能夠充分讓人們感受到聲樂藝術(shù)的與時(shí)俱進(jìn)，在時(shí)代開展的大潮中能夠緊跟時(shí)代步伐，在不同音樂表現(xiàn)的根底上同時(shí)兼容并蓄，結(jié)合不同的音樂演奏形式進(jìn)行創(chuàng)造。同時(shí)也兼具有多位藝術(shù)家的傾力奉獻(xiàn)，在現(xiàn)今多種藝術(shù)表現(xiàn)混雜的情況下，不斷融合更多具有鮮明特征的聲樂藝術(shù)，創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的聲樂藝術(shù)作品。 參考文獻(xiàn)： 【1】楊莉麗.唱法跨界問題在聲樂藝術(shù)中的表現(xiàn)[J].黃河之聲，2021，〔17〕：93. 【2】王貞.淺論聲樂藝術(shù)中唱法跨界的問題[J].戲劇之家，2021，〔23〕：60. 【3】李蓓.聲樂藝術(shù)中唱法跨界的問題分析[J].戲劇之家，2021，〔20〕：86. 【4】馬燕.淺談跨界唱法及聲樂的百花齊放[J].延安職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2021，〔03〕：109-110. 【5】劉婷婷.跨界演唱對(duì)民族唱法的影響[J].江西教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2021，〔03〕：81.