海頓《C大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章分析

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1、海頓《C大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章分析 海頓《C大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章分析 摘要：海頓作為維也納古典主義時(shí)期的奠基者，在他的作品中有太多的創(chuàng)新與確立，節(jié)制與均衡。我們要演奏出與這個(gè)時(shí)代相契合的音樂(lè)，所以我們應(yīng)該研究與這個(gè)時(shí)代相統(tǒng)一的精神內(nèi)涵。 關(guān)鍵詞：均衡 節(jié)奏 純粹 弗朗茨?約瑟夫?海頓（1732-1809），奧地利作曲家，是維也納古典主義時(shí)期非常重要的作曲家，創(chuàng)始人，奠基者。在交響樂(lè)和弦樂(lè)四重奏方面做出了重大的貢獻(xiàn)，被人們尊稱為“交響樂(lè)之父”，“弦樂(lè)四重奏之父”。 海頓6歲開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè)，8歲時(shí)就接受了鋼琴、

2、小提琴和音樂(lè)理論等方面的訓(xùn)練，1761年，海頓與親王埃斯特哈齊簽訂合同，為親王埃斯特哈齊家族服務(wù)了整整30年，海頓的眾多重要作品都是在這30年里面完成的。 在這一時(shí)期，海頓不僅確立了交響樂(lè)四個(gè)樂(lè)章和弦樂(lè)四重奏的基本形式，還確立了交響樂(lè)隊(duì)的編制（在史前是沒(méi)有的），以及樂(lè)章之間速度的對(duì)比和音樂(lè)結(jié)構(gòu)的探索；和聲、復(fù)調(diào)、對(duì)位、動(dòng)機(jī)模仿的混用以及調(diào)性的變化、旋律的走向、力度的對(duì)比、配器的使用等等，這些全是在這一時(shí)期進(jìn)行完善、發(fā)展和確立的，并產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 海頓一生中不僅寫(xiě)了一百多部交響曲和八十多首弦樂(lè)四重奏，還在清唱?jiǎng)☆I(lǐng)域也取得了巨大的成就，《創(chuàng)世紀(jì)》和《四季》就是他在清唱?jiǎng)》矫娴闹?/p>

3、要作品。 在海頓僅有的三首小提琴協(xié)奏曲作品中，《C大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》是最受人們喜愛(ài)的。這是為當(dāng)時(shí)埃斯特哈齊樂(lè)團(tuán)的首席路易吉.托馬西尼所作的，大約創(chuàng)作于1761-1765年間。這首作品有著非凡的氣度和跌宕起伏的情感，充分展現(xiàn)出皇室宮廷音樂(lè)的神圣與莊重。 海頓的作品不像莫扎特作品那樣富于戲劇色彩和靈性，更不像貝多芬音樂(lè)所具有的英雄性與抗?fàn)幮?，但那些?duì)話式與問(wèn)答式的寫(xiě)作技法同樣充分體現(xiàn)了古典主義音樂(lè)的典雅、節(jié)制、均衡的美。 這首小提琴協(xié)奏曲的第一樂(lè)章為C大調(diào)，中庸的快板，奏鳴曲式。由呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部、華彩、結(jié)尾構(gòu)成?？v觀整部作品，從技術(shù)上來(lái)看包含的難點(diǎn)有：附點(diǎn)、三連

4、音、顫音、三十二分音符、雙音。 一、附點(diǎn)音符 該曲的附點(diǎn)有附點(diǎn)八分音符和附點(diǎn)十六分音符。 當(dāng)附點(diǎn)在八分音符的后面時(shí)，相對(duì)來(lái)說(shuō)好演奏一些，因?yàn)闀r(shí)值要長(zhǎng)一些，而附點(diǎn)在十六分音符的后面時(shí)，就難演奏一些，因?yàn)闀r(shí)值非常短。 當(dāng)附點(diǎn)在八分音符的后面時(shí)，我們可以把一拍分成四個(gè)十六分音符，附點(diǎn)八分音符占三個(gè)十六分音符的時(shí)值，也就是占四分之三拍，余下的一個(gè)十六分音符占四分之一拍。這樣，我們的心里有非常清晰的節(jié)奏概念，我們?cè)谘葑嘀胁趴赡鼙ＷC每一次出現(xiàn)這樣的附點(diǎn)時(shí)把節(jié)奏拉得準(zhǔn)確。 附點(diǎn)十六分音符的節(jié)奏，一般是被安排在四個(gè)十六分音符的第一和第三個(gè)音的位置，接在它們后面的節(jié)奏通常

5、是三十二分音符。其實(shí)，附點(diǎn)十六分音符和附點(diǎn)八分音符有相似的內(nèi)在關(guān)系，附點(diǎn)十六分音符仍然占據(jù)四分之三拍，余下的一個(gè)三十二分音符就占四分之一拍。只不過(guò)，附點(diǎn)十六分音符比附點(diǎn)八分音符快了一倍而已，內(nèi)在的節(jié)奏關(guān)系是一樣的。 二、三連音 三連音在這首作品中占據(jù)了大量的篇幅，而且三連音呈現(xiàn)的形式和組合十分多樣。比如：音階式、琶音式、同音式。同時(shí)又分：上旬式音階，下旬式音階。 上旬式琶音，下旬式琶音。另外，同一音保持的三連音。 在演奏三連音時(shí)，應(yīng)該特別注意三連音中每一個(gè)音時(shí)值的均衡。在三連音中，每一個(gè)音的時(shí)值都應(yīng)該是相同的。 在許多三連音上下旬琶音走向時(shí)，還存在著對(duì)答

6、式的呼應(yīng)。那么在演奏中就要把強(qiáng)弱對(duì)比做得特別明顯，再加上演奏強(qiáng)時(shí)，小提琴弓子要拉得開(kāi)闊一些，演奏弱時(shí)弓子要拉得短一些，靠近指板一些。并且，只能給予少而合適的力度才能充分表達(dá)三連音在海頓作品中的適度的美感。 在演奏中，要特別注意，拉快速三連音琶音時(shí)，首先要慢練，否則，速度快了以后，左手和右手就不能在同一個(gè)節(jié)拍里演奏出正確的節(jié)奏。 三、顫音 顫音作為裝飾音的一種，其演奏方法是多樣的。比如：以某一個(gè)音為主奏的音，可以往上構(gòu)成，這是一般通常應(yīng)用的方法。也可以先演奏主奏上方的音，然后再演奏主奏的音，一般后一種演奏方式多用于巴洛克時(shí)期的作品。另外，在速度上可以快也可以慢，這是根據(jù)樂(lè)

7、曲的需要而變化的。 在演奏顫音時(shí)，手指要求非常靈敏且具有彈性。首先，要用很多練習(xí)來(lái)練就演奏顫音的最基本的手指機(jī)能狀，并且在音出發(fā)前，要測(cè)定好音程之間的距離，然后做到快、準(zhǔn)、巧，否則，就會(huì)給人一種慵懶的，不清晰的，失去彈性。 四、雙音 樂(lè)曲從一開(kāi)始的主部主題就是由雙音奏出： 雖然整首曲子雙音占據(jù)的比例不算大，但是只要有雙音的地方就存在雙音特有的音準(zhǔn)問(wèn)題。在這一首曲子里面，出現(xiàn)了各種把位的三度、五度、六度，以及各種變化手指位置的和弦轉(zhuǎn)位。我們演奏的雙音之所以音不夠準(zhǔn)確，多半是因?yàn)樵诰毩?xí)的時(shí)候沒(méi)有深入去研究?jī)蓚€(gè)音之間的音程度數(shù)關(guān)系和音響效果，常常聽(tīng)個(gè)大概就輕易的放過(guò)不

8、夠準(zhǔn)確的雙音。要練好這些雙音首先要把兩個(gè)聲部的音分別拉準(zhǔn)，之后，再來(lái)找到雙音特有的音準(zhǔn)感覺(jué)，不管是幾度雙音，都有它特定的協(xié)和感，這是需要很多時(shí)間和敏銳的聽(tīng)覺(jué)去磨練的。 五、三十二分音符 在樂(lè)曲中出現(xiàn)了很多三十二分音符，這些音符所包含的內(nèi)容，大多是音階、琶音，音程關(guān)系都很相似。當(dāng)然，有很少的地方換弦也很頻繁，拉一個(gè)音換一次。因?yàn)槿忠舴俣群芸?，再加上頻繁的換弦，所以，也需要慢練來(lái)解決音準(zhǔn)問(wèn)題，之后才能加快速度。 三十二分音符在演奏時(shí)還有不太清晰的可能是沒(méi)有分清楚音組。筆者認(rèn)為，一定要清楚重音的位置，演奏時(shí)心里要很明確每一音組的重音位置和弓子的分配乃至換弦的關(guān)系等等。

9、只有做好了這些，才有可能拉得清楚。 六、結(jié)語(yǔ) 維也納古典主義時(shí)期受到啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，因此，維也納古典樂(lè)派的精神是具有質(zhì)樸、純粹、自由與獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性的。海頓在作品中有很高的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，高貴單純，平衡而完美?！禖大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》無(wú)論從節(jié)奏還是旋律上都追求著嚴(yán)肅的藝術(shù)目的，和這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)精神想吻合。合適的情感比例，規(guī)整的節(jié)奏關(guān)系，有控制的強(qiáng)弱對(duì)比，這一切都是在一種和諧與希望中造就出來(lái)的。 海頓所完善的維也納古典主義風(fēng)格樣式，還需要其后輩去繼續(xù)充實(shí)，而現(xiàn)在的我們?nèi)W(xué)習(xí)海頓的作品，必須懂得在演奏方式和演奏風(fēng)格上，要演奏出與這個(gè)時(shí)代相契合的音樂(lè)，因?yàn)槊總€(gè)時(shí)期有每個(gè)時(shí)期的精神內(nèi)涵，我們的音樂(lè)應(yīng)該與文化是相統(tǒng)一的。 參考文獻(xiàn)： 【1】劉建軍，劉民衡.實(shí)用小提琴演奏法[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2006. 【2】于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2011. 【3】[匈]卡爾?弗萊什.小提琴演奏藝術(shù)[M].姚念賡，馮明禁譯.北京：人民音樂(lè)出版社，1979. 【4】修海林，羅小平.音樂(lè)美學(xué)通論[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2011.