電影臥虎藏龍賞析

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1、 電影《臥虎藏龍》賞析 【內(nèi)容摘要】作為一部有內(nèi)涵的武俠片,《臥虎藏龍》充分體現(xiàn)了導(dǎo)演李安將武戲文 唱這一特點(diǎn)。電影本身除了具有很深的內(nèi)涵外,在人物形象塑造、故事情節(jié)和電影 制作效果上都令人震撼,是集藝術(shù)性、商業(yè)性和娛樂(lè)性于一身的影視大片。文章主 要從人物形象、音畫效果和藝術(shù)風(fēng)格對(duì)電影《臥虎藏龍》藝術(shù)賞析展開思考。 【關(guān)鍵詞】電影《臥虎藏龍》藝術(shù)賞析思考 作為一部比較成功的文化武俠影片,《臥虎藏龍》不僅好看而且耐看。在這部影片拍 攝之初,導(dǎo)演李安就給影片定位為:“豐富的文化,有別于傳統(tǒng)的武俠片”。影片 看上去似乎還是江湖恩怨、英雄兒女情長(zhǎng)等故事情節(jié),但是導(dǎo)演李安卻將文戲武唱, h 廠

2、 i? 11 ■?廠一??? 讓觀眾在一種熟悉的情節(jié)中體驗(yàn)不一樣的武俠文化。在此,筆者主要從影片藝術(shù)角 度對(duì)其進(jìn)行分析。 一、人物形象生動(dòng)、故事情節(jié)曲折 一部?jī)?yōu)秀而又好看的電影,人物形象塑造和故事情節(jié)總是能給觀眾留下深刻的印象。 《臥虎藏龍》正是抓住這一特點(diǎn),提高了影片的質(zhì)量。影片中三位主人公分別是李 慕白、俞秀蓮和玉嬌龍。男主人公李慕白是武當(dāng)劍俠,武藝高超且德高望重,多年 ■ .. I 的江湖生活讓他深深體會(huì)到現(xiàn)實(shí)禮教對(duì)人性的束縛。他向往自由、舒適的自然生活, 并最終退出江湖與自己心愛(ài)的情人安靜地生活著。原本平靜的生活讓突然出現(xiàn)的玉 嬌龍打亂了,自此,男主人公李慕白開始圍繞兩位

3、女主人公而產(chǎn)生一系列的情感波 動(dòng)。李慕白是一位真正的江湖英雄,同時(shí)也是被現(xiàn)實(shí)禮教壓抑的人物,表面上是在 維護(hù)江湖正義,但其內(nèi)心卻處處在逃避傳統(tǒng)禮教的束縛,渴望得到自由。他將自己 的青冥寶劍交出來(lái),是想擺脫束縛追求自由生活的最直接表現(xiàn)。生活中,他最愛(ài)的 人是女主人公之一俞秀蓮,然而,玉嬌龍的出現(xiàn)擾亂了他原本的生活,使他徘徊在 精心整理 精心整理 兩位女主人公之間,內(nèi)心矛盾不已。正是人物之間出現(xiàn)的種種微妙變化和矛盾的性 格,構(gòu)成了影片曲折的故事情節(jié),也最終形成了影片的風(fēng)格。 女主人公俞秀蓮是一位鏢頭,也是江湖上重情重義的人物,其和李慕白關(guān)系若即若 離。玉嬌龍的出現(xiàn)使李慕白和俞秀蓮看到了彼

4、此年輕時(shí)的影子。她生性狂野、任性, 憑直覺(jué)行走江湖。這種率性而又狂野的性格恰恰是李慕白和俞秀蓮沒(méi)有的,也深深 吸引了李慕白,之后才出現(xiàn)那段竹林上的浪漫。 從故事情節(jié)來(lái)看,影片主要抓住人物之間、人物和環(huán)境之間的矛盾展開。李慕白交 出寶劍和俞秀蓮追求自由生活,以及玉嬌龍最后跳崖結(jié)束自己的生命,實(shí)際上都是 反映主人公對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的憎恨,渴望得到一個(gè)自由世界,這也是影片所要表達(dá)的真 正內(nèi)涵。 z廠丨J 7廠一; 二、音畫效果清新脫俗、傳神逼真 -| 1 / \ J f尹、 作為一部?jī)?yōu)秀的電影,除了擁有生動(dòng)的人物形象和曲折的故事情節(jié)外,電影配樂(lè)和 場(chǎng)面的震撼效果也是十分必要的?!杜P虎藏龍》表達(dá)的

5、是一種人物矛盾的心情以及對(duì) 自由生活的向往,但是內(nèi)心的感受觀眾是體會(huì)不到的,只能借助外界的事物表現(xiàn)出 來(lái),讓觀眾能夠看到、聽到。而電影在畫面和聲音表現(xiàn)上,更是體現(xiàn)得淋漓盡致、 傳神逼真。電影中,導(dǎo)演努力營(yíng)造一個(gè)大的空間,且空間是隨著人物的變化而變化, 將次要的道具、建筑刻畫出延伸的空間。為了營(yíng)造具有層次感的空間效果,對(duì)背景 中的背景也做了修飾。比如,戲中最精彩的竹林比武場(chǎng)景,男女主人公在翠綠挺拔 的竹林里巔峰對(duì)決,兩人為了征服彼此各施所能,場(chǎng)面氣勢(shì)恢宏,給觀眾帶來(lái)強(qiáng)大 的視聽效果。影片整體的視覺(jué)效果緊緊抓住了“寫意”特征,用不同的場(chǎng)景塑造人 物形象,視覺(jué)上讓人能夠感覺(jué)到層次分明。 在電影配樂(lè)

6、上,聲音的表現(xiàn)也是非常重要的。人物的對(duì)白、音樂(lè)節(jié)奏和音樂(lè)旋律都 能夠在視覺(jué)上給觀眾帶來(lái)沖擊。影片的主題曲確定了深沉而又憂傷的情調(diào),時(shí)而變 精心整理 精心整理 奏時(shí)而重復(fù)的音樂(lè),充分體現(xiàn)了影片抒情特征。主題曲的音樂(lè)演奏多為傳統(tǒng)的二胡、 笛子、馬頭琴等,體現(xiàn)了具有濃厚的傳統(tǒng)文化色彩。 在《臥虎藏龍》中,除了人物聲音和音樂(lè)聲音外,影片在塑造聲音效果上還有兩個(gè) 特點(diǎn)。其一,影片中的靜音效果。在碧眼狐貍殺死捕快蔡九的場(chǎng)景中,剛開始的時(shí) 候音樂(lè)節(jié)奏很快,重點(diǎn)突出場(chǎng)面驚心動(dòng)魄、殺氣重重。然而,當(dāng)蔡九被殺死之后, 其女兒大叫一聲“爹”之后就鴉雀無(wú)聲,表面上看似無(wú)聲,但無(wú)聲勝有聲。其二, 影片中眾多打斗

7、場(chǎng)面伴有擊鼓聲,營(yíng)造了一種激烈而又緊張的打斗場(chǎng)景。導(dǎo)演對(duì)影 片中聲音的處理,讓觀眾在享受畫面帶來(lái)視覺(jué)沖擊效果的時(shí)候,聽覺(jué)也受到強(qiáng)烈的 震撼,大大提升了影片的觀賞力度。 三、豐富的文化內(nèi)涵、抒情的藝術(shù)風(fēng)格 孑廠"Mi 7 ; __ 《臥虎藏龍》中將傳統(tǒng)文化巧妙地融入到現(xiàn)代生活中,這也是該片所具有的獨(dú)特藝 1 \ 1 L 兀丿 術(shù)風(fēng)格。導(dǎo)演李安巧妙地將中國(guó)傳統(tǒng)的武術(shù)元素融入了山水文化和中國(guó)書法,并貫 穿影片的故事情節(jié)發(fā)展。中國(guó)書法強(qiáng)調(diào)的是柔軟、剛勁,而山水體現(xiàn)的是一種自由 感。針對(duì)這一點(diǎn),可以通過(guò)導(dǎo)演對(duì)三位主人公形象的刻畫看出來(lái)。 片中,李慕白的飾演者周潤(rùn)發(fā),其本身不是武打明星,所

8、以人物形象的刻畫不能通 過(guò)細(xì)節(jié)體現(xiàn),只能通過(guò)整體塑造。片中周潤(rùn)發(fā)身穿長(zhǎng)袍,重點(diǎn)突出整體風(fēng)范,而不 是通過(guò)人物本身細(xì)節(jié)刻畫形象。此外,片中周潤(rùn)發(fā)的舞劍姿勢(shì)也體現(xiàn)出中國(guó)書法中 的剛和柔,一招一式都透露出人物內(nèi)心剛?cè)岵?jì),也間接表達(dá)主人公內(nèi)心空虛的情 感。 俞秀蓮的扮演者楊紫瓊,其被塑造成一位具有正義、俠氣的人物,這是因?yàn)橛捌?要有一種這樣的力量貫穿故事情節(jié)的發(fā)展。因此,導(dǎo)演通過(guò)刻畫她的背景和服飾, 襯托她干凈利落的武功和賢良淑德的性格特征。 玉嬌龍的扮演者章子怡,導(dǎo)演將其塑造成任性而又狂野的形象。玉嬌龍可以說(shuō)是片 精心整理 精心整理 中人物性格最復(fù)雜的一個(gè)角色,也是導(dǎo)演最理想的人物形象塑造。影片最后,玉嬌 龍縱身跳崖,體現(xiàn)了她想要擺脫現(xiàn)實(shí)禮教的束縛, 渴望自由的生活,這也是影片《臥 虎藏龍》所要真正表達(dá)的內(nèi)涵。 綜上所述,影片《臥虎藏龍》講述的是江湖恩怨、兒女情仇,刻畫的是山水自然風(fēng) 光,抒發(fā)的是追求自由生活的情感。導(dǎo)演通過(guò)人物形象、故事情節(jié)和影片內(nèi)涵,讓 觀眾真正體會(huì)到人內(nèi)心深處的“臥虎藏龍”。 參考文獻(xiàn): [1] 孫會(huì)平.李安電影世界初探[D].華中科技大學(xué),2006. [2] 尤國(guó)輝.論李安電影在多重文化背景下的探索[D].河北大學(xué),2007. 精心整理

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