論肖邦《一小時(shí)的故事》的反諷藝術(shù)(可編輯)

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1、 論肖邦《一小時(shí)的故事》的反諷藝術(shù)（可編輯） 第34卷第7期 7>2013 年 7 月 赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版 Journal of Chifeng UniversitySoc.Sci Vo1.34No.7 Ju1.2013 論肖邦《一小時(shí)的故事》的反諷藝術(shù) 張 麗 黃岡師范學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 , 湖北 黃岡 438000 摘 要 : 《一小時(shí)的故事》是 19 世紀(jì)美 ~-k- 作家凱特 ?肖邦的經(jīng)典之作。小說(shuō)篇幅短小 , 卻戲劇性地展 現(xiàn)了女主人公內(nèi)心深處自由意

2、識(shí)的覺(jué)醒以及短暫亢奮之后生命消亡的過(guò)程。 微觀文本敘事框架下無(wú)不流 露出作者反諷的寫作技巧 , 使得該小說(shuō)在刻畫人物、凸顯主題等方面散發(fā)著不朽的藝術(shù)魅力。 關(guān)鍵詞 : 肖邦 ; 《一小時(shí)的故事》 ; 反諷 中圖分類號(hào) :I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 :A 文章編號(hào) :1673?2596201307?0205?03 一 、 引言 凱特 ? 肖邦 Kate Chopin,1851?1904, 美國(guó)著 名女作家 , 尤其以描寫美國(guó)婦女對(duì)精神自由、情感 獨(dú)立的追求而聞名。她的作品人物形象鮮明 , 心理 描寫優(yōu)美細(xì)膩 , 故事結(jié)

3、構(gòu)雖 簡(jiǎn)約但不乏敏銳的觀察 力和想象力。她的大部分作品意在表現(xiàn) 19 世紀(jì)末 2O 世紀(jì) 初的美國(guó)婦女在男性主宰的社會(huì)里貧瘠的 精神生活和壓抑的生活狀態(tài) , 控訴男權(quán)至 上的社會(huì) 對(duì) 陛的迫害?，F(xiàn)代的批評(píng)家稱她為美國(guó)“現(xiàn)實(shí)主 義作家的先鋒”。并 且 , 肖邦也被譽(yù)為“美國(guó)女權(quán)主 義文學(xué)創(chuàng)作的先驅(qū)之一”。《一小時(shí)的故事》是凱特 ? 肖邦在 1 894 年發(fā)表的一部短篇小說(shuō) , 被譽(yù)為她最 好的短篇小說(shuō) , 也被稱為 “最令人震驚的女性自我 宣言”的短篇小說(shuō)經(jīng)典。肖邦在不到兩千字的篇幅里, 通過(guò)集中、戲劇化的情節(jié) , 高超

4、的寫作技巧 , 生 動(dòng)地展現(xiàn)了一個(gè)深受社會(huì)和家庭禁 錮的婦女在聽(tīng) 到丈夫死于車禍之后跌宕起伏的情感反應(yīng)和心靈 歷程。她悲痛欲絕的外表之下掩藏的是她內(nèi)心深處 奔騰的獲得自由后的酣暢淋漓。當(dāng)然這種自由是短 暫的 , 她丈夫的歸來(lái)讓她的自由夢(mèng)和意志力瞬間瓦 解, 正是這種瞬間的崩潰與絕望讓她走上了死亡之 路。小說(shuō)短小精悍 , 卻無(wú)不流露出作者的智慧與幽 默, 尤其是精美的語(yǔ)言特色與反諷技巧的使用更是 凸顯了作者高超的創(chuàng)作手法與小說(shuō)的藝術(shù)魅力。 二、反諷的藝術(shù)特色 反諷是文學(xué)作品中常用的手法之一 , 通過(guò)所言 非所指的方式突出文學(xué)色彩 , 增強(qiáng)文章的效果。根 據(jù)它在文章中的作用 , 反

5、諷可以分為言語(yǔ)反諷、情 景反諷和戲劇反諷。言語(yǔ)反諷是最常見(jiàn)的 , 它的表 現(xiàn)形式往往是正話反說(shuō)。情景反諷指作品中故事情 節(jié)或結(jié)尾完全出乎人的意料 , 或者和讀者所想的正 好相反。戲劇反諷是指在故事中同樣的事情對(duì)讀者 和書中人物有不同的含義 , 書中人物不了解的真實(shí) 情 況讀者卻很清楚?！啊兑恍r(shí)的故事》最大特色是 敘事手法上的多重反諷。作者言此意彼 , 采用暗含 嘲諷、揭蔽性質(zhì)的創(chuàng)作手法 , 以對(duì)照性的描寫和敘 述及邏輯和常理的故意違反造成強(qiáng)烈的反諷效果 , 使文本能指和所指之間構(gòu)成某種張力關(guān)系 , 從而閱 讀時(shí)往往需要從反向整體把握理解小說(shuō)的主題意 義。此外 , 象征手法的應(yīng)

6、 用、敘述中虛幻空靈的色 彩、跌宕起伏的情節(jié)結(jié)構(gòu)都有助于小說(shuō)主題的深邃 性、復(fù)雜性和戲劇性。 小說(shuō)描寫了女主人公馬拉德夫人在短短的一 個(gè)小時(shí)內(nèi)所經(jīng)歷的悲傷 ??歡愉 ?? 絕望的情感 反應(yīng)和心路歷程。從開(kāi)頭到結(jié)尾都充滿了辛辣的諷 刺。首先 , 故事的標(biāo)題就是一個(gè)諷刺。讀者在很短的 時(shí)間內(nèi)就可以讀完《一小時(shí)的故事》 , 馬拉德夫人卻 在這短短的一個(gè)小時(shí)內(nèi)經(jīng)歷了悲 ??喜??悲戲 劇性的情感變化 , 最終步入死亡的 境地。這一個(gè)小 時(shí)濃縮了馬拉德夫人的一生。時(shí)間運(yùn)動(dòng)的軌跡預(yù)示 著馬拉德夫人追求自由的夢(mèng)想注定破滅的結(jié)局。小 說(shuō)情

7、節(jié)的發(fā)展隨故事發(fā)生的場(chǎng)景而展開(kāi) , 可分為三 部分 : 第一部分從小說(shuō)的開(kāi)頭到馬拉德夫人聽(tīng)到丈 夫在車禍中喪生后進(jìn)入自己的臥室之前 , 即馬拉德 家的客廳里 場(chǎng)景一 ; 第二部分是小說(shuō)的主體部 分, 該部分主要通過(guò)大量的描述性語(yǔ)言揭示了馬拉 德夫人在進(jìn)入 自己的臥室后所經(jīng)歷的復(fù)雜的思想 斗爭(zhēng)與情感沖突 , 即馬拉德夫人的臥室場(chǎng)景二 ; 第三部分是小說(shuō)的結(jié)尾部分 , 該部分主要講述了馬 拉德夫人在激烈的情感斗爭(zhēng)后走出臥室 , 下了樓 梯, 又一次來(lái)到客廳里場(chǎng)景三。在故事發(fā)生的三 個(gè)不同場(chǎng)景中 , 對(duì)不同人物的語(yǔ)言刻畫和描寫 與故 事的場(chǎng)景結(jié)合在一起形成的合力使小說(shuō)的反諷效 果逐漸增強(qiáng)。

8、小說(shuō)的主要人物是馬拉德夫人 , 次要 ? . . 205. 人物包括馬拉德夫人的姐姐約瑟芬、馬拉德先生的 朋友理查德、馬拉德先生 及醫(yī)生。在故事的第一個(gè) 場(chǎng)景 , 即小說(shuō)的背景鋪墊階段 , 作者主要通過(guò)對(duì)馬 拉德夫人的姐姐與朋友理查德的描寫來(lái)突出反諷 效果 ; 在小說(shuō)的第二個(gè)場(chǎng)景 , 即小說(shuō)的主體部分 , 作 者主要集中描寫了主人公馬拉德夫人的心理和行 為特征來(lái)突出反諷效果 ; 而在小說(shuō)的最后一個(gè)場(chǎng) 景 , 即小說(shuō)的結(jié)尾部分 , 所有的次要人物共 同參與 其中與主要人物馬拉德夫人形成反差 , 從而將小說(shuō) 的反諷效果推向高潮 , 發(fā)

9、 出了反諷的最強(qiáng)音。 一反諷之一 : 馬拉德夫人的姐姐與理查德 小說(shuō)的第一個(gè)場(chǎng)景 講述的是馬拉德先生的朋 友理查德在車禍的名單中發(fā)現(xiàn)了馬拉德先生的名 字后 , 由于知道馬拉德夫人的心臟有毛病 , “以防任 何不太小心、不太體貼的朋友會(huì)先他一步” , 所以 “把情況弄確實(shí)了 , 就匆匆趕來(lái)報(bào)告噩耗” , 并由馬 拉德夫人的姐姐告知。在這一部分 , 作者對(duì)理查德 的描述主要集中在“他匆忙、搶先把消息帶回 來(lái)” , 以及表現(xiàn)在告知馬拉德夫人該噩耗時(shí)馬拉德夫人 姐姐的小心與謹(jǐn)慎。作者 分別運(yùn)用了 “小心翼翼” great eare 、“極為注意方式方

10、法” as gently as possible 、“話都沒(méi)說(shuō)成句” in broken sentences 、 “吞吞吐吐、遮遮掩掩地暗示著” veiled hints that revealed in half concealing 等。這些詞匯的使用想 要體現(xiàn)出的是當(dāng)事人害 怕馬拉德先生去世的噩耗 太突然 , 以致于馬拉德夫人會(huì)傷心過(guò)度而要了她的 命。殊不知 , 馬拉德夫人的 姐姐與理查德這兩個(gè)“好 心”的“局外人”在不經(jīng)意間導(dǎo)演了馬拉德夫人人生 悲喜劇的轉(zhuǎn)變 , 消息的誤傳間接導(dǎo)致了馬夫人的最 終死亡。此部分對(duì)馬拉德夫人的姐姐與理查德的描 寫與小說(shuō)的

11、結(jié)尾相呼應(yīng) , 小說(shuō)一開(kāi)始就奠定了反諷 的基調(diào)。隨著故事的發(fā)展 , 在小說(shuō)的第二部分 , 當(dāng)讀 者了解到馬拉德夫人因?yàn)檎煞虻膼?ài)而備受束 縛 , 長(zhǎng) 期承受自我意識(shí)被壓抑的痛苦 , 內(nèi)心對(duì) 自由的渴望 已不可抑制的時(shí)候 , 再回過(guò)頭來(lái)體會(huì)這些詞匯的深 刻內(nèi)涵 , 便不難理解其中的諷刺意味了。在故事的 結(jié)尾部分 , 馬拉德夫人已接受她丈夫死亡這一消息 并因逃出婚姻的牢籠而異常興奮之時(shí) , 馬拉德先生 平安歸來(lái) , 理查德快速地?fù)踉隈R夫人的視線外 , 理 查德 自認(rèn)為他的“機(jī)警”可以防止馬拉德夫人因劇 烈的悲喜情感變化而導(dǎo)致心臟病復(fù)發(fā) , 可惜一切都 太遲了。他的所作所為是出于好意 ,

12、但他的好意卻 造成了極壞的后果。理查德先生的好心辦壞事是作 者精心設(shè)計(jì)的反諷 , 反映了傳統(tǒng)道德觀念下 , 男性 意識(shí)對(duì)女性意識(shí)的任意干涉 , 甚至控制 , 試圖把男 性群體的意識(shí)強(qiáng)加給女性。 二反諷之二 : 馬拉德夫人 故事發(fā)生的第二個(gè)場(chǎng)景是在馬拉德夫人的臥 室里。作品中的矛盾和沖突集中 發(fā)生在這里 , 通過(guò)馬 拉德夫人的內(nèi)心世界而展現(xiàn)。讀者看到 , 馬拉德太太 在這里經(jīng) 歷了從“覺(jué)醒”到“壓抑”再到“松弛”和“解 放”的心路歷程。她在聽(tīng)到噩耗 后 , 不像許多別的女 人那樣 , “要是別的婦女遇到這種情況 , 一定會(huì)因過(guò) 度震驚

13、而無(wú)法接受現(xiàn)實(shí)。她可不是這樣。她立刻倒在 姐姐的懷里 , 突然放肆地大哭起來(lái)。當(dāng)哀傷的風(fēng)暴勢(shì) 窮而靜止后 , 她獨(dú)自走向自己的房里。她不要人跟著 她?！贝颂幾髡邔ⅠR夫人與其他人進(jìn)行了對(duì)比 , 別的 婦女聽(tīng)到丈夫去世的噩耗都會(huì)極度震驚和悲傷 , 難 以接受這個(gè)事實(shí) , 馬夫人卻立刻哭了起來(lái)。為了加強(qiáng) 與他人的對(duì)比 , 作者在“立刻”后面又加上了“突然” 一 詞 , 意在突出馬夫人反應(yīng)的反常。此外 , 作者用 “暴 風(fēng)雨”來(lái)形容她的悲傷“來(lái)得快 , 去得也快” , 暗示她 的悲傷很快就會(huì)過(guò)去 , 為下文主人公的情感轉(zhuǎn)變作 了鋪墊。其實(shí) , “哀傷的風(fēng)暴” the storm of grief

14、 這 一 夸張的詞語(yǔ)本身就不乏反諷的意味 , 而“ had spent itself ’強(qiáng)調(diào)的是風(fēng)暴 的勢(shì)窮而靜止 , 但真正的哀傷是 不會(huì)轉(zhuǎn)瞬即逝的。此處人們對(duì)馬拉德夫人聽(tīng)到丈夫 死去時(shí)的預(yù)期反應(yīng)與她的真實(shí)反應(yīng)形成反諷。既造 成懸念 , 又暗示大家把她丈夫的死訊告知她時(shí)的小 心謹(jǐn)慎沒(méi)有意義 , 甚至是多此一舉。 她獨(dú)自走向自己的房里。她不要人跟著她。全 身累得就像散了架似地一屁股 坐在安樂(lè)椅上 , 對(duì)著 打開(kāi)的窗戶 , “能看到”房前場(chǎng)地上洋溢著新春活力 的輕輕搖曳著的樹(shù)梢 , “聞到”空氣里充滿了陣雨的 芳香。窗外的新春美景顯然是在平和歡

15、 快的心境中 才“能看到”的事物。此處的反諷主要源于轉(zhuǎn)折之突 然。人們?cè)诎星楦袝?huì)變得遲鈍 , 不會(huì)留心也難 以看到景色之美。剛剛得知丈夫去世之噩耗的馬夫 人在大哭之后 , 卻立即將注意力轉(zhuǎn)向了“洋溢著新 春活力的”樹(shù)梢、空氣中陣雨的“芳香” , 并敏銳地聽(tīng) 到“遠(yuǎn)處”傳來(lái)的微弱歌聲。作者顯然在通過(guò)這種反 常 , 來(lái)反諷性地暗示馬夫人缺乏妻子喪夫時(shí)應(yīng)有的 悲傷。春天象征著希望和活力 , 象征著新生活的開(kāi) 始 , 通常具有十分積極的意義。然而 , 在此處 , 肖邦 卻在馬夫人的視覺(jué)與窗外春色之間建立起一種有 悖常理的關(guān)系 , 微妙地營(yíng)造出一種反諷效果。

16、 此時(shí) 歡快的景色正是馬夫人真實(shí)心情的寫照。因?yàn)檎煞?的去世 , 她終于擺脫了傳統(tǒng)婚姻的束縛 , 獲得自由。 生機(jī)盎然的春景象征著新生命的復(fù)蘇 , 暗示著馬拉 德夫 人自由意識(shí)的覺(jué)醒。“她心靈之窗正敞開(kāi)著迎 接新事物的到來(lái)”。“門”和 “窗”是一對(duì)意象的對(duì)比。 門外代表著男權(quán)社會(huì)勢(shì)力 , 門內(nèi)是她內(nèi)心獨(dú)白的地 方 , 象征著她的內(nèi)心世界。正如著名的肖邦評(píng)論家佩吉 ?斯蓋格絲認(rèn)為肖邦筆下的女主人公往往過(guò)著 “雙重生活”。“打開(kāi)的窗戶”象征著她對(duì)相對(duì)家庭空 間的外部空間的向往 , 是擺脫被緊鎖在家庭生活 “內(nèi)在性”的希望。門與窗兩個(gè)意象的對(duì)照形

17、成反諷 效果 , 進(jìn)一步豐富了小說(shuō) 的意蘊(yùn)。 在小說(shuō)的敘事焦點(diǎn)轉(zhuǎn)為描述馬夫人走向追求 自由的過(guò)程當(dāng)中 , 不難發(fā)現(xiàn)反諷描述一直伴隨其 中。“兩眼只是呆滯地凝視” a dul stare in her eyes, “暫時(shí)停止了理智的 思考” a suspension of inteligent thought, “茫然 的神情 ”the vacant stare 突出了馬夫人追求中顯示的非理性。馬夫人 “掙扎著 , 決心把它打回 去” she WaS striving to beat it back with her wi

18、l1  中的“決心”一詞極具 反 諷意味 , 明確將 自由描述成違背馬夫人意志的行 為。但馬夫人的意志力太薄弱 , 她對(duì)“它”的抵抗遭 到失敗。作者刻意將馬夫 人潛意識(shí)中的愿望外化成 一 種入侵力量 , 將馬夫人的潛意識(shí)與“超我”的沖突 轉(zhuǎn) 換成了入侵者與馬夫人的沖突 : “什么東西正向 她走來(lái) , 她等待著 , 心中感到恐懼。那是什么呢 ?她 不知道 , 太微妙難解了 , 說(shuō)不清、道不明?？墒撬? 覺(jué)得出來(lái) , 那是從空中爬出來(lái)的 , 正穿過(guò)滿天空的 聲音、氣味、色彩向她奔 來(lái)。 ??

19、她開(kāi)始認(rèn)出那正在 向她逼近、就要占有她的東西?！痹谶@里 , 肖邦將抽 象的比喻“具體化” , 制造出一種“自由”是真正的外 來(lái)人侵者的印象。而作者所選 擇的詞語(yǔ)又顯然是在 刻意將“自由”描述為一種怪物或者幽靈。馬夫人在 “呆 滯”、“茫然”、“恐懼”的非理性狀態(tài)下被“自由” 之幽靈“占有”和“控 制” , 其中的反諷意味相當(dāng)明 顯。幽靈的入侵使馬夫人的血液快速流動(dòng) , 這種生 理上的變化使她感到溫暖、松快。在此 , 作者再度強(qiáng) 調(diào)了馬夫人表現(xiàn)出的理智思考的缺失 : “她沒(méi)有停 下來(lái)問(wèn)一問(wèn) , 控制自己的究竟是否為一種邪惡的歡 欣。一種清楚和亢奮的感知使她得以認(rèn)為這一問(wèn)

20、題 無(wú)關(guān)緊要 , 不再加以考慮?！鄙鷦?dòng)而形象的語(yǔ) 言描述 向讀者展示了馬拉德夫人在經(jīng)歷了傳統(tǒng)道德與對(duì) 自由向往的掙扎之后 , 最 終選擇了自由后內(nèi)心的輕 松與興奮。作者用“邪惡的歡欣” a monstrous joy 、“占有” possess、“意志就像 ??一樣無(wú)力” ?as powerless as? 等詞語(yǔ)來(lái)描述“自由” , 把它描寫成 幽靈一般、違背馬夫人意志的“入侵者” , 由此產(chǎn)生 出強(qiáng)烈的反諷性張力。 三反諷之三 : 馬拉德夫人與所有次要人物 小說(shuō)的最后一個(gè)場(chǎng)景即馬夫人走出臥室。當(dāng)馬 夫人把自己鎖在房門內(nèi) , 獨(dú) 自享受著因自由帶來(lái)的 無(wú)限快樂(lè)

21、時(shí) , 她姐姐約瑟芬則跪在門外苦苦哀求她 開(kāi)門 , 以免把身體弄病。這顯然是姐姐對(duì)妹妹實(shí)際 情況的“無(wú)知”而形成的一種反諷?！霸诮憬愕膹?qiáng)求 下, 她打開(kāi)了門。她眼睛里充滿了勝利的狂熱 , 她的 舉止不知不覺(jué)竟像勝利女神一樣了。”當(dāng)她以全新 的“露易絲”的形象出現(xiàn)在客廳時(shí) , 門突然開(kāi)了 , 馬 拉德先生回來(lái)了 , 他根本不知道發(fā)生了車禍 , “他站 在那兒 , 大為吃驚地聽(tīng)見(jiàn)了 約瑟芬刺耳的尖叫聲 ; 看見(jiàn)了理查德急忙在他妻子面前遮擋著他的快速 動(dòng)作。不過(guò) , 理查德已經(jīng)太晚了?！闭煞虻某霈F(xiàn)導(dǎo)致 妻子心臟病突然發(fā)作而猝死。醫(yī)生診斷 她“死于致 命的歡欣” ,

22、 這一結(jié)論顯然是極具諷刺意味的。只有 洞悉馬拉德太太內(nèi)心的讀者才知道她是死于“致命 的絕望” , “致命的歡欣”和“致命的絕望”所 形成的 強(qiáng)烈的反諷將故事推向高潮。而馬拉德先生則是將 小說(shuō)的反諷推向高潮的人。馬拉德夫人剛剛擺脫丈 夫和婚姻的束縛獲得了自由 , 心中充滿了解脫的喜 悅。但只僅僅享受了一個(gè)小時(shí)的自由 , 她丈夫的平 安歸來(lái)徹底打碎了她自由的夢(mèng)想 , 終因絕望而死。 她丈夫的死帶給她生的希望 , 而她丈夫的生帶給她 的是死亡 , 這無(wú)疑是一個(gè)巨大的諷刺 , 暗示了婦女 只能以死亡為代價(jià)來(lái)結(jié)束婚姻、傳統(tǒng)道德和男權(quán)社 會(huì)對(duì)她們的束縛 , 絕妙地諷刺了殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

23、綜上所述 , 敘述中的多重反諷在《一小時(shí)的故 事》主題思想形成過(guò)程中發(fā)揮著重要作用。 反諷的 產(chǎn)生很大程度上依賴于兩種對(duì)立因素的對(duì)比。這種 對(duì)比之所以重要 , 是因?yàn)閮煞N截然不同因素并置構(gòu) 成的特殊語(yǔ)境可以對(duì)讀者的接受行為形成壓力 , 迫 使讀者調(diào)整自己的期待視域 , 去思索文本之外的問(wèn) 題, 去挖掘隱藏在文本后面的深層寓意 , 進(jìn)而獲得 不同的閱讀經(jīng)驗(yàn)和審美感受。 三、結(jié)語(yǔ) 《一小時(shí)的故事》因其精美的語(yǔ)言、簡(jiǎn)約的結(jié) 構(gòu)、辛辣的反諷而成為人們?cè)u(píng) 議的焦點(diǎn)。作者精心 設(shè)計(jì)的反諷更加深刻地揭露了小說(shuō) 自由與死亡的 主題 , 獨(dú)特 的寫作風(fēng)格為讀者的賞析打開(kāi)

24、了新的途 徑 , 也使得該小說(shuō)成為世界文學(xué)史上的一朵 奇葩。 參考文獻(xiàn) : [1] 朱剛 . 新編美國(guó)文學(xué)史 [M】. 上海 : 上海外語(yǔ)教育 出版社 .2002. [2] 申丹 . 敘事、文體與潛文本 ??重讀英美經(jīng)典短 篇小說(shuō)【 M】 . 北京 : 北京大學(xué)出版社 ,2009. [3] 王小航 . 自由與生命的沖突 ??評(píng)析凱特 . 肖班 《一個(gè)小時(shí)的故事》 ?】. 平原大學(xué)學(xué)報(bào) ,20053. [4Peggy Skaggs.Kate Chopin[M].Boston:Twayne, 1995. ‘ [5] 張陟 . “無(wú)言的吶喊”與歷史的真相 [ 『】 . 當(dāng)代外國(guó)文學(xué) ,20044. 責(zé)任編輯 張海鵬