高中語(yǔ)文《馬致遠(yuǎn)散曲二首》 粵教版選修《唐詩(shī)宋詞元散曲選讀》

第四單元1 溫馨晨讀 雞聲茅店月，人跡板橋霜2 自主積累 博觀而約取，厚積而薄發(fā)3 合作探究 奇文共欣賞，疑義相與析4 文本拓展 掬水月在手，弄花香滿衣21馬致遠(yuǎn)散曲二首l哲思品悟?qū)嶒?yàn)美國(guó)康奈爾大學(xué)的教授威克做過(guò)一個(gè)實(shí)驗(yàn)，把幾只蜜蜂放進(jìn)一個(gè)平放的瓶中，瓶底向光；蜜蜂們向著光亮不斷碰壁，最后停在光亮的一面，奄奄一息；然后在瓶子里換上幾只蒼蠅，不到幾分鐘，所有的蒼蠅都飛出去了。原因是它們多方嘗試向上、向下、向光、背光，一方不通，立即改變方向，雖然免不了多次碰壁，但最終總會(huì)飛向瓶頸，脫口而出。威克教授由此總結(jié)說(shuō)： “橫沖直撞總比坐以待斃高明得多?！蔽⒏醒裕篲l佳句咀華1 當(dāng)仁不讓于師。論語(yǔ)賞讀：面臨著仁義，就是老師，也不必同他謙讓。闡發(fā)仁義，捍衛(wèi)真理，伸張正義等應(yīng)該做的事，要積極主動(dòng)地去做，絕不能推讓。2 得道多助，失道寡助。孟子賞讀：擁有真理、合乎正義的就能得到更多人的幫助，違背真理、非正義的就很少得到幫助。它告訴我們，真理和正義是不可戰(zhàn)勝的。3富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈。孟子賞讀：富貴不能使他的心惑亂，貧賤不能使他改變節(jié)操，威武不能使他的意志屈服。只有做到了這三點(diǎn)才可以稱得上是大丈夫。 4躬自厚而薄責(zé)于人。論語(yǔ)賞讀：多責(zé)備自己，而少責(zé)備別人。這句話說(shuō)的是要嚴(yán)以律己，寬以待人。嚴(yán)格要求自己，進(jìn)步就快；寬容別人，就會(huì)遠(yuǎn)離怨恨。一、作者視窗馬致遠(yuǎn)(約12501321)，名不詳，字致遠(yuǎn)，號(hào)東籬。元憲宗、元世祖時(shí)期，有建功立業(yè)的抱負(fù)，曾奔走求仕。成宗時(shí)期參加“元貞書會(huì)”，與藝人為伍進(jìn)行戲劇活動(dòng)。曾任江浙省務(wù)提舉，后退隱。馬致遠(yuǎn)是元曲四大家之一。散曲寫得清俊，寫得尖新，頗像蘇軾評(píng)陶淵明所說(shuō)的“外枯而中膏，似淡而實(shí)美”的作風(fēng)；又像以淡墨禿筆作小幅山水，雖寥寥數(shù)筆，而意境無(wú)窮。代表作有天凈沙秋思漢宮秋東籬樂(lè)府等。二、寫作背景【雙調(diào)壽陽(yáng)曲】山市晴嵐這是馬致遠(yuǎn)寫的八景小令中的一首。據(jù)寄園寄所寄、夢(mèng)溪筆談等書記載，宋代朱迪，以瀟湘風(fēng)景寫平遠(yuǎn)山水八景，時(shí)人稱為瀟湘八景，或稱八景。這八景是：平沙落雁、遠(yuǎn)浦帆歸、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照。馬致遠(yuǎn)所描寫的八景的名稱與之完全相同。這首小令在寫景中透露出隱逸情致?！倦p調(diào)撥不斷】這首小令是化用唐代詩(shī)人許渾的名作金陵懷古入曲的，許渾原詩(shī)是這樣的：“玉樹歌殘王氣終，景陽(yáng)兵合戍樓空。松楸遠(yuǎn)近千官冢，禾黍高低六代宮。石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜還風(fēng)。英雄一去豪華盡，惟有青山似洛中?！痹谧髡哐壑?，功名之大無(wú)過(guò)王圖霸業(yè)，而王霸之業(yè)、青云地位又有何用呢？不也落得個(gè)殘官禾黍、荒冢楸梧的結(jié)局？這種從感嘆功名難遂到否定功名霸業(yè)，應(yīng)該是作者看破紅塵、官場(chǎng)失意后的意識(shí)提升。三、基礎(chǔ)梳理1字音識(shí)記(1)晴嵐()(2)天霽()(3)楸梧()(4)官冢()(5)禾黍()(6)霏霏()2詞語(yǔ)釋義(1)山市晴嵐：_(2)晚霞明雨收天霽：_ (3)布衣中：_ (4)王圖霸業(yè)成何用：_ filnjqizhngsh版圖、疆域雨后空中霧氣雨后天放晴指沒(méi)有官職的人3名句背誦(1)花村外，草店西，_。(2)布衣中，問(wèn)英雄，_？(3) _，_，一場(chǎng)惡夢(mèng)。禾黍高低六代宮楸梧遠(yuǎn)近千官冢晚霞明雨收天霽王圖霸業(yè)成何用文本感知1【雙調(diào)壽陽(yáng)曲】山市晴嵐這是一首描寫自然風(fēng)光的小令。通過(guò)描繪一幅色彩絢麗、景色秀美、充滿生機(jī)的山間暮景，表現(xiàn)了大自然的美和作者對(duì)自然的熱愛(ài)之情及恬淡平和、向往寧?kù)o的心態(tài)。2【雙調(diào)撥不斷】以前朝歷史為見(jiàn)證，否定現(xiàn)實(shí)中的功名意識(shí)，反襯“布衣”的優(yōu)游，曲折表達(dá)作者仕途失意的心情。結(jié)構(gòu)圖示否定現(xiàn)實(shí)生活中的功名意識(shí)結(jié)局一、山市晴嵐曲中有畫，視野開闊。除重點(diǎn)寫“晴嵐”之外，曲中還寫了哪些景色？這些景色在曲中有何作用？提示1.還寫了美麗的花草、絢麗的晚霞、夕陽(yáng)殘照、四山環(huán)抱的小村、翠綠的山嶺。2情景交融，明麗的景色是作者所向往的，間接表達(dá)了自己的隱逸情懷。二、詠史諷今是馬致遠(yuǎn)散曲的一大特色。說(shuō)說(shuō)【雙調(diào)撥不斷】怎樣表現(xiàn)了作者的嘆世情懷。提示【雙調(diào)撥不斷】中作者從平民角度看統(tǒng)治者稱王稱霸，說(shuō)他們的霸業(yè)毫無(wú)用處，王宮不過(guò)如同禾黍地一樣荒涼，顯宦墓成為荒涼冢。以“一場(chǎng)惡夢(mèng)”徹底否定統(tǒng)治者，反襯布衣的優(yōu)游情懷，憤世嫉俗之情溢于曲中。師生探究名句品評(píng)(1)花村外，草店西，晚霞明雨收天霽。品評(píng)“花村外”，首句暗點(diǎn)題面中“山”字?！盎ù濉币辉~，點(diǎn)明描寫的是山花爛漫的山村，一個(gè)“外”字，將景物描寫的境界擴(kuò)大，表明此曲著眼點(diǎn)不是山村內(nèi)景，而是山村外景。接著，“草店西”，暗扣題面“市”字，“西”字與前句的“外”字相呼應(yīng)。“晚霞明”將山市上空寫得清新通明，且又點(diǎn)明所寫的是晚晴?！坝晔仗祆V”中“霽”本指雨止，引申為天氣放晴。此句最妙在一“明”字，它恰到好處地表現(xiàn)了雨后放晴給人的視覺(jué)印象和心理感受。下文的描寫則無(wú)不由一“明”字生出，此可謂全曲風(fēng)景描寫之“眼”。(2)四圍山一竿殘照里，錦屏風(fēng)又添鋪翠。品評(píng)將視線進(jìn)一步移向“花村外，草店西”的四周之山。“一竿殘照”本為“一竿照”之意，指夕陽(yáng)距山僅一竿之遙。照應(yīng)上文的“草店”，似亦可指草店上空的一竿酒旗，且與前句“晚霞”巧妙銜接?！板\屏風(fēng)”是對(duì)“四圍山色”的進(jìn)一步描繪。山色青青，在淡淡霧氣中連成一片，再加上夕陽(yáng)晚霞的輝映，就像錦屏風(fēng)立在“花村外，草店西”。(3)王圖霸業(yè)成何用？品評(píng)稱王稱霸、建功立業(yè)有什么用處？詩(shī)人蔑視所謂的布衣中的“英雄”，認(rèn)為他們的王霸事業(yè)，到頭來(lái)不過(guò)是一場(chǎng)惡夢(mèng)而已。(4)禾黍高低六代宮，楸梧遠(yuǎn)近千官冢，一場(chǎng)惡夢(mèng)。品評(píng)千官?gòu)U冢，六代頹宮，掩映于松楸禾黍之中。它是歷史的見(jiàn)證，詩(shī)人對(duì)前朝史事的追憶，以及由此而來(lái)的興廢存亡之感，概由此出?！究键c(diǎn)鏈接】馬致遠(yuǎn)散曲的特點(diǎn)馬致遠(yuǎn)的散曲風(fēng)格典雅清麗、飄逸脫俗，以富有詩(shī)情畫意、情景交融的藝術(shù)特色著稱。 一、寫景狀物疏曠清淡 馬致遠(yuǎn)的散曲中，有不少膾炙人口的作品，其中描寫自然景物最為出色，如著名的小令【越調(diào)天凈沙】秋思，就被譽(yù)為“秋思之祖”，此小令寫得極為出色，描繪景物，敘事寫人，往往三言兩語(yǔ)，就能創(chuàng)造出一幅鮮明的圖景，一個(gè)深遠(yuǎn)的意境。二、嘆世嫉俗放逸宏麗 在馬致遠(yuǎn)的散曲中，嘆世歸隱之作最多，既有“老了棟梁材”、“恨無(wú)上天梯”的失意感慨，又有“白發(fā)勸東籬，西村最好幽棲”的隱逸思想，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文人仕隱交織的矛盾心理和憤世嫉俗的感情。盡管作為元代之主旋律的嘆世歸隱題材有很多人涉及，但沒(méi)有誰(shuí)寫得像馬致遠(yuǎn)那樣淋漓盡致，放逸宏麗，帶有強(qiáng)烈的主觀色彩和鮮明的時(shí)代烙印。這一點(diǎn)由馬致遠(yuǎn)的名、號(hào)可見(jiàn)一斑。馬致遠(yuǎn)的名取義于“寧?kù)o而致遠(yuǎn)”。號(hào)“東籬”，化用陶淵明“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的詩(shī)意，自然也有愿效法陶淵明退隱的意思。他的散曲【南呂四塊玉】恬退即反映了這種思想。三、牢騷之極反為曠達(dá) 政治環(huán)境的變異，使元代文人更加強(qiáng)調(diào)和注重“主觀的意興心緒”，自然景物便成了他們寄托情思、抒寫心曲排遣憂憤的重要途徑。他們把各種矛盾復(fù)雜的感情，都深深地揉進(jìn)了山水情思之中，主觀意緒駕馭著客觀事物，以“有我之境”來(lái)抒寫胸中之逸氣，用“不羈”之筆，抒寫豪曠之情，充分體現(xiàn)了灑脫、清麗的藝術(shù)特點(diǎn)。如【雙調(diào)撥不斷】。馬致遠(yuǎn)的散曲和他雜劇的曲文一樣，充滿強(qiáng)烈的抒情性，滲透著作者強(qiáng)烈的思想感情。他兼有關(guān)漢卿的豪放和王實(shí)甫的文采，文辭典雅清麗，灑脫激揚(yáng)，其作品雅俗皆宜，俗不失之粗，雅不失之趣，真可謂“文而不文，俗而不俗”，隨心所欲，無(wú)不適意。太和正音譜稱“馬東籬之詞，如朝陽(yáng)鳴鳳”，可見(jiàn)馬致遠(yuǎn)散曲藝術(shù)風(fēng)格之一斑。一、延伸閱讀不能違反的“生存法則”1992年我到西藏拍雪巴拉姆的時(shí)候，住在雪巴拉姆居委會(huì)辦公的地方。居委會(huì)大院有一只狗生了11個(gè)小崽兒，我天天喂這個(gè)狗媽媽和狗仔。后來(lái)，我發(fā)現(xiàn)狗媽媽把其中的6只狗仔叼到藏戲團(tuán)食堂的空屋子里，另外的5只她不要了。我覺(jué)得這個(gè)媽媽太殘忍了，也許是她的奶不夠的緣故？我把狗媽媽拋棄的小狗仔一只一只抱回到它們的新家，而且買了奶粉天天喂它們。我對(duì)狗媽媽說(shuō)：你不要把它們都拋棄了，我來(lái)幫你帶。狗媽媽挨個(gè)把我抱回去的小狗舐得干干凈凈，好像有一種失而復(fù)得的內(nèi)疚。過(guò)了一段時(shí)間之后，狗媽媽又開始往外叼小狗仔，而且叼出去的更多，只留下了三四只。我又一只只給她抱回來(lái)，繼續(xù)堅(jiān)持喂小狗仔奶粉。結(jié)果，不幸的事情發(fā)生了，這些小狗一只一只死去，11只小狗死了10只，就剩下1只。這只是最大最黑最漂亮的，大爪子大紅鼻頭，永遠(yuǎn)地露出一半小紅舌頭。狗媽媽知道這些孩子養(yǎng)不活，當(dāng)時(shí)她拋棄一半是為了養(yǎng)活另一半，我一定要把孩子全都強(qiáng)加給她，悲劇就發(fā)生了。我們以為生命應(yīng)該是平等的，實(shí)際上生命生來(lái)就是不平等的。物競(jìng)天擇，適者生存，是不能違反的“生存法則”吧！二、寫法遷移【角度一】詩(shī)歌鑒賞題目：選取文中一首詩(shī)歌，對(duì)其進(jìn)行鑒賞。角度自定，題目自擬。300字左右。【示例】 錦屏風(fēng)又添鋪翠 山市晴嵐一曲所寫的是山村傍晚的美麗風(fēng)光：雨過(guò)天晴，山村映照在落日余暉中；晚霞作襯，霧氣輕飚，四周群山像錦繡屏風(fēng)般的迷人；眼前的草店與村落，與其他景象連成一體，構(gòu)成一幅和諧清新、恬靜秀麗的“山市晴嵐”圖。此曲用簡(jiǎn)練的筆墨，描繪一幅色彩絢麗、景色秀美、充滿生機(jī)的山間暮景，表現(xiàn)了曲家恬淡平和、向往寧?kù)o的心態(tài)。 此曲題為“山市晴嵐”，從曲中畫面看，作者所寫的是以“山市”為背景的“晴嵐”?！盎ù逋?，草店西”首先展現(xiàn)的是“山市”，是鮮花盛放的村莊與商業(yè)性的草店。第三句“晚霞明雨收天霽”所寫的是視覺(jué)中的山市景象。其中雖有雨過(guò)天晴的描寫，但尚未直接寫晴嵐，只是為晴嵐的描寫鋪墊。第四句寫殘照中的四圍山色，其中雖有晴嵐在，但未直接寫出。直至第五句“又添鋪翠”出現(xiàn)，作者才把晴嵐及其造成的景致和盤托出。以“又添鋪翠”這樣的點(diǎn)睛般句子煞尾，使“山市”與“晴嵐”的意象都鮮明地呈現(xiàn)了出來(lái)。 景物描寫中體現(xiàn)了作者的心態(tài)。此曲雖重在寫“晴嵐”，但并非只寫晴嵐，還有草店、晚霞、酒旗、山色等。真是一筆一景，曲中有畫。從這大自然的化工之美中，見(jiàn)出曲家恬淡平和、向往寧?kù)o的心態(tài)。今日站在馬致遠(yuǎn)家鄉(xiāng)的北京西山的韭園靜遠(yuǎn)山房西眺西落坡，極目遠(yuǎn)望，看著山花與市鋪，看著當(dāng)今的花，看著當(dāng)年商鋪的遺跡，方可體會(huì)到這種“山市晴嵐”的情與景?！窘嵌榷孔呓R致遠(yuǎn)題目：請(qǐng)以“走近馬致遠(yuǎn)”為話題，寫一段文字，自擬題目，自選角度。500字左右。【示例】 斷腸碎心的悲曲 青山遮不住悲秋。秋，易使人悲嘆，傷心淚漣漣；秋士悲，秋女怨，九曲回腸的碎心曲，讓人揪心。 馬致遠(yuǎn)的天凈沙秋思被稱為“秋思之祖”。作品內(nèi)容本身，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，普普通通，敘述羈旅漂泊人，時(shí)逢黃昏，感應(yīng)突襲。感而發(fā)，發(fā)而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。 望秋野之悲涼氣氛，“枯藤老樹昏鴉”，荒涼凋謝的蒿草，孤枯敗落的藤枝，蔓纏在飽經(jīng)滄桑的老樹上，時(shí)不交運(yùn)的“昏鴉”，呱呱呱，聲聲催人心魄，把秋日黃昏的氛圍一下子卷入落魄流浪人的心里。 冷冷清清，座落的小橋，似給旅人鋪路，又似讓旅人沉落。路漫漫其修遠(yuǎn)兮，官宦仕途又幾何。零仃的人，綸巾青衫，滿身風(fēng)塵，踽踽獨(dú)行?！傲魉薄叭思摇?，似喜似怨；萬(wàn)里原野，“流水”是意境，“人家”是夙愿，卻難賦深情，一雙哀淡的秋目，拂袖欲斷水，愁緒任橫流。驛站飄失了，殘留的“古道”依然通向天際，功名利祿，仕途失意，難耐凄涼，是是非非，融進(jìn)蕭蕭悲涼的“西風(fēng)”。瘦弱羸馬，馱著書卷，催著旅人，行吧行吧。人生失意常八九，文人的落魄，漂泊的流離，誰(shuí)道世事不唯艱？ 上段三句十八字，九個(gè)名詞連綴成不涂濃墨的書畫，亦無(wú)一個(gè)虛造硬加的詞，不同的景物天衣無(wú)縫地和諧地造化在一起，不得不令人拍案道奇。這種音節(jié)和諧、情景交融、妙含無(wú)限的小令曲，故有“枯藤老樹寫秋思，不許旁人贅一詞”之譽(yù)，的確委實(shí)不過(guò)。 倘若只有這九個(gè)名詞，豈不是遭后人“貽其笑矣”？ 一組組巧妙的結(jié)合，伏著千萬(wàn)思緒惆悵，筆鋒一轉(zhuǎn)，漂泊者的坎坎坷坷、深層的意境，躍然跳出，一幅精美絕倫的古畫浮在眼前！夕陽(yáng)傍斜，“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”，蕭蕭凄凄，無(wú)聲似有聲“斷腸人在天涯”，頓時(shí)令人拊胸掩面哽咽，潸然淚下，淚悲情亦痛，化景為情，情從景出，勾勒出充滿憂傷的旅人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、孤身漂泊的身影。 “悲落葉于勁秋”，秋古來(lái)觸發(fā)深思。光陰如夢(mèng)，往事堪嗟。馬致遠(yuǎn)曾熱衷于功名，但未得志，漂泊二十余載，五十入仕，看不慣黑暗的官場(chǎng)，退而隱居。秋思是他在漂泊旅途時(shí)的作品之一，現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)、憤世，自然而然地流露出對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。飽腹之學(xué)，無(wú)所用之。失意、痛苦、悲涼、孤獨(dú)，一切衷腸，只能用枯禿的筆，痛吐出來(lái)，傾訴出來(lái)。 意深，含蓄無(wú)限，玩味無(wú)窮；調(diào)高，心馳物外，意溢于境。是境，是景，水乳交融，情景映襯；是意，是情，相輔相成，相濟(jì)相生。怪不得王國(guó)維在人間詞話中曰：“文章之妙，亦一言蔽之，有境界而已?！本?，不可不讀；美文，不可不品。一曲秋思，心中隱隱作痛，悲淚欲出。