《高中語(yǔ)文《馬致遠(yuǎn)散曲二首》課件 粵教版選修《唐詩(shī)宋詞元散曲選讀》》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《高中語(yǔ)文《馬致遠(yuǎn)散曲二首》課件 粵教版選修《唐詩(shī)宋詞元散曲選讀》（32頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
1、第四單元聆聽(tīng)元散曲第四單元聆聽(tīng)元散曲馬致遠(yuǎn)散曲二首馬致遠(yuǎn)散曲二首第四單元聆聽(tīng)元散曲第四單元聆聽(tīng)元散曲 過(guò)目不忘 馬致遠(yuǎn)鐵佛寺改名 據(jù)說(shuō)馬致遠(yuǎn)原名視遠(yuǎn)，好學(xué)聰明，小有名氣，為開(kāi)拓前程，欲離家遠(yuǎn)行。行前，他來(lái)到縣城鐵佛寺參拜長(zhǎng)老，說(shuō)：“吾名視遠(yuǎn)，有心求學(xué)，無(wú)奈家貧，無(wú)人指教，求長(zhǎng)老賜名，以促學(xué)業(yè)！”長(zhǎng)老見(jiàn)他氣宇不俗，便教誨說(shuō)：“非淡泊無(wú)以明志，非寧?kù)o無(wú)以致遠(yuǎn)。你生于東籬，志在千里，來(lái)日定成大器，但須牢記，才為民所有，不圖富貴?！瘪R致遠(yuǎn)點(diǎn)頭稱是，從此，將名改成了致遠(yuǎn)。 作者卡片 姓名姓名馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn)字號(hào)稱字號(hào)稱謂謂字千里，號(hào)東籬字千里，號(hào)東籬朝代朝代/生生卒年月卒年月元代元代/約約1250約約132
2、1籍貫籍貫大都大都(今北京今北京)姓名姓名馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn)相關(guān)材相關(guān)材料料元代著名的戲劇家、散曲作家，是元代著名的戲劇家、散曲作家，是“元曲四大元曲四大家家”之一。他從事雜劇創(chuàng)作的時(shí)間很長(zhǎng)，名氣之一。他從事雜劇創(chuàng)作的時(shí)間很長(zhǎng)，名氣也很大，有也很大，有“曲狀元曲狀元”之譽(yù)。他的雜劇作品今之譽(yù)。他的雜劇作品今存漢宮秋薦福碑岳陽(yáng)樓等。他的存漢宮秋薦福碑岳陽(yáng)樓等。他的散曲，聲調(diào)和諧優(yōu)美，語(yǔ)言疏宕豪爽，雅俗兼散曲，聲調(diào)和諧優(yōu)美，語(yǔ)言疏宕豪爽，雅俗兼?zhèn)?。他被推為元曲家第一。散曲有輯本東籬備。他被推為元曲家第一。散曲有輯本東籬樂(lè)府，代表作品有漢宮秋樂(lè)府，代表作品有漢宮秋 背景呈現(xiàn) 雙調(diào)壽陽(yáng)曲山市晴嵐 這是馬致遠(yuǎn)
3、寫(xiě)的八景小令中的一首。據(jù)寄園寄所寄夢(mèng)溪筆談等書(shū)記載，宋代朱迪，以瀟湘風(fēng)景寫(xiě)平遠(yuǎn)山水八景，時(shí)人稱為“瀟湘八景”，或稱“八景”。這八景是：平沙落雁、遠(yuǎn)浦歸帆、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照。馬致遠(yuǎn)所描寫(xiě)的八景的名稱與之完全相同。這首小令在寫(xiě)景中透露出隱逸情致。雨后天放晴雨后天放晴版圖，疆域版圖，疆域泛指農(nóng)作物泛指農(nóng)作物墳?zāi)箟災(zāi)顾膰揭桓蜌堈绽锼膰揭桓蜌堈绽镥\屏風(fēng)又添鋪翠錦屏風(fēng)又添鋪翠禾黍高低六代宮禾黍高低六代宮楸梧遠(yuǎn)近千官冢楸梧遠(yuǎn)近千官冢 1.請(qǐng)賞析“四圍山一竿殘照里，錦屏風(fēng)又添鋪翠”。 名師指津抓住“山”“殘照”“錦屏風(fēng)”“翠”等意象來(lái)賞析這一寫(xiě)景名句。 我的理解：
4、第一句寫(xiě)夕陽(yáng)殘照中的四圍山色，其中雖有晴嵐在，但未直接寫(xiě)出。直至第二句“又添鋪翠”出現(xiàn)，作者才把晴嵐及其造成的景致和盤托出。以“又添鋪翠”這樣的點(diǎn)睛般句子煞尾，使“山市”與“晴嵐”的意象都鮮明地呈現(xiàn)了出來(lái)。 2.請(qǐng)賞析“布衣中，問(wèn)英雄，王圖霸業(yè)成何用？” 名師指津從語(yǔ)句中出現(xiàn)的人物的身份及所問(wèn)的問(wèn)題分析作者所寄寓的情感。 我的理解：曲的開(kāi)頭即以布衣中人向稱王稱霸的“英雄”發(fā)問(wèn)：“王圖霸業(yè)成何用？”如果單從這一句看，顯然有虛無(wú)甚至消極的情調(diào)，不過(guò)，從元代知識(shí)分子的地位和心態(tài)來(lái)看，這是普遍存在的一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的否定。 3.雙調(diào)壽陽(yáng)曲山市晴嵐除重點(diǎn)寫(xiě)“晴嵐”之外，還寫(xiě)了哪些景色？這些景色描寫(xiě)在曲中有何作
5、用？ 名師指津所寫(xiě)景物有花村、草店、晚霞、明雨等，寫(xiě)景的作用主要是用來(lái)表現(xiàn)作者的思想情感。 我的理解：除重點(diǎn)寫(xiě)“晴嵐”外，曲中還寫(xiě)了花村、草店、晚霞、山色等。這些景色共同構(gòu)成一幅井然有序、恬靜清新的“山市晴嵐”圖。這自然之美中，表現(xiàn)出作者恬淡平和、向往寧?kù)o的心態(tài)。 4.雙調(diào)撥不斷表現(xiàn)了作者怎樣的嘆世情懷？ 名師指津主要抓住“成何用”“一場(chǎng)惡夢(mèng)”等詞句，分析作者對(duì)功名利祿的態(tài)度和看法。 我的理解：這支曲子的要旨是否定現(xiàn)實(shí)生活中的功名意識(shí)。在作者眼中，功名之大無(wú)過(guò)王圖霸業(yè)，而王霸之業(yè)、青云地位又有何用呢？不也落得個(gè)殘官禾黍、荒冢楸梧的結(jié)局？從感嘆功名難遂到否定功名霸業(yè)，這應(yīng)該是作者看破紅塵、對(duì)官場(chǎng)
6、失望后的意識(shí)提升。 雙調(diào)壽陽(yáng)曲山市晴嵐 曲中有畫(huà)，視野開(kāi)闊。 馬致遠(yuǎn)描繪了一幅山村晚晴圖，畫(huà)意十足。首兩句寫(xiě)山村的地貌景觀。小山村是山中的一個(gè)集市，花草、房舍構(gòu)成了一幅世外桃源畫(huà)。乍雨乍晴，時(shí)雨時(shí)晴，雨過(guò)天晴，晚霞一抹，空氣新鮮，花草滴露。天上彩霞，地上花草，交相輝映，整個(gè)山村景色明麗，嫵媚動(dòng)人。末尾兩句，夕陽(yáng)殘照，四山環(huán)抱，落日余暉，猶如錦屏風(fēng)，更加蒼翠。 雙調(diào)撥不斷 化用前人名作，詠史諷今。 這首小令化用唐代詩(shī)人許渾名作金陵懷古，但并不拾人牙慧，而是翻出新意，有更多的創(chuàng)造性。許渾原作是由景及情，由登臨之所見(jiàn)，多方渲染，說(shuō)明江山如故而人事已非，最后歸結(jié)到感嘆，他所要表達(dá)的情感含蓄在形象里，讓
7、讀者自己體會(huì)。馬致遠(yuǎn)的新作卻逆轉(zhuǎn)來(lái)，由吊古之情出發(fā)，而且情急語(yǔ)迫，直欲起亡靈于地下而問(wèn)之。不過(guò)，馬致遠(yuǎn)的感慨完全由自己嘴中說(shuō)出。 馬致遠(yuǎn)對(duì)歷史上的帝王將相和功名利祿做了大膽的否定，昔日的繁華只不過(guò)是一時(shí)的罷了，身后的凄涼令人不堪回首。人生如夢(mèng)，繁華如夢(mèng)，盛衰無(wú)常，稱王稱霸者也不過(guò)終成為土灰。作者對(duì)歷史上統(tǒng)治者的今昔對(duì)比，表達(dá)了自己作為下層知識(shí)分子志不得展的失意，同時(shí)對(duì)平民生活的優(yōu)游表示認(rèn)同，透露出隱逸情懷。 馬致遠(yuǎn)是撰寫(xiě)散曲的高手，是元代散曲大家，有“曲狀元”之稱。他的寫(xiě)景作如天凈沙秋思，如詩(shī)如畫(huà)，余韻無(wú)窮。他的嘆世之作也能揮灑淋漓地表達(dá)情性，其他題材的小曲都能給人以美的享受。馬致遠(yuǎn)的散曲，可
8、以給我們的寫(xiě)作以多方面的啟示。 1.聯(lián)想文段 又是黃昏，一天快要結(jié)束了。夕陽(yáng)斜掛在山頭欲落還留，依依不舍地完成了一天的使命。眼前的景色真是滿目凄涼，藤是枯萎的藤，已經(jīng)沒(méi)有了生命。樹(shù)是千年老樹(shù)，颯颯的西風(fēng)在吹著它走向風(fēng)燭殘年。道是荒涼的古道，馬是體弱無(wú)力的瘦馬。飄零在天涯海角的人，面對(duì)如此蕭瑟的景色怎么能不斷腸呢？你看這小橋、流水、人家都是那么安詳，那么靜謐，又是那么溫馨。而我的家鄉(xiāng)、親人卻又離我那么遠(yuǎn)。在這樣的黃昏中，在這樣的古道上，又是這樣蕭瑟的季節(jié)，我是繼續(xù)去追求功名呢，還是去服侍那年老的雙親呢？我自己也不能回答自己，只好滿懷愁緒徘徊在漫漫的古道上了 2.抒情文段 蕭蕭秋風(fēng)。 蕭蕭白發(fā)。
9、蕭蕭秋風(fēng)拂亂蕭蕭白發(fā)，一如蕭然的秋思撥亂蕭然的心弦。 一個(gè)包裹，一匹瘦馬，一雙迷亂的雙眼，剩下的就只有腳下的那條崎嶇小道，以及那伴著小道滋長(zhǎng)的秋思。家，何處是家？ 抬頭放眼，小道曲折，灌木雜草夾道，幾片枯葉飄于天地之間 葉子的家在何處？是樹(shù)椏枝頭，還是枯藤之下？ 若是樹(shù)椏枝頭，那為何又要遠(yuǎn)去枯藤之下化為褐土？ 若是枯藤褐土之中，當(dāng)初又為何苦苦堅(jiān)守枝頭，任秋風(fēng)一再催促而不肯離去？ 枯葉默然，秋風(fēng)不語(yǔ)。 該是黃昏了吧！ 小茅屋已炊煙裊裊。 哪一間茅屋才是自己最后的歸宿？ 哪一位知己才能分擔(dān)內(nèi)心深處的那份凝重？ 哪一畝心田又是自己最后的解答？ 揚(yáng)鞭策馬，踏上千年古道，揀起千年的嘆惜。 情歸何處 越調(diào)
10、天凈沙秋思散文版 邊緣行走 雨后的天空，一片陰霾，毫無(wú)水洗后的清亮與明晰。雨后秋寒倒不言虛。在這秋日的傍晚，我不由得緊蹙眉頭，裹緊身上并不暖和的衣襟。 路在前方，可是何處是盡頭？情歸何處？ 既然無(wú)知無(wú)解，就停下來(lái)吧。在這雨后的黃昏，暫且歇息我疲憊的靈魂。 風(fēng)起，西風(fēng)起了。真的已是深秋。 額前的發(fā)隨風(fēng)起了，隨風(fēng)散了。 枯葉飄零，如蝶似舞，流轉(zhuǎn)在水上，似悲還喜。 落葉歸根，可是樹(shù)也會(huì)老，樹(shù)老了是否也歸塵歸土？在這樣的季節(jié)里卻也止不住他對(duì)綠葉的追求，止不住對(duì)春天的渴盼。 藤已枯，可不改他向上的志向。身已死，不死的是不息的靈魂。 潺潺的溪水，駝背的小橋。時(shí)光的流逝，歷史的變遷，縱是在這鄉(xiāng)間，從此岸到彼
11、岸，你送出去了多少年少和希望？又迎回了幾多衣錦還鄉(xiāng)？ 烏鴉的啼叫，啼醒不盡的情思。是歸巢還是反哺？烏鴉生命的意義在此是否已經(jīng)達(dá)到極致？ 暮色迷離中，炊煙裊裊中，有人家上燈了，那燈可是為晚歸的人兒燃起？朦朧搖曳的燈光里，可有父親的煙霧縹緲、母親牽掛的嘮叨？可有妻子的望眼欲穿、幼兒的稚聲嬌啼？ 路在前方，前方的溫暖不屬于我，我的父母妻兒，我的深情厚誼，為了這一場(chǎng)漂泊，都在我的身后默默佇立。為了這場(chǎng)生命之旅，我將他們靜置心底最溫柔最甜蜜的夢(mèng)鄉(xiāng)里。 西風(fēng)真的起了。馬尾撫上面頰。起身，輕撫這伴我一路漂泊的伴兒，看著漸長(zhǎng)的毛，不覺(jué)有些心酸：馬兒啊，不是我不心疼，是這一路太遙遠(yuǎn)，是心太執(zhí)著 舉步。前方的燈盞
12、依然不屬于我。 什么時(shí)候，才能到達(dá)我的終點(diǎn)？那時(shí)，是否一切又回到了起點(diǎn)？那時(shí)，我是否還能對(duì)這場(chǎng)生命的漂泊無(wú)怨無(wú)悔？是否，心底的溫柔才是我最后的追求？ 賞評(píng)本文是對(duì)馬致遠(yuǎn)作品天凈沙秋思的成功改寫(xiě)，表達(dá)了由秋景勾起的天涯羈旅的思鄉(xiāng)之情。作者在準(zhǔn)確把握原作精髓的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了合理的想象，對(duì)秋景和原作者的濃重鄉(xiāng)愁作了渲染。一連串的疑問(wèn)，淋漓盡致地傳達(dá)了原作者內(nèi)心世界的波瀾。 馬致遠(yuǎn)散曲名句 前村梅花開(kāi)盡，看東風(fēng)桃李爭(zhēng)春。(馬致遠(yuǎn)仙呂青哥兒二月) 滿眼云山畫(huà)圖開(kāi)，清風(fēng)明月還詩(shī)債。(馬致遠(yuǎn)南呂四塊玉恬退) 枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西 下，斷腸人在天涯。(馬致遠(yuǎn)越調(diào)天凈沙秋思) 麗日遲遲簾影篩，燕子來(lái)時(shí)花正開(kāi)。(馬致遠(yuǎn)賞花時(shí)弄花香滿衣) 天教你富，莫太奢，沒(méi)多時(shí)好天良夜。(馬致遠(yuǎn)雙調(diào)夜行船) 名利竭，是非絕。紅塵不向前門惹。(馬致遠(yuǎn)撥不斷) 投至兩處凝眸，盼得一雁橫秋。(馬致遠(yuǎn)漢宮秋) 和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉。(馬致遠(yuǎn)雙調(diào)夜行船秋思)
高中語(yǔ)文《馬致遠(yuǎn)散曲二首》課件 粵教版選修《唐詩(shī)宋詞元散曲選讀》
