音樂(lè)鑒賞教案系列 第九單元：浪漫幻想的音樂(lè)世界

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1、 第九單元： 浪漫幻想的音樂(lè)世界 一、【基礎(chǔ)知識(shí)】 1、藝術(shù)歌曲 藝術(shù)歌曲是由作曲家為某種藝術(shù)表現(xiàn)的目的，根據(jù)文學(xué)家詩(shī)作而創(chuàng)作的歌曲。多為獨(dú)唱曲，一般都有精心編配的鋼琴伴奏。對(duì)演唱技術(shù)有較高要求。Ks5u 2、聲樂(lè)套曲 由若干首內(nèi)容有某些關(guān)聯(lián)的聲樂(lè)曲組成的套曲。演唱形式有獨(dú)唱、重唱或小組唱，有樂(lè)器伴奏。它源于16世紀(jì)的牧歌。歌詞多描述個(gè)人生活感受和內(nèi)心體驗(yàn)。 3、練習(xí)曲與音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲 練習(xí)曲是為練習(xí)某種樂(lè)器演奏和嗓音演唱技術(shù)而創(chuàng)作的樂(lè)曲。每首樂(lè)曲常專用于一兩種特定的技術(shù)或表現(xiàn)手法，以達(dá)到某種教學(xué)目的。 音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲是技術(shù)練習(xí)與藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合，將技術(shù)練習(xí)融合于藝術(shù)構(gòu)

2、思中，成為音樂(lè)會(huì)上常見(jiàn)曲目的樂(lè)曲。 4、標(biāo)題音樂(lè)與非標(biāo)題音樂(lè) 標(biāo)題音樂(lè)是浪漫主義作曲家將音樂(lè)與文學(xué)、戲劇、繪畫(huà)等其他姊妹藝術(shù)相結(jié)合而產(chǎn)生的又一綜合性音樂(lè)形式，這是一種用文字來(lái)說(shuō)明作曲家創(chuàng)作意圖和作品思想內(nèi)容的器樂(lè)曲。這種說(shuō)明主題思想的文字，就是標(biāo)題。 在器樂(lè)音樂(lè)中，“標(biāo)題音樂(lè)”往往與“純音樂(lè)”（非標(biāo)題音樂(lè)）相對(duì)應(yīng)，“純音樂(lè)”意指沒(méi)有標(biāo)題說(shuō)明的器樂(lè)形式。Ks5u 二、主要作曲家 1、舒伯特 舒伯特（1797—1828），奧地利作曲家?！赌酢肥撬?8歲時(shí)的作品，他為我們留下諸如《鱒魚(yú)》、《菩提樹(shù)》、《致音樂(lè)》、《圣母頌》等六百舵手藝術(shù)歌曲。 舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲的歌詞許多選自歌德

3、、席勒、海涅等著名詩(shī)人的詩(shī)作。舒伯特對(duì)不同題材的詞語(yǔ)仔細(xì)琢磨，為每首詩(shī)詞尋找最佳的音樂(lè)配合形式，以便恰如其分地揭示其情感內(nèi)涵。在他的藝術(shù)歌曲中，聲樂(lè)的抒情旋律、戲劇化表達(dá)方式和鋼琴伴奏豐富的和聲、色彩、織體變化都成為重要的藝術(shù)表現(xiàn)因素，體現(xiàn)了歌詞與音樂(lè)、人聲與伴奏的理想統(tǒng)一。他首次將藝術(shù)歌曲的潛能充分挖掘，使這種體裁成為極富表現(xiàn)力的一種音樂(lè)形式，因而被譽(yù)為“藝術(shù)歌曲之王”。 2、肖邦 肖邦（1810—1849），是波蘭作曲家、鋼琴家。肖邦的創(chuàng)作幾乎都集中在鋼琴音樂(lè)領(lǐng)域，這在西方音樂(lè)歷史上是十分罕見(jiàn)的。他將波蘭民間音樂(lè)的精髓融入鋼琴作品之中，賦予它們新的內(nèi)涵；他深入挖掘和提高了前奏曲、練習(xí)曲

4、、夜曲、諧謔曲、敘事曲、幻想曲等一系列歐洲音樂(lè)體裁的表現(xiàn)力。Ks5u 在他的音樂(lè)里，時(shí)常流露出一種細(xì)膩、柔美、詩(shī)意、夢(mèng)幻般的意境，令人陶醉，因而人們常稱他為“鋼琴詩(shī)人”。其中著名的《C小調(diào)練習(xí)曲》，后人將它稱之為《革命練習(xí)曲》，作品以飛快的速度，一瀉千里的恢弘氣勢(shì)，表現(xiàn)處肖邦的愛(ài)國(guó)激情，傾吐出波蘭人民反抗沙俄侵略的心聲，成為一篇獨(dú)特的用音樂(lè)寫(xiě)成的戰(zhàn)斗檄文。 3、李斯特 李斯特的創(chuàng)作除鋼琴音樂(lè)之外，還創(chuàng)作了管弦樂(lè)和清唱?jiǎng)?、合唱等聲?lè)作品。他還創(chuàng)立了“交響詩(shī)”這一西方音樂(lè)的重要體裁，將詩(shī)歌的內(nèi)容和情感表現(xiàn)融化在交響音樂(lè)之中，進(jìn)一步拓展和深化了標(biāo)題交響音樂(lè)的內(nèi)涵，創(chuàng)作出《前奏曲》、《塔索

5、》等一批交響詩(shī)。 李斯特追求的是一種令人眩暈的、具有炫技特性的鋼琴演奏風(fēng)格：極快的速度、響亮的音量、輝煌的技巧、狂放的氣勢(shì)，令當(dāng)時(shí)的人們?yōu)橹兆怼＿@種輝煌浪漫、極富個(gè)性的鋼琴演奏風(fēng)格，確立起歐洲鋼琴演奏藝術(shù)史上影響最大的一個(gè)流派。 3、柏遼茲 柏遼茲（1803—1869）法國(guó)作曲家、指揮家、評(píng)論家。12歲就開(kāi)始嘗試作曲。 柏遼茲一生不斷從莎士比亞的劇作柏遼茲中尋得創(chuàng)作靈感，如管弦樂(lè)序曲《李爾王》、戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》等。同時(shí)他也從其他文學(xué)名著中汲取養(yǎng)分，如《哈羅爾德在意大利》取材于拜倫的詩(shī)作，《浮士德的沉淪》來(lái)自歌德的詩(shī)劇。 這些作品體現(xiàn)出戲劇、文學(xué)對(duì)柏遼茲創(chuàng)作的巨大影響。他

6、希望用一種標(biāo)題性的音樂(lè)形態(tài)，抒發(fā)自己從其他藝術(shù)中所獲得的對(duì)人世的理解和情感。柏遼茲在標(biāo)題音樂(lè)方面的成就對(duì)后來(lái)的歐洲音樂(lè)產(chǎn)生了深刻影響。 三、浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn) 大約從1820年至1910年左右，被稱作西方音樂(lè)史上的浪漫主義時(shí)期?！袄寺保╮omantic）一詞原指中古時(shí)期羅曼語(yǔ)（古代法蘭西方言）寫(xiě)成的詩(shī)歌或傳奇，18世紀(jì)用來(lái)比喻與現(xiàn)實(shí)相區(qū)別的想象中的世界。 浪漫主義時(shí)期，人們反對(duì)崇拜理性，歌頌本能和情感。與古典主義理性、客觀的藝術(shù)觀念相反，浪漫主義者喜愛(ài)從主觀的角度去感受事物，強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的表達(dá)。音樂(lè)多和夢(mèng)想與激情、生與死、神與大自然、人類的命運(yùn)、對(duì)祖國(guó)的贊美、對(duì)自由的渴望等主

7、題相連。 浪漫主義作曲家注重不同藝術(shù)之間的融合，他們喜愛(ài)將音樂(lè)與文學(xué)、詩(shī)歌、繪畫(huà)等非音樂(lè)類藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，為的是追求更富想象力的表現(xiàn)。藝術(shù)歌曲和標(biāo)題交響音樂(lè)就是這種綜合性藝術(shù)的典型代表。 四、作品分析 1、魔王 《魔王》原為德國(guó)文學(xué)家歌德的一首敘事詩(shī)，詩(shī)中所描寫(xiě)的內(nèi)容：一個(gè)狂風(fēng)之夜，父親懷抱兒子騎馬飛奔，魔王不斷誘惑兒子，試圖奪去她的生命，而父親則焦急地安慰著兒子，但是還最終還是死在了他的懷抱中，父親陷入悲痛的深淵。 2、鱒魚(yú) 《鱒魚(yú)》是舒巴特的一首抒情詩(shī)，不明寫(xiě)作的背景的人常將其誤認(rèn)為是在告誡人們警惕那些不壞好意、騙取愛(ài)情的人。一些善良的人也只從中獲取一種深刻的寓意：善良與單純

8、往往要被虛詐與邪惡所害?！恩V魚(yú)》這首詩(shī)，把當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者比作攪渾水的漁夫，把群眾比作上當(dāng)受騙的小鱒魚(yú)，所以，這首詩(shī)實(shí)際上是表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況的憤恨和不滿。 3、菩提樹(shù) 《菩提樹(shù)》描寫(xiě)了流浪漢見(jiàn)到門(mén)前的一個(gè)菩提樹(shù)，回憶起過(guò)去的生活，表達(dá)了主人公期盼能夠找到安寧的心情。舒伯特還寫(xiě)了兩部聲樂(lè)套曲：《美麗的磨坊姑娘》和《冬之旅》（又譯《冬日的旅行》）。這兩部聲樂(lè)套曲都是以失意的流浪者為題材的。其中，《冬之旅》包括了24首藝術(shù)歌曲，《菩提樹(shù)》是其中的第五首。 4、《革命練習(xí)曲》 肖邦一生共創(chuàng)作了二十七首練習(xí)曲，1831年創(chuàng)作的《c小調(diào)練習(xí)曲》（《革命練習(xí)曲》）是其中流傳得最廣的一首。它一直

9、吸引著無(wú)數(shù)的鋼琴演奏家，從而使它成為鋼琴歌曲音樂(lè)會(huì)上最常見(jiàn)的表演曲目之一。這首練習(xí)曲，表現(xiàn)了肖邦在華沙革命失敗后內(nèi)心感受。因此，被后人命名為“革命”練習(xí)曲。 5、愛(ài)之夢(mèng) 《愛(ài)之夢(mèng)》是李斯特于1850年將自己的三首歌曲改編成的三首抒情性鋼琴曲，題作《愛(ài)之夢(mèng)》。其中以第3首降A(chǔ)大調(diào)最著名，一般提起李斯特的《愛(ài)之夢(mèng)》，指的就是這首樂(lè)曲。 原歌詞第1、第2首由德國(guó)詩(shī)人烏蘭德(1787-1862)作，名為《崇高的愛(ài)》和《幸福的死》。第3首樂(lè)曲的原歌詞由德國(guó)詩(shī)人弗萊里格拉特(1810-1876)作，名為《盡情地愛(ài)》。 6、前奏曲 交響詩(shī)《前奏曲》 作于1848年，于1854年首演，并由作者親自指

10、揮。"交響詩(shī)"這一體裁，正是李斯特首創(chuàng)的，而這部交響詩(shī)，又是李斯特十三部交響詩(shī)中最著名的一部。這部交響詩(shī)的標(biāo)題，是從法國(guó)詩(shī)人拉馬丁的詩(shī)篇《詩(shī)的冥想》中借用的，李斯特肯定了人生，在交響詩(shī)中所表現(xiàn)的是對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)美好未來(lái)的探求。而拉馬丁的原詩(shī)則認(rèn)為人生是走向死亡的一系列前奏曲，其人生態(tài)度是消極的。 樂(lè)曲的引子由兩個(gè)撥弦和音開(kāi)始，在C大調(diào)上由柔和的弦樂(lè)奏出，好象是在發(fā)問(wèn)："人生的旅程將是如何呢？"這就是呈示部的主部主題，可以清楚地看到引子來(lái)源于主題，好象是在描寫(xiě)偉大而自豪的人類形象：人生是莊嚴(yán)、堅(jiān)毅、偉大而又不平靜的。 7、幻想交響曲 《幻想交響曲》不僅是柏遼茲個(gè)人的代表作， 更是音樂(lè)史上極為重要的交響樂(lè)作品?！痘孟虢豁懬窐O富獨(dú)創(chuàng)性，特別是在音樂(lè)中直接引入了標(biāo)題意義。本曲問(wèn)世之后， 一時(shí)造成了極大的轟動(dòng)。柏遼茲具有多愁善感的性格，其帶有病態(tài)的夢(mèng)想和燃燒著的熱情，使他擺脫了形式上受約束的古典交響曲，而創(chuàng)造出了一種全新的風(fēng)格。他不像門(mén)德?tīng)査赡菢右每陀^的標(biāo)題，而是大膽地使音樂(lè)成為標(biāo)題的附屬品，并在這一交響曲中構(gòu)成了自傳式的內(nèi)容。 全曲在結(jié)構(gòu)、和聲與旋律方面都存在著大膽的創(chuàng)新，由此開(kāi)創(chuàng)了自由浪漫主義音樂(lè)的道路。 - 3 -