柴科夫斯基《六月—船歌》創(chuàng)作和演奏分析

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1、柴科夫斯基?六月—船歌?創(chuàng)作和演奏分析 摘要】彼得伊里奇柴可夫斯基是19世紀俄羅斯偉大的作曲家。柴可夫斯基的音樂充滿了生活的氣息。這部?六月—船歌?是柴可夫斯基盛年創(chuàng)作的。他在清新的空氣和醉人的美景之下，創(chuàng)作出了這部動聽的樂律，更加表達出柴可夫斯根本人創(chuàng)作的戲劇性和抒情性。這首曲子分為九十九小節(jié)，是復三部曲式結(jié)構(gòu)，在演奏過程中，需要根據(jù)每個小節(jié)內(nèi)容的特點進行演奏。 【關鍵詞】柴可夫斯基；?六月—船歌?；演奏 中圖分類號：J605文獻標志碼：A文章編號：11007-0125〔2021〕18-0057-02 “柴科夫斯基所創(chuàng)作的作品，雖然不是十分典型的俄羅斯作品形式，但是，他的音樂作品融

2、入了較為豐富的歐洲元素，充分展現(xiàn)出獨具一格的作品形式。〞【1】?六月—船歌?作為鋼琴曲?四季?中受人們歡迎的曲目之一，在演奏作品時一定要對其有一個深刻的了解和理解，同時尋找出能夠讓學生更好地理解曲子的方法，按照作品本身的情感基調(diào)進行演奏。本文將針對該曲目的創(chuàng)作背景和相關演奏時的本卷須知進行簡析。 一、?六月—船歌?創(chuàng)作背景 在19世紀60年代，俄羅斯的民族文化得到了蓬勃的開展，俄國也從封建軍事帝國向現(xiàn)代文明社會過渡，所以這一時期又被稱為“曙光期〞。在這個時期，俄國文藝界異常活潑。“浪漫主義期的鋼琴音樂與詩歌有著千絲萬縷的聯(lián)系，可以說沒有文學和詩歌，也就沒有浪漫主義時期的鋼琴創(chuàng)作。〞【2】在

3、這個時期一個叫做?小說家?的雜志社邀請柴可夫斯基為他們創(chuàng)作一部作品，這部作品需要描寫一年當中12個月不同的生活風貌，展示俄羅斯的整個風土人情。 此時，柴可夫斯基置身于俄羅斯最美的季節(jié)中，他呼吸著新鮮的空氣，眼睛享受著美景，嗅著芬芳的花香，在這種好的環(huán)境下，柴可夫斯基創(chuàng)作出了動聽的旋律，以?六月?作為該首曲子的題目，?船歌?是其中一曲。后來?船歌?成為?四季?中流分最廣泛一首曲目。 這部作品的詞源自于詩人阿普列謝耶夫的作品?六月?，整部曲子蘊含著豐富的自然氣息。第一和第二小節(jié)的速度感把握的恰到好處，像水波漣漪，情感慢慢宣泄，好似霧里看花，而后又慢慢散盡，展現(xiàn)出蔚藍的天地。 二、?六月—船歌

4、?的演奏分析 首先?六月—船歌?需要我們理解以下幾個問題，一是了解作品創(chuàng)作背景。它是?四季?這部作品的一局部。該部作品反映出了一年中12個月不同的生活狀態(tài)，全面描繪了俄羅斯的自然美景，每一個月份搭配著詩人的作品，讓整部音樂魂牽夢繞，無限回味，而?船歌?更是被人們普遍喜愛。二是站在作者的角度思考作品。這部作品之所以耐人尋味，成為經(jīng)典和永恒，是源于柴可夫斯基對國家的熱愛，擁有一顆善良的心，所以作為演奏者，就需要站在這個角度，去充分體會作者的感受，抱著熱愛生活的態(tài)度去處理演奏中的問題。?船歌?通過一種柔美的方式展現(xiàn)出現(xiàn)，不失強有力的和聲支撐，為我們富有詩意的展現(xiàn)出俄羅斯一個普通的夏日夜晚，讓人們充

5、分感受到俄羅斯國度的自然之美。三是對每一段樂曲分析，加深作品理解。?四季?中每一部曲子都加配著詩歌，曲子的曲調(diào)和詩歌內(nèi)容是相互融合的。在演奏這部作品時我們首先要做的就是從心底發(fā)自內(nèi)心的吟唱，以便體會歌曲的意境，同時反復的聆聽作品，以便于能夠去分辨演奏的曲子是否到達了音樂應該有的意境。 除了以上談到的這幾點，下面對?六月—船歌?的演奏進行詳細分析。 〔一〕?六月—船歌?曲式結(jié)構(gòu)分析。這部曲子包含99個小節(jié)，是采用A段a+b+c，B段c+d，A段，尾聲結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)被稱為復三部曲式結(jié)構(gòu)。每一段分別是A段采用單三部曲式結(jié)構(gòu)，B段單二部曲式，A段是對A段的再次表現(xiàn)。在一到六小節(jié)的引子曲式所采用的是

6、樂律小調(diào)的音節(jié)，在左手的G小調(diào)主和弦的襯托下，把所要表達的心思訴說出來。到了7小節(jié)，而后呈示部A段，旋律多為平行大調(diào)離調(diào)，在主調(diào)的主和弦上合攏結(jié)束音樂。接下來看后面局部，到了13節(jié)時，音樂會轉(zhuǎn)到B大調(diào)，色彩比照在此處需要凸顯，隨后轉(zhuǎn)回到主調(diào)，在第二十二小節(jié)用屬和弦結(jié)束。在A部中的a通過侵入方式進行和聲終止，當音樂進入G大調(diào)，中間的C段通過中聲部進入，聲音極具飽滿度，并且活潑感十足。全曲的高潮是在第40小節(jié)到第51小節(jié)之間，音樂向下屬方向離調(diào)，結(jié)束是在段位的重屬導七和弦的開放停止上的。到了A段它是A段的在現(xiàn)階段，所以和A段根本相同。在第56節(jié)時候，作者采用的是對位化和聲織體。到了第92節(jié)時，進入

7、到了作品的尾聲階段，此階段，主和弦和屬和弦交替出現(xiàn)，和聲單一，在這樣的情形下，音樂趨于平靜，到了九十九小節(jié)，在右手琶音的主和弦中結(jié)束全曲。 〔二〕?六月—船歌?旋律形態(tài)研究。以往威尼斯船歌習慣采用6/8拍，但是柴可夫斯基沖破了這種習慣，他根據(jù)民間音樂的風格特點，重新編排和組織了船歌的題材，從而創(chuàng)作出了這首極具俄羅斯風情的船歌。他所采用的是4/4拍子，該拍子表現(xiàn)的相對平緩，回環(huán)的節(jié)拍就像是一條小船在水中隨著船槳有規(guī)律的擺動，表達出了悠遠綿長而憂郁的風格，表達出了俄羅斯人民真摯深厚的情感特點。在演奏作品時首先需要我們?nèi)ド羁痰捏w會作品的主體和所創(chuàng)造出來的已經(jīng)，充分感受它的氣氛，再次通過指尖接觸按鍵

8、來彈出不同的音色，用內(nèi)心對歌曲的理解來控制手指，到達一種音由心生的效果。左手的伴奏聲部表示水波的搖蕩，右手的旋律聲部那么自然地哼出船歌的樂律。 在彈奏時第1小節(jié)和第2小節(jié)要做到沉著不迫，節(jié)奏的動感不強，似微風泛起的漣漪，又仿佛空中緩緩游動的白云，歌聲從心底流出，旋律逐漸趨于明朗，好似撥云而出。 接下來我們來看A段a局部的演奏，首先我們需要控制出三個層次走向，其中最主要的聲部是高聲部，此聲部音樂明朗，演奏時從心底產(chǎn)生吟唱。中聲部的音樂出現(xiàn)的是多為短小精悍的旋律作為補充，與前面提到的高聲部音樂交相照應。最后再來看低聲部，低聲部音樂飽滿厚重，在演奏時需要把控好，中間做好銜接。防止聲音出現(xiàn)斷裂。

9、 到了A段b局部，在第12小節(jié)到第22小節(jié)之間，旋律變得廣闊而悠然。在演奏中同時含有短小的照應旋律，隨著高音的起伏而起伏，在這個階段的演奏中要注意左手流動的伴奏同時照應著短小的旋律伴奏。 該首曲子在中間局部出現(xiàn)了民謠風格的旋律，它和船槳劃動的節(jié)奏相互對應，就像是一個二聲部重唱，左手在低音伴奏時采取和弦切分得方式，給人帶來流動感強的旋律體驗。像是人們在河邊歡快的戲水，接下來風格突變，變得豪放和廣闊。 第84小節(jié)到第86小節(jié)、第89小節(jié)到第90小節(jié)，音樂逐漸變?nèi)?，像是一個人載著船漸漸的遠去，離開人們的視線，展現(xiàn)出一幅寂靜和諧的畫面。曲子也到達尾聲階段，整部曲子有始有終，仿佛讓我們看一幅俄羅斯人

10、在河岸邊嬉戲然后伴隨落日而歸的畫面。 〔三〕?六月—船歌?演奏分析。在第7小節(jié)到第10小節(jié)，聲部逐漸增多，右手旋律聲部逐漸被拉開，音樂慢慢清晰，所以在彈奏時要特別注意指法的正確性，音要彈全彈準，演奏要完整，具備連貫性，聲音的層次要突出出來，充分表現(xiàn)出音樂的感情色彩。 在第22小節(jié)和第31小節(jié)，彈奏時左手旋律要帶上表情，連貫有序的突出音樂的主題，從強音中左手彈奏使之慢慢減弱，右手在弱音中自然而然的流出，雙手之間自如銜接。使得音樂到達升華。引人沉醉。 以上僅針對個別小節(jié)伴奏進行了分析，這首曲子讓我們大家百聽不厭，為了能夠更好地詮釋曲子的內(nèi)涵，希望大家能夠深入的了解作品的內(nèi)涵，加強技法練習，完美呈現(xiàn)出曲子的美。關于該部作品在演奏時的一些技巧和方法，本次僅進行了簡單地分析，希望大家能夠提出更多建議。 參考文獻： 【1】尹雪芳.柴科夫斯基鋼琴作品?六月—船歌?分析[J].當代音樂，2021，〔01〕：77. 【2】程蘊.浪漫主義鋼琴藝術的審美觀照[J].當代音樂，2021，〔22〕：134.