音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè) 肖邦e小調(diào)夜曲

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1、 論文題目： 肖邦e小調(diào)夜曲 Chopins nocturne in e minor 　　 肖邦e小調(diào)夜曲 摘要：肖邦是音樂(lè)史上非常重要的一位作曲家，夜曲是其中極為重要且獨(dú)具特色的作品。浪漫主義大師肖邦一生創(chuàng)作有兩部鋼琴協(xié)奏曲, 其中e 小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲是一部集古典主義與浪漫主義美學(xué)思想于一身的力作。作品在曲式、框架結(jié)構(gòu)以及創(chuàng)作手法上, 均體現(xiàn)出肖邦對(duì)于古典主義的尊崇；但是, 從樂(lè)曲中更多的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與審美思想的體現(xiàn)看來(lái), 作者無(wú)法掩蓋其創(chuàng)作中典型的浪漫主義

2、情懷。本文從古典主義與浪漫主義美學(xué)思想的特點(diǎn)出發(fā), 依次分析第一鋼琴協(xié)奏曲中所體現(xiàn)出的與古典主義和浪漫主義審美取向的一一對(duì)應(yīng)之處, 力圖探求肖邦在創(chuàng)作上的一點(diǎn)共性, 以指導(dǎo)對(duì)此曲的分析與演奏。 關(guān)鍵詞:肖邦；古典主義；浪漫主義；結(jié)構(gòu)形式　 CHOPIN’S NOCTURNE IN E MINOR Abstract: Chopin is a very important one in the history of music composer, nocturne is extremely important and unique works. Romantic master Cho

3、pin life has two piano concertos, of which the first piano concerto in e minor is a collection of classicism and romanticism aesthetic thoughts in a film. Work on the form, structure, and creative technique, reflects Chopin for classical reverence; But, more from the music creation motive and the em

4、bodiment of the aesthetic ideas, the author could not hide the creation of a typical romantic feelings. This paper according to the characteristics of classicism and romanticism aesthetic thoughts, in turn, analysis of that of the first piano concerto with one to one correspondence of classicism and

5、 romanticism aesthetic orientation, tries to explore Chopin at a point on the general character creation, to guide analysis and play this song. Key words: Chopin; Classical; The romantic; Structure form; The text content of 目 錄 引言 5 1 肖邦及他的《e小調(diào)夜曲》 5 2 曲式結(jié)構(gòu)分析 6 3 和聲分析 7

6、 3.1 終止式 7 3.2 和弦外音 7 4 肖邦e小調(diào)夜曲的美學(xué)特征分析 8 總結(jié) 8 參考文獻(xiàn) 9 引言 “夜曲”一詞，源于拉丁語(yǔ)“NOX”，在羅馬時(shí)代有“夜神”之意。夜曲作為一種音樂(lè)體裁首先由愛(ài)爾蘭作曲家約翰?費(fèi)爾德(1782- 1837)所創(chuàng)立，又被稱(chēng)作為“夜想曲”。肖邦早期的夜曲在織體和情調(diào)上都保留了菲爾德的痕跡，但很快就擺脫了這種影響，高貴而不媚俗。本文以肖邦早期創(chuàng)作的《e小調(diào)夜曲》為分析對(duì)象，對(duì)作品進(jìn)行了較為詳盡的分析，以揭示出肖邦早期鋼琴小曲創(chuàng)作的藝術(shù)手法。 1 肖邦及他的《

7、e小調(diào)夜曲》 弗雷德里克?弗朗蘇瓦?肖邦（1810—1849)是波蘭民族杰出的愛(ài)國(guó)主義音樂(lè)家、19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期偉大的作曲家、民族樂(lè)派的奠基人，被世人譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。 《e小調(diào)夜曲》是在肖邦去世后，他的友人朱琳?馮塔納作為遺作于1855年出版的，出版商以作品72號(hào)第一首的名義發(fā)表。《e小調(diào)夜曲》實(shí)際創(chuàng)作作于1827年，那時(shí)肖邦只有十七歲，肖邦對(duì)自己的這首鋼琴小品非常滿(mǎn)意和自豪。 e小調(diào)前奏曲是肖邦作品號(hào)28里 24首前奏曲中的第四首，肖邦本人要求在自己的葬禮上演奏這一曲以及莫扎特的《安魂曲》。整首前奏曲的基調(diào)非常陰沉，盡管除了17至18小節(jié)外全曲的表情記號(hào)都是和“PP”（“PP”出現(xiàn)

8、在結(jié)尾 兩小節(jié)），卻聽(tīng)來(lái)像一個(gè)步伐沉重、茍延殘喘的老人，帶著死亡的氣息。除了小調(diào)本身帶有的陰暗，這種壓抑的氣氛主要來(lái)源于樂(lè)句線(xiàn)條的走向。右手負(fù)責(zé)單聲部主旋律，很難想象這樣動(dòng)聽(tīng)的一首曲目，它的主旋律竟然是大篇幅的兩個(gè)音單調(diào)重復(fù)，而且在曲子的前三分之一部分（1至8小節(jié)）旋律的音域僅限于A到C的小三度之間（除開(kāi)頭第一個(gè)音之外）。讓這單調(diào)旋律變得生動(dòng)富有感情的是左手的和弦變化。左手從頭至尾彈奏的基本上都是不斷變化的八分音符和弦，雖然全曲都處在較為穩(wěn)定的e小調(diào)內(nèi)，沒(méi)有明顯的轉(zhuǎn)調(diào)，左手和聲中豐富的調(diào)外音卻暗示了別的調(diào)性的可能性，表達(dá)了安靜的外表下（右手線(xiàn)條）細(xì)致的內(nèi)心變化。e小調(diào)前奏曲為兩段式，左右手在開(kāi)

9、頭均處在相對(duì)來(lái)說(shuō)較高的中音區(qū)域，接著慢慢向下滑動(dòng)，在第 12小節(jié)，也就是一半的篇幅時(shí)，達(dá)到了一個(gè)低點(diǎn)，接著右手一個(gè)大幅度的上升，在半小節(jié)之內(nèi)又拉回了開(kāi)頭的高度，于是開(kāi)始了后半段（13小節(jié)，與第一段第一小節(jié)相同）。第二段與第一段的形狀基本相似，也是緩慢地向下移動(dòng)，只是在17小節(jié)處 出現(xiàn)了一個(gè)小插曲，兩手均到達(dá)了不論是音域還是音量上的最高點(diǎn)，然而在短短的 一個(gè)小節(jié)后，又恢復(fù)了下行走向，一直持續(xù)到結(jié)尾的最低點(diǎn)。這樣在一首曲目中只下不上的音型安排獨(dú)特少見(jiàn)，營(yíng)造了一種向下墜落、令人沮喪的氣氛；而單薄的主 旋律與變化的低音和聲相結(jié)合，也達(dá)到了描繪孤獨(dú)內(nèi)心獨(dú)白的效果。 陰暗并不是這首曲子的唯一主題，和這

10、一向下的主題形成對(duì)比的是音樂(lè)中暗藏的企圖向上的掙扎、偶然出現(xiàn)的生機(jī)、以及希望破滅的無(wú)奈。 這種復(fù)雜的心情首先體現(xiàn)在上段提到的和聲變化中。在e小調(diào)的框架內(nèi)，不斷出現(xiàn)了對(duì)更加明亮的大調(diào)的探索，以及努力失敗后又回到小調(diào)。例如，第4小節(jié)第三拍的[-G-B—D小7和弦②為D大調(diào)二級(jí)和弦，而到了同一小節(jié)第四拍變?yōu)?E-G--bB-#C,減65和弦③，暗示d小調(diào)。 同樣，到了第5小節(jié)第一拍E-G-A-C 為G大調(diào)的小43和弦，而第三拍的E- #F-A-C為關(guān)系小調(diào)e小調(diào)的半減2和 弦。④在第7小節(jié)出現(xiàn)的D-#F-A-C可 以同時(shí)作為G大調(diào)和g小調(diào)的屬七和弦 ⑤，但右手第四拍的還原B暗示了 G大 調(diào)，這一次

11、大調(diào)暗示延伸了較長(zhǎng)一段時(shí)間，屬七和弦保持了整整一個(gè)小節(jié)，似乎是作曲家看到了一絲希望，然而，第8小 節(jié)G大調(diào)卻沒(méi)有得到持續(xù)，轉(zhuǎn)為了 C大 調(diào)小7和弦（D-F-A-C)，第三拍時(shí)又轉(zhuǎn)為a小調(diào)半減65和弦(D-F-A-B)。這樣 隱藏的大小調(diào)交錯(cuò)貫穿全曲，讓聽(tīng)眾感到在e小調(diào)基礎(chǔ)上似乎總是出現(xiàn)命運(yùn)的轉(zhuǎn)機(jī)，最終卻又恢復(fù)原狀。 和聲調(diào)性暗示加上節(jié)奏變化的配合， 表現(xiàn)得更加生動(dòng)。在開(kāi)頭的六個(gè)小節(jié)中， 右手旋律的節(jié)奏在每一個(gè)小節(jié)內(nèi)都是三拍加一拍的組合，但到了第7小節(jié)——也 就是上面提到的出現(xiàn) G 大調(diào)轉(zhuǎn)機(jī)的地方，最后一拍的四分音符變成了八分附點(diǎn) 加十六分音符，這個(gè)附點(diǎn)產(chǎn)生了一個(gè)向前沖的趨向，和之前四分音符的

12、穩(wěn)定節(jié)奏有 鮮明的對(duì)比。這里的附點(diǎn)給聽(tīng)眾帶來(lái)作曲家睜大雙眼，想要傾身抓住G大調(diào)帶來(lái) 的希望的感受。 另外，曲目中的兩段雖然構(gòu)造相似， 但第二段有一種加速的感覺(jué)，這是因?yàn)榈?二段中左手和聲下降的速度比第一段要快，左手一般兩拍換一次和弦，在第一段 中三個(gè)音里只有一個(gè)聲部每次換和聲時(shí)會(huì)下降一個(gè)半音，而在第二段中出現(xiàn)了兩 個(gè)聲部同時(shí)下降的情況，因此第一段中所有的和聲位置在第二段都提前了，加速的效果蘊(yùn)藏著一種不耐煩的焦躁情緒，似乎是作曲家急于想要找到一條出路。 結(jié)尾的設(shè)計(jì)也很有意思。9-12小節(jié) 與18-20小節(jié)的主旋律線(xiàn)互相對(duì)應(yīng)（只 有節(jié)奏稍有變化），而12小節(jié)是第一段結(jié) 束的地方，因此聽(tīng)眾潛意識(shí)

13、中也會(huì)感到 21小節(jié)是全曲結(jié)束的地方，加上第20小節(jié)里和弦中聲部的E-#D和低聲部持續(xù) 的B是e小調(diào)完全終止⑥前的典型音型，難免讓人期待接下來(lái)第21小節(jié)的第一個(gè) 和弦是e小調(diào)主和弦。可是，肖邦在21 小節(jié)寫(xiě)出的阻礙終止⑦中的C大調(diào)和弦 讓已經(jīng)沉浸在e小調(diào)的悲傷中的聽(tīng)眾眼前一亮，感到也許故事的結(jié)局還會(huì)有另一 種可能性，但第四拍的e小調(diào)半減43和 弦(C-E-#F-A)否定的這個(gè)可能性。在23 小節(jié)肖邦再次和聽(tīng)眾開(kāi)了一個(gè)“玩笑”，這 低音的bB十分反常，整個(gè)和弦暗示了 F大調(diào)或f小調(diào)，這兩個(gè)調(diào)均為降號(hào)調(diào)，在 e小調(diào)升號(hào)調(diào)的曲子中一般不會(huì)出現(xiàn)，也 許可以把他理解為臨死前最后的掙扎，而這個(gè)令人驚奇的和

14、弦后是一段較長(zhǎng)的沉默，最終在較低的音域回到了 e小調(diào)，以完全終止結(jié)束，至此一切希望都成了幻影。在電影中肖邦e小調(diào)前奏曲是《戀戀筆記本》 中女主角Allie經(jīng)常演奏的一首曲子，出現(xiàn)過(guò)兩次。 2 曲式結(jié)構(gòu)分析 肖邦的夜曲多采用三部性的曲式結(jié)構(gòu)，《e小調(diào)夜曲》雖然稍有變化，但整體結(jié)構(gòu)也是A+B+AB的三段曲式形式。 呈示段為復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)，e小調(diào)。（1-9)小節(jié)為第一部分。第一小節(jié)是引子，在e小調(diào)的主和弦上用分解和弦、較弱的力度，為“夜曲”的開(kāi)始做準(zhǔn)備，之后為4+4的方整性結(jié)構(gòu)。（10-22)小節(jié)是結(jié)構(gòu)上的擴(kuò)大重復(fù)，沒(méi)有出現(xiàn)新的材料，大量的臨時(shí)變化音造成調(diào)性的模糊，給人痛苦悲傷的感情效果，仿佛是作

15、者在回憶以前痛苦經(jīng)歷的畫(huà)面，最后以分解和弦的形式結(jié)束在B大調(diào)的主和弦上。 中段為“4+4”的開(kāi)放樂(lè)段。采用對(duì)比性主題，在B大調(diào)上展開(kāi)，似乎進(jìn)入了憂(yōu)郁的沉思。輕柔的幾組雙音，雖然是在大調(diào)上，卻顯示出比呈示段更灰暗的色彩，象是作者心靈話(huà)語(yǔ)的傾訴，以及對(duì)沒(méi)好過(guò)去的回憶。 再現(xiàn)段仍為復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)。從主小調(diào)開(kāi)始，是一個(gè)綜合的動(dòng)力再現(xiàn)，再現(xiàn)段首先對(duì)呈示段進(jìn)行了音響上的豐富，在接近尾聲處又出現(xiàn)了中段的影子，在同主音大調(diào)E大調(diào)上出現(xiàn)，和中段的調(diào)性屬于近關(guān)系調(diào)，這樣前后呼應(yīng)的安排十分巧妙。 3 和聲分析 《e小調(diào)夜曲》中運(yùn)用了大量的低音加上延音踏板，使旋律和伴奏統(tǒng)一結(jié)合在一起，創(chuàng)造出了豐富而新穎的和聲效果

16、，具有一定的戲劇性。 3.1 終止式 終止式的使用風(fēng)格，往往代表著作曲家最本質(zhì)的和聲創(chuàng)作思維。在《e小調(diào)夜曲》中，無(wú)論是段落結(jié)構(gòu)點(diǎn)還是內(nèi)部樂(lè)句結(jié)構(gòu)點(diǎn)上，見(jiàn)到最多的都是屬七到主和弦的典型終止式。在13-15小節(jié)處用了“阻礙進(jìn)行”，也可以理解為從e小調(diào)到C大調(diào)的“離調(diào)”，增加了音樂(lè)的流動(dòng)性。 在第45小節(jié)，我們能清晰地看到經(jīng)K四六到屬七再到主和弦完滿(mǎn)終止并收攏于E大調(diào)這樣的終止式?？梢?jiàn)，在肖邦的創(chuàng)作中，哪怕僅僅是和聲語(yǔ)匯的使用，都時(shí)時(shí)充滿(mǎn)著浪漫主義式的個(gè)性創(chuàng)作激情。第 55小節(jié)是主功能和屬功能的復(fù)合和弦，最后以分解和弦的形式、較弱的力度，緩緩終止于兩小節(jié)的主和弦，結(jié)束全曲。 3.2 和弦外

17、音 在以三度音程關(guān)系構(gòu)成的和聲體系中，和弦外音可以豐富音樂(lè)的和聲色彩，增加旋律的華麗性和音樂(lè)的不穩(wěn)定性，還可以在音樂(lè)的色彩、風(fēng)格、個(gè)性的形成上起到重要的作用。和弦外音可以分為強(qiáng)外音和弱外音兩類(lèi)，強(qiáng)外音包括延留音和倚音等，弱外音包括經(jīng)過(guò)音、輔助音、先現(xiàn)音、換音、自由和弦外音等，還有一種比較特殊的和弦外音持續(xù)音。就本曲而言，常規(guī)的三種和弦外音：輔助音、經(jīng)過(guò)音、延留音作曲家都有涉獵。下行輔助音如第4-5小節(jié)旋律聲部出現(xiàn) 的即音、第10-11小節(jié)旋律聲部出現(xiàn)的即音以及第12-13小節(jié)中音聲部 出現(xiàn)的即音等，上行輔助音如14小節(jié)中音聲部的G音等。在本曲中作 曲家使用最多的是半音輔助音；而經(jīng)過(guò)音的使用更

18、是隨處可見(jiàn)，除了旋律聲部大量使用外，中音聲部也層出不窮，如第4小節(jié)中音聲部的WF和旋律聲部的A;而在延留音的使用上，作曲家也較為自由，或不準(zhǔn)備、或不解決、或延遲解決、或連續(xù)使用，如作品第11小節(jié)旋律聲部的即音、第15小節(jié)旋律聲部出現(xiàn)的C音和37小節(jié)中音聲部出現(xiàn)的B音等屬于延遲解決的延留音。 4 肖邦e小調(diào)夜曲的美學(xué)特征分析 肖邦一生共創(chuàng)作有兩部鋼琴協(xié)奏曲, 皆創(chuàng)作于1830 年前后。e 小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作時(shí)間上是晚于f 小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲的, 只因?yàn)槌霭骓樞虻牟煌环Q(chēng)為“ 第一鋼琴協(xié)奏曲” 。長(zhǎng)期以來(lái)的研究重點(diǎn)多集中于對(duì)f 小調(diào)協(xié)奏曲的分析,普遍認(rèn)為它更能代表肖邦協(xié)奏曲創(chuàng)作成就。通過(guò)

19、對(duì)e 小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲的親身演奏與細(xì)致分析, 逐漸發(fā)現(xiàn)了這部作品中諸多的不平凡之處, 特別是在作品所體現(xiàn)出的美學(xué)思想方面,充分體現(xiàn)出古典主義與浪漫主義獨(dú)特的結(jié)合。 從肖邦e 小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲整體結(jié)構(gòu)的角度來(lái)說(shuō), 這部作品堪稱(chēng)浪漫主義時(shí)代中的古典主義作品。作者采用浪漫主義協(xié)奏曲中并不常見(jiàn)的三樂(lè)章形式, 而且三個(gè)樂(lè)章分別是:第一樂(lè)章, 莊嚴(yán)的快板(Alleg ro maestoso , 每分鐘126), ;第二樂(lè)章, 小廣板(Larghetto , 每分鐘80);第三樂(lè)章, 活板(Vivace , 每分鐘104)。這種“ 快—慢—快” 的古典主義三樂(lè)章形式給予這部浪漫主義作品以“ 對(duì)稱(chēng)” 的

20、古典主義結(jié)構(gòu)美感。而且, 此曲采用古典主義協(xié)奏曲中常用的“ 雙呈示部奏鳴曲式” 。在這種曲式中, 第一呈示部由樂(lè)隊(duì)來(lái)演奏, 預(yù)示著作品中鋼琴部分的主要主題, 第二呈示部由鋼琴來(lái)演奏, 兩個(gè)呈示部在結(jié)構(gòu)功能上屬于對(duì)等的兩部分, 結(jié)構(gòu)上帶有明顯的古典主義的“對(duì)稱(chēng)”感。樂(lè)曲第一樂(lè)章中主部、副部的調(diào)性關(guān)系也采用了具有古典主義“對(duì)立統(tǒng)一”美感的調(diào)性安排。呈示部中, 主部主題建立在陰暗的e 小調(diào)上, 旋律委婉動(dòng)人;副部主題建立在明亮的E大調(diào)上,抒發(fā)著對(duì)美好生活的贊美之意, 從調(diào)性、色彩上都體現(xiàn)出主部與副部的“對(duì)立”。再現(xiàn)部中主部完全重復(fù)呈示部中的主部, 副部轉(zhuǎn)而采用與主部調(diào)號(hào)相同的G 大調(diào), 體現(xiàn)出主部、

21、副部矛盾的解決, 使二者得以“ 統(tǒng)一” , 從而完成古典主義奏鳴曲式中矛盾對(duì)立與矛盾解決的全過(guò)程。 此外, 肖邦在這部協(xié)奏曲的配器中運(yùn)用了完整的管弦樂(lè)隊(duì)的配制;在第二樂(lè)章的101 小節(jié)處加入了獨(dú)立的華彩段落, 而且第三樂(lè)章的四個(gè)插部都有古典協(xié)奏曲華彩式的熱烈情緒;在第三樂(lè)章中充分發(fā)揮鋼琴與樂(lè)隊(duì)各自的特點(diǎn), 真正營(yíng)造出了鋼琴與管弦樂(lè)隊(duì)“ 競(jìng)奏” 的氛圍, 而且第三樂(lè)章中運(yùn)用了回旋曲的形式, 等等。這些都可以充分反映出肖邦在這首樂(lè)曲中清晰的古典主義美學(xué)傾向。 總結(jié) 通過(guò)對(duì)《e小調(diào)夜曲》的分析可以看出：肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作，總是在保持先有的方式方法基礎(chǔ)上，增添自己獨(dú)特的思考和表達(dá)方式。他的藝術(shù)特點(diǎn)是

22、隨想式的、任意的，即使是最小的細(xì)節(jié)也是非常迷人而富于特性。肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作孕育于波蘭民族音樂(lè)沃土之中，他的作品尤其是夜曲無(wú)論從旋律構(gòu)成、節(jié)奏組合、和聲色彩，還是從作品形式、體裁等各方面都散發(fā)出濃郁的波蘭民族音樂(lè)風(fēng)格。他的音樂(lè)無(wú)論在創(chuàng)作技術(shù)還是音樂(lè)表現(xiàn)性上都為后世的音樂(lè)創(chuàng)作做出了積極的貢獻(xiàn)。同時(shí)在沒(méi)學(xué)上也體現(xiàn)了浪漫主義特征。 參考文獻(xiàn) [1] 克列姆遼夫.《肖邦評(píng)傳》.音樂(lè)出版社，1955. [2] 廖乃雄.肖邦[M].人民音樂(lè)出版社，1998. [3] A ?索洛甫磋夫.《肖邦的創(chuàng)作》.人民音樂(lè)出版社，1960. [4] 黃田.肖邦夜曲的藝術(shù)特色[J].藝術(shù)教育，2005

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