高中語文 第21課《馬致遠散曲二首》 粵教版選修《唐詩宋詞元散曲選讀》
【雙調【雙調壽陽曲】壽陽曲】 山市晴嵐山市晴嵐 【雙調【雙調撥不斷】撥不斷】 嘆世嘆世學習目標n1. 了解馬致遠的生平經歷、作品風格、創(chuàng)作背景、創(chuàng)作成就以及對后世的影響,充分理解馬致遠散曲的藝術特點。 n2. 領悟馬致遠散曲中所表達的思想情感。 n3. 把握馬致遠散曲的寫作特點。n重點: 把握馬致遠散曲的寫作特點,學習和理解元散曲的鑒賞方法。n難點: 如何理解馬致遠散曲的語言特點和散曲風格。要求:描寫傍晚小山村雨過天要求:描寫傍晚小山村雨過天晴的秀美景色。晴的秀美景色。字數:至少字數:至少150150字字時間:五分鐘。時間:五分鐘。 課前小作文:山村暮霽課前小作文:山村暮霽n馬致遠(約12501321),名不詳,字致遠,號東籬,大都(今北京)人。元憲宗、元世祖時期,有建功立業(yè)的抱負,曾奔走求仕。成宗時期參加“元貞書會”,與藝人為伍進行戲劇活動。曾任江浙省務提舉,后退隱。lnjqizhnshfi雨后空中霧氣雨后天放晴指沒有官職的人版圖、疆域晚霞明雨收天霽王圖霸業(yè)成何用禾黍高低六代宮楸梧遠近千官冢【雙調【雙調壽陽曲】壽陽曲】 山市晴嵐山市晴嵐馬致遠馬致遠比較自己的作品和馬致遠比較自己的作品和馬致遠這支曲子的異同。找出自這支曲子的異同。找出自己作品中寫得比馬致遠更己作品中寫得比馬致遠更好的地方或者找出這支曲好的地方或者找出這支曲中寫得比自己好的地方。中寫得比自己好的地方。提示:注意曲中的意象提示:注意曲中的意象和修辭,學習作者描寫和修辭,學習作者描寫景物的手法景物的手法開句切人題目中的開句切人題目中的“山市山市”?!盎ù寤ù濉敝干交€漫的山村。指山花爛漫的山村?!安莸瓴莸辍敝干揭靶〉曛干揭靶〉? (即即“市市”的 象 征的 象 征 ) ) 。 其 中 的。 其 中 的 “ 外外 ” 和和“西西”,把視野放寬把視野放寬,不只是寫,不只是寫“花村花村”和和“草店草店”本身,而是本身,而是寫更寬闊的自然風光。寫更寬闊的自然風光?!盎ù逋?,草店西花村外,草店西”“晚霞明雨收天霽晚霞明雨收天霽”“晚霞明晚霞明”寫山市上空景象寫山市上空景象一片清新通明,霞光萬丈。一片清新通明,霞光萬丈?!坝晔仗祆V雨收天霽”緊扣題目緊扣題目“晴晴”字字,寫出明麗的晚霞并非一般,寫出明麗的晚霞并非一般之明麗,而是雨過天晴后的通之明麗,而是雨過天晴后的通明透麗。明透麗。 “四圍山一竿殘照里四圍山一竿殘照里”緊接著緊接著“晚霞晚霞”,更更具體具體地寫出夕陽地寫出夕陽與山的一竿之距。與山的一竿之距。 “錦屏風又添鋪翠錦屏風又添鋪翠”山與霧氣山與霧氣( (晴嵐晴嵐) )連成一片,連成一片,使使“錦屏風錦屏風”般的般的“四圍山四圍山色色”鋪翠添碧,更加鮮艷迷鋪翠添碧,更加鮮艷迷人。人。層層描景,使山市晴嵐景象鮮明突出。層層描景,使山市晴嵐景象鮮明突出。此曲題為此曲題為“山市晴嵐山市晴嵐”,從曲中畫面看,作者所寫的是以,從曲中畫面看,作者所寫的是以“山市山市”為背景的為背景的“晴嵐晴嵐”?!盎ù逋?,草店西花村外,草店西”首先展現的是首先展現的是“山市山市”,是鮮花盛放的村莊與商業(yè),是鮮花盛放的村莊與商業(yè)性的草店。第三句性的草店。第三句“晚霞明雨收天霽晚霞明雨收天霽”所寫的是視所寫的是視覺中的山市景象。其中雖有覺中的山市景象。其中雖有雨過天晴的描寫雨過天晴的描寫,但尚,但尚未直接寫晴嵐,只是未直接寫晴嵐,只是為晴嵐的描寫鋪墊為晴嵐的描寫鋪墊。第四句寫。第四句寫殘照中的四圍山色,其中雖有晴嵐在,但未直接寫殘照中的四圍山色,其中雖有晴嵐在,但未直接寫出。直至第五句出。直至第五句“又添鋪翠又添鋪翠”出現,作者才把晴嵐出現,作者才把晴嵐及其造成的景致和盤托出。及其造成的景致和盤托出。以以“又添鋪翠又添鋪翠”這樣的這樣的點睛般句子煞尾點睛般句子煞尾,使,使“山市山市”與與“晴嵐晴嵐”的意象都的意象都鮮明地呈現了出來。鮮明地呈現了出來。整體賞析整體賞析 此曲雖重在寫此曲雖重在寫“晴嵐晴嵐”,但并,但并非只寫晴嵐,還有草店、晚霞、非只寫晴嵐,還有草店、晚霞、酒旗、山色等。酒旗、山色等。真是一筆一景,真是一筆一景,曲中有畫。從這大自然的化工之曲中有畫。從這大自然的化工之美中,見出曲家恬淡平和、向往美中,見出曲家恬淡平和、向往寧靜的心態(tài)。寧靜的心態(tài)。【雙調【雙調清江引】清江引】野興野興 馬致遠 西村日長人事少西村日長人事少,一個新蟬噪一個新蟬噪。 恰待葵花開恰待葵花開,又早,又早蜂兒鬧,高枕上夢隨蜂兒鬧,高枕上夢隨蝶去了蝶去了。賞析賞析 元代前期整個社會就已經變得元代前期整個社會就已經變得腐敗黑暗,馬致遠在半世飄泊腐敗黑暗,馬致遠在半世飄泊之后厭倦了世事,遂生退隱之之后厭倦了世事,遂生退隱之心。這支曲子即是表現他隱居心。這支曲子即是表現他隱居鄉(xiāng)村的村野逸情。在遠離塵囂鄉(xiāng)村的村野逸情。在遠離塵囂的僻遠鄉(xiāng)村,人際關系變得簡的僻遠鄉(xiāng)村,人際關系變得簡單,人與人之間交往的繁瑣俗單,人與人之間交往的繁瑣俗事也少了不少。閑來無事聽蟬事也少了不少。閑來無事聽蟬鳴、看葵花開放,又看前來采鳴、看葵花開放,又看前來采花粉的蜜蜂,高枕而眠進入了花粉的蜜蜂,高枕而眠進入了夢鄉(xiāng)。像莊周夢蝶一樣,作者夢鄉(xiāng)。像莊周夢蝶一樣,作者也在夢中分不清自己和蝶了。也在夢中分不清自己和蝶了。【雙調【雙調壽陽曲】壽陽曲】瀟湘夜雨瀟湘夜雨 馬致遠 漁燈暗,客夢回。漁燈暗,客夢回。一聲聲滴人心碎。一聲聲滴人心碎。 孤舟五更家萬里,孤舟五更家萬里,是離人幾行情淚。是離人幾行情淚。賞析賞析 遠離家鄉(xiāng)的游子在孤舟之中遠離家鄉(xiāng)的游子在孤舟之中被雨聲驚醒,知道自己已離被雨聲驚醒,知道自己已離家千里,陪伴自己的只有那家千里,陪伴自己的只有那盞昏暗的燈。夜雨燈光之中盞昏暗的燈。夜雨燈光之中,游子難以入眠,想到了自,游子難以入眠,想到了自己坎坷的命運,故鄉(xiāng)的親人己坎坷的命運,故鄉(xiāng)的親人,不禁落淚如雨,淚水和船,不禁落淚如雨,淚水和船外連綿不斷的雨水連在了一外連綿不斷的雨水連在了一起。因此,曲子取名起。因此,曲子取名“瀟湘瀟湘夜雨夜雨”是對主客觀情景的統(tǒng)是對主客觀情景的統(tǒng)一。一。【雙調【雙調壽陽曲】壽陽曲】遠浦帆歸遠浦帆歸 馬致遠馬致遠 夕陽下,酒旆閑夕陽下,酒旆閑,兩三航未曾著岸兩三航未曾著岸。 落花水香茅舍晚,落花水香茅舍晚,斷橋頭賣魚人散。斷橋頭賣魚人散。賞析賞析 夕陽西下、百鳥入林,在外勞作夕陽西下、百鳥入林,在外勞作的人也大多回家了。酒店里好像的人也大多回家了。酒店里好像也顯得寧靜閑適,連酒幌子都不也顯得寧靜閑適,連酒幌子都不再飄蕩。一切都慢慢地靜下去,再飄蕩。一切都慢慢地靜下去,黑下去,只有幾只船兒還未曾靠黑下去,只有幾只船兒還未曾靠岸,可能是晚歸的漁船,也可能岸,可能是晚歸的漁船,也可能是趕路的航船,但送來的只有櫓是趕路的航船,但送來的只有櫓聲和燈影。漁人散落的居所沿水聲和燈影。漁人散落的居所沿水分布,空氣里彌滿著花香,連水分布,空氣里彌滿著花香,連水好像也變得香了。當一切都歸于好像也變得香了。當一切都歸于無聲時,小橋流水旁賣魚人也溶無聲時,小橋流水旁賣魚人也溶于夜色之中,一切都浸入了止水于夜色之中,一切都浸入了止水般的恬靜和寧謐。全曲僅用二十般的恬靜和寧謐。全曲僅用二十七個字便寫出了江南漁村的閑適七個字便寫出了江南漁村的閑適生活。生活。歸納馬致遠寫景散曲的特色歸納馬致遠寫景散曲的特色 馬氏的散曲寫得清俊,寫得尖馬氏的散曲寫得清俊,寫得尖新,頗像蘇軾評陶淵明所說的新,頗像蘇軾評陶淵明所說的“外外枯而中膏,似淡而實美枯而中膏,似淡而實美”的作風;的作風;又像以淡墨禿筆作小幅山水,雖寥又像以淡墨禿筆作小幅山水,雖寥寥數筆,而意境無窮。寥數筆,而意境無窮。 ( (鄭振鐸中國俗文學史,作家鄭振鐸中國俗文學史,作家出版社出版社19541954年版年版) )【雙調【雙調撥不斷】撥不斷】 馬致遠討論探究討論探究 問題一問題一、這首小令表現了曲家怎樣的思、這首小令表現了曲家怎樣的思想觀點?想觀點? 問題二問題二、詠史諷今史馬致遠散曲的一大、詠史諷今史馬致遠散曲的一大特色,說說這支曲子是怎樣表現作者的特色,說說這支曲子是怎樣表現作者的嘆世情懷的。嘆世情懷的。 “布衣中,問英雄布衣中,問英雄”曲的開頭即以布衣中人向曲的開頭即以布衣中人向稱王稱霸的稱王稱霸的“英雄英雄”發(fā)問發(fā)問。 “王圖霸業(yè)成何用王圖霸業(yè)成何用”稱王稱霸、建功立業(yè)有什么用處稱王稱霸、建功立業(yè)有什么用處?如果單從這一句看,顯然有虛無如果單從這一句看,顯然有虛無甚至消極的情調,不過,從元代甚至消極的情調,不過,從元代知識分子的地位和心態(tài)看,知識分子的地位和心態(tài)看,這是這是普遍存在的一種對現實的否定。普遍存在的一種對現實的否定。 “禾黍高低六代宮,楸梧禾黍高低六代宮,楸梧遠近千官冢,遠近千官冢,一場惡夢一場惡夢”這兩句出自唐代詩人許渾金陵這兩句出自唐代詩人許渾金陵懷古。意謂:昔日繁華的六代懷古。意謂:昔日繁華的六代宮殿,如今滿目禾黍,且千官的宮殿,如今滿目禾黍,且千官的墳墓都長滿了楸梧。墳墓都長滿了楸梧?!耙粓鰫阂粓鰫簤魤簟保哼@是對這是對“王圖霸業(yè)王圖霸業(yè)”的徹的徹底否定底否定,說那不過是一場噩夢。,說那不過是一場噩夢。 這首小令以前朝歷史為見證,這首小令以前朝歷史為見證,否定功名霸業(yè),表達了對現否定功名霸業(yè),表達了對現實社會的不滿和批判。(作實社會的不滿和批判。(作者思想觀點)者思想觀點) 本曲通過否定在封建社會具有最本曲通過否定在封建社會具有最高地位的高地位的王圖霸業(yè)王圖霸業(yè)”,從而,從而體現對現實功名地位之否定。曲體現對現實功名地位之否定。曲中用中用直接議論直接議論和和化用唐詩化用唐詩來表達來表達這種思想意識。這種思想意識。這支曲子是怎樣表現作者的嘆世這支曲子是怎樣表現作者的嘆世情懷的?情懷的?南呂南呂四塊玉四塊玉紫芝路紫芝路 馬致遠 雁北飛,人北望,雁北飛,人北望,拋閃煞明妃也漢君王。拋閃煞明妃也漢君王。 小單于把盞呀剌剌唱。小單于把盞呀剌剌唱。 青草畔有收酪牛,青草畔有收酪牛,黑河邊有扇尾羊,黑河邊有扇尾羊,他只是思故鄉(xiāng)。他只是思故鄉(xiāng)。 賞析賞析 該曲前四句對比著來描繪漢君王和該曲前四句對比著來描繪漢君王和小單于的不同心情。漢君王思念昭小單于的不同心情。漢君王思念昭君而北望,表現出無限的痛苦與懊君而北望,表現出無限的痛苦與懊悔;小單于則面對昭君舉杯暢飲得悔;小單于則面對昭君舉杯暢飲得意歡唱。作者此種描寫,對前者表意歡唱。作者此種描寫,對前者表現出極大的同情,對后者則帶有民現出極大的同情,對后者則帶有民族意識的憎惡。曲的最后三句是寫族意識的憎惡。曲的最后三句是寫昭君身處異域時對家鄉(xiāng)的思念。正昭君身處異域時對家鄉(xiāng)的思念。正如杜甫詠懷古跡所寫的那樣:如杜甫詠懷古跡所寫的那樣:“畫圖省識春風面,環(huán)佩空歸月夜畫圖省識春風面,環(huán)佩空歸月夜魂。魂。”(元帝只能在畫圖中約略地(元帝只能在畫圖中約略地看識昭君青春的面容,魂靈只有在看識昭君青春的面容,魂靈只有在月夜才能歸來。)這支曲也可以說月夜才能歸來。)這支曲也可以說是和作者的雜劇漢宮秋有著同是和作者的雜劇漢宮秋有著同樣的主題。樣的主題。 南呂南呂四塊玉四塊玉 馬嵬坡馬嵬坡 馬致遠 睡海棠,春將晚。睡海棠,春將晚。 恨不得明皇掌中看恨不得明皇掌中看。 “霓裳霓裳”便是中原患。便是中原患。 不因這玉環(huán)不因這玉環(huán),引起那祿山引起那祿山。 怎知怎知“蜀道難蜀道難”! 賞析賞析 這首曲子借唐玄宗與寵妃這首曲子借唐玄宗與寵妃楊玉環(huán)終日游戲作樂,發(fā)楊玉環(huán)終日游戲作樂,發(fā)出了興亡之嘆。但作品對出了興亡之嘆。但作品對楊玉環(huán)的責備重于玄宗,楊玉環(huán)的責備重于玄宗,表明作者由于歷史觀的局表明作者由于歷史觀的局限,仍有限,仍有“女人禍水女人禍水”的的消極思想。這就減弱了這消極思想。這就減弱了這首詠史詩的份量。但全曲首詠史詩的份量。但全曲造詞清新、暢達自然,后造詞清新、暢達自然,后世流傳甚廣。世流傳甚廣。歸納馬致遠詠史曲的風格歸納馬致遠詠史曲的風格 1)1) 善于用典善于用典2)2) 借古諷今借古諷今
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【雙調【雙調壽陽曲】壽陽曲】 山市晴嵐山市晴嵐 【雙調【雙調撥不斷】撥不斷】 嘆世嘆世學習目標n1. 了解馬致遠的生平經歷、作品風格、創(chuàng)作背景、創(chuàng)作成就以及對后世的影響,充分理解馬致遠散曲的藝術特點。 n2. 領悟馬致遠散曲中所表達的思想情感。 n3. 把握馬致遠散曲的寫作特點。n重點: 把握馬致遠散曲的寫作特點,學習和理解元散曲的鑒賞方法。n難點: 如何理解馬致遠散曲的語言特點和散曲風格。要求:描寫傍晚小山村雨過天要求:描寫傍晚小山村雨過天晴的秀美景色。晴的秀美景色。字數:至少字數:至少150150字字時間:五分鐘。時間:五分鐘。 課前小作文:山村暮霽課前小作文:山村暮霽n馬致遠(約12501321),名不詳,字致遠,號東籬,大都(今北京)人。元憲宗、元世祖時期,有建功立業(yè)的抱負,曾奔走求仕。成宗時期參加“元貞書會”,與藝人為伍進行戲劇活動。曾任江浙省務提舉,后退隱。lnjqizhnshfi雨后空中霧氣雨后天放晴指沒有官職的人版圖、疆域晚霞明雨收天霽王圖霸業(yè)成何用禾黍高低六代宮楸梧遠近千官冢【雙調【雙調壽陽曲】壽陽曲】 山市晴嵐山市晴嵐馬致遠馬致遠比較自己的作品和馬致遠比較自己的作品和馬致遠這支曲子的異同。找出自這支曲子的異同。找出自己作品中寫得比馬致遠更己作品中寫得比馬致遠更好的地方或者找出這支曲好的地方或者找出這支曲中寫得比自己好的地方。中寫得比自己好的地方。提示:注意曲中的意象提示:注意曲中的意象和修辭,學習作者描寫和修辭,學習作者描寫景物的手法景物的手法開句切人題目中的開句切人題目中的“山市山市”。“花村花村”指山花爛漫的山村。指山花爛漫的山村?!安莸瓴莸辍敝干揭靶〉曛干揭靶〉? (即即“市市”的 象 征的 象 征 ) ) 。 其 中 的。 其 中 的 “ 外外 ” 和和“西西”,把視野放寬把視野放寬,不只是寫,不只是寫“花村花村”和和“草店草店”本身,而是本身,而是寫更寬闊的自然風光。寫更寬闊的自然風光?!盎ù逋?,草店西花村外,草店西”“晚霞明雨收天霽晚霞明雨收天霽”“晚霞明晚霞明”寫山市上空景象寫山市上空景象一片清新通明,霞光萬丈。一片清新通明,霞光萬丈?!坝晔仗祆V雨收天霽”緊扣題目緊扣題目“晴晴”字字,寫出明麗的晚霞并非一般,寫出明麗的晚霞并非一般之明麗,而是雨過天晴后的通之明麗,而是雨過天晴后的通明透麗。明透麗。 “四圍山一竿殘照里四圍山一竿殘照里”緊接著緊接著“晚霞晚霞”,更更具體具體地寫出夕陽地寫出夕陽與山的一竿之距。與山的一竿之距。 “錦屏風又添鋪翠錦屏風又添鋪翠”山與霧氣山與霧氣( (晴嵐晴嵐) )連成一片,連成一片,使使“錦屏風錦屏風”般的般的“四圍山四圍山色色”鋪翠添碧,更加鮮艷迷鋪翠添碧,更加鮮艷迷人。人。層層描景,使山市晴嵐景象鮮明突出。層層描景,使山市晴嵐景象鮮明突出。此曲題為此曲題為“山市晴嵐山市晴嵐”,從曲中畫面看,作者所寫的是以,從曲中畫面看,作者所寫的是以“山市山市”為背景的為背景的“晴嵐晴嵐”?!盎ù逋?,草店西花村外,草店西”首先展現的是首先展現的是“山市山市”,是鮮花盛放的村莊與商業(yè),是鮮花盛放的村莊與商業(yè)性的草店。第三句性的草店。第三句“晚霞明雨收天霽晚霞明雨收天霽”所寫的是視所寫的是視覺中的山市景象。其中雖有覺中的山市景象。其中雖有雨過天晴的描寫雨過天晴的描寫,但尚,但尚未直接寫晴嵐,只是未直接寫晴嵐,只是為晴嵐的描寫鋪墊為晴嵐的描寫鋪墊。第四句寫。第四句寫殘照中的四圍山色,其中雖有晴嵐在,但未直接寫殘照中的四圍山色,其中雖有晴嵐在,但未直接寫出。直至第五句出。直至第五句“又添鋪翠又添鋪翠”出現,作者才把晴嵐出現,作者才把晴嵐及其造成的景致和盤托出。及其造成的景致和盤托出。以以“又添鋪翠又添鋪翠”這樣的這樣的點睛般句子煞尾點睛般句子煞尾,使,使“山市山市”與與“晴嵐晴嵐”的意象都的意象都鮮明地呈現了出來。鮮明地呈現了出來。整體賞析整體賞析 此曲雖重在寫此曲雖重在寫“晴嵐晴嵐”,但并,但并非只寫晴嵐,還有草店、晚霞、非只寫晴嵐,還有草店、晚霞、酒旗、山色等。酒旗、山色等。真是一筆一景,真是一筆一景,曲中有畫。從這大自然的化工之曲中有畫。從這大自然的化工之美中,見出曲家恬淡平和、向往美中,見出曲家恬淡平和、向往寧靜的心態(tài)。寧靜的心態(tài)?!倦p調【雙調清江引】清江引】野興野興 馬致遠 西村日長人事少西村日長人事少,一個新蟬噪一個新蟬噪。 恰待葵花開恰待葵花開,又早,又早蜂兒鬧,高枕上夢隨蜂兒鬧,高枕上夢隨蝶去了蝶去了。賞析賞析 元代前期整個社會就已經變得元代前期整個社會就已經變得腐敗黑暗,馬致遠在半世飄泊腐敗黑暗,馬致遠在半世飄泊之后厭倦了世事,遂生退隱之之后厭倦了世事,遂生退隱之心。這支曲子即是表現他隱居心。這支曲子即是表現他隱居鄉(xiāng)村的村野逸情。在遠離塵囂鄉(xiāng)村的村野逸情。在遠離塵囂的僻遠鄉(xiāng)村,人際關系變得簡的僻遠鄉(xiāng)村,人際關系變得簡單,人與人之間交往的繁瑣俗單,人與人之間交往的繁瑣俗事也少了不少。閑來無事聽蟬事也少了不少。閑來無事聽蟬鳴、看葵花開放,又看前來采鳴、看葵花開放,又看前來采花粉的蜜蜂,高枕而眠進入了花粉的蜜蜂,高枕而眠進入了夢鄉(xiāng)。像莊周夢蝶一樣,作者夢鄉(xiāng)。像莊周夢蝶一樣,作者也在夢中分不清自己和蝶了。也在夢中分不清自己和蝶了?!倦p調【雙調壽陽曲】壽陽曲】瀟湘夜雨瀟湘夜雨 馬致遠 漁燈暗,客夢回。漁燈暗,客夢回。一聲聲滴人心碎。一聲聲滴人心碎。 孤舟五更家萬里,孤舟五更家萬里,是離人幾行情淚。是離人幾行情淚。賞析賞析 遠離家鄉(xiāng)的游子在孤舟之中遠離家鄉(xiāng)的游子在孤舟之中被雨聲驚醒,知道自己已離被雨聲驚醒,知道自己已離家千里,陪伴自己的只有那家千里,陪伴自己的只有那盞昏暗的燈。夜雨燈光之中盞昏暗的燈。夜雨燈光之中,游子難以入眠,想到了自,游子難以入眠,想到了自己坎坷的命運,故鄉(xiāng)的親人己坎坷的命運,故鄉(xiāng)的親人,不禁落淚如雨,淚水和船,不禁落淚如雨,淚水和船外連綿不斷的雨水連在了一外連綿不斷的雨水連在了一起。因此,曲子取名起。因此,曲子取名“瀟湘瀟湘夜雨夜雨”是對主客觀情景的統(tǒng)是對主客觀情景的統(tǒng)一。一。【雙調【雙調壽陽曲】壽陽曲】遠浦帆歸遠浦帆歸 馬致遠馬致遠 夕陽下,酒旆閑夕陽下,酒旆閑,兩三航未曾著岸兩三航未曾著岸。 落花水香茅舍晚,落花水香茅舍晚,斷橋頭賣魚人散。斷橋頭賣魚人散。賞析賞析 夕陽西下、百鳥入林,在外勞作夕陽西下、百鳥入林,在外勞作的人也大多回家了。酒店里好像的人也大多回家了。酒店里好像也顯得寧靜閑適,連酒幌子都不也顯得寧靜閑適,連酒幌子都不再飄蕩。一切都慢慢地靜下去,再飄蕩。一切都慢慢地靜下去,黑下去,只有幾只船兒還未曾靠黑下去,只有幾只船兒還未曾靠岸,可能是晚歸的漁船,也可能岸,可能是晚歸的漁船,也可能是趕路的航船,但送來的只有櫓是趕路的航船,但送來的只有櫓聲和燈影。漁人散落的居所沿水聲和燈影。漁人散落的居所沿水分布,空氣里彌滿著花香,連水分布,空氣里彌滿著花香,連水好像也變得香了。當一切都歸于好像也變得香了。當一切都歸于無聲時,小橋流水旁賣魚人也溶無聲時,小橋流水旁賣魚人也溶于夜色之中,一切都浸入了止水于夜色之中,一切都浸入了止水般的恬靜和寧謐。全曲僅用二十般的恬靜和寧謐。全曲僅用二十七個字便寫出了江南漁村的閑適七個字便寫出了江南漁村的閑適生活。生活。歸納馬致遠寫景散曲的特色歸納馬致遠寫景散曲的特色 馬氏的散曲寫得清俊,寫得尖馬氏的散曲寫得清俊,寫得尖新,頗像蘇軾評陶淵明所說的新,頗像蘇軾評陶淵明所說的“外外枯而中膏,似淡而實美枯而中膏,似淡而實美”的作風;的作風;又像以淡墨禿筆作小幅山水,雖寥又像以淡墨禿筆作小幅山水,雖寥寥數筆,而意境無窮。寥數筆,而意境無窮。 ( (鄭振鐸中國俗文學史,作家鄭振鐸中國俗文學史,作家出版社出版社19541954年版年版) )【雙調【雙調撥不斷】撥不斷】 馬致遠討論探究討論探究 問題一問題一、這首小令表現了曲家怎樣的思、這首小令表現了曲家怎樣的思想觀點?想觀點? 問題二問題二、詠史諷今史馬致遠散曲的一大、詠史諷今史馬致遠散曲的一大特色,說說這支曲子是怎樣表現作者的特色,說說這支曲子是怎樣表現作者的嘆世情懷的。嘆世情懷的。 “布衣中,問英雄布衣中,問英雄”曲的開頭即以布衣中人向曲的開頭即以布衣中人向稱王稱霸的稱王稱霸的“英雄英雄”發(fā)問發(fā)問。 “王圖霸業(yè)成何用王圖霸業(yè)成何用”稱王稱霸、建功立業(yè)有什么用處稱王稱霸、建功立業(yè)有什么用處?如果單從這一句看,顯然有虛無如果單從這一句看,顯然有虛無甚至消極的情調,不過,從元代甚至消極的情調,不過,從元代知識分子的地位和心態(tài)看,知識分子的地位和心態(tài)看,這是這是普遍存在的一種對現實的否定。普遍存在的一種對現實的否定。 “禾黍高低六代宮,楸梧禾黍高低六代宮,楸梧遠近千官冢,遠近千官冢,一場惡夢一場惡夢”這兩句出自唐代詩人許渾金陵這兩句出自唐代詩人許渾金陵懷古。意謂:昔日繁華的六代懷古。意謂:昔日繁華的六代宮殿,如今滿目禾黍,且千官的宮殿,如今滿目禾黍,且千官的墳墓都長滿了楸梧。墳墓都長滿了楸梧?!耙粓鰫阂粓鰫簤魤簟保哼@是對這是對“王圖霸業(yè)王圖霸業(yè)”的徹的徹底否定底否定,說那不過是一場噩夢。,說那不過是一場噩夢。 這首小令以前朝歷史為見證,這首小令以前朝歷史為見證,否定功名霸業(yè),表達了對現否定功名霸業(yè),表達了對現實社會的不滿和批判。(作實社會的不滿和批判。(作者思想觀點)者思想觀點) 本曲通過否定在封建社會具有最本曲通過否定在封建社會具有最高地位的高地位的王圖霸業(yè)王圖霸業(yè)”,從而,從而體現對現實功名地位之否定。曲體現對現實功名地位之否定。曲中用中用直接議論直接議論和和化用唐詩化用唐詩來表達來表達這種思想意識。這種思想意識。這支曲子是怎樣表現作者的嘆世這支曲子是怎樣表現作者的嘆世情懷的?情懷的?南呂南呂四塊玉四塊玉紫芝路紫芝路 馬致遠 雁北飛,人北望,雁北飛,人北望,拋閃煞明妃也漢君王。拋閃煞明妃也漢君王。 小單于把盞呀剌剌唱。小單于把盞呀剌剌唱。 青草畔有收酪牛,青草畔有收酪牛,黑河邊有扇尾羊,黑河邊有扇尾羊,他只是思故鄉(xiāng)。他只是思故鄉(xiāng)。 賞析賞析 該曲前四句對比著來描繪漢君王和該曲前四句對比著來描繪漢君王和小單于的不同心情。漢君王思念昭小單于的不同心情。漢君王思念昭君而北望,表現出無限的痛苦與懊君而北望,表現出無限的痛苦與懊悔;小單于則面對昭君舉杯暢飲得悔;小單于則面對昭君舉杯暢飲得意歡唱。作者此種描寫,對前者表意歡唱。作者此種描寫,對前者表現出極大的同情,對后者則帶有民現出極大的同情,對后者則帶有民族意識的憎惡。曲的最后三句是寫族意識的憎惡。曲的最后三句是寫昭君身處異域時對家鄉(xiāng)的思念。正昭君身處異域時對家鄉(xiāng)的思念。正如杜甫詠懷古跡所寫的那樣:如杜甫詠懷古跡所寫的那樣:“畫圖省識春風面,環(huán)佩空歸月夜畫圖省識春風面,環(huán)佩空歸月夜魂?;??!保ㄔ壑荒茉诋媹D中約略地(元帝只能在畫圖中約略地看識昭君青春的面容,魂靈只有在看識昭君青春的面容,魂靈只有在月夜才能歸來。)這支曲也可以說月夜才能歸來。)這支曲也可以說是和作者的雜劇漢宮秋有著同是和作者的雜劇漢宮秋有著同樣的主題。樣的主題。 南呂南呂四塊玉四塊玉 馬嵬坡馬嵬坡 馬致遠 睡海棠,春將晚。睡海棠,春將晚。 恨不得明皇掌中看恨不得明皇掌中看。 “霓裳霓裳”便是中原患。便是中原患。 不因這玉環(huán)不因這玉環(huán),引起那祿山引起那祿山。 怎知怎知“蜀道難蜀道難”! 賞析賞析 這首曲子借唐玄宗與寵妃這首曲子借唐玄宗與寵妃楊玉環(huán)終日游戲作樂,發(fā)楊玉環(huán)終日游戲作樂,發(fā)出了興亡之嘆。但作品對出了興亡之嘆。但作品對楊玉環(huán)的責備重于玄宗,楊玉環(huán)的責備重于玄宗,表明作者由于歷史觀的局表明作者由于歷史觀的局限,仍有限,仍有“女人禍水女人禍水”的的消極思想。這就減弱了這消極思想。這就減弱了這首詠史詩的份量。但全曲首詠史詩的份量。但全曲造詞清新、暢達自然,后造詞清新、暢達自然,后世流傳甚廣。世流傳甚廣。歸納馬致遠詠史曲的風格歸納馬致遠詠史曲的風格 1)1) 善于用典善于用典2)2) 借古諷今借古諷今
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