專題過關檢測二 論述類文本閱讀

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1、專題過關檢測二論述類文本 閱讀（二） 專題過關檢測二 論述類文本閱讀（二） （時間：30分鐘 總分值：27 分） 一、（2021?全國卷m）閱讀下面的文字，完成1?3題。（9 分） 對城市而言，文明彈性是一個城市體在生存、創(chuàng)新、適應、應變 等方面的綜合狀態(tài)、綜合能力，是公共性與私人性之間、多樣性與共 同性之間、穩(wěn)定性與變遷性之間、柔性與剛性之間的動態(tài)和諧。過于 綿柔、松散，或者過于剛硬、密集，都是彈性缺乏或喪失的表現(xiàn)，是 城市體出現(xiàn)危機的表征。當代城市社會■尤其需要關注以下文明彈性 問題。 其一，空間彈性。城市具有良好空間彈性的一個重要表現(xiàn)，是空 間的私人性與公共性關系能夠得到較為合

2、理的處理。任何城市空間都 是私人性與公共性的統(tǒng)一.空間彈性的核心問題，就是如何實現(xiàn)空間 的公共性與私人性的有機統(tǒng)一.具體轉換。片面地強調空間的公共性 或片面地強調空間的私人性，都會使城市開展失去根底。目前，人們 更多地要求空間的私人性，注重把空間固化為永恒的私人所有物.占 有物.這種以私人化為核心的空間固化傾向造成城市空間彈性缺乏， 正在成為制約城市開展的一個重要原因。 其二，制度彈性。一種較為理想的、有彈性的城市制度，是能夠 在秩序與活力■生存與開展間取得相對平衡的制度。城市有其開展周 猶壬範1劇回詣艸猶艇，彌彌醉瞬硏單wmt，sm Witt' ??￡XB ww 綱刪翩單猶蜩'3^n"

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4、mw?^3鎖 y，旱璧單刪 詐牡輙 卿 痢第鮭彌董曲'旱世單事嗣辭3MT馳閽妊 沏 市社會的健康開展而言，是意義重大的。 （摘編自陳忠?城市社會：文明 多樣性與命運共同體?） 1 ?以下關于原文內容的理解和分析，正確的一項為哪一項（3 分）（） A?當前城市空間彈性核心的問題是缺乏有機統(tǒng)一，這使得城市 開展喪失了根底。 B. 已開展的城市和崛起中的城市都面臨著激活活力的問題，也 都需要有制度彈性。 C?城市的意義對不同的人群來說是不一樣的，城市體需要一種 抽象的意義共同性。 D?在諸多原因中，空間、制度及意義三者的彈性缺乏是影響城 市開展的根本原因。 解析：A項“當前城市

5、空間彈性核心的問題是缺乏有機統(tǒng)一〃 錯■當前城市空間彈性核心的問題是“如何實現(xiàn)空間的公共性與私人 性的有機統(tǒng)一、具體轉換〃。B項，由第三段中的“對一個正在興起 的城市而言……也需要面對新活力的激活問題〃可知，該項正確。C 項，“抽象的意義共同性"錯，應是“具體的意義共同性”。D項， “是影響城市開展的根本原因〃錯，原文只是說“保持城市的空間彈 性、制度彈性、意義彈性??…對于城市社會的健康開展而言，是意義 重大的〃。 答案：B 2 ?以下對原文論證的相關分析，不正確的一項為哪一項 （3 第4頁 分）（） A?文章在理論論證的過程中提及空間被私人性固化的現(xiàn)狀，有 其現(xiàn)實的指向。

6、B?文章區(qū)分了文明彈性的層面，也區(qū)分了城市體開展的階段， 論證結構清晰。 C?文章注重分析具體概念的正反兩面及相應的動態(tài)開展過程， 具有辯證意味。 D?文章借助“文明彈性〃的概念，論證了建構城市命運共同體 的重要路徑。 解析：C項以偏概全，“注重分析具體概念的正反兩面及相應的 動態(tài)開展過程”僅在論述制度彈性時有表達。 答案：C 3 ?根據(jù)原文內容，以下說法不正確的一項為哪一項（3分）（） A?當一個城市體有更好的空間彈性和制度彈性時，其意義彈性 也會相應變好。 B.城市處在不同的開展階段時會有不同危機，制度的主要功能 也會因此不同。 C?要讓一個城市體具有綜合吸納能力和開展?jié)?/p>

7、力，就應平衡各 種主義的關系。 D?城市盛衰自有其規(guī)律，與不同的意義和價值在總體上的和諧 沒有直接關系。 解析：A項于文無據(jù)，文章并沒有提及空間彈性、制度彈性和意 義彈性之間的關系。 答案：A 二、閱讀下面的文字，完成4?6題。（9分） 在人類文學藝術的寶庫里■喜劇藝術的重要性不言而喻。俄國思 想家巴赫金就說過“一切真正偉大的東西，都應包含有笑的因素。” 當前■喜劇文化日益成為中國審美文化的重要形態(tài)。電視娛樂化 浪潮此起彼伏；喜劇電影日趨繁榮；在戲劇演出市場，喜劇頗受觀眾 青睞。各種形式.各種風格的喜劇藝術奏響了這個時代的喜劇大合唱。 不過，當下的喜劇開展也是問題叢生。各種搞笑

8、、逗樂、嬉鬧， 都被視為喜劇■將喜劇等同于娛樂■喜劇成了一個容納所有娛樂形式 的大籮筐，搞笑的東西都往里裝。當今時代，喜劇的處境非常為難， 有些所謂“喜劇” ■實際是鬧劇而已■甚至為了逗樂而陷入低俗娛樂。 喜劇被扭曲■被矮化喜劇因戴上了名韁利鎖而失魂。何謂喜劇之魂？ 魂」 樂觀自信、理性超脫、自由狂歡的喜劇精神乃是喜劇之魂。 偉大的喜劇藝術作品一定是喜劇精神高揚的作品。以戲劇為例， 中外戲劇史上，真正優(yōu)秀的戲劇作品，要么悲劇精神強烈，要么喜劇 精神鮮明。而優(yōu)秀的正劇也并非悲喜調和.不悲不喜，而是悲喜交融、 有喜有悲。而當代不少所謂的“喜劇”作品，那么多是不喜不悲、平 淡寡味的平庸之作。

9、 年前，哲學家俞吾金曾斷言，一個“以喜劇美學為主導性審美 原那么的時代已經悄然來臨"?當今時代，人們需要通過喜劇的笑聲 來稀釋沉重、抵抗孤獨、化解焦慮。喜劇是嘲諷愚陋、抨擊邪惡、褒 美貶丑、祛邪扶正的藝術。喜劇就是理性的精神、敏銳的眼光、智慧 的頭腦■批判的視角審視紛繁復雜的現(xiàn)實人生，讓人對自己的存在及 其周圍的環(huán)境保持清醒的認識，能夠以“輕松、幽默和爽朗'的樂觀 態(tài)度面對生活的種種考驗。 一部喜劇藝術史證明，那些貼近現(xiàn)實人生.針砭時弊.鞭撻邪惡、 追求真理、充分高揚起喜劇精神的作品，才是老百姓樂于接受的?？?是，多年來，已經很難看到這種精心構思、發(fā)人深思的喜劇作品了。 有追求輕松效果

10、.淺薄庸俗的滑稽笑劇■卻缺少從心靈深處汲取的智 慧；有對歷史的隨意篡改和戲說，卻失去了對是耳潛惡的判斷力和追 求正義與真理的勇氣。有“巨無霸”式的大制作，卻沒有靈魂的大震 撼。 當代的喜劇精神內涵容易被“一種淺薄的現(xiàn)世觀念和欲望的快樂 原那么所取代”。如果將喜劇等同于平庸淺薄的逗樂、搞笑，那將是 喜劇的矮化和異化是喜劇的悲劇。真正的喜劇是理性和智慧的產物。 偉大的喜劇作家，不僅才華橫溢，而且膽識超群，他正視現(xiàn)實、敢說 真話、樂觀自信。當代民眾所熱愛的喜劇正是那種貼近民間、直面現(xiàn) 實、嘲諷邪惡與丑陋、維護真理與正義的喜劇。只有這樣的喜劇才會 是出自智慧的心靈，并能產生犀利的嘲笑和沉思的微笑。

11、 （摘編自2021年10月6日?光明日報?，有刪改） 4 ?以下關于原文內容的理解和分析，正確的一項為哪一項（3 分）（） A?由各種形式、風格的喜劇藝術奏響的時代喜劇大合唱，說明 喜劇文化已經成為中國審美文化的重要形態(tài)。 B.在藝術的寶庫里，真正優(yōu)秀的喜劇藝術作品一定是高揚著樂 觀自信、理性超脫、自由狂歡精神的喜劇作品。 C?以喜劇美學為主導性審美原那么的時代悄然來臨，是因為喜 劇的笑聲能稀釋沉重、抵抗孤獨、化解焦慮。 D.當代淺薄的現(xiàn)世觀念和欲望的快樂原那么取代了喜劇精神的 內涵，使喜劇變成了平庸淺薄的逗樂和搞笑。 解析：A項，“已經成為〃表述不當，未然變已然。C項，二者

12、之間無必然的因果關系。D項“取代了喜劇精神的內涵"理解不當， 原文是容易被取代。 答案：B 5 ?以下對原文論證的相關分析，不正確的一項為哪一項 （3 分)() A.文章從喜劇藝術的重要性和在當代繁榮開展的情況入手，引 出當代喜劇開展中存在的種種問題。 B.文章用較多篇幅列舉了當下喜劇存在平庸淺薄、逗樂等現(xiàn)象, 引發(fā)人們思考喜劇應該具有的精神和靈魂。 C. 文章通過對喜劇作用的闡述，進而說明貼近民間、直面現(xiàn)實、 鞭撻邪惡、追求真理的喜劇才是老百姓樂于接受的。 D?文章通過正反比照論證，闡發(fā)了因平庸淺薄的逗樂、搞笑而 使喜劇矮化、異化是喜劇悲劇的主旨。 解析：D項，無比照論證，主

13、旨解說不正確。 答案：D 6 ?根據(jù)原文內容，以下說法不正確的一項為哪一項（3分）（） A. 那種由輕松的情調、淺薄的俏皮話和滑稽的雙關語引發(fā)的笑， 都不是真正的喜劇應有的笑。 B. 只有將套在喜劇身上的名韁利鎖去掉，喜劇才能擺脫被扭曲、 被矮化的境地，找回喪失的喜劇之魂。 C?當今，人們樂于接受輕松、滑稽、搞笑、逗樂的喜劇，只是 因為生活壓力的沉重和內心的孤獨、焦慮。 D. 經常閱讀或觀看真正的喜劇，有助于讓我們對自己的存在及 其周圍環(huán)境保持清醒的認識，擁有樂觀的態(tài)度。 解析：C項“只是因為”的說法，過于絕對化。 答案：C 三、閱讀下面的文字，完成7?9題。（9 分） 中

14、華傳統(tǒng)文化立足現(xiàn)實的社會和人生舶終關注社會和諧與人生 幸福。這既是中華傳統(tǒng)文化的特質，也表達了中華傳統(tǒng)文化最根本的 價值追求。 歷史悠久的中華傳統(tǒng)文化，在殷周之際出現(xiàn)了重要的人文轉向， 即由神本向人本轉向以及人道主義思潮出現(xiàn)。這為儒、墨、道、法等 諸子百家提供了最直接的思想來源他規(guī)定了此后中華傳統(tǒng)文化的根 本精神和主要走向。在博大精深的中華傳統(tǒng)文化中■儒家思想長期居 于主導地位■成為中華傳統(tǒng)文化的主流和根底。中華傳統(tǒng)文化的價值 追求在儒家文化中表現(xiàn)得最為鮮明和突出。從孔子開始■儒家就致力 于以仁為核心、仁禮相輔互動的理論構建。由此出發(fā)，便有“仁者愛 人〃 “克己復禮為仁”“仁愛萬物” “仁

15、者以天地萬物為一體”的由 人社會至自然的層層理論展開，有“為天地立心，為生民立命，為 往圣麼學衿萬世開總細的使命感和責W這一切■無不表達 對理想社會和美好人生的向往與追求。 在中華傳統(tǒng)文化中，儒、道兩家最具代表性。與儒家講仁愛形成 對照的是，道家更強調道法自然，崇尚清靜無為，主張返璞歸真、與 ■n. 自然和諧相處。道家身國同構、經國理身的理念，表現(xiàn)出其根本價值 取向是向往真正符合人性的和諧社會與美好人生。由此，儒、道兩家 雖然對社會和人生的理想形成了不同的致思路向■但在擁有共同價值 追求的根底上可以相融互補。在魏晉玄學那里＞通過名教與自然之辨， 二者實現(xiàn)了辯證的統(tǒng)一朋容納和吸收外來

16、的佛教準備了思想文化條 件。 兩漢之際傳入的佛教在魏晉時通過依附玄學而走進中國思想文 化。作為講求“出世〃的佛教，其根本宗旨是擺脫人生之“苦〃而追 求永恒之“樂〃。這種對幸福快樂人生的追求，成為佛教與儒、道文 化融合開展的契機和根底。經過不斷的中國化■佛教最終融入了中華 文化，成就了中華文化開展中文明交流互鑒的歷史佳話。中國佛教關 注現(xiàn)實人生，強調佛性與人性的統(tǒng)一，注重人格的自我培養(yǎng)與自我完 善■形成了自身鮮明的思想特點與文化精神,對中華文化乃至世界文 明開展都做出了重要奉獻。 儒、佛、道作為中華傳統(tǒng)文化的三大主干，文化表現(xiàn)形態(tài)各有特 色，卻具有共同的價值追求。三家的融合開展，充分表達了

17、中華傳統(tǒng) 文化“和而不同〃的圓融和諧精神。傳承開展中華傳統(tǒng)文化，使之在 設中華民族精神家園.踐行社會主義核心價值觀中繼續(xù)發(fā)揮積極作 用，是擺在我們面前的重要任務。 習近平總書記指出：“對傳統(tǒng)文化中適合于調理社會關系和鼓勵 人們向上向善的內容■我們要結合時代條件加以繼承和發(fā)揚扈予其 新的涵義?！梢?，我們要傳承開展中華傳統(tǒng)文化中優(yōu)秀的內容，而 且在傳承中要有開展■只有開展才能更好地傳承。創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新 性開展是傳承開展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的根本之路。 （洪修平?挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的價值追求?， 略有刪改） 7 ?以下關于原文內容的理解和分析，正確的一項為哪一項（3 分）（） A.

18、中華傳統(tǒng)文化在殷周之際出現(xiàn)重要的人文轉向，直接引發(fā)了 儒、墨、道、法等諸子百家的產生。 B. 儒家文化一直居于中華傳統(tǒng)文化主導地位，對中華傳統(tǒng)文化 的價值追求也表現(xiàn)得最為鮮明突出。 C?儒、道兩家在中華傳統(tǒng)文化中最具代表性，它們講仁愛，師 法自然，崇尚清靜無為，主張返璞歸真。 D?佛教講求“出世〃，旨在追求幸?？鞓返娜松@是佛教與 儒、道文化融合開展的契機和根底。 解析：A項，曲解文意，“直接引發(fā)了儒、墨、道、法等諸子百 家的產生〃錯，原文說的是“歷史悠久的中華傳統(tǒng)文化，在殷周之際 出現(xiàn)了重要的人文轉向，即由神本向人本轉向以及人道主義思潮出 現(xiàn)。這為儒■墨.道 法等諸子百家提供

19、了最直接的思想來源 B項，擴大范圍，“儒家文化一直居于中華傳統(tǒng)文化主導地位〃錯， 原文說的是“在博大精深的中華傳統(tǒng)文化中■儒家思想長期居于主導 地位……”，“長期〃不等于“一直"。C項，張冠李戴“它們講仁 愛，師法自然，崇尚清靜無為，主張返璞歸真 錯，原文指出“與儒 家講仁愛形成對照的是，道家更強調道法自然，崇尚清靜無為，主張 返璞歸真，與自然和諧相處〃。 答案：D 8 ?以下對原文論證的相關分析，不正確的一項為哪一項 （3 分）（） A.文章第一段總體介紹了中華傳統(tǒng)文化的特質和最根本的價值 追求，為下文具體闡述指明論述方向。 B?文章依次介紹了儒、佛、道各具特色的文化表現(xiàn)形態(tài)，

20、指出 它們相融互補，有著共同的價值取向。 c?文章結尾照應開頭，收束全文，指出繼承和發(fā)揚中華優(yōu)秀傳 統(tǒng)文化的意義和任務，可謂卒章顯志。 D?文章旨在挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化共同價值追求，號召在創(chuàng)立 幸福和諧社會中繼續(xù)發(fā)揮其積極作用。 解析：B項，顛倒順序，“文章依次介紹了儒、佛、道各具特色 的文化表現(xiàn)形態(tài)"表述有誤，原文論述時，是先講儒家，再講道家， 最后講佛家，其順序并非“儒、佛、道〃。 答案：B 9 ?根據(jù)原文內容，以下說法不正確的一項為哪一項（3分）（） A?如果能深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的價值追求，那么在傳承 與開展中的形式化傾向那么可能得到克服。 B ?如果不是孔子致力于以仁為核心的理論構建，就不會有成為 中華傳統(tǒng)文化的主流和根底的儒家思想。 C?外來佛教融入中華文化的成功例證，有助于我們更好地了解 中華傳統(tǒng)文化的價值追求及其當代意義。 D ?對于中華優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，要在傳承中有創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新 性開展，而且只有開展才能更好地傳承。 解析：B項，說法絕對，原文的相關表述是“在博大精深的中華 傳統(tǒng)文化中■儒家思想長期居于主導地位■成為中華傳統(tǒng)文化的主流 和根底……從孔子開始■儒家就致力于以仁為核心■仁禮相輔互動的 理論構建"。 答案：B