【戲曲文學(xué)論文】戲曲音樂在戲曲表現(xiàn)功能方面的探討

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1、【戲曲文學(xué)論文】戲曲音樂在戲曲表現(xiàn)功能方面的探討 摘要:戲曲音樂,作為一種較為特殊的音樂類型,其主要作用是為表演服務(wù),戲曲音樂由歌唱和器樂伴奏兩部分組成,通過音樂來烘托戲曲故事氛圍,或者表現(xiàn)人物心理、行為等,表現(xiàn)戲曲內(nèi)容,推動劇情發(fā)展。本文從中國戲曲的特點(diǎn)著手,分析戲曲音樂的構(gòu)成,以及其在戲曲表現(xiàn)方面的功能。 關(guān)鍵詞:戲曲音樂戲曲表現(xiàn)功能 一、中國戲曲特點(diǎn) (一)中國戲曲概述 王國維曾道“戲曲者,謂以歌舞演故事也”,即將戲曲定義為以歌舞的方式來表演、講述一段故事,也就是傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的本質(zhì)。這其中,包括有元明時期的雜劇、宋元

2、時期的南戲、明清時期作為戲劇藝術(shù)代表的傳奇,和近代的京劇、地方戲等。戲曲藝術(shù)是生活的再現(xiàn),源于生活又高于生活,所以,從其誕生之日即和人們的生產(chǎn)生活密切結(jié)合,隨著時代進(jìn)步而變化,反映了人們對生活的美好愿望。如早期人們的祭祀活動,在封建王朝為帝王歌功頌德,塑造才子佳人、委婉動人的愛情故事等,能引起當(dāng)時人們的共鳴。在戲曲的表現(xiàn)方式上,從海鹽腔、京腔、昆曲、高腔等演變?yōu)槠S腔、梆子腔,不斷隨著時代更新和人民大眾審美需求的改變而變化。這一藝術(shù)形式囊括了時間、空間的改變,雖然是各國戲劇的共性,卻在中國戲曲中得到了更突出的表現(xiàn)。 (二)中國戲曲特征 中國戲曲藝術(shù),總體來說有三

3、個特征,即綜合性、虛擬性和程式性。綜合性,指的是戲曲的表現(xiàn)形式,是將唱、念、做、打、舞等多種表演手段綜合運(yùn)用到一部戲曲中,共同展現(xiàn)一個場景,敘述一段故事。虛擬性,是指戲曲的內(nèi)容和表現(xiàn)手法,即通過對生活中各種故事進(jìn)行藝術(shù)加工,運(yùn)用戲曲中常用的藝術(shù)手段展現(xiàn)到人們面前。但在進(jìn)行藝術(shù)處理時,并不是完全真實(shí)還原事件,而是在捕捉描寫對象的神韻并進(jìn)行藝術(shù)的加工實(shí)現(xiàn)對事件的美化和提升,美化后的事件和形象與其原型之間必然存在一定差距,這一差距就是虛擬。程式性,即將生活中的某些動作固定為同一種格式,避開不同人之間可能存在的不同動作習(xí)慣,化繁為簡,使這些動作賦予戲曲更鮮明的節(jié)奏性,讓人們在觀看戲曲時更容易明白演員所

4、想傳遞的信息。這種動作程式也會隨著時代更新而呈現(xiàn)創(chuàng)新性發(fā)展。 二、戲曲音樂的構(gòu)成 戲曲音樂包括聲樂和器樂,聲樂又由唱腔和念白兩部分組成,是戲曲音樂的主體;器樂則由不同樂器組合營造出“文場”和“武場”兩種情形,用于伴奏、開場、過場、控制舞臺節(jié)奏。 (一)聲樂 在傳統(tǒng)美學(xué)認(rèn)知中,大多認(rèn)為人聲比器樂更美更有感染力,易激發(fā)觀眾共鳴。在聲樂部分,演員可以通過自己對角色的理解,將個人感情融入唱腔,并傳遞給觀眾。聲樂分為唱腔和念白兩部分,又以唱腔為主。唱腔是指人聲歌唱部分,是中國戲曲中需要穿插曲調(diào)的演唱法的總稱,分為敘事、抒情、戲劇三種類型,交

5、織在一起,體現(xiàn)出中國戲曲變化多端的戲劇性。唱腔在長期發(fā)展中逐漸形成專業(yè)而獨(dú)特的唱功,特別注重字、聲、情的關(guān)系,要求“字正腔圓”,并由此出現(xiàn)了一系列演唱方法及技巧,用以表達(dá)人物感情并以情動人。念白,是演員在戲曲中除了唱的形式外的語言表現(xiàn)部分,以漢語的四聲字調(diào)為基礎(chǔ),音調(diào)介于讀和唱之間,常與唱腔相互銜接,配合表情、身段并舉,體現(xiàn)人物的內(nèi)心獨(dú)白和對話。念白可隨著使用方言的不同而有所變化,如京劇中北京音的京白、胡廣音的韻白、蘇南方言的蘇白等,在舞臺表現(xiàn)上有散白、韻白、數(shù)板、引子等數(shù)種形式,都是語言和音樂不同程度的結(jié)合。 (二)器樂 器樂分為管弦樂和打擊樂,即“文場”和“

6、武場”,用于伴奏、開場和過場,配合演員的各種表演手段,烘托舞臺氣氛?!拔膱觥敝饕獮檠莩樽嗪脱葑嗲?,“武場”則是打出鑼鼓點(diǎn),使演員各種表演手段起止明確、節(jié)奏有序,調(diào)解和控制全劇節(jié)奏,也是我國戲曲特有的表現(xiàn)手段。主奏樂器有昆劇的曲笛、梆子戲的板胡、皮黃戲的胡琴、呂劇的墜子琴等,其特殊的音色和演奏方法,往往標(biāo)志著某一劇種的特定風(fēng)格,并以此判斷劇種和聲腔。 三、戲曲音樂的戲曲表現(xiàn)功能 戲曲音樂作為戲曲的重要組成部分,擔(dān)負(fù)著塑造人物形象、推動劇情發(fā)展、烘托場景氛圍等重要作用,在其戲曲表現(xiàn)方面主要有敘事、抒情及戲劇性功能。 (一)敘事性功能

7、 戲曲音樂為戲曲服務(wù),即需要通過音樂的手段來展現(xiàn)人物形象、揭示矛盾并推動劇情發(fā)展,這就需要運(yùn)用敘事性的聲樂唱腔和與唱腔音調(diào)緊密結(jié)合的器樂曲牌。在唱腔方面,往往運(yùn)用半說半唱或似說似唱的方式,按照不同的語氣來刻畫不同人物的心理和性格特征,并以音樂化的陳述方式來敘述故事的內(nèi)容情節(jié)。敘事性唱腔一般選用二拍子或一拍子曲調(diào),如二六、流水,適用于敘述、對答,旋律相對平穩(wěn),較口語化,速度略快,樂曲字多聲少,朗誦性強(qiáng),即所謂“詞情多而聲情少”,如《拷紅》中“上繡樓我要把小姐嚇哄”唱段將豫東、豫西系統(tǒng)旋律交織,充滿了明快的喜劇色彩。此類唱腔雖然速度較快,但要求發(fā)聲清晰,對“字正”要求較高,需分清每一字的音韻、四

8、聲、尖團(tuán),掌握出字、歸韻、收聲技巧,確保觀眾能清楚所唱意思。器樂曲牌對故事情節(jié)的敘述、場景的描寫方面,則是通過不同類型的音響組成不同音樂畫面,一般以單聲部進(jìn)行,并不布滿全劇;控制和引導(dǎo)唱腔的速度變化,避免出現(xiàn)黃腔、走調(diào)、脫板的情況,并與演唱、動作嚴(yán)密配合,運(yùn)用不同的力度變化烘托故事情節(jié),將故事畫卷展現(xiàn)在觀眾面前,達(dá)到水乳交融的境界。 (二)抒情性功能 抒情性主要指通過音樂來表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心情感和心理活動,相對于其他藝術(shù)手段來說,音樂的感染力更強(qiáng),對于人物內(nèi)心的刻畫也更深入、細(xì)膩。戲曲中呈現(xiàn)的人物形象一般均較為多樣,具有多面性,在不同情境中可能會表現(xiàn)出復(fù)雜而豐富

9、的內(nèi)心波動,這時,運(yùn)用抒情性唱腔則更能表達(dá)內(nèi)心世界。 (三)戲劇性功能 與西方歌劇一樣,中國戲曲中的音樂包括唱腔和器樂,兩者均承擔(dān)著展現(xiàn)劇情的任務(wù),也就是戲曲音樂的戲劇性功能,但與西方歌劇不同的是,中國戲曲中的音樂并不會貫穿全程,而是如中國國畫藝術(shù)一般有著不少“留白”的地方,通過抑揚(yáng)頓挫的念白,將語言和音樂完美結(jié)合。在表現(xiàn)戲劇性功能時,曲調(diào)會較為跌宕起伏,節(jié)奏和速度的變化也較大,對比明顯,唱詞可疏可密,通過曲調(diào)、節(jié)奏速度等變化來體現(xiàn)人物的情感,揭示劇情的矛盾沖突,將劇情推向高潮,一般包括散板、搖板等板式曲調(diào)。 四、結(jié)語 總之,中國

10、戲曲凝集了中國深厚的民族特色,符合中國特有的審美情趣,在漫長的歷史長河中不斷吸收當(dāng)時的藝術(shù)特色,獲得了較大的發(fā)展,并逐漸形成各種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法。其中,戲曲音樂對于戲曲劇情呈現(xiàn)、人物形象塑造等起到重要作用,通過敘事性、抒情性、戲劇性等不同的唱腔演繹不同人物復(fù)雜的內(nèi)心世界,揭示劇情的矛盾沖突并將其推向高潮。因此,我們在研究中國戲曲時,需要首先研究戲曲音樂,并了解音樂在其中獨(dú)特的表現(xiàn)功能。 參考文獻(xiàn): [1]劉正維.從宋詞傳承看元雜劇音樂———兼述民族音樂發(fā)展的“三起三伏”與明代文藝復(fù)興[J].中國音樂,2011,(01):128-158. [2]林雪瑾.論豫劇《拷紅》紅娘唱段戲曲性表現(xiàn)功能[J].北方音樂,2015,(12):81,83. [3]郭德華.略論戲曲音樂的戲曲性表現(xiàn)功能[J].美與時代(下半月),2004,(08):32-33.

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