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1、單擊此處編輯母版標題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級,第三級,第四級,第五級,*,竇 娥 冤,關(guān)漢卿,第一課時,學習目標：,1.,了解戲劇文學常識,2.,了解戲劇劇情,3.,整理基礎知識,學習重點：,同目標,1.3,學習難點：,同目標,1,關(guān),漢,卿,中國戲曲行當,生、旦、凈、丑,生行，扮演,男性,角色的一種行當，其中包括,老生、小生,（文小生、武小生）。,老生,，,中老年人物，因戴胡須，又稱,須生,。,小生,，青年人物，不掛胡須，分文小生、武小生。,旦行，扮演,女性,角色的一種行當?？煞譃?正旦、花旦、武旦、老旦、彩旦,等。,正旦,，,主要扮演嫻靜莊重的青年、中年婦女。因常穿青素褶子，
2、故又名,青衣,。,花旦,多扮演性格明快或活潑放蕩的青年女性。表演常帶喜劇色彩。,武旦,，,扮演擅長武藝的女性，按扮演人物的身份和技術(shù)特點，又分,刀馬旦,和,武旦,兩種類型。,老旦,，老年婦女。,彩旦,，,又叫,“,丑旦,”,、,“,丑婆子,”,，扮演滑稽或奸刁的女性人物。表演富于喜劇、鬧劇色彩，實屬女丑，故常由丑行兼扮。,凈行，,俗稱,花臉,，又叫,花面,，面部化裝用臉譜，一般都是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有特異的男性角色。,丑行,扮演,喜劇,角色，由于在鼻梁上抹一小塊白粉，又叫,小花臉、三花臉,。包括,文丑、武丑,。,文丑,，,除武夫外各種丑腳均由文丑扮演。,武丑,，,扮演機警幽默、武藝高超的人
3、物,。,二、介紹元雜?。?元雜劇有一套較嚴格的體制：,（,1,）結(jié)構(gòu)：,元雜劇一般是一本四折演一完整的故事，個別的有五折、六折或多折連演。,折是音樂組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，它不受時間、地點的限制，每一折大都包括較多的場次，類似于現(xiàn)代戲劇的,“,幕,”,。有的雜劇還有,“,楔子,”,，通常在第一折之前起交代作用。相當于現(xiàn)代劇的序幕，用來說明情節(jié)，介紹人物。,雜劇每折限用同一宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子。演出時一本四折都由正末或正旦獨唱。（其他角色只有說白），分別稱為,“,末本,”,或,“,旦本,”,。,（,2,）角色：,扮演的角色有末、旦、凈、丑等。,元雜劇每本戲只有一個主角，男主角
4、稱正末，女主角稱正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。,凈：俗稱,“,大花臉,”,，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。,丑：俗稱,“,小花臉,”,，大抵扮演男次要人物。,此外，還有孛（,b,）老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。,（,3,）劇本的構(gòu)成：,劇本由,唱、科、白,三部分構(gòu)成。,唱詞是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻文。元雜劇規(guī)定，每一折戲，唱同一宮調(diào)的一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有慣例規(guī)定。,科是戲劇動作的總稱。包括舞臺的程式、武打和舞蹈。,白是,“,賓白,”,，是劇
5、中人的說白部分。,”,賓白又分以下四種：對白：人物對話；獨白：人物自敘；旁白：背過別的人物自敘心理話；帶白：唱詞中的插話。,賓白是元雜劇中重要的有機組成部分。所謂,“,曲白相生，方盡劇情之妙,”,，正說明這一點。,(4),宮調(diào)：,在音樂上，雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。,宮調(diào),(,參考第四頁注釋,8,),，即調(diào)式，相當于現(xiàn)代音樂的,C,調(diào),D,調(diào)等。曲牌，是曲調(diào)的名稱，每個曲牌都屬于一定的宮調(diào),。劇本中每套曲子的第一支曲子前面都標明宮調(diào)。如,竇娥冤,第三折第一支曲子標示的,【,正宮,】【,端正好,】,，表示這一折自,【,端正好,】,以下各曲均屬,【,
6、正宮,】,。,元人四大愛情劇,關(guān)漢卿的,拜月亭,、,白樸,墻頭馬上,、,王實甫的,西廂記,、,鄭光祖的,倩女離魂,中國四大名劇,元代,王實甫的,西廂記,明代湯顯祖,牡丹亭,清代孔尚任,桃花扇,清代,洪昇,長生殿,三、作者介紹：,關(guān)漢卿，號己齋叟，金末元初大都（現(xiàn)北京）人元代雜劇的代表作家，也是我國戲劇史上最早也最偉大的戲劇作家他與鄭光祖、白樸、馬致遠齊名，被稱為,“,元曲四大家,”,。元代的階級矛盾和民族矛盾十分尖銳，關(guān)漢卿不滿社會現(xiàn)實，不僅寫作劇本，有時還登臺演唱，借雜劇來揭露黑暗現(xiàn)實，寄托自己的社會理想。他一生創(chuàng)作雜劇有,60,多部，但大都散失，現(xiàn)僅存,15,部。,竇娥冤,救風塵,望江亭,
7、單刀會,等流傳很廣。其中的,竇娥冤,是我國十大古典悲劇之一。,1956,年，他的名字被列入世界文化名人之列。,“,我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁,、,炒不爆、響當當一粒銅豌豆。,”,關(guān)漢卿此語反映了他的個性。,竇娥冤,被稱為世界十大悲劇之一。,關(guān)漢卿是我國戲劇的創(chuàng)始人，數(shù)量超過了英國的戲劇家“戲劇之父”莎士比亞，被稱為“中國的莎士比亞,”。,1838,年,竇娥冤,就有英譯本流傳海外，,1958,年，世界和平理事會把關(guān)漢卿與達,芬奇等同列為世界文化名人。關(guān)漢卿的戲劇語言，被稱為本色派之首。,四、悲劇原型,山東省郯城縣城東不遠處，有一座高,20,米、周長,150,余米的孝婦冢，冢上芳草萋萋，四周松柏
8、蔥郁、冢前的石碑上刻記著一位東海孝婦的事跡，冢中所埋的孝婦，就是我國元代戲劇家關(guān)漢卿在他的代表作,竇娥冤,中所塑造的竇娥藝術(shù)形象的生活原型,據(jù),郯城縣志,記載：漢代東海郡郯城有一位年輕女子，結(jié)婚后不久丈夫就病死了，她不愿改嫁，堅持靠自己的勞動奉養(yǎng)婆婆，人們都稱她為“孝婦”后來婆婆也多次勸她改嫁，,她都婉言謝絕，因為她知道若自己改嫁，年老的婆婆生活就要失去了依靠，這樣過了十幾年，孝婦就已經(jīng)三十多歲了。有一天，她的婆婆對鄰居們說：媳婦伺候我這樣苦，又守著寡，等我老了以后，她無依無靠怎么辦，我不能再這樣連累她了。這不久，婆婆為成全孝婦上吊自殺了。聽說老母上吊死了，她那已出嫁的女兒便到官府告狀，說孝婦
9、逼死了母親，縣吏便將孝婦捕去，施以酷刑逼供，孝婦最后被屈打成招，當時有個當郡決曹的于公受理了這一案件，他得知孝婦敬養(yǎng)婆婆十幾年，又經(jīng)過調(diào)查斷定孝婦的婆婆是自殺，于是如實稟報了。,但太守卻不聽于公的正確意見，堅持判孝婦死刑,于公十分痛心，他抱著卷宗在公堂上大哭，然后辭職回家，最后太守竟然殺了孝婦恰好東?？ぴ诖撕筮B續(xù)大旱了三年，新的太守上任后，于公主動向他陳述了孝婦冤案，并說大旱的原因是因為屈殺了孝婦。新太守便殺牛率眾到孝婦冢前祭典，并為孝婦昭雪，此時天空忽然下起大雪，此后三年這里風調(diào)雨順。,斗轉(zhuǎn)星移，東海孝婦的故事在民間越傳越廣，最后經(jīng)歷代勞動人民的口頭加工，變成的最流行的說法是：孝婦在臨死的時
10、候當眾說：“我如果有罪，死而無冤，血當下流；如果有冤血當逆流，大旱三年”當孝婦被行刑時，一腔白血直沖云天，流淌成河，最后在郯城西南一地方匯成一大片水洼，被稱為白血汪,白血汪面積至今達十畝，緊靠汪邊的村莊因此而叫白血汪，直到五十年代那里才更名為白溪汪。至元代，戲劇家關(guān)漢卿便據(jù)此故事寫成了其流傳千古的悲劇,竇娥冤,。,劇情梗概,全名,秉鑒持衡廉訪法 感天動地竇娥冤,，由四折一楔子組成。主要情節(jié)：竇天章欠蔡婆高利貸，不得已將竇娥送與蔡婆作童養(yǎng)媳，自己應試去了。十三年后，竇娥也成為寡婦，與蔡婆相依為命。蔡婆向賽盧醫(yī)索債，被他騙至野外意圖殺害，張驢兒父子救了蔡婆，逼迫蔡婆招贅他們，蔡婆無奈領二人回家，竇
11、娥怒斥張驢兒的糾纏。張驢兒從賽盧醫(yī)處索來毒藥，要毒死蔡婆，反毒死了其父。張驢兒賄賂桃杌太守，將竇娥屈打成招。竇娥臨刑前發(fā)下三樁誓愿：血飛白練、六月飛雪、亢旱三年。一一應驗。三年后，竇天章巡查地方，竇娥的冤情才得以昭雪。,基礎字詞：字音,1.,盜跖,2.,錯勘,3.,前合后偃,4.,哥哥行,5.,尸骸,6.,劊子手,7.,瀽,8.,罪愆,9.,湛湛,10.,萇弘,11.,亢旱,12.,暑氣暄,13.,斫直,14,、古陌荒阡,15.,銜冤,16.,提防,17.,親眷,18.,嗟怨,19.,甘霖,20.,杳無音信,21.,變徵,22.,埋怨,23.,羊肚湯,24.,孤身只影,25.,連累,26.,殯
12、葬,Zh,kn,yn,hng,h,i,gu,jin,qin,zhn,chng,k,ng,xu,n,zhu,m,qi,n,Xin,d,jun,ln,Yo,zh,mn,d,zh,li,bn,ji,字形,（一）,錯勘戡亂,(,平定叛亂,),斟酌,難堪桑椹湛湛青天,（二）,前合后偃圍堰 揠苗助長,（三）,暑氣暄 喧鬧 煊,(,xu,n,),赫,(,烜,xu,n,xu,n,),詞義,1.,盡也靜辦：,倒也清靜。,2.,嗟怨：,嘆息埋怨。,3.,杳無音信：,去向遙遠，下落不明。,4.,外剌骨：,賤骨頭。,5.,負屈銜冤：,含冤承受委屈。,6.,古陌荒阡：,荒郊野外。,7.,順水推船：,比喻順應情勢說話行事
13、。,8.,干家緣：,操勞家務。,9.,兀的,不是我媳婦,:,這,10.,鰥寡孤獨,.,燕侶鶯儔,.,舉案齊眉,.,棲棲遑遑,.,孤身只影,竇娥冤,第二課時,學習目標：,1,、把握竇娥的性格，認識竇娥善良美好的靈魂；,2,、,理解作品運用的浪漫主義手法，感受作品的悲劇美；,3,、理解劇作的主題，認識當時社會的黑暗和統(tǒng)治者的殘暴，以及人民強烈的反抗精神。,學習重點：,同目標,1,、,2,學習難點：,理解作品運用的浪漫主義手法，感受作品的悲劇美,思考,1,、課文第三折共出現(xiàn)多少曲牌？都屬什么宮調(diào)？,明確：共出現(xiàn),10,個曲牌，都屬于正宮調(diào)。,2,、第三折分成幾個層次？各層大意是什么？情感基調(diào)如何,?
14、,明確：,10,個曲牌有,3,個層次使劇情有張有弛，有烘托、有渲染，扣人心弦，催人淚下。,第,1,層是端正好滾繡球兩個曲牌，竇娥指斥天地鬼神。,(,怨,),第,2,層是,倘秀才,至鮑老兒四個曲牌，竇娥告別婆婆。,(,悲,),第,3,層是,耍孩兒,至煞尾四個曲牌，竇娥在刑場上發(fā)下三大誓愿。,(,恨,),齊讀,端正好,思考：此曲中哪些字詞說明竇娥是冤枉的，而且冤得很深？,明確：“沒來由”“不提防”可見竇娥是冤枉的，是蒙冤?！皠拥伢@天”表明她冤屈之深。,齊讀,滾繡球,，思考：竇娥對天地的態(tài)度有何變化？為何埋怨天地？怎么看待,?,信賴（天地）,懷疑（天地）,控訴（天地）,悲憤。,竇娥和婆婆在生活上相依
15、為命，年僅二十的她只想安安分分地守自己的寡，苦度青春，但做個順民而不得，真冤啊！冤之極而怨天地。明為怨天地，實為訴說自己蒙受了冤屈。,6.,滾繡球,用了什么修辭手法？,1.,呼告、對比、對偶、反問、反復。,面對邪惡勢力，竇娥敢于反抗，可為什么屈招？又怎甘心忍受這冤屈？,屈招是怕婆婆受刑。真善良啊。,善良的性格還體現(xiàn)在什么情節(jié)上？,不走前街走后街 怕婆婆傷心,還體現(xiàn)在臨刑前對婆婆的叮囑上。,這是一個多么善良而又富于犧牲精神的有價值的女子啊作者為什么要寫竇娥的善良？,竇娥越善良越顯有價值，顯冤屈之深。,善而蒙冤又忍冤，令人悲痛。,竇娥不想不明不白地死去，于是她發(fā)下三樁誓愿。,思考：三樁誓愿是什么？
16、用四字詞語概括，分別表現(xiàn)了她什么樣的愿望,？,第一個誓愿是,血濺白練,她希望刑場上的人們能立刻了解她的冤屈；,第二個誓愿是,六月飛雪,她希望自己的冤屈會在上天得到反應；,她希望上天能夠懲治邪惡。,第三個誓愿是,亢旱三年,討論：她的三樁誓愿與第,1,層對天地的指責是否矛盾呢？怎樣認識？,這顯然是矛盾的，可見，竇娥訴冤過程中對天的懷疑和依賴是始終交織在一起的。這正反映了作家的歷史和階級的局限。,一方面，他通過竇娥指天斥地從根本上批判封建統(tǒng)治階級，表達自己變革現(xiàn)實的愿望。,另一方面，又不能從根本上提出救民于水火的辦法，只能靠天地動容來昭雪竇娥的冤案。,你怎樣理解劇作家在這折戲的結(jié)尾安排的“三大奇愿”這樣的情節(jié)呢？（竇娥所發(fā)的三樁誓愿都能應驗，這是否可能？作者為什么要這樣寫？用了什么手法？）,運用積極浪漫主義手法，顯示了正義抗爭的強大力量，并寄托了作者鮮明的愛憎，反映了人民伸張正義、懲治邪惡的愿望。這也正是本折劇最成功的地方，是全劇刻畫主人公形象最著力的一筆，使,悲劇氣氛更濃烈，人物形象更突出，故事情節(jié)更生動，主題思想更深刻。,既洋溢著濃郁的生活氣息，又充滿著奇異的浪漫色彩，具有震撼人心的藝術(shù)
《竇娥冤》課件
