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1、第二講、藝術(shù)歌曲及其發(fā)展概況 1、藝術(shù)歌曲的概念 藝術(shù)歌曲通常指能獨立成曲的、非民間歌謠的獨唱歌曲, 具有如下特征:從體裁上來看,藝術(shù)歌曲是一種抒情歌曲;從 題材上來講,藝術(shù)歌曲往往表現(xiàn)個人豐富的內(nèi)心情感世界。藝 術(shù)歌曲用較為精致鋼琴伴奏,追求較為細(xì)膩的演唱技巧與表現(xiàn)。 2、國外藝術(shù)歌曲的發(fā)展概況 歐洲藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷史,最早可以追溯到十一到十三世紀(jì) 的德法游吟詩人( troubadours,詩人、音樂家兼歌手)演唱的 即興作品。十五至十六世紀(jì)文藝復(fù)興時代也有相當(dāng)多的歌曲(如 牧歌 Madrigals)也可以藝術(shù)歌曲的前身。 巴洛克時代,由于歌劇的興起,這
2、種歌曲形式?jīng)]有得到長足地 發(fā)展。 十八世紀(jì)未,因為鋼琴的普及,藝術(shù)歌曲成了當(dāng)時最時尚的沙 龍音樂之一種。海頓、莫扎特、貝多芬都寫過這樣的歌曲。 2、國外藝術(shù)歌曲的發(fā)展概況 奧地利作曲家舒伯特( Franz.Schubert, 1797-1828)的藝術(shù)歌曲作品 可謂這方面的典范,他一生寫了 567首藝術(shù)歌曲作品、歌詞大多采用席勒、歌 德、雨果等人的詩歌。其中包括 美麗的磨坊少女 、 冬之旅 等聲樂套曲 和 魔王 等。 舒伯特之后,德文歌曲也成了德奧音樂的一個傳統(tǒng)。舒曼、布拉姆斯、奧 爾夫( Hugo.Wolf, 1860-1903)、里查 .史
3、特勞斯( Richard. Strauss, 1864-1949)、馬勒都留有名作。 舒曼 (Robert Schumann, 1810-56)的 詩人之戀 中有十六首歌曲。 里查 史特勞斯的 最后四首歌 (1948)是他的辭世之作 (管弦伴奏女高 音 ):如 最后四首歌 中之 尋夢 ,它似乎也宣告了德文浪漫藝術(shù)歌曲傳 統(tǒng)之終結(jié)。當(dāng)時的德文歌曲(如勛伯格)走向新路,不再是舒伯特的浪漫傳統(tǒng) 了。 舒伯特的藝術(shù)在德文世界之外,也有巨大的影響。十九世紀(jì)之后,幾乎所 有國家,都有以其本國語文表現(xiàn)本國風(fēng)格的歌曲創(chuàng)作。如:俄國作曲家柴可夫 斯( Tcha
4、ikovsky): 只有寂寞的心 、 忘得多么快 ;福瑞( Faure) 夢后 等。 3、中國藝術(shù)歌曲發(fā)展概況 我國的藝術(shù)歌曲,可以追溯到南宋文人音樂家姜夔的 “ 自度 曲 ” 。五四運動以前的 “ 學(xué)堂樂歌 ” 運動,開始引入西歐的藝術(shù)歌 曲這種形式。如李叔同用美國歌曲填詞的 送別 也可以作為一首 藝術(shù)歌曲。五四運動以后,我國音樂界前輩如蕭友梅、趙元任、黃 自、青主(廖尚果)、應(yīng)尚能、劉雪庵等,也都致力于藝術(shù)歌曲的 創(chuàng)作,并且留下了大量優(yōu)美的作品。如蕭友梅的 問 (易韋齋 詞),趙元任的 教我如何不想他 (劉半農(nóng)詞)、 賣布謠 (劉大白詞),黃自
5、的 玫瑰三愿 (龍七詞)、 賦登樓 (王 灼詞)、 思鄉(xiāng) (韋瀚章詞),青主的 我住長江頭 (李之儀 詞),應(yīng)尚能的 漁夫 (蘇軾詞),劉雪庵的 紅豆詞 (曹雪 芹詞)、 長城謠 (潘孑農(nóng)詞)、譚小潾的 涉江采芙蓉 等等。 抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)以及新中國的成立,藝術(shù)歌曲在我國的發(fā)展較 為緩慢。改革開放之后,我國的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作有煥發(fā)了生機,出現(xiàn) 了不少優(yōu)秀的作品。如張肖虎、陸在易等人的藝術(shù)歌曲等。 4、藝術(shù)歌曲欣賞舉例 ( 1)舒伯特 小夜曲 ( 2)舒伯特 鱒魚 ( 3)舒曼 蓮花 ( 4)穆索爾斯基 跳蚤之歌 ( 5)黃自 玫瑰三愿 ( 6)青主 我住長江頭 3、結(jié)構(gòu)圖式如下 ( 15分) 前奏( 8) ( 2 2 2 2) A ( 16) a( 2 2) b( 2 2) c( 1 1 2) d( 1 1 2) B( 16) e( 2 2 2 2) f( 2 2 3 2)