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1、門德爾松《威尼斯船歌》（Op.30,No.6）分析報(bào)告
一、這首作品的曲式結(jié)構(gòu)為帶有展開性中旬并完全再現(xiàn)的二段曲式，簡單的
結(jié)構(gòu)圖式如下：
園「1叫+%（軻）+A&+R4+4）+cod%YAt
二、這首作品在結(jié)構(gòu)上除了基礎(chǔ)部分之外，還包含引子、連接和尾聲。
1、引子（1~6）在主調(diào)#f小調(diào)的主持續(xù)上，以半分解和弦為伴奏織體，起到提示速度、調(diào)性以及情緒渲染的作用。開放在主調(diào)的屬和聲上，為呈示段的進(jìn)入
做調(diào)準(zhǔn)備。
2、呈示段（7~22）是個(gè)長為16小節(jié)、并行的二句式方正型收攏性樂段。
⑴上旬（7~14）可以分成兩個(gè)等長的分句，第一分句（7~10）還可分成兩個(gè)等長的樂節(jié)，第二分句不可
2、分，形成綜合句法的樂句，半終止在主調(diào)的屬和弦上。上句的第一分句包含兩種不同的材料，分別是：級(jí)進(jìn)的上行加同音反復(fù)（稱為材料1）和級(jí)進(jìn)的下行（稱為材料2）,見例1。
例1
材料1材料2
第二分旬對(duì)比進(jìn)入，包含了一種新材料一一分解和弦的進(jìn)行（稱為材料3）,
見例2。
例2
⑵下旬（15~22）并行進(jìn)入，與上旬保持相同的節(jié)奏、相同的主題、相同的織體等，改變了終止，完全終止在主調(diào)的主和聲上。上、下旬在終止上形成屬主呼應(yīng)。
3、發(fā)展再現(xiàn)段（23~43）包括展開性的中旬、連接和再現(xiàn)句。
（1）中旬（23~30）是個(gè)展開性中句，展開材料（23~24）來自于呈示段的材
料1（7
3、~8）。與原材料相比，具變化主要體現(xiàn)在：①旋律的進(jìn)行由同音反復(fù)改
換為同音反復(fù)后級(jí)進(jìn)上行；②起始音級(jí)由調(diào)式的中音改換為導(dǎo)音；③旋律的呈
示由“線狀”改換為“帶狀”。在主調(diào)#f小調(diào)上陳述后，通過模進(jìn)離調(diào)至關(guān)系大
調(diào)A大調(diào)（25~26），再上行模進(jìn)并衍展（27~30），最后回到主調(diào)的屬和聲上半
終止。
⑵連接（31~36）使用分解和弦的伴奏音型進(jìn)入，通過高音區(qū)的顫音模擬水
波聲，然后使用下行的材料2導(dǎo)向再現(xiàn)。
⑶再現(xiàn)句（37~43）完全再現(xiàn)呈示段的下句。
4、尾聲（44~55）綜合回顧了全曲的主要材料，先是下行的材料2（44~45），
然后是連接中出現(xiàn)的顫音（46）以及和弦分解的材料3（47），最后又重復(fù)一次，
并作了補(bǔ)充。
三、綜上所述，這首作品使用了帶有展開性中句并完全再現(xiàn)的二段曲式為結(jié)
構(gòu)，帶有提示速度、伴奏音型等方面的引子和總結(jié)全曲的尾聲。值得一提的是，
由于中句的展開比較激烈，所以在中句之后出現(xiàn)了6小節(jié)起著材料轉(zhuǎn)化和情緒過
渡的連接，使得第二段內(nèi)部的銜接極為自然。
門德爾松《威尼斯船歌》賞析
