音樂鑒賞教案系列 第九單元：浪漫幻想的音樂世界

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1、 第九單元： 浪漫幻想的音樂世界 一、【基礎(chǔ)知識】 1、藝術(shù)歌曲 藝術(shù)歌曲是由作曲家為某種藝術(shù)表現(xiàn)的目的，根據(jù)文學家詩作而創(chuàng)作的歌曲。多為獨唱曲，一般都有精心編配的鋼琴伴奏。對演唱技術(shù)有較高要求。Ks5u 2、聲樂套曲 由若干首內(nèi)容有某些關(guān)聯(lián)的聲樂曲組成的套曲。演唱形式有獨唱、重唱或小組唱，有樂器伴奏。它源于16世紀的牧歌。歌詞多描述個人生活感受和內(nèi)心體驗。 3、練習曲與音樂會練習曲 練習曲是為練習某種樂器演奏和嗓音演唱技術(shù)而創(chuàng)作的樂曲。每首樂曲常專用于一兩種特定的技術(shù)或表現(xiàn)手法，以達到某種教學目的。 音樂會練習曲是技術(shù)練習與藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合，將技術(shù)練習融合于藝術(shù)構(gòu)

2、思中，成為音樂會上常見曲目的樂曲。 4、標題音樂與非標題音樂 標題音樂是浪漫主義作曲家將音樂與文學、戲劇、繪畫等其他姊妹藝術(shù)相結(jié)合而產(chǎn)生的又一綜合性音樂形式，這是一種用文字來說明作曲家創(chuàng)作意圖和作品思想內(nèi)容的器樂曲。這種說明主題思想的文字，就是標題。 在器樂音樂中，“標題音樂”往往與“純音樂”（非標題音樂）相對應(yīng)，“純音樂”意指沒有標題說明的器樂形式。Ks5u 二、主要作曲家 1、舒伯特 舒伯特（1797—1828），奧地利作曲家?！赌酢肥撬?8歲時的作品，他為我們留下諸如《鱒魚》、《菩提樹》、《致音樂》、《圣母頌》等六百舵手藝術(shù)歌曲。 舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲的歌詞許多選自歌德

3、、席勒、海涅等著名詩人的詩作。舒伯特對不同題材的詞語仔細琢磨，為每首詩詞尋找最佳的音樂配合形式，以便恰如其分地揭示其情感內(nèi)涵。在他的藝術(shù)歌曲中，聲樂的抒情旋律、戲劇化表達方式和鋼琴伴奏豐富的和聲、色彩、織體變化都成為重要的藝術(shù)表現(xiàn)因素，體現(xiàn)了歌詞與音樂、人聲與伴奏的理想統(tǒng)一。他首次將藝術(shù)歌曲的潛能充分挖掘，使這種體裁成為極富表現(xiàn)力的一種音樂形式，因而被譽為“藝術(shù)歌曲之王”。 2、肖邦 肖邦（1810—1849），是波蘭作曲家、鋼琴家。肖邦的創(chuàng)作幾乎都集中在鋼琴音樂領(lǐng)域，這在西方音樂歷史上是十分罕見的。他將波蘭民間音樂的精髓融入鋼琴作品之中，賦予它們新的內(nèi)涵；他深入挖掘和提高了前奏曲、練習曲

4、、夜曲、諧謔曲、敘事曲、幻想曲等一系列歐洲音樂體裁的表現(xiàn)力。Ks5u 在他的音樂里，時常流露出一種細膩、柔美、詩意、夢幻般的意境，令人陶醉，因而人們常稱他為“鋼琴詩人”。其中著名的《C小調(diào)練習曲》，后人將它稱之為《革命練習曲》，作品以飛快的速度，一瀉千里的恢弘氣勢，表現(xiàn)處肖邦的愛國激情，傾吐出波蘭人民反抗沙俄侵略的心聲，成為一篇獨特的用音樂寫成的戰(zhàn)斗檄文。 3、李斯特 李斯特的創(chuàng)作除鋼琴音樂之外，還創(chuàng)作了管弦樂和清唱劇、合唱等聲樂作品。他還創(chuàng)立了“交響詩”這一西方音樂的重要體裁，將詩歌的內(nèi)容和情感表現(xiàn)融化在交響音樂之中，進一步拓展和深化了標題交響音樂的內(nèi)涵，創(chuàng)作出《前奏曲》、《塔索

5、》等一批交響詩。 李斯特追求的是一種令人眩暈的、具有炫技特性的鋼琴演奏風格：極快的速度、響亮的音量、輝煌的技巧、狂放的氣勢，令當時的人們?yōu)橹兆怼＿@種輝煌浪漫、極富個性的鋼琴演奏風格，確立起歐洲鋼琴演奏藝術(shù)史上影響最大的一個流派。 3、柏遼茲 柏遼茲（1803—1869）法國作曲家、指揮家、評論家。12歲就開始嘗試作曲。 柏遼茲一生不斷從莎士比亞的劇作柏遼茲中尋得創(chuàng)作靈感，如管弦樂序曲《李爾王》、戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》等。同時他也從其他文學名著中汲取養(yǎng)分，如《哈羅爾德在意大利》取材于拜倫的詩作，《浮士德的沉淪》來自歌德的詩劇。 這些作品體現(xiàn)出戲劇、文學對柏遼茲創(chuàng)作的巨大影響。他

6、希望用一種標題性的音樂形態(tài)，抒發(fā)自己從其他藝術(shù)中所獲得的對人世的理解和情感。柏遼茲在標題音樂方面的成就對后來的歐洲音樂產(chǎn)生了深刻影響。 三、浪漫主義時期的音樂特點 大約從1820年至1910年左右，被稱作西方音樂史上的浪漫主義時期?！袄寺保╮omantic）一詞原指中古時期羅曼語（古代法蘭西方言）寫成的詩歌或傳奇，18世紀用來比喻與現(xiàn)實相區(qū)別的想象中的世界。 浪漫主義時期，人們反對崇拜理性，歌頌本能和情感。與古典主義理性、客觀的藝術(shù)觀念相反，浪漫主義者喜愛從主觀的角度去感受事物，強調(diào)個人情感的表達。音樂多和夢想與激情、生與死、神與大自然、人類的命運、對祖國的贊美、對自由的渴望等主

7、題相連。 浪漫主義作曲家注重不同藝術(shù)之間的融合，他們喜愛將音樂與文學、詩歌、繪畫等非音樂類藝術(shù)結(jié)合起來，為的是追求更富想象力的表現(xiàn)。藝術(shù)歌曲和標題交響音樂就是這種綜合性藝術(shù)的典型代表。 四、作品分析 1、魔王 《魔王》原為德國文學家歌德的一首敘事詩，詩中所描寫的內(nèi)容：一個狂風之夜，父親懷抱兒子騎馬飛奔，魔王不斷誘惑兒子，試圖奪去她的生命，而父親則焦急地安慰著兒子，但是還最終還是死在了他的懷抱中，父親陷入悲痛的深淵。 2、鱒魚 《鱒魚》是舒巴特的一首抒情詩，不明寫作的背景的人常將其誤認為是在告誡人們警惕那些不壞好意、騙取愛情的人。一些善良的人也只從中獲取一種深刻的寓意：善良與單純

8、往往要被虛詐與邪惡所害?！恩V魚》這首詩，把當時的統(tǒng)治者比作攪渾水的漁夫，把群眾比作上當受騙的小鱒魚，所以，這首詩實際上是表達了作者對當時社會狀況的憤恨和不滿。 3、菩提樹 《菩提樹》描寫了流浪漢見到門前的一個菩提樹，回憶起過去的生活，表達了主人公期盼能夠找到安寧的心情。舒伯特還寫了兩部聲樂套曲：《美麗的磨坊姑娘》和《冬之旅》（又譯《冬日的旅行》）。這兩部聲樂套曲都是以失意的流浪者為題材的。其中，《冬之旅》包括了24首藝術(shù)歌曲，《菩提樹》是其中的第五首。 4、《革命練習曲》 肖邦一生共創(chuàng)作了二十七首練習曲，1831年創(chuàng)作的《c小調(diào)練習曲》（《革命練習曲》）是其中流傳得最廣的一首。它一直

9、吸引著無數(shù)的鋼琴演奏家，從而使它成為鋼琴歌曲音樂會上最常見的表演曲目之一。這首練習曲，表現(xiàn)了肖邦在華沙革命失敗后內(nèi)心感受。因此，被后人命名為“革命”練習曲。 5、愛之夢 《愛之夢》是李斯特于1850年將自己的三首歌曲改編成的三首抒情性鋼琴曲，題作《愛之夢》。其中以第3首降A(chǔ)大調(diào)最著名，一般提起李斯特的《愛之夢》，指的就是這首樂曲。 原歌詞第1、第2首由德國詩人烏蘭德(1787-1862)作，名為《崇高的愛》和《幸福的死》。第3首樂曲的原歌詞由德國詩人弗萊里格拉特(1810-1876)作，名為《盡情地愛》。 6、前奏曲 交響詩《前奏曲》 作于1848年，于1854年首演，并由作者親自指

10、揮。"交響詩"這一體裁，正是李斯特首創(chuàng)的，而這部交響詩，又是李斯特十三部交響詩中最著名的一部。這部交響詩的標題，是從法國詩人拉馬丁的詩篇《詩的冥想》中借用的，李斯特肯定了人生，在交響詩中所表現(xiàn)的是對生活的熱愛，對美好未來的探求。而拉馬丁的原詩則認為人生是走向死亡的一系列前奏曲，其人生態(tài)度是消極的。 樂曲的引子由兩個撥弦和音開始，在C大調(diào)上由柔和的弦樂奏出，好象是在發(fā)問："人生的旅程將是如何呢？"這就是呈示部的主部主題，可以清楚地看到引子來源于主題，好象是在描寫偉大而自豪的人類形象：人生是莊嚴、堅毅、偉大而又不平靜的。 7、幻想交響曲 《幻想交響曲》不僅是柏遼茲個人的代表作， 更是音樂史上極為重要的交響樂作品?！痘孟虢豁懬窐O富獨創(chuàng)性，特別是在音樂中直接引入了標題意義。本曲問世之后， 一時造成了極大的轟動。柏遼茲具有多愁善感的性格，其帶有病態(tài)的夢想和燃燒著的熱情，使他擺脫了形式上受約束的古典交響曲，而創(chuàng)造出了一種全新的風格。他不像門德爾松那樣引用客觀的標題，而是大膽地使音樂成為標題的附屬品，并在這一交響曲中構(gòu)成了自傳式的內(nèi)容。 全曲在結(jié)構(gòu)、和聲與旋律方面都存在著大膽的創(chuàng)新，由此開創(chuàng)了自由浪漫主義音樂的道路。 - 3 -