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1、構(gòu)成：造型概念，一種創(chuàng)造形態(tài)的手段和方法，也是現(xiàn)代造型設(shè)計用詞。所謂構(gòu)成，就是“組裝、組合”的意思，也就是將造型要素，象機器零件那樣，按照美的法則，進行“組裝”，形成新的適合需要的圖形。平面構(gòu)成：指將既有的形態(tài)（包括具象形態(tài)和抽象形態(tài)點、線、面）在二維的平面內(nèi)，依照美的形式法則和一定的秩序進行分解、組合，從而創(chuàng)造出全新的形態(tài)以及理想的組合方式、組合秩序。 平面構(gòu)成的基本造型元素為：點、線、面。任何形都離不開點、線、面，只要轉(zhuǎn)化為平面構(gòu)成中能夠運用的形態(tài)，都必然是點、線、面的具體表現(xiàn)。一、點 1、點的形象（位置、形狀、大小） 位置：幾何學(xué)中，點只有位置的不同，而沒有形狀和大小之分。但從藝術(shù)設(shè)計的
2、角度講，如果點不具有形，便無法作出視覺上的展現(xiàn)，所以在構(gòu)成中，點不但有位置，而且有形狀和大小。 形狀：圓、方、三角、星形、偶發(fā)形等，只要它們小到一定程度時，都是點的視覺效果。一般來說，如果點過于小、輪廓不清、中空等都會顯得較弱，而內(nèi)部充實、輪廓明確，即使面積不大的點，也可以成為銳利醒目的點。就點的形狀而言，圓點最具有點的特性，不論大小，都會有很強的點的特性。在平面構(gòu)成中，通常用圓形來表示點，因為圓形比較簡單，沒 有棱角和方向，最能體現(xiàn)點的單純性。 點的大?。狐c的大小是相比較而言，要結(jié)合與點相關(guān)的背景來比較。如：藍天的飛機、大海中的船只、夜空的星星，都具有一定的體積和大小，但是和大面積的背景比較
3、，給人的視覺印象，只是一個點。所謂“近處為體、遠處為點”就是這個道理。2、點的視覺感受 求心性：當平面上只有一個點時，視線就會集中到這個點上，成為視覺中心，吸引人的注意力。由于點具有細小單位的特點，所以能創(chuàng)造豐富多彩的新形態(tài)，具有簡潔、生動、有趣的特點。其中單個點的存在還具有突出與強調(diào)的作用，集中人的視線，形成視覺中心。 位置：點在畫面上的位置不同時，會產(chǎn)生不同的視覺感受。當點在畫面中間時，產(chǎn)生的是靜態(tài)平衡，點離開中間，而靠邊布置時，就會失去靜態(tài)關(guān)系，而產(chǎn)生動的趨勢。 點在數(shù)量、位置和組合關(guān)系不同時，會產(chǎn)生不同的視覺效果 同一平面中，布置兩個相同的點，它們在視覺上具有同等的吸引力，視線往往會反
4、復(fù)流動在這兩個點之間，產(chǎn)生一種“線”的感覺，這是一種視覺心理的反映。 當兩個點大小不同時，視線總是沿著從大到小、從近到遠的次序運動。 當很多點集中在一個平面中，由于點與點之間的張力作用，點容易組成消極的面。當這些點的大小、疏密不同時，還可以產(chǎn)生不同的明暗調(diào)子。 多數(shù)點做連續(xù)性排列時，就產(chǎn)生明顯的線的效果，即“虛線”。 點的性格：點的不同形態(tài)，往往能引起人對自然物和自己經(jīng)歷過的某些事物的聯(lián)想，加上單純的點能給人以某種情感的表達，因此，不同的點有著不同的性格。如：方點有堅實、靜止、穩(wěn)定與冷靜之感；圓點給人飽滿、 充實、運動、不安定的感覺；多邊形的點會有尖銳、緊張、躁動、活潑的聯(lián)想；不規(guī)則的點會有自
5、由、隨意的感覺等特點。 4、點的構(gòu)成方式（等點圖形、差點圖形、網(wǎng)點圖形） （1）等點圖形：由形狀、大小相同的點構(gòu)成一個畫面。18世紀印象主義“點彩派”畫家修拉從色彩混合理論得到啟示，運用大小相近的純紅、純綠等純色，組成一幅幅在當時看來非常獨特的風(fēng)景畫和人物畫。另外康定斯基在德國包豪斯學(xué)院任教過程中，從全新的角度豐富了“點”的內(nèi)容，尤為重要的是等點圖形大眾化，對現(xiàn)代設(shè)計起了深遠的影響。等點圖形被廣泛用于平面設(shè)計中。 （2）差點圖形：由形狀、大小不同的點構(gòu)成一個畫面。大小不同、形狀不同的差點相互排列組合，可以形成具有豐富變化，個性與特點極強的畫面，很有表現(xiàn)力?！斑\動感”、“現(xiàn)代感”是差點圖形最大的
6、特點，由于點的大小秩序排列產(chǎn)生了方向，排列的疏密程度產(chǎn)生了動感。在網(wǎng)絡(luò)、信息時代的今天，效率與速度成為衡量社會進步的標尺，所以在標志設(shè)計、網(wǎng)頁設(shè)計中動感的效果更為人所重視，而差點圖形正是為這種文化現(xiàn)象服務(wù)的好方法和有效形式。 （3）網(wǎng)點圖形：各種不規(guī)則的點按同一規(guī)律間歇重復(fù)、增長或減少而構(gòu)成一個畫面。網(wǎng)點圖形起源于膠版印刷機的應(yīng)用。網(wǎng)點圖形具有秩序組合、富于肌理感的特點，體現(xiàn)了理性與感性的結(jié)合。網(wǎng)點圖形在現(xiàn)代設(shè)計中被廣泛使用，用以表現(xiàn)變化著的時空中的概念與形象。其表現(xiàn)方式逐漸成熟，特別是隨著電腦技術(shù)的廣泛應(yīng)用，這種方法顯得更為方便、快捷，并從新的意義提高與豐富了網(wǎng)點圖形的內(nèi)涵與外延。 線的形象
7、：在幾何學(xué)中，線是沒有寬度的，只有長度。但在平面構(gòu)成中，線不僅有相對的寬度，而且寬度兩側(cè)形狀也有可能不同。線的視覺感受： 直線當點的移動方向不變時可以形成直線，直線讓人感到堅硬、正直、力量和男性化，又稱“硬線”。 （1）垂直線：表示上升、端正、嚴肅，給人挺拔、雄偉、崇高的感覺，并且有將視線引向上、下的視覺效果。 （2）水平線：表示穩(wěn)重、靜止，給人安定、沉著、開闊、平靜的感覺，并使人感到松弛、休息，還有將人的視線導(dǎo)致橫向而產(chǎn)生寬闊的視覺效果。 （3）斜線：表示不安定，給人活潑、驚險和運動之感。當斜線與其它線相交時，遠離交點的一端有引導(dǎo)視線向前擴展的效果，指向交點的一端有引導(dǎo)視線向內(nèi)收縮的效果。
8、折線：折線給人以起伏、循環(huán)、鋒利、運動的感覺，利用折線富于變化的特性，可取得生動的藝術(shù)效果。曲線：又稱“軟線”，給人以柔和、圓潤、流動、豐滿和女性化的感覺。 綜上所述，直線的視覺效果偏重于靜態(tài)，較為理性；水平線平和穩(wěn)定；垂直線硬挺沉穩(wěn)；向上傾斜的線具有上升積極的感覺；向下傾斜的線則有沉降消極的感覺。曲線較直線更具動感、柔和且?guī)в袕椥?；折線帶有波動性。 線也可以有不同的“性格”，用尺規(guī)畫出的線理性強，具有冷靜而堅強的視覺印象；徒手繪制的線感性強，在描繪時心理的波動可使線的力量、速度、方向產(chǎn)生微妙的變化。 線的構(gòu)成方式 1）等線圖形：粗細相等的線的排列組合構(gòu)成的物形，可以是等直線、等曲線、放射線、
9、傾斜線或黑白變換的等線。等線的排列、組合可以構(gòu)成許多生活中存在的和意想不到的形象。將線按一定的規(guī)律排列，使得線與線重復(fù)構(gòu)成、組合出復(fù)雜新穎且具有意味的形象，甚至于組合成具有了立體感的三維物形。 2）等差圖形：粗細不同、不規(guī)則的線排列、組合構(gòu)成的物形。不同粗細與不同線條，組合在一起可以產(chǎn)生非常豐富的變化。等差圖形在現(xiàn)代設(shè)計中也被廣泛應(yīng)用，它不僅能表現(xiàn)物形的外輪廓和面的邊緣，同時也可表現(xiàn)物形的結(jié)構(gòu)、運動、節(jié)奏、空間等方面。 3）屏線圖形:是指線從一端到另一端，呈現(xiàn)繼續(xù)變粗或變細的排列特征而構(gòu)成的物形。屏線圖形的特點是線條排列體現(xiàn)了一種速度感、動感及節(jié)奏感。屏線圖形在非常單純化、簡潔、明快的圖形輪廓
10、中，體現(xiàn)了黑、白、灰的明度變化及具有方向性的動感，特別是在現(xiàn)代標志設(shè)計及標志輔助圖形中被廣泛應(yīng)用。 規(guī)則形的面:利用數(shù)學(xué)方式構(gòu)成的幾何形的面。面的形態(tài)：面，可以理解為輪廓線包圍的平面面積。一般來說，面在畫面中占的比重較大，因而面的大小、形態(tài)、位置就顯得十分關(guān)鍵。面的形態(tài)對平面設(shè)計的整體效果可以說起了主導(dǎo)作用。面的形態(tài)可分為規(guī)則形的面和不規(guī)則形的面。 幾何形是由直線和幾何曲線構(gòu)成，它的形狀規(guī)則整齊，具有簡潔、明確、秩序的美感。主要有方形、角形和圓形。 方形由橫豎兩種線構(gòu)成，所以它最能強調(diào)橫線和豎線的性格特征，對任何方向都能呈現(xiàn)出安定的秩序感，它象征著靜止、正直、莊重，是穩(wěn)定感和靜感齊美的典型。
11、角形斜線是主要特征，它豐富了角與形的變化，顯得比較活潑。角形突出的角給人以緊張感，帶有較強的不安定感和刺激性。最簡單的角形三角形，由于特有的穩(wěn)固結(jié)構(gòu)和尖銳突出，具有向空間挑戰(zhàn)的動態(tài)個性，表現(xiàn)出激烈擴張的感覺。底邊水平放置的三角形，喚起人們對山丘、金字塔的聯(lián)想，它是穩(wěn)定、永恒的象征；倒三角形給人以強烈的不安定感。垂直的等腰三角形、等邊三角形則最有穩(wěn)固、堅實、不可撼動的感覺。圓形由一條連貫循環(huán)的曲線構(gòu)成，具有永恒的動感，象征著完美與簡潔。圓形的視覺效果完整且具動感；正圓形的中心對稱性中柔和見沉穩(wěn)，在圓形中截取的任何一部分即是弧形，弧形比圓形更具有運動感與速度感。 不規(guī)則形的面：是由曲線、直線圍成的
12、復(fù)雜的面，其個性復(fù)雜，同一形態(tài)可因觀察環(huán)境和觀察主體的主觀心態(tài)的不同而產(chǎn)生理解上的變化，可表現(xiàn)較為復(fù)雜的情緒。不規(guī)則形融入了圓、方、角的多種因素，其表現(xiàn)的多少可傾向于不同的視覺印象。 點、線、面的形態(tài)屬性，都有各自的獨立性，同時它們又是不可分割的、互相關(guān)聯(lián)的。點的擴大即是面；面的縮小即成點；點的移動成線；線的移動構(gòu)成面。點、線、面是構(gòu)成設(shè)計的基本形態(tài)，也是造型藝術(shù)的基本視覺要素。（下圖為點、線、面的綜合應(yīng)用） 通常，我們覺得形象占有空間，在平面上形象往往被稱為“圖”，而周圍的空間被稱為“地”。如果“圖”在前面，“地”是背景，這種形象就是“正”的形象，反之，形象實際上是平面上的一個洞，這種形象就
13、是負的形象，就象我國傳統(tǒng)金石藝術(shù)中的陰刻石章一樣。 1、分離：構(gòu)成組合的形象之間保持一定距離不接觸。2、接觸：構(gòu)成組合的形象邊緣剛好相接。3、覆疊：構(gòu)成組合的形象一部分與另一部分覆蓋，覆蓋與被覆蓋的形象之間，產(chǎn)生“上與下”或“前與后”的空間關(guān)系。 4、透疊：構(gòu)成組合的形象具有透明性而互相交疊。透疊與覆疊不同，它不掩蓋形象的輪廓，不產(chǎn)生形象間的上下或前后關(guān)系的感覺。5、聯(lián)合：構(gòu)成組合的形象聯(lián)合起來形成新的較大的形象。聯(lián)合的形象的色彩和肌理要求一致，要產(chǎn)生合二為一的整體感。 6、減缺：構(gòu)成組合的一個形象部分地被另一個形象覆蓋，被覆蓋部分因去掉而成為一種新的形象。7、差疊：構(gòu)成組合的形象相互交疊，非
14、交疊部分為減缺部分，而交疊部分形成一新的形象。 8、重合：構(gòu)成組合的兩個相同形象，其中一個覆蓋另一個而成為完全重合的形象。 平 面 構(gòu) 成 形 式學(xué)習(xí)平面構(gòu)成主要是學(xué)習(xí)畫面各個元素組合構(gòu)成的形式與方法，以利于在將來從事專業(yè)設(shè)計工作中，擁有對傳達創(chuàng)作意念而主動采用的基本形和排列組合方法，并提出眾多形式的設(shè)計方案的能力。平面構(gòu)成形式法則兩大組成要點“基本形”與“骨格”。 基本形是構(gòu)成圖形的基本單位，構(gòu)成圖形的形式都是依靠基本形在單位骨格中的變化而進行的?；拘问且罁?jù)自身的變化，在不同單位骨格的空間中去尋求和建立形與形之間的“關(guān)系”，從而獲得設(shè)計中的整體構(gòu)成。 骨格的概念：骨格是組合與排列“形象”要
15、素的骨架，骨格的作用在于它支配整個設(shè)計的秩序；預(yù)先決定形象在設(shè)計中彼此間的關(guān)系。設(shè)計之中形象的位置靠骨格管轄。骨格的類型 規(guī)律性骨格：以嚴謹?shù)臄?shù)列方式構(gòu)成。如重復(fù)骨格；漸變骨格；發(fā)射骨格等構(gòu)成形式都是有規(guī)律性的。 非規(guī)律性骨格：是自由性的編排構(gòu)成。 非作用性骨格：給形象以準確的位置，形象編排在骨格線的交叉點上，非作用性骨格對背景不產(chǎn)生影響，形象確定之后，骨格線就不存在了。有作用性骨格：形象編排在骨格線所組成的單位內(nèi)，每一單位空間為每個形象所獨有。在有作用性骨格的空間內(nèi)，形象可以自由改變位置、方向、形狀、大小和數(shù)量，也可以正負形象互相轉(zhuǎn)換，當形象大于骨格線的空間時，要將逾線的形象沿骨格線切除。
16、1、對稱的概念：自然界充斥著對稱之形，如人體、大多數(shù)動植物、天然礦石等，人造物中如家具、餐具、電器、交通工具等。在藝術(shù)表現(xiàn)方面，對稱形適用于表現(xiàn)明快統(tǒng)一的感覺。對稱是在傳統(tǒng)設(shè)計中被大量采用的方法，左右對稱的圖形雖缺乏動感和立體感，但是具有安定、莊嚴、穩(wěn)定的感覺，并且具有純平面、簡潔、井然靜態(tài)的美?；谶@些特性，用對稱的構(gòu)成方法表現(xiàn)具有實力、靜謐、穩(wěn)健、龐大的機構(gòu)形象以及政府徽章等設(shè)計項目時，有著非常大的優(yōu)勢。2、對稱的形式：主要形式是“軸對稱”和“中心對稱”， “軸對稱”指以直線劃分某圖形，其兩邊的部分完全相同，這根直線被稱為對稱軸，兩邊的部分互為對稱形態(tài)。 “中心對稱”指某圖形通過中心一點任
17、引一條直線，能把此圖形分為完全相同的部分，這個點即為對稱點。 3、平衡的概念：指畫面中支點兩側(cè)的部分，能夠達到視覺上的某種平衡，如松樹的枝葉不是絕對對稱，而是交錯生長，但總體上的視覺關(guān)系是左右平衡的。平衡比對稱更富于變化，在保持平穩(wěn)與視覺平衡中求得變化的同時，也具有活潑的因素。 4、平衡的形式（1）兩側(cè)不同體量的形態(tài)距離畫面的支點遠近不同，體量大的距離支點近，體量小的距離支點遠，從而導(dǎo)致了視覺的平衡。（2）兩側(cè)形態(tài)的性質(zhì)（如金屬和木頭、男和女、方與圓等）有區(qū)別，但如使其體量大體相等、黑白關(guān)系一致、類別屬性相同、處于對稱的位置，亦可產(chǎn)生平衡感。 （3）兩側(cè)形態(tài)的精彩醒目程度處理不同，可以使不同體
18、量卻又處于支點兩側(cè)相同位置的部分產(chǎn)生平衡感。如大面積的等大文字（基本形相似）與單幅的精彩小圖片分據(jù)兩側(cè)相等的位置，也可以使畫面產(chǎn)生平衡感。 1、重復(fù)的概念指基本形在同一畫面中反復(fù)出現(xiàn)，它在運用時應(yīng)保持形狀、色彩、肌理的相同。2、重復(fù)的分類形式（1）絕對重復(fù)：基本形按照完全相同的骨格，不改變其中任何部分進行排列組合構(gòu)成畫面?；拘慰梢允且粋€單獨的形，或是取基本形的一部分，也可以是基本形的相互疊加組合。在設(shè)計基本形時，要考慮到基本形的疊加或組合關(guān)系是否具有良好的視覺效果，是否能使基本形之間產(chǎn)生溝通，從而形成統(tǒng)一的畫面效果，不致出現(xiàn)過于割裂、細碎的現(xiàn)象。 （2）相對重復(fù)：基本形的大小、位置關(guān)系可以有
19、一定變化，骨格也可以有一定的變化。相對重復(fù)構(gòu)成的畫面自由、生動、靈活，但應(yīng)注意的是基本形不論怎樣按照變化的骨格進行排列，它本身的任何因素都不能進行過大的變化。它的構(gòu)成方式，往往在系列化的廣告宣傳設(shè)計以及標志設(shè)計等設(shè)計項目中得到應(yīng)用。 1、近似的概念：在自然形態(tài)中，是沒有任何絕對相同的東西的，同類物象的內(nèi)在結(jié)構(gòu)或外表形式都是在相對的相似中存在的。所謂“近似”是指形體間少量的差異與微小的變化，是通過比較形與形之間微弱變化來達到看似一致的效果。2、近似的分類： （1）單純意義的基本形的近似：指先確定一個基本形，在對其不發(fā)生質(zhì)的變化的基礎(chǔ)下只做少量微妙的形態(tài)或大小、位置的變化，并且進行畫面的組合、重復(fù)
20、，這種近似不受任何骨格的限制，可以由設(shè)計者按照自己的主觀審美自由、隨意的結(jié)合。 （2）重復(fù)（近似）骨格的基本形近似 近 似 實 例 1、漸變的概念：指骨格和基本形逐漸的、規(guī)律性的、循序的變動所取得的一種效果。漸變可以造成視覺上的幻覺以及進展的速度感，反映的是運動變化的規(guī)律。它的關(guān)鍵特征是“變化”這一概念，并且是圖形的逐漸變化。漸變構(gòu)成中的骨格和基本形是決定效果成敗的關(guān)鍵，它的特征是其形體在任何情況下都不應(yīng)改變由此形到彼形緩慢變化的特點。在確定了具有意味的基本形之后，主要的任務(wù)是找到漸變的規(guī)律。 漸 變 實 例 漸變節(jié)奏的快慢、強弱可依據(jù)所傳達的創(chuàng)意內(nèi)容來確定。為獲得更完美的視覺效果，可對處于漸
21、變兩極的基本圖形作相應(yīng)的調(diào)整處理，使畫面整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一，不致于產(chǎn)生生硬的感覺。2、漸變的方式 （1）絕 對重復(fù)骨格下的基 本形漸變 （ 2） 在 漸 變 骨 格 下 的 漸 變 1、變異的概念：變異（又稱特異或突變）是指規(guī)律的突破。變異是在畫面中眾多相同點中出現(xiàn)相異的不同因素，在大面積有秩序中出現(xiàn)的少數(shù)或極少數(shù)的違反秩序關(guān)系的形式，是一種在統(tǒng)一中求變化，變化中保持共性的原則。在平面設(shè)計中變異的基本形可以消除單調(diào)，有很好的突出主題的作用。變異的基本形應(yīng)保持較少的數(shù)目，這樣有利于更好地突出畫面的視覺中心。2、變異主要分為基本形的變異和骨格的變異兩類； 變 異 實 例 1、密集的概念：數(shù)量眾多的基
22、本形，不按嚴謹?shù)墓歉窬幣?，?gòu)成疏密有致的圖形。又稱結(jié)集或聚散。 密集是一種非規(guī)律性的結(jié)構(gòu)，但密集有引力點，引力點有能力將自由散布的基本形控制在一起，不至于雜亂無章。在設(shè)計密集構(gòu)成時，可以預(yù)先假定密集的趨向中心，這個中心可點、可線，或中心不定作自由的分布。這些點或線就是引導(dǎo)密集編排的無形的骨格。2、密集的分類： （1）趨向點的密集：點作為集結(jié)的中心可以是一個或多個，但應(yīng)以少為宜，中心多了會減弱中心的效果。這里的點不僅僅是指幾何性質(zhì)的點，也指具有細小形象的點。 （2）趨向線的密集：將狹長的基本形聚合，結(jié)集的線可以是直線也可以是曲線，可長可短，可粗可細。3、密集的基本形：密集的基本形要小、數(shù)量要多，
23、才有密集效果，但過小會顯得瑣碎，形狀可重復(fù)、近似或漸變，但不可太雜，一般以一種或兩種為宜。密集構(gòu)成主要突出 基本形排列的動向和疏密。 發(fā)射是特殊的重復(fù)和漸變，其基本形和骨格環(huán)繞著一個或幾個共同的中心點。 發(fā)射的特征：具有強烈的焦點，此焦點通常位于圖形的中心；能造成光學(xué)的動力，使所有形象向中心集中或由中心向四周發(fā)射。發(fā)射的分類： 1、同心式發(fā)射：發(fā)射點從一點開始逐漸擴展。 2、向心式發(fā)射：發(fā)射點在外部，是從周圍向中心迫近的一種形式。 3、多心式發(fā)射：即同一個畫面中同時出現(xiàn)兩個或兩個以上的發(fā)射點。 1、肌理的概念：肌理指形象表面的紋理，它體現(xiàn)物質(zhì)的質(zhì)感和屬性，給人以視覺的、觸覺的和心理的各種不同感
24、覺。平面構(gòu)成乃至視覺傳達設(shè)計中，為了強化表現(xiàn)內(nèi)容，達到宣傳概念的目的，需要嶄新的，更特別的視覺效果，而“肌理”的構(gòu)成方法正是使畫面豐富、新奇的有效方法。肌理的構(gòu)成方法通常指在不同的事物表面采用不同的表現(xiàn)手段造成不同的效果，它帶有心理聯(lián)想的性質(zhì)。2、獲得肌理效果的幾種方法： （1）通過描繪獲得肌理 采用如鉛筆、毛筆、噴筆等不同筆，在紙、塑料、布面等不同載體上徒手描繪，從而獲得肌理。 （2）通過攝影獲得肌理：以攝影的手段獲得肌理，茂密的枝葉、生銹的鐵板、古老剝落的墻面都可以成為攝影的對象，經(jīng)過電腦的后期加工可以獲得滿意的肌理。 （3）通過不同的材料制作肌理：通過對材料、實物的處理與組合，獲得肌理效
25、果。如用鐵絲編織成網(wǎng)，在石板上鑿痕等。（4）通過電腦創(chuàng)造肌理效果： （5）通過剪貼獲得肌理（左圖）（6）通過拷貝的方法獲得肌理（右圖）：用紙等材料作為載體附在某種有肌理效果的事物表面，采用墨、鉛筆等工具加以拓印拷貝，便可獲得滿意的肌理效果。 一、錯視的概念：即人的視覺產(chǎn)生的錯覺效果。二、錯視的分類：兩個同樣大小的形，由于周圍情況的不同，大小形狀都會感覺不一樣。 1、長度錯視：以“繆勒里亞”的著名錯視圖為例 2、平行線的壓縮現(xiàn)象 （1）同長直線排列成正方形，垂線有伸長的感覺。 （2）排列成睫毛，內(nèi)側(cè)線把弧線向內(nèi)拉，顯得比外側(cè)線向外拉的彎曲率大。 3、面積的錯視： 例1兩圓相等，左圓顯大。 例2中
26、心圓等大，左邊的顯大。 例3兩圓等大，靠近折線的圓顯大。 4、線的錯視：由于線的色彩、位置關(guān)系、周圍形態(tài)的影響以及透視的原因都能造成錯視。 5、反轉(zhuǎn)的現(xiàn)象：在有關(guān)圖形與背景的錯視中，由于觀察重點的不同，將會有不同意義的畫面，即雙重圖形。由于觀看位置的改變，形態(tài)也會隨之改變，即正倒共存圖形。 三、矛盾空間的概念： 矛盾空間在客觀世界中是不存在的，它也可以叫“不合理空間”。矛盾空間利用多視角、多視點的原理，構(gòu)成創(chuàng)意概念中理想的圖形。這種構(gòu)成效果突出幾何體空間矛盾交叉、帶有一定怪誕意味的想象空間。圖形構(gòu)成變化多端、內(nèi)涵豐富，既矛盾又合理，并有一定趣味性和多元性，能啟迪思維想象能力。 如何獲得矛盾空間： 共用形不同視點的聯(lián)合利用同一個面將兩個不同視點的立體物或圖形劃分成上下或左右部分，通過共用形緊密相連，形成一個既可仰視，又可俯視的空間構(gòu)成。 矛盾連接利用直線、折線或曲線把不同的立體物相連接，形成矛盾的空間關(guān)系。 逆透視運用有意識違反近大遠小、近實遠虛的規(guī)律，改變畫面正常的透視規(guī)律，也會產(chǎn)生矛盾空間。 矛盾空間舉例： 學(xué)生作業(yè)：
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