《《風(fēng)光攝影技巧》PPT課件.ppt》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《《風(fēng)光攝影技巧》PPT課件.ppt（90頁珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
1、快 樂 學(xué) 攝 影,風(fēng) 光 拍 攝 技 巧,每逢我國法定的節(jié)假日（7天），特別是教育界的寒暑假期，無論是對(duì)于學(xué)生還是上班一族來說都是個(gè)很難得的出游機(jī)會(huì)。 外出旅行不僅能開闊我們的視野，同時(shí)也可以陶冶我們的情操，在旅途中我們還可以用手中的相機(jī)記錄下美好的風(fēng)景以留作美好的回憶。,漂亮的風(fēng)光照讓人心馳神往,在旅游拍攝時(shí)，除了會(huì)拍攝大量的人像照片外，一般我們還會(huì)拍攝很多風(fēng)光照片。一張好的風(fēng)光照片是對(duì)大自然美的一種記錄、一種詮釋；它也許是你精心拍攝的成果，也許僅僅出自于你的隨手記錄。本次課程就來講解拍攝風(fēng)光照片的幾個(gè)要點(diǎn)問題。,一、器材的選用,1、使用小光圈+廣角鏡頭： 在鏡頭的選擇方面，廣角
2、鏡頭的適用范圍要比長焦鏡頭的更大。特別是在拍攝一些大場景時(shí)，會(huì)顯得更加的得心應(yīng)手。特別是我們后期可能還要對(duì)照片進(jìn)行剪裁，因此用廣角鏡頭拍攝是比較不錯(cuò)的選擇。 一般而言，對(duì)于風(fēng)光照片的基本要求就是清晰，風(fēng)景照片切忌前景模糊，它會(huì)使人產(chǎn)生不快的感覺。因此我們應(yīng)該選擇較小的鏡頭光圈來拍攝，特別是在拍攝大場景時(shí)，一般設(shè)置為F8左右為好，這樣既可以得到較廣的景深，又能保證相機(jī)擁有足夠的通光量。,二、選擇合適的拍攝時(shí)間,拍風(fēng)光片盡量要避開中午陽光強(qiáng)烈的時(shí)候，因?yàn)橹形绲年柟馓^于充足，往往會(huì)造成照片的明暗反差過大，要么暗部一團(tuán)漆黑，要么就是亮處溢出導(dǎo)致過曝。 清晨的光線柔美，很適合攝影。在拍攝建筑物
3、時(shí)，選擇上午9點(diǎn)到10點(diǎn)半或下午3點(diǎn)到5點(diǎn)之間拍攝，這個(gè)時(shí)候陽光不會(huì)太強(qiáng)烈，明暗反差不會(huì)過大，而且色溫接近人眼的感受范圍，色彩還原好。,日出和日落也是非常好的拍攝時(shí)間段，晴朗多云的天氣很容易形成朝霞、晚霞。 拍攝日出可以在太陽剛冒出地平線的時(shí)候進(jìn)行拍攝，日落則可以在光芒不那么刺眼的時(shí)候進(jìn)行拍攝，不僅能得到非常柔和的效果，而且變化多端。這時(shí)候的景色是非常令人心曠神怡的。,三、風(fēng)光攝影如何構(gòu)圖,為了拍出好的 構(gòu)圖 ，攝影者必須考慮每個(gè)被攝元素的取景、角度、方位、光線、顏色等特質(zhì)，加以妥善安排后再進(jìn)行拍攝。如何將構(gòu)圖要素架構(gòu)在畫面上，將會(huì)影響到攝影者是否能清楚地把作品理念傳達(dá)到觀賞者的眼中，進(jìn)而
4、引起相同的共鳴。 而相機(jī)的位置與攝影角度、攝影距離和被攝體的大小、被攝體的位置、遠(yuǎn)景和近景、顏色的對(duì)比等諸多要素，免不了會(huì)相互作用；既然這些要素都會(huì)匯聚在攝影者所構(gòu)思出來的作品里，一定要非常重視構(gòu)圖。,構(gòu)圖注意事項(xiàng),1、采用合適的拍攝角度： 同樣的東西，如果拍攝的角度不同，那么它所表現(xiàn)出來的意思也完全不同。在建筑物側(cè)前方拍攝，所拍畫面會(huì)具有透視效果，有助于表現(xiàn)建筑物的立體空間； 而在建筑物正面拍攝，畫面會(huì)具有穩(wěn)定感。,正面拍攝，畫面具有穩(wěn)定感。,從側(cè)面拍攝能表現(xiàn)出建筑的透視感,2、拍攝視角的高度不一樣，會(huì)使照片呈現(xiàn)出不一樣的效果。采用低點(diǎn)仰拍時(shí)，能表現(xiàn)出建筑物的高大，適合拍攝單
5、幢或者為數(shù)不多的建筑物；,高視點(diǎn)的俯拍則有利于表現(xiàn)各種景物之間的關(guān)系，使畫面更具有縱深感。,3、巧用三分法,將被攝主體的位置擺在整張照片的1/3或2/3比例處，可以營造出遼闊廣大的視覺張力，讓照片更為平衡與協(xié)調(diào)。 在決定拍攝對(duì)象主體的位置時(shí)，可以參考黃金分割定律，將其安排在畫面中心偏左或偏右一點(diǎn)的位置，避免放置畫面中心的死板感覺，可使照片耐看又不失平衡感。 應(yīng)用三分法，一定要注意觀察地平線在畫面中的位置和角度。,若是想強(qiáng)調(diào)天空云彩及天空開闊感，天空可以保留較多的比例，讓天空占2/3，地景占1/3。,若想強(qiáng)調(diào)極具特色的地景，地景可以保留較多的比例， 讓地景（ 前景+ 中景） 占2/3，遠(yuǎn)
6、景占1/3。,地平線位置安排得合理與否，對(duì)于突出主體、加強(qiáng)視覺沖擊力以及平衡畫面的構(gòu)圖，都有直接的關(guān)系盡管地平線是客觀存在的，在構(gòu)圖時(shí)卻完全可以將它看成是劃分天地的界線。 拍攝時(shí)，地平線位置是高還是低，要視所表現(xiàn)的內(nèi)容而定。如果表現(xiàn)的主要內(nèi)容是天空(如旭日、彩霞)，那可將地平線位置降低，使畫面中地面的成分減少，天空的范圍擴(kuò)大；相反，如果畫面的趣味中心在下方，那就應(yīng)該讓地平線的位置升高，以充分展示地面的情景。,這幅作品要表現(xiàn)的重點(diǎn)是出現(xiàn)了奇異現(xiàn)象的天空。厚重的云層破開了一個(gè)洞，抽象地實(shí)現(xiàn)了橢圓形構(gòu)圖，光線融入在洞口四周，有一種把云層撥開散盡的趨勢。此時(shí)把地平線安排在畫面較低的位置，較暗的地面
7、與天空上方的暗部相呼應(yīng)，共同襯托出天洞的奇特感。,這幅作品采用橫向三分法來表現(xiàn)傍晚時(shí)分海邊愜意的場景。作為主體的棧橋從畫面右下角以對(duì)角線形式和縱向延伸方式至畫面左上角，符合人的視覺習(xí)慣。,下面兩幅作品都是利用長焦鏡頭，采用豎幅拍攝方式來表現(xiàn)不同的畫面意境。但是兩幅圖在水平線的安排上具有一定的差異，從而導(dǎo)致畫面效果各不相同。 左邊這幅作品選擇把地平線放在了畫面下方1/3區(qū)域內(nèi)，天空所占據(jù)的畫面面積較大，云彩的層次感比較明顯，從而給人更加廣闊的感覺。 右邊這幅作品則選擇把水平線放在了靠近畫面上方1/3的區(qū)域內(nèi)，為了上下方向的延伸感，海面所占的畫面面積較大，因此海面表現(xiàn)的更加廣闊。畫面將海中的巖
8、石納入畫面，采用遠(yuǎn)近對(duì)比的手法，使得巖石與遠(yuǎn)處的建筑剪影呼應(yīng)，位于畫面下方的海面反射的落日的余暉與海面的水平線結(jié)合構(gòu)圖，增強(qiáng)了畫面的觀賞性。,這幅作品把畫面分成三等份，泛紅的上部天空和落日、泛灰的下部天空和隱隱約約的遠(yuǎn)山、寧靜的大海和漁船，分別在畫面中占據(jù)三個(gè)不同的層次，把圓圓的太陽放在了畫面的右上角，醒目和諧。同時(shí)漁船、太陽和畫面左下角的植物以對(duì)角線的形式依次排開，使畫面具有一定的協(xié)調(diào)性。,拍攝日出和日落的風(fēng)景時(shí)，要注意表現(xiàn)清晨和傍晚的特點(diǎn)。尤其是日出時(shí)刻，當(dāng)朝陽被厚厚的云層遮住，我們無法看到它的真面目。但此時(shí)，被溫暖的朝陽光線所穿透的云層反映出來的色彩層次確是非常壯觀的。,注意運(yùn)用好天空、
9、云彩和光線 天空和云都是風(fēng)景攝影中不可缺少的存在，有時(shí)候云的形狀會(huì)很奇特，使人產(chǎn)生一定的聯(lián)想。 下面這幅作品主要是通過三分法來安排畫面的，海面、海上建筑和天空濃重的云朵分別占據(jù)畫面的三分之一。此時(shí)的天空主要分成三個(gè)具有層次感的色調(diào)，濃重陰沉的云朵占據(jù)著主要的部分，殘余的晚霞和上部泛黃的天空起著一定的調(diào)和作用，使天空不至于太壓抑。,要拍攝海上風(fēng)景最簡單的構(gòu)圖方式就是水平線構(gòu)圖，根據(jù)三等分法配置水平線，就會(huì)得到具有平衡感的構(gòu)圖。,非特殊情況下，保證地平線是水平的；其次，不要讓它出現(xiàn)在畫面中央。如果天空更有趣，就讓地平線低一些；如果大地更有趣，就把地平線提高。 注意地平線不要與被攝體的邊
10、緣重合，它就會(huì)分散觀眾的注意力，嚴(yán)重時(shí)可能會(huì)毀掉一個(gè)出色的構(gòu)圖。注意一下拍攝角度，避免這種情況。在此圖中，就特別注意了不讓地平線和谷倉的邊緣重合。,4、無地平線時(shí)用好三分法,以下圖為例，畫面分為三等份，沙漠占據(jù)了畫面約2/3，天空占據(jù)畫面約1/3。受光線的影響，畫面自上而下明亮程度依次減弱，分別占據(jù)畫面的三個(gè)不同層次。 5個(gè)沙漠旅游者以逆光剪影的形式出現(xiàn)在沙漠的最頂部，也就是九宮格的右上點(diǎn)位置。其中4個(gè)旅者已經(jīng)到達(dá)了盡頭，觀賞著眼前壯觀的景象。 最后一個(gè)旅者，張開雙臂朝著前方奔跑，身后留下的深深足跡和大面積陰影，向人傳遞了一種沖破黑暗、到達(dá)光明的喜悅和激情。,下圖同樣是通過人景合一的方
11、式來表現(xiàn)沙漠美景的。把畫面分為三等份，天空占據(jù)畫面約2/3的面積，沙漠占據(jù)畫面的1/3，沙漠以其獨(dú)特的曲線形式加深了藍(lán)天白云給人的印象。在畫面右上側(cè)最大的云朵與畫面左側(cè)高凸的沙漠部分形成呼應(yīng)。站在沙漠上方的女子似乎正在抖動(dòng)著衣服，雖然置于沙漠之中，身形略顯渺小，但是為整幅畫面增添了不少生機(jī)。,這幅作品也是把畫面分成三部分，樹木主要占據(jù)畫面的中央位置，畫面上下兩部為暗部，通過背景和色彩的處理，運(yùn)用上中下三部分的明暗對(duì)比構(gòu)圖，把人們的視線吸引到中間位置，突出主角。,這幅作品以湖中的橋體作為重點(diǎn)表現(xiàn)對(duì)象，充分利用廣角鏡頭的張力和對(duì)角線構(gòu)圖方式來實(shí)現(xiàn)畫面主體的縱向延伸。為了強(qiáng)調(diào)主體在整幅畫面中的地位性
12、，利用三分法構(gòu)圖形式，使主體占據(jù)畫面的2/ 3。同時(shí)伴隨著夕陽西落，橋體在平靜的水面上形成了清晰的倒影，給人一種寧靜祥和的氣氛。,5、對(duì)角線構(gòu)圖,注意構(gòu)造畫框： 用前景構(gòu)成“畫框”，可以有效地將觀眾的注意力引導(dǎo)至被攝體上。注意發(fā)現(xiàn)不同形狀和大小的“畫框”，并不是只有窗戶或柵欄才可以用。比如在這張照片中，大樹構(gòu)成了“畫框”。,6、對(duì)稱式構(gòu)圖,拍攝水中倒影時(shí)，最常用的就是二分的對(duì)稱式構(gòu)圖，呈現(xiàn)出平衡、穩(wěn)定的感覺，在描述靜謐的傍晚氣氛上，有很美的效果。下圖中左邊取景的紅橋與右邊低空云朵的比例。若非屬對(duì)稱關(guān)系，構(gòu)圖時(shí)仍需遵循黃金分割比例，即三分法構(gòu)圖。,構(gòu)圖理論中在地平線的位置安排是有很多忌諱的，
13、比如地平線不宜位于畫面正中，以免造成分割畫面的感覺；地平線水平軸不宜傾斜，否則有傾覆之感等。其實(shí)，任何規(guī)則都有其局限性和片面性，若能以藝術(shù)創(chuàng)新為出發(fā)點(diǎn)，突破常規(guī)，往往能創(chuàng)作出令人耳目一新的作品。,這幅作品把地平線放在了畫面的中間位置，岸邊的樹木高山與水中倒影交相呼應(yīng)，藍(lán)天白云相得益彰，整幅畫面給人一種和諧對(duì)稱之感。,7、前景、中景、背景,若想拍攝富有層次感的相片時(shí)，可利用三分構(gòu)圖，并將景色區(qū)分為前景、中景、背景等，營造出層次感。以本圖為例，利用畫面中的三座大山（由左至右為石門山、合歡尖山、合歡東峰），引導(dǎo)觀賞者進(jìn)入被環(huán)山包圍的雪訓(xùn)中心，紅色的屋頂更豐富了畫面的可看性；加上適當(dāng)?shù)那熬鞍才?，使得?/p>
14、次更加分明耐看。,8、近大遠(yuǎn)小,面對(duì)視野遼闊之場景時(shí)，可以善用近大遠(yuǎn)小之構(gòu)圖方式。山里深藍(lán)色嘉明湖與山外的云海相呼應(yīng)，云海中露出一點(diǎn)山頭，引導(dǎo)整個(gè)畫面，讓觀賞者的目光由嘉明湖往外延伸，進(jìn)入云海中發(fā)現(xiàn)那未被淹沒的山頭。,近大遠(yuǎn)小,面對(duì)視野遼闊之場景時(shí)，可以善用近大遠(yuǎn)小之構(gòu)圖方式。山里深藍(lán)色嘉明湖與山外的云海相呼應(yīng)，云海中露出一點(diǎn)山頭，引導(dǎo)整個(gè)畫面，讓觀賞者的目光由嘉明湖往外延伸，進(jìn)入云海中發(fā)現(xiàn)那未被淹沒的山頭。,下圖中為了加強(qiáng)石頭的夸張感，使用超廣角鏡頭逼近并壓低橫向拍攝，強(qiáng)調(diào)出湖面之寬闊視覺；近端的石頭自然排列，延伸帶出遠(yuǎn)處的紅色山屋，表現(xiàn)出作品的趣味組合及空間感。,遠(yuǎn)近構(gòu)圖,下圖中為了加強(qiáng)石
15、頭的夸張感，使用超廣角鏡頭逼近并壓低橫向拍攝，強(qiáng)調(diào)出湖面之寬闊視覺；近端的石頭自然排列，延伸帶出遠(yuǎn)處的紅色山屋，表現(xiàn)出作品的趣味組合及空間感。,維持畫面平衡,構(gòu)圖最重要的目的，其實(shí)是在作品呈現(xiàn)時(shí)，能夠得到視覺上的平衡感，而不至于偏重在左邊或是右邊。以下圖為例，拍攝溪流時(shí)，只要能綜合前述的三分法與近大遠(yuǎn)小的構(gòu)圖法則，妥善運(yùn)用，即可拍出非常有張力的溪瀑風(fēng)景照。當(dāng)溪流前景均接近白色時(shí)，會(huì)有點(diǎn)頭重腳輕的感覺，這時(shí)最好在其中適時(shí)加入重要元素，以增加畫面的平衡感；多了流水中這顆大石頭，更增添了畫面的協(xié)調(diào)性。,維持畫面平衡,構(gòu)圖最重要的目的，其實(shí)是在作品呈現(xiàn)時(shí)，能夠得到視覺上的平衡感，而不至于偏重在左邊或是
16、右邊。以下圖為例，拍攝溪流時(shí)，只要能綜合前述的三分法與近大遠(yuǎn)小的構(gòu)圖法則，妥善運(yùn)用，即可拍出非常有張力的溪瀑風(fēng)景照。當(dāng)溪流前景均接近白色時(shí)，會(huì)有點(diǎn)頭重腳輕的感覺，這時(shí)最好在其中適時(shí)加入重要元素，以增加畫面的平衡感；多了流水中這顆大石頭，更增添了畫面的協(xié)調(diào)性。,曲線構(gòu)圖,曲線構(gòu)圖可以營造畫面的韻律感，可用于拍攝河流、道路、護(hù)欄、海浪或山棱線等，利用自然曲線作為畫面的引導(dǎo)，可吸引觀賞者的目光。下圖中，若您能沿著構(gòu)圖曲線并由下而上、由右往左看去，將會(huì)意外的發(fā)現(xiàn)二棵圣誕樹，以及欣賞冰瀑的兩個(gè)人。,曲線構(gòu)圖,曲線構(gòu)圖可以營造畫面的韻律感，可用于拍攝河流、道路、護(hù)欄、海浪或山棱線等，利用自然曲線作為畫面的
17、引導(dǎo)，可吸引觀賞者的目光。下圖中，若您能沿著構(gòu)圖曲線并由下而上、由右往左看去，將會(huì)意外的發(fā)現(xiàn)二棵圣誕樹，以及欣賞冰瀑的兩個(gè)人。,直線構(gòu)圖,下圖中，鶴立雞群向上生長的樹干，在五彩繽紛的紅葉山林里顯得井然有序，給人亂中有序的深刻印象。,直線構(gòu)圖,下圖中，鶴立雞群向上生長的樹干，在五彩繽紛的紅葉山林里顯得井然有序，給人亂中有序的深刻印象。,留白的奧妙,拍攝風(fēng)景照時(shí)，若天空景色較平淡無奇，或該被攝主題不需要天空，倒是可以巧妙地納入部分天空作為留白，讓畫面不要太過擁擠，并順便交待當(dāng)時(shí)天氣狀況，反而能多留給觀賞者一些想象的空間。如下圖：,空間是你的朋友，不要總是試圖讓被攝體充滿畫面。留出一定的空間可以令你
18、的照片增色不少。記住，空間與被攝體一樣重要。,單獨(dú)的被攝體會(huì)顯得更醒目： 比如單一的樹、谷倉、建筑、或者摩托車，總是可以形成出色的構(gòu)圖。這張例圖就是一個(gè)說明，畫面中只有一棵孤單的樹。,嘗試在畫面中攝入一些可以給觀眾提供比例信息的東西。用人或者物體令觀眾對(duì)畫面的尺寸有直觀的感受，起到畫龍點(diǎn)睛的效果。比如此圖中的汽車。,訓(xùn)練你的眼睛去辨識(shí)線條、圖案和形狀。這些元素可以給你的照片增加結(jié)構(gòu)感，有助于突出被攝體的立體感。線條可以引導(dǎo)觀眾的視線，用一個(gè)被攝體作為趣味中心，然后找到可以指向它的線條。,在按下快門之前一定要思考一個(gè)問題，就是確定你的構(gòu)圖中沒有不相關(guān)的物體出現(xiàn)。如果可能，設(shè)法移走那些物體，否則就移動(dòng)你自己，盡量在構(gòu)圖中避免它們的存在。,按照前面講述的這些簡單技巧去做，可以快速提高你的攝影水平，并給你進(jìn)一步提高指明了方向。這些技巧并不僅適用于風(fēng)光攝影的，對(duì)于其它門類的攝影來說也同樣有用。 攝影是一種自由創(chuàng)作，不必拘泥于某種形式；其實(shí)，每個(gè)人都可隨自己的偏好和創(chuàng)意， 作出不同構(gòu)圖，從而發(fā)揮自己獨(dú)特的風(fēng)格。,本 章 作 業(yè),1、注意使用小光圈大景深，小焦距大場景拍攝風(fēng)光片。 2、注意使用構(gòu)圖技巧并靈活運(yùn)用，拍出自己喜歡的風(fēng)光片。,
《風(fēng)光攝影技巧》PPT課件.ppt
