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1、【戲曲文學(xué)論文】高撥子在戲曲聲腔中的應(yīng)用
高撥子是京劇聲腔的重要組成部分。高撥子最早被人們稱為徽梆子是徽班遺留下來的。京劇最初是流行于江南地區(qū)，有徽劇演變而來?；談∮忻盎照{(diào)”“二黃調(diào)”。徽劇唱腔多姿多彩，，既有典雅的高腔、昆腔，優(yōu)美的弋腔，活潑的吹腔，瀟灑的四平，又有悲愴、激越的撥子，節(jié)奏明快的皮黃，富有鄉(xiāng)土氣息的花腔小調(diào)。
戲曲；高撥子
一、高撥子的曲調(diào)構(gòu)成
高撥子的散板與搖板都屬于節(jié)奏自由的板式，二者的區(qū)別主要在于伴奏形勢的不同，散板的伴奏節(jié)奏自由，搖板的伴奏則是“緊拉散唱”，散板和搖板得曲調(diào)都較為自由。
二、高撥子
2、的調(diào)式及板式
京劇音樂總的來說是采用以五聲為基礎(chǔ)的偏音清角、變徵和變宮。在一個調(diào)式里，主音最穩(wěn)定，屬音、下屬音分別從主音的上方五度和下方五度傾向主音，對主音起支持作用。主音、屬音和下屬音構(gòu)成調(diào)式的骨干，通常處在被強調(diào)的地位，用來明確調(diào)式，京劇和五聲調(diào)式一樣它的旋律特點；以五個正音為主，偏音作經(jīng)過音或輔助音，有時用來代替正音，改變曲調(diào)旋律色彩。在京劇中偏音有時也被用來加強戲曲的表現(xiàn)力。偏音在演唱時具有不穩(wěn)定性，在五聲音階中宮角是唯一的達(dá)三度音程，具有明確調(diào)性的作用，當(dāng)調(diào)式中的偏音被突出強調(diào)，并出現(xiàn)新的大三度音程這就表示已經(jīng)轉(zhuǎn)調(diào)了，在京劇音樂中，是以上下句結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)的，判斷調(diào)式調(diào)性
3、時唱腔的落音很重要?！缎觳吲艹恰肥且?為宮，53對ⅰ起了固定支持作用，落音ⅰ具有穩(wěn)定性，為使ⅰ更穩(wěn)定在結(jié)尾處又重復(fù)使用了ⅰ，對調(diào)性進(jìn)行鞏固全劇強調(diào)宮調(diào)式的主音和屬音。《楊門女將》由3開始，但在全句中實際以5為中心，結(jié)尾的2-3-5的進(jìn)行具有屬主關(guān)系，使整句落在5上，具有完滿終止感，結(jié)尾的屬主關(guān)系，強調(diào)了主音，對穩(wěn)定調(diào)性起了重要作用。
三、高撥子如何發(fā)展
高撥子如何發(fā)展，這是一個實踐問題，但要使高撥子有很好的發(fā)展就不能割斷傳統(tǒng)，不能不對高撥子的產(chǎn)生基本經(jīng)驗及存在問題進(jìn)行一系列研究，并在此基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展。高撥子的產(chǎn)生是由于表達(dá)激昂悲憤的感情，從京劇的歷史發(fā)展來看，這
4、個問題首先出現(xiàn)在老生戲里如《徐策跑城》，它整出戲都在用高撥子。高撥子是很有獨創(chuàng)性的，它不僅體現(xiàn)了戲曲唱腔發(fā)展的共同手法，也提供了新經(jīng)驗新手法。這不僅對京劇高撥子的發(fā)展有重要意義，而且對其他戲曲音樂發(fā)展也有啟發(fā)。雖然京劇高撥子很有獨創(chuàng)性，但從發(fā)展的觀點看，高撥子不完備，發(fā)展的不充分。從曲調(diào)上來說，從京劇初期到現(xiàn)在為止，高撥子的變化并不大；從板式來說高撥子沒有慢板、快板和反調(diào)，表現(xiàn)力受到一定限制。高撥子發(fā)展的緩慢與它的發(fā)展歷史有關(guān)。雖然京劇初期就有了高撥子，但高撥子的興盛時期在周信芳時期，任何事物的發(fā)展都要有一定的過程。高撥子沒有發(fā)展完備可以說是歷史原因。除此之外還有高撥子本身的原因；唱腔只有在實
5、踐中不斷運用才能得到發(fā)展，高撥子多用于生離死別百感交集的劇情中，使用范圍很狹窄，這樣機會發(fā)展就比較少；由于表達(dá)感情的原因高撥子不宜使用低腔，而多在高音區(qū)活動，這使唱腔發(fā)展受到很大限制。基于以上原因高撥子發(fā)展很緩慢。今后高撥子如何發(fā)展？我們可根據(jù)戲曲發(fā)展規(guī)律，唱腔發(fā)展的原則提供一些發(fā)展的可行性。按傳統(tǒng)的高撥子發(fā)展，既然高撥子已經(jīng)形成了幾種板式可以沿著這條路繼續(xù)發(fā)展下去。可以根據(jù)現(xiàn)有的板式繼續(xù)發(fā)展慢板、快板和反調(diào)，有了原板和慢板就可以發(fā)展[快三眼]等。強調(diào)發(fā)展高撥子就必須有大膽革新的精神，我們相信只要遵循戲曲發(fā)展規(guī)律，勇于革新，不斷實踐一定會使高撥子有更好的發(fā)展！
四、結(jié)論
6、
高撥子是一種特殊腔調(diào)，各種板式的曲調(diào)構(gòu)成，調(diào)式規(guī)律并不完全一樣。高撥子的音區(qū)較高，音域較寬，最能表現(xiàn)激昂和悲壯的情緒。高撥子的旋律線主要是上行和波浪式的，波浪起伏較大，節(jié)奏較快，高撥子的這些曲調(diào)的特點就決定了他善于表現(xiàn)的情緒。通過以上的劇目可以看出高撥子在上下落音時也有一定規(guī)律，上句一般都落在12356這五個音上，下句結(jié)束音都落在125這三個音上。高撥子聲腔在唱詞的設(shè)計上也較自由，只有高撥子原板的上下句是對稱的。七字句常作前四后三兩個分句，一二句間連唱，二三句間和上下句間都加用短過門，只是在段落開始和腔節(jié)或樂節(jié)最后一字才加拖腔，結(jié)束樂句。高撥子的板式較多有導(dǎo)板、回龍、原板、散板和搖板，但它沒有慢板、快板和反調(diào)。這是由于高撥子本身的特點決定的，善于表達(dá)速度快的情節(jié)所以沒有慢板。
作者:牟婷
【戲曲文學(xué)論文】高撥子在戲曲聲腔中的應(yīng)用
