柴可夫斯基《六月——船歌》之曲式分析

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1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上 柴可夫斯基《六月——船歌》之曲式分析 作者：徐海燕 來(lái)源：《大觀》2014年第10期 ????????摘要：《四季》是柴科夫斯基創(chuàng)作的一組鋼琴套曲，其中的每一首樂(lè)曲都像一幅風(fēng)俗畫，深刻刻畫了俄羅斯人民的思想感情與生活。而《六月——船歌》描繪的是夏日的夜晚，全曲旋律優(yōu)美，音樂(lè)素材比較簡(jiǎn)單，但結(jié)構(gòu)完整，為典型的復(fù)三部曲式。 ????????關(guān)鍵詞：《六月——船歌》；柴可夫斯基；曲式分析 ????????俄國(guó)作曲家柴可夫斯基是十九世紀(jì)浪漫派音樂(lè)的代表，《六月——船歌》是其所創(chuàng)作的鋼琴套曲《四季》中的一首著名鋼琴小品。它的旋律溫馨甜美、意味深長(zhǎng)，有著詩(shī)一般的

2、意境，抒發(fā)了柴科夫斯基充滿明朗樂(lè)觀、肯定生活的思想感情，深受聽眾歡迎與喜愛。 ????????船歌在最初時(shí)是指威尼斯貢杜拉（一種黑色平底、首尾微翹的單槳狹長(zhǎng)木船）船夫的歌曲以及模仿這種歌曲的聲樂(lè)曲和器樂(lè)曲，稱為“巴卡羅爾”，意譯為“船歌”。而柴科夫斯基則按照俄羅斯民族風(fēng)格，對(duì)船歌體裁進(jìn)行了重新處理，并用4/4拍子的節(jié)奏代替了原來(lái)的6/8拍子，來(lái)表現(xiàn)俄羅斯自己的平底船均勻劃分的節(jié)奏，同樣體現(xiàn)了輕舟蕩漾的意境。其悠長(zhǎng)的旋律如同一首俄羅斯民歌，充分刻劃出了生活在遼闊土地上的俄羅斯人民寬厚而誠(chéng)摯的性格。 ????????《六月——船歌》共99個(gè)小節(jié)，雖然音樂(lè)素材比較簡(jiǎn)單，但是結(jié)構(gòu)完整，為典型的復(fù)三

3、部曲式。A部為完全再現(xiàn)，B部運(yùn)用了雙主題的展開手法，再現(xiàn)部為變化再現(xiàn)。 ????????樂(lè)曲一開始，由左手在中低音區(qū)奏出兩小節(jié)音型式的引子，非常輕柔，建立在g小調(diào)的主和弦之上。由于小調(diào)所具有的柔和色彩以及較為舒緩的節(jié)奏，使我們感覺到仿佛有一汪清澈、平靜的湖水呈現(xiàn)在眼前。 ????????隨后，旋律聲部進(jìn)入，A部A段開始。前兩小節(jié)由右手奏出一連串的八分音符，運(yùn)用了從中音區(qū)向高音區(qū)級(jí)進(jìn)上行的方式，音響也逐漸增強(qiáng)。隨后，旋律在高音區(qū)徘徊，音響又逐漸變淡，這些進(jìn)行始終圍繞著g小調(diào)的主和弦。隨著音區(qū)的升高以及音量的變化，造成了一定的起伏感，顯得非常悠揚(yáng)、飄然。之后的三個(gè)小節(jié)，音區(qū)逐漸降低，回到中音區(qū)

4、，并且大量運(yùn)用三度、四度進(jìn)行，旋律的下降也呈下方三度模進(jìn)關(guān)系，如流水般。在伴奏聲部，節(jié)奏較原來(lái)緊湊，變?yōu)橐灰粢慌?。旋律聲部的進(jìn)入以及緊湊的和聲，打破了原來(lái)平靜的湖面，仿佛在遠(yuǎn)處出現(xiàn)一只小船，旋律的起伏線條就像那小船蕩起的一圈圈漣漪。A段中，出現(xiàn)了一次離調(diào)，它將七級(jí)音還原，轉(zhuǎn)到其關(guān)系大調(diào)降B大調(diào)，在短暫的三小節(jié)之后又回到本調(diào)。然后出現(xiàn)兩小節(jié)的擴(kuò)充，由連續(xù)的八分音符級(jí)進(jìn)下行而組成，在其中還出現(xiàn)兩個(gè)減七和弦，第二個(gè)減七和弦解決到g小調(diào)的主和弦，使樂(lè)曲充滿一種神秘的色彩。隨著主和弦的分解下行，B段開始。B段運(yùn)用了單主題的發(fā)展手法，吸取了A段的樂(lè)思，大量運(yùn)用八分音符級(jí)進(jìn)上行，旋律起伏較大，節(jié)奏同A段一樣

5、，但是伴奏聲部卻吸取了引子的音型，將四分音符與二分音符相結(jié)合。其和聲的特點(diǎn)就是每一小節(jié)的第一拍呈下方二度關(guān)系。在A部最后出現(xiàn)再現(xiàn)，旋律、節(jié)奏、織體、和聲同前完全一樣，屬于完全再現(xiàn)。 ????????B部一開始，調(diào)性發(fā)生變化，轉(zhuǎn)到同名大調(diào)G大調(diào)，速度也有所加快。這是一個(gè)插部類型的結(jié)構(gòu)，運(yùn)用了雙主題的展開手法。在剛開始的四小節(jié)，旋律聲部全部運(yùn)用三度音程，以四分音符為主；伴奏聲部則是運(yùn)用主和弦持續(xù)音，但是它同旋律聲部交錯(cuò)進(jìn)行，給人一種不穩(wěn)定感。隨后，旋律音響加厚，在三度音程的基礎(chǔ)上，又加入了下方八度音；它的伴奏聲部起伏較大，大量運(yùn)用了八分休止以及連續(xù)切分的上下半音進(jìn)行，使得和聲極為豐富，不穩(wěn)定感又

6、有所加強(qiáng)，仿佛從湖面上吹來(lái)一陣風(fēng)，小船抵抗不住風(fēng)的力量，不停的在湖面上轉(zhuǎn)圈，搖曳不定。八小節(jié)之后，節(jié)拍由四拍子變?yōu)槿淖?，音量加?qiáng)，旋律主要在高音區(qū)。第一拍的八分音符顆粒感很強(qiáng)，而二、三拍運(yùn)用連線，一松一緊，強(qiáng)調(diào)第二拍的重音，并且大量運(yùn)用附點(diǎn)音符，節(jié)奏更為緊湊，而伴奏聲部則與旋律呈柱式進(jìn)行使得音響加厚。由于不規(guī)則重音的出現(xiàn)以及三拍子的動(dòng)感節(jié)奏，使人感覺到一種強(qiáng)烈的不安和躁動(dòng)，又仿佛是一種有節(jié)奏的律動(dòng)，像是湖面上起風(fēng)，而船上的人又不得不努力劃，才能到達(dá)彼岸。逆風(fēng)前進(jìn)必定有所困難，因而必須掌握好劃船的節(jié)奏，才不至于隨風(fēng)漂流。在半音進(jìn)行三小節(jié)后，音量有所積聚，但是速度逐漸放慢，出現(xiàn)一連串由低到高的由

7、減七和弦所組成的琶音進(jìn)行，并且跨越兩個(gè)八度，這就形成了全曲的高潮，如水花、浪花般的流動(dòng)進(jìn)行。高潮之后，出現(xiàn)兩小節(jié)的連接部，它是由左手在低音區(qū)強(qiáng)而有力的奏出，速度放慢，節(jié)拍重回四拍子。第二小節(jié)左手彈奏長(zhǎng)音，右手在屬和弦的基礎(chǔ)上彈奏一串琶音，音量減弱，為進(jìn)入再現(xiàn)部做好一種氣氛的鋪墊。 ????????全曲的再現(xiàn)部由反向主題動(dòng)機(jī)開始，并且通過(guò)屬七和弦形成“承上啟下”的作用將首部主題引出。再現(xiàn)部同首部無(wú)明顯差異，只是在寫作手法上運(yùn)用了對(duì)位化的和聲織體，屬于變化再現(xiàn)。和聲最顯著的特點(diǎn)就是加入內(nèi)聲部。內(nèi)聲部是由一連串的八分音符所構(gòu)成，當(dāng)旋律聲部是長(zhǎng)音時(shí)，內(nèi)聲部填以和弦分解上行，同旋律聲部互相呼應(yīng)、此起彼

8、伏，和聲色彩極為豐富。旋律聲部與內(nèi)聲部旋律線條在進(jìn)行的方向與力度的對(duì)比上，猶如兩人傾心對(duì)話般地相互呼應(yīng)，主題形象與首部保持統(tǒng)一。再現(xiàn)部主題旋律已不再陌生，因此演奏上應(yīng)強(qiáng)調(diào)左手的中聲部，以突出音樂(lè)的層次感。 ????????再現(xiàn)部之后音樂(lè)進(jìn)入尾聲，共分為兩個(gè)階段。低聲部與高聲部主要是體現(xiàn)和聲的色彩，中聲部是通過(guò)音階的級(jí)進(jìn)下行而形成的旋律線。在第一階段中，左手的旋律聲部運(yùn)用連續(xù)的六度大跳進(jìn)行，由一連串的八分音符所構(gòu)成。內(nèi)聲部則是運(yùn)用連續(xù)切分的級(jí)進(jìn)下行。在第二小節(jié)，內(nèi)聲部由連續(xù)切分變?yōu)橹幸魠^(qū)的級(jí)進(jìn)下行，落于屬音之上。隨后，接有長(zhǎng)音，而左手則低八度重復(fù)剛才的級(jí)進(jìn)下行，一唱一和。旋律的第二次重復(fù)，音符

9、、節(jié)奏完全一樣，但是整個(gè)音區(qū)卻下降一個(gè)八度，隨著音區(qū)下降，音量有所減弱，第二階段開始。在第二階段中，右手變?yōu)檫B續(xù)的八分音符跳音，大量運(yùn)用八分休止，音區(qū)又從低音區(qū)逐漸進(jìn)行到高音區(qū)，音響也隨著漸強(qiáng)；左手的節(jié)奏吸取了B部的因素，運(yùn)用了一系列的主、屬連續(xù)切分，最后四小節(jié)旋律又由跳音轉(zhuǎn)為主和弦的連續(xù)琶音進(jìn)行，音響減弱，猶如船兒漸漸遠(yuǎn)去，在微波的拍打聲中消失在迷人的夜空中，湖面上的波紋逐漸恢復(fù)平靜，全曲輕柔的結(jié)束。 ????????柴科夫斯基所創(chuàng)作的《六月——船歌》旋律優(yōu)美流暢，A部、B部運(yùn)用了兩種不同的寫法，通過(guò)旋律、節(jié)奏、和聲等方面的對(duì)比，表現(xiàn)了一種形象的兩個(gè)側(cè)面。前者著重寫靜、輕、柔，是一種優(yōu)美景

10、致的描寫，而后者則著重寫動(dòng)、變，是一種動(dòng)作的描寫，復(fù)三部式樂(lè)曲的特點(diǎn)在這首樂(lè)曲中表現(xiàn)得尤為突出。 ????????【參考文獻(xiàn)】 ????????[1]曹藝峰.解析柴科夫斯基《六月——船歌》[J]. 遼寧廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2011 ????????[2]王源.柴科夫斯基作品《四季》創(chuàng)作藝術(shù)特色分析[J]. 吉林省教育學(xué)院學(xué) ????????報(bào)，2009 ????????[3]蔡良玉.西方音樂(lè)文化[M]. 北京：人民音樂(lè)出版社，1999.（12） ????????作者簡(jiǎn)介：徐海燕：1977年9月出生于湖北武漢，河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)碩士，現(xiàn)為洛陽(yáng)師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院副教授，研究方向?yàn)橐魳?lè)學(xué)。 專心---專注---專業(yè)