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1、六月 船歌 作品 曲式分析
作品分析
一、概述
這是一首采用對(duì)比式插部，有引子，有尾聲的復(fù)三部曲式
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二、音樂(lè)分析
（一）呈式部（這是一個(gè)有再現(xiàn)的單三部曲式，g小調(diào)，旋律深情，委婉，略為傷感）
引子???????? A???????? B??????? A
︹ ＋ ︹ ＋ ︹ ＋ ︹...... （注：圖中的數(shù)字代表小節(jié)數(shù)）
??? 2????????? 4﹢6?????? 4﹢6???? 4﹢6
①第一部分 開(kāi)始的行板如歌（ Andante contabile）
??? 這一抒情如歌、有兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段，第二句以重復(fù)前一樂(lè)句的主題材料開(kāi)始，由于在第
2、8小節(jié)形成了一個(gè)小高潮，因而延遲了之前一樂(lè)句相應(yīng)部分音樂(lè)的下降，使得第二樂(lè)句成為一個(gè)擴(kuò)充了的樂(lè)句，較第一樂(lè)句長(zhǎng)度增加了三分之一，主題開(kāi)始的前兩小節(jié)是引子（采用“船歌”特點(diǎn)的固定律動(dòng)，出現(xiàn)了本曲的基本的伴奏音型，為整曲做織體上的預(yù)備）
例： (第1小節(jié)——第12小節(jié))
開(kāi)始樂(lè)段擴(kuò)充了第二樂(lè)句，其結(jié)果是一個(gè)2小節(jié)之后兩個(gè)1小節(jié) ，形成了結(jié)構(gòu)的分解，單繼之以一個(gè)2小節(jié)的片段來(lái)結(jié)束，從結(jié)構(gòu)上看又恰恰是前面兩個(gè)1小節(jié)的綜合，成為：
???? ↗ 分解 ↖
6=2+1+1+2
↘ 綜合 ↙
②中部
中部是前面主題的展開(kāi)，情緒顯得較為明朗，但就整個(gè)中部來(lái)說(shuō)，調(diào)性及音樂(lè)材料的處理都仍然是不穩(wěn)定的
3、，特別是調(diào)性隨即轉(zhuǎn)入屬調(diào)，逐步醞釀再現(xiàn)部的進(jìn)入。中部的結(jié)束是半終止，再現(xiàn)部的開(kāi)始是以終止在主調(diào)上的解決，再現(xiàn)部分準(zhǔn)確再現(xiàn)開(kāi)始的樂(lè)段。
例：（第12小節(jié)——第24小節(jié)）
左手采用基本伴奏音型，右手是主題的展開(kāi)。
③再現(xiàn)部
這是第一部分的完全重復(fù)
（二）插部（在同名大調(diào)G大調(diào)上進(jìn)行。采用對(duì)比原則加以展開(kāi)，從如歌的行板轉(zhuǎn)入稍快的速度，簡(jiǎn)明輕快的旋律交替進(jìn)行）
中間部分是情緒的真正展開(kāi)階段，對(duì)比的新主題又更多發(fā)展的趨向，并逐漸引出另一個(gè)更積極的對(duì)比材料，調(diào)性轉(zhuǎn)到同名大調(diào)，顯得較為明朗、開(kāi)闊。
兩個(gè)新主題材料的開(kāi)始片段分別如下：
例：
（a）
（第32小節(jié)——第36小節(jié)）
（b）
4、
（第40小節(jié)——第45小節(jié)）
在這一部分的開(kāi)始，伴奏聲部還繼續(xù)保持基本伴奏織體，情緒逐漸發(fā)展到高潮，固定的節(jié)奏也配合著發(fā)生變化，第二個(gè)新主題的片段動(dòng)機(jī)不斷向上模進(jìn)，轉(zhuǎn)調(diào)，連續(xù)的琶音減七和弦仿佛水波洶涌，使音樂(lè)的發(fā)展驟然中斷。
例：（第50小節(jié)——51小節(jié)）
高潮之后以反向的主要主題動(dòng)機(jī)材料片段來(lái)銜接再現(xiàn)部。
例（第52小節(jié)）
中間部分結(jié)構(gòu)由于沒(méi)有明確的終止式，因此顯得不穩(wěn)定，不完整。中間部分本身的速度變化也對(duì)結(jié)構(gòu)的不穩(wěn)定發(fā)生影響使得這一部分難以成為一個(gè)獨(dú)立的段落。
（三）再現(xiàn)部
再現(xiàn)部和第一部分沒(méi)有顯著的不同，只是加強(qiáng)了內(nèi)聲部的復(fù)調(diào)處理，在每個(gè)分句末尾加進(jìn)了呼應(yīng)的聲部，把原來(lái)
5、的“獨(dú)唱”變成了“二重唱”，猶如兩人在船上傾心對(duì)話，使有較深的情、景融合之感。
（四）尾聲（第83小節(jié)——結(jié)束）
連續(xù)的琶音和弦，“搖晃”的音響漸漸弱了下來(lái)，有如小船在水波輕微的拍擊聲中消逝。
規(guī)模很大的結(jié)尾加強(qiáng)了再現(xiàn)部意圖的體現(xiàn)，將整個(gè)曲式的對(duì)比主題材料加以適當(dāng)?shù)母爬?，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)作品的主要樂(lè)思，給予作品更完滿的結(jié)束。
三、 總結(jié)
這首作品沒(méi)有采用船歌特有的音樂(lè)節(jié)拍6/8拍子，但4/4拍子從強(qiáng)拍到弱拍一搖一擺的節(jié)拍，同樣體現(xiàn)了輕舟蕩漾的意境。音樂(lè)采用了旋律小調(diào)的形式，用平穩(wěn)的節(jié)拍表現(xiàn)出俄羅斯平底船均勻滑行的節(jié)奏，悠長(zhǎng)的旋律則象一首俄羅斯民歌那樣帶有淡淡憂郁的表情，刻劃出遼闊國(guó)土上的人
6、民寬厚，深沉而誠(chéng)摯的性格。
六月船歌是一首旋律非常優(yōu)美的樂(lè)曲。
船歌運(yùn)用的是三生中部的負(fù)三部曲式。?????
第一部分是呈式部式部（第12小節(jié)——第24小節(jié)），這是一個(gè)有再現(xiàn)的單三部曲式，g小調(diào)，旋律深情，委婉，略為傷感。它又分為。1第一部分? 開(kāi)始的行板如歌，這一抒情如歌、有兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段，第二句以重復(fù)前一樂(lè)句的主題材料開(kāi)始， 2中部???這一句較前一句更為明朗?，但在全曲的色彩來(lái)看，還是沒(méi)有脫離小調(diào)的 控制，之后，余缺回到了3再現(xiàn)部，和主題大致相同。
整個(gè)第一部分旋律深情婉轉(zhuǎn)，略帶憂傷歌唱性極強(qiáng)，最開(kāi)始的旋律是一節(jié)上行，小調(diào)的賦予了這一主題黯淡的色彩，在小船在這一旋律中緩
7、緩前行。
樂(lè)曲在再現(xiàn)部和主部之間出現(xiàn)了插部，在同名大調(diào)G大調(diào)上進(jìn)行。（第32小節(jié)——第36小節(jié)）（第40小節(jié)——第45小節(jié)）采用對(duì)比原則加以展開(kāi)，從如歌的行板轉(zhuǎn)入稍快的速度，簡(jiǎn)明輕快的旋律交替進(jìn)行）。小船好像加快了行進(jìn)的速度，音樂(lè)更具有流動(dòng)性，在這一段中，左右手出現(xiàn)了互相交替，這樣使得旋律更加流動(dòng)，早插部的后半段經(jīng)典的旋律似乎引人入勝，這一段是優(yōu)美的小快板，之后，和聲開(kāi)始變化，往小調(diào)主題方向發(fā)展，形式是伴音和旋的急進(jìn)，連續(xù)的琶音減七和弦仿佛水波洶涌，使音樂(lè)的發(fā)展驟然中斷。
樂(lè)曲的再現(xiàn)部分出現(xiàn)在（第52小節(jié)）再現(xiàn)部和第一部分沒(méi)有顯著的不同，只是加強(qiáng)了內(nèi)聲部的復(fù)調(diào)處理，在每個(gè)分句末尾加進(jìn)了呼應(yīng)
8、的聲部，把原來(lái)的“獨(dú)唱”變成了“二重唱”，猶如兩人在船上傾心對(duì)話，使有較深的情、景融合之感。
樂(lè)曲的尾聲是（第83小節(jié)——結(jié)束）小船靜靜地劃動(dòng)，槳聲輕柔，水波蕩漾，林中的夜鶯在婉轉(zhuǎn)歌唱，愛(ài)的蕩漾中包容盡人生的悲歡起落，它蕩開(kāi)著波紋，淡淡地，只留下惆悵……音樂(lè)好像漸漸遠(yuǎn)去，畫(huà)面慢慢消失，連續(xù)的琶音和弦，“搖晃”的音響漸漸弱了下來(lái)，有如小船在水波輕微的拍擊聲中消逝。規(guī)模很大的結(jié)尾加強(qiáng)了再現(xiàn)部意圖的體現(xiàn)，將整個(gè)曲式的對(duì)比主題材料加以適當(dāng)?shù)母爬ǎM(jìn)一步強(qiáng)調(diào)作品的主要樂(lè)思，給予作品更完滿的結(jié)束。
這首作品沒(méi)有采用船歌特有的音樂(lè)節(jié)拍6/8拍子，但4/4拍子從強(qiáng)拍到弱拍一搖一擺的節(jié)拍。用平穩(wěn)的節(jié)拍表現(xiàn)出俄羅斯平底船均勻滑行的節(jié)奏，悠長(zhǎng)的旋律則象一首俄羅斯民歌那樣帶有淡淡憂郁的表情，刻劃出遼闊國(guó)土上的人民寬厚，深沉而誠(chéng)摯的性格。
柴可夫斯基 《六月船歌》
