柴科夫斯基鋼琴作品《六月——船歌》的和聲學(xué)分析

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1、 柴科夫斯基鋼琴作品《六月——船歌》的和聲學(xué)分析 《六月 柴科夫斯基鋼琴作品 船歌》的和聲學(xué)分析 張正梅 (貴州師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院貴州貴陽(yáng)550001) 摘要:柴科夫斯基鋼琴作品<六月——船歌>是一幅描繪河上泛舟的風(fēng)景畫(huà).全曲為有引子,尾聲的復(fù)三部曲 式.第一部分以帶有三柏子感覺(jué)的四拍子律動(dòng)和特殊的和聲,調(diào)性處理,表現(xiàn)了作者激進(jìn)與嘆息的矛盾心理 和河面的大氣與寧?kù)o;第二部分是全曲的高潮部分,在速度,力度,織體等方面與第一部分形成對(duì)比,顯得較為 明朗,開(kāi)闊;第三部分為再現(xiàn)部,在強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一的同時(shí)又增加了對(duì)比因素——復(fù)調(diào)性處理,更有浪漫時(shí)期音樂(lè)語(yǔ) 言的詩(shī)意. 關(guān)鍵詞:

2、柴科夫斯基;鋼琴作品;<六月——船歌>;和聲學(xué);音樂(lè)分析 中圖分類號(hào):J614.I文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):167I一444X(2006)02—0041—04 <四季=》是柴科夫斯基的一組鋼琴套曲,全曲 由l2首附有標(biāo)題的獨(dú)立小曲組成.1875年,圣 彼得堡雜志<小說(shuō)家=》的編者尼古拉?馬特耶維 奇?貝納德從俄國(guó)的詩(shī)中選出l2首適合于一年 中年各月份的詩(shī),按月在刊物上登出.同時(shí),柴科 夫斯基每月為該雜志寫(xiě)一首能描寫(xiě)該月性格的鋼 琴曲,于是<四季=》便產(chǎn)生了.這十二首鋼琴曲, 不但生動(dòng)地描寫(xiě)了每一季節(jié)的自然景色,而且深 刻地反映出俄羅斯人民的思想,

3、感情和生活,柴科 夫斯基在幾幅詩(shī)意的圖畫(huà)里,把對(duì)逝去的青春和 消磨著的生命的惋惜,哲理性地表現(xiàn)出來(lái),是他 現(xiàn)實(shí) 例l: 主義創(chuàng)作的優(yōu)秀范例.<六月——船歌=》是這部 鋼琴套曲中最為著名的,最為膾炙人口的一首. 它是根據(jù)普列謝耶夫的一首詩(shī)創(chuàng)作的,這首詩(shī)這 樣寫(xiě)的:"走向河岸,那里的波浪啊,將涌來(lái)親吻 你的雙腳,神秘而憂郁的星辰,將在我們頭上閃 耀".<六月二__—船歌=》這首樂(lè)曲反映了詩(shī)中憂郁 的情緒,是一首充滿柴科夫斯基傷感色彩的作品. <六月——船歌)4/4拍,主調(diào)為g小調(diào),共 99小節(jié).音樂(lè)素材比較簡(jiǎn)單,整體結(jié)構(gòu)較為完 整,是一首典型的,有引子

4、和尾聲的復(fù)三部曲式. 引子:由兩個(gè)小節(jié)構(gòu)成. 主和弦根音到五音的跳進(jìn)構(gòu)成一種微微的動(dòng) 感,而在原位主和弦上兩拍的停留又造成一種平 穩(wěn)的悠閑感.414拍的節(jié)奏本來(lái)是不適合描寫(xiě)水 波的蕩漾動(dòng)態(tài)的,可伴奏音型采用了前兩拍一拍 收稿日期".2006—4—30 作者簡(jiǎn)介:張正梅(1971一)女,貴陽(yáng)人,貴州師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院講師,在讀研究生,主要從事音樂(lè)基礎(chǔ)理論研究. 41 一 音,后兩拍一音的形式,這種做法使原本四拍子 的節(jié)奏聽(tīng)起來(lái)有近似三拍子的感覺(jué).這時(shí)我自然 想到了門德?tīng)査珊推渌髑业摹洞琛?它們是 以6/8拍子或12/8拍子這種平穩(wěn)晃動(dòng)的節(jié)奏來(lái) 描寫(xiě)輕舟蕩漾的美

5、好景色和駕船時(shí)的愉悅心情 的,這也是"船歌"體裁的常用拍子.而柴科夫斯 例2i 基則大膽創(chuàng)新用帶有三拍子感覺(jué)的四拍子來(lái)寫(xiě)具 有憂郁之美的《六月一船歌》,在變化中找到了一 種統(tǒng)一.既克服了"船歌"體裁的三拍子常態(tài)化 模式,又呈現(xiàn)了樂(lè)曲的性格特征,從而使音樂(lè)取得 了一種悠緩,也奠定全曲的情緒基礎(chǔ). 第一部分:單一主題的單三部曲式. ●FlII-■一子性一一 101l一r卜 /_扁/r露廠●/,置. A段:由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段.上句:第3一 第6小節(jié).前兩小節(jié)是從g小調(diào)的屬音D開(kāi)始的 一 個(gè)上行音階,在躍上高音G后反向四度下行. 后兩小節(jié)是與之呼應(yīng)的兩個(gè)小分旬,形成一

6、種長(zhǎng) 一 短一短的和而分的組合形式.此時(shí),左手聲部 也用兩個(gè)以減三度進(jìn)行為主的旋律與右手對(duì)答, 突出了水與船蕩漾的特征,也讓人感覺(jué)到一種長(zhǎng) 吁短嘆的憂郁.在這句旋律中,D音四次都出現(xiàn) 在非常重要的位置上,對(duì)這個(gè)屬音的多次強(qiáng)調(diào)實(shí) 際也是對(duì)主音,對(duì)調(diào)性的強(qiáng)調(diào),也進(jìn)一步闡述了屬 音與主音的血肉關(guān)系.而下行四度進(jìn)行的多次運(yùn) 用,更使我們感覺(jué)到濃濃的俄羅斯風(fēng)格.在和聲 設(shè)計(jì)上,前兩小節(jié)用了穩(wěn)定的主和弦,可在第三小 節(jié)最后一拍,它卻意外的出現(xiàn)一種模糊和聲,如果 此處是屬四六到主六的進(jìn)行,那么主音g就是一 個(gè)級(jí)進(jìn)進(jìn)人而跳進(jìn)離去的和弦外音,讓最穩(wěn)定的 主音有了另外一種表達(dá)方式.第五

7、小節(jié)重導(dǎo)和弦 的出現(xiàn)使和聲色彩既和諧又濃厚,讓人感覺(jué)到小 舟在平穩(wěn)出港的同時(shí)也會(huì)面臨更多的危險(xiǎn)和挑 戰(zhàn).第二句:第7一第l2小節(jié).以第一句主題材 料開(kāi)始,但第3小節(jié)的F在第7小節(jié)變成了還原 F,這又給我們帶來(lái)了兩種可能.從旋律上看:可 以認(rèn)為此處變成了g自然小調(diào).從和聲上看:屬 七和弦進(jìn)行到主和弦似乎有到降B大調(diào)的跡象. 不管是哪一種情況,此處的音樂(lè)都因還原F的出 現(xiàn)而變得松弛,也為后面的補(bǔ)充埋下了伏筆.第 8小節(jié)在F音上構(gòu)成的小分句形成了一個(gè)小高 潮,到第lO小節(jié)時(shí),旋律沒(méi)能結(jié)束在主和弦的主 音上,避免了完滿終止,樂(lè)曲自然補(bǔ)充了兩個(gè)小 節(jié).這兩小節(jié)的補(bǔ)充也使旋律組合

8、形式變?yōu)殚L(zhǎng)一 短一短一長(zhǎng),作者的心似乎一直糾纏在激進(jìn)與嘆 42 息的矛盾中. B段:一個(gè)引伸型中段,是同一性質(zhì)音樂(lè)的繼 續(xù).雖然在伴奏音型,旋律走向,小節(jié)數(shù)等方面都 與A段保持了統(tǒng)一,但,音區(qū)的提高,力度的加強(qiáng) 和調(diào)性,調(diào)式的變化,使B段理所當(dāng)然的成為第 一 部分的高潮.第一句:在f的力度上,從g到 C的上行音階旋律,比A段整體提高了四度,出 現(xiàn)了第一部分的最高點(diǎn)C.緊接著第l3小節(jié)出 現(xiàn)了g小調(diào)的平行大調(diào)降B大調(diào)屬二到主六的進(jìn) 行,正式轉(zhuǎn)人了降B大調(diào).明朗的大調(diào)性色彩與 憂郁的小調(diào)形成對(duì)比.第l8小節(jié)出現(xiàn)了g和聲 小調(diào)的標(biāo)志性音符F,回到了g小調(diào)的屬和弦上.

9、接下來(lái)便在g小調(diào)終止四六和弦到屬和弦的進(jìn)行 中逐步醞釀再現(xiàn)部的進(jìn)人.實(shí)際上B段在第22 小節(jié)時(shí)已經(jīng)半終止了,可是左手聲部并沒(méi)有停頓 下來(lái),而是出現(xiàn)一個(gè)八分音符的g小調(diào)下行音階, 在它還未下行到主音時(shí),右手聲部已經(jīng)開(kāi)始了再 現(xiàn).所以A段的開(kāi)始就是B段半終止在主音上 的解決.這樣的處理讓音樂(lè)變得更緊奏,也使小 節(jié)數(shù)與A段落保持了統(tǒng)一. A段:完全再現(xiàn)了A段材料.不過(guò)段落最后 是終止在G大調(diào)的主和弦上.這個(gè)(第32小節(jié)) 終止同時(shí)也成為下一部分的開(kāi)始,是一個(gè)侵人式 終止,二者為闖入式進(jìn)行.這種緊接似乎直接暗 示了高潮的即將到來(lái). 從第一部分的分析中不難看出,《六月》的旋

10、律進(jìn)行中有一個(gè)較為明顯的特點(diǎn),就是上行進(jìn)行 的音階式旋律.這"水往高處流"的現(xiàn)象在柴科 夫斯基的作品中是極為少見(jiàn)的.在我們的概念 中,上行進(jìn)行往往是一種明快,激情的象征.而這 首曲子的上行旋律卻讓我們感覺(jué)到的是憂傷和恬 ,I,l,,,-,,_, 靜.這又是為什么呢?首先這個(gè)上行旋律是建立 在和聲小調(diào)基礎(chǔ)上的,小調(diào)的旋律使它富于了很 強(qiáng)的抒情性.其次,應(yīng)該是左手的這種具有三拍 子味道的四拍子節(jié)奏型造成的.這種音型使上行 的旋律失去了原有的斗志與活力,而變得悠長(zhǎng)與 徐緩.當(dāng)然,這種上行音階的長(zhǎng)句子,也使<六月 一 船歌》中"水"的形象更為大氣和寬廣.這也與 門

11、德?tīng)査?lt;船歌》的小巧迂回的旋律形成了一種 例3: 對(duì)比. 第二部分:是全曲的高潮部分,是情緒真正展 開(kāi)的階段.在速度,力度,節(jié)奏,織體等方面都與 第一部分形成了強(qiáng)烈的對(duì)比,顯得較為明朗, 開(kāi)闊. C段:調(diào)性為G大調(diào).由上下兩個(gè)并置的樂(lè) 句組成. u 戶 棚 IIr 戶棚I. , ..一IIl,I●一一一II^一_,一 第一句只用了兩個(gè)和弦,即:主和弦和屬和 弦,低音聲部一直是主音到屬音的五度跳進(jìn).織 體由第一部分的分解式變?yōu)楹拖沂?并從后半拍 開(kāi)始進(jìn)人,形成一種激進(jìn)的切分效果.在這看似 簡(jiǎn)單的和聲背景下,左手聲部與右手執(zhí)著的三度 產(chǎn)生碰撞,產(chǎn)

12、生一種復(fù)合性的音響,使音樂(lè)顯示出 一 種動(dòng)力性.使人感覺(jué)到船兒的晃動(dòng)與不穩(wěn)定. 第二句的左手聲部變成了一這種具有旋 律性的,柔和的節(jié)奏音型.它進(jìn)行了多次模進(jìn),產(chǎn) 生一些經(jīng)過(guò)性半音和倚音性半音,形成了較自然 例4: 的和聲華彩樂(lè)句.左手聲部的旋律性節(jié)奏并沒(méi)有 讓人感到一絲的平靜,反而因和弦外音的頻繁出 現(xiàn)而形成的復(fù)雜無(wú)序的和聲,讓人們心里增加了 對(duì)劃船人的幾分擔(dān)憂.右手聲部仍然從小節(jié)的第 二拍開(kāi)始,并在三度的基礎(chǔ)上進(jìn)行八度加厚,音樂(lè) 變得更飽滿更堅(jiān)定.執(zhí)著和勇氣形成一種乘風(fēng)破 浪之勢(shì),在這激進(jìn)的節(jié)奏中也折射出柴科夫斯基 精神世界中積極向上的一面,反映了作者內(nèi)心的 矛

13、盾與斗爭(zhēng). D段:第二部分的第二個(gè)新材料. Il一.r"9≥r, 二 j二?lk?—-●.二h一 這是唯一的一個(gè)3/4拍子樂(lè)段.因?yàn)樗闹? 音主要出現(xiàn)在第二拍上,使3/4拍變得不再輕松, 首次出現(xiàn)的四分音符與跳音,重音的配合,也使音 樂(lè)在顯得格外精致和詼諧的同時(shí)充滿了力量.動(dòng) 機(jī)片斷?的不斷模進(jìn)使音樂(lè)很快進(jìn)人 了高潮.第43小節(jié)進(jìn)人下屬調(diào)的離調(diào),之后回到 G大調(diào)終止四六和弦,屬七和弦,主和弦結(jié)束了第 一 句.第47,48小節(jié)的四次半音模進(jìn),把情緒進(jìn) 一 步推上去,水波的翻滾與人們的勇氣交織著. 第5O,5l小節(jié)在茸的力度上,減七和弦琶音的連 續(xù)進(jìn)行加強(qiáng)了和聲的

14、緊張度,造成戲劇性高潮的 出現(xiàn).這個(gè)開(kāi)放性的樂(lè)段仿佛像洶涌的水波沖向 了廣闊的大海.最后,在一個(gè)休止符上停頓下來(lái), 此時(shí)無(wú)聲勝有聲,在寂靜中期待著第三部分的 到來(lái). 隨后具有屬功能性的反向主題動(dòng)機(jī)片斷形成 一 個(gè)兩小節(jié)的連接句,引出了富于抒情性的第三 部分,高潮點(diǎn)處的激動(dòng)情緒逐步緩和.音樂(lè)恢復(fù) 了平靜,人們又找回了那一份悠緩.自然的進(jìn)人 主功能,自然的進(jìn)人了再現(xiàn)段. 第三部分:再現(xiàn)段與第一部分沒(méi)有明顯的不 同,它的和聲,旋律,小節(jié)數(shù)等都相同. 43 ,-Il,(,J,I\ 例5: -_IT1jl工.一■.=一廣 — /I.2 ? 暑●..-一II

15、Ir■一一lIFJat" 只是左手聲部大都變?yōu)榉纸庑问?這種變形 增加了樂(lè)句間的連貫與綿延,更體現(xiàn)了"水"的形 象特征.同時(shí),第三部分還加強(qiáng)了內(nèi)聲部的復(fù)調(diào) 性處理.第54,55,58,59,74,75,78,79小節(jié)左手 增加了一些先下行后上行的迂回前進(jìn)的旋律,與 右手聲部形成了一種對(duì)比一種呼應(yīng).如果說(shuō):右 手聲部的上行大句子是寬闊的河流,那這迂回的 旋律便是水面上泛起的波浪.這種處理有著較深 的情景融合之感. 尾聲:一種田園般的生活使得浪漫時(shí)期的音 樂(lè)語(yǔ)言比較復(fù)雜和詩(shī)意,也使得那一時(shí)期的尾聲 顯得較長(zhǎng).<六月》就有一個(gè)規(guī)模較大的浪漫性 尾聲,共有l(wèi)6小節(jié),它綜

16、合了全曲的主要材料,起 到總結(jié)整個(gè)樂(lè)曲的作用.第一句,右手的最高聲 部與最低聲部都是下行的g小調(diào)音階,是老柴最 典型的悲嘆式下行音調(diào).與上行的主題材料形成 呼應(yīng),使樂(lè)曲在素材上與情緒上獲得了統(tǒng)一.第 一 ,第二句的連接處回顧了再現(xiàn)段左手的先下后 上的旋律,進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了復(fù)調(diào)性因素.第三句的 節(jié)奏顯然是用了第二部分C段的動(dòng)力型節(jié)奏. 最后的一系列水波般的琶音便是最高潮處的減七 琶音音型.這個(gè)綜合型尾聲在pp的力度上概括 性地結(jié)束了全曲.小船似乎要離我們遠(yuǎn)去,人們 再次看到那令人陶醉的優(yōu)美景色. 克列姆遼夫曾說(shuō)過(guò):<四季》是一幅幅用器樂(lè) 形式描繪出來(lái)的俄羅斯標(biāo)題音樂(lè)

17、風(fēng)景畫(huà).而我相 信每個(gè)人在仔細(xì)聆聽(tīng)<六月》后,一定會(huì)發(fā)現(xiàn)它是 一 幅最美,最浪漫,最感人的精品畫(huà)卷. 參考文獻(xiàn): [1]柴科夫斯基.論音樂(lè)與音樂(lè)家[M].人民音樂(lè)出版社. [2]張洪模.柴科夫斯基[M],花山文學(xué)出版社. AnAnalysisoftheHarmonicsofTchaikovskyS PianoWork,June—Barcarolle ZHANGZhen~nei (Mu~/eCollege,Guizhou,NormalUniversity,Guiyang,Guizhou,550001,Ch/na) Abstract:TchaikovskySpianow

18、ork"June—Barcarolle"isalandscapeofaboatsailinginthefiver.The wholemusicisofacompoundtrilogystylewithanintroductionandepilogue.Thefirstpartisaspecialharmo? nywithafour—beatrhythmfeelingasathreeone.Thetoneprocessingindicatestheauthor~radicalambiva. 1enceandsighandalsothegreatmomentumandquietnessont

19、hesurfaceofthefiver.Thesecondpartisthe climaxofthewhole.AndincontrastwiththefirstpartitiSmoreclearandopeninspeed,intensityandtex. ture.ThethirdpartiSreappearance.AtthetimewhenunityiSstressed.contrastfactorsareadded——the compoundtoneprocessingsuggestspoetryofthemusiclanguageintheRomanticperiod. Keywords:Tchaikovsky;pianoworks;"June—Barcarolle";harmonics;musicanalysis