淺析臥虎藏龍的視聽特色

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1、 淺析《臥虎藏龍》視聽特色 《臥虎藏龍》是安導演第一次拍的武俠片，片量運用中國元素，這也體現(xiàn)了導演的故鄉(xiāng)情結(jié)，雖然是第一次拍武俠片，但好評如潮，可以說獲得了很大的成功，影片不但在國際上獲得了多項大獎，也在武俠片的拍攝手法上有了史無前例的突破。雖然是武俠片，但表現(xiàn)的是人文涵，開創(chuàng)了武俠片的又一先例?！杜P虎藏龍》突破了一般武俠片的構(gòu)架，將文化、藝術(shù)揉與其中，成為一部具有哲學意味中國特色的藝術(shù)片，感情細膩，文化涵深邃，人文色彩濃郁。這也是這部影片的魅力所在。 安雖然在美國生活了很長的時間，但是他對中國文

2、化的欣賞和研究一點也不亞于國的導演們，甚至有比他們更深刻的理解，《臥虎藏龍》就充分顯示了他對中國文化的喜愛，也充分表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的魅力。整個片子無時無刻不透露著強烈的中國傳統(tǒng)文化，整個片子就像一幅中國水墨畫，清新淡雅的感覺。 “有聲有色”的中國特色的美景。影片一開始出現(xiàn)的景象宛如一幅迷人的水墨畫，有山，有水，有橋，有小舟，有中國特色的建筑，再附上中國傳統(tǒng)的音樂旋律做背景，更加的讓人感受到中國文化所蘊含的恬靜與舒適。以這種形式開篇的電影給人心里上的舒適、享受的感覺，仿佛自己置身于此等美景之中。 1：18:11處時，是個漁夫撒網(wǎng)的鏡頭，這讓本來平淡無奇的湖面和樹林因為多了漁夫撒網(wǎng)的點綴馬上

3、靈動起來，青山環(huán)繞，綠水長流，加上郁郁蔥蔥的樹林，還有那一葉扁舟，都是典型的中國風元素，其實這個鏡頭沒有什么特殊的意義，但導演還是做得這么極致，可見導演的用心良苦。 1:35:27時湖水與建筑的對稱構(gòu)圖，還是中國南方特色的建筑，古樸典雅，加上片中人物輕功飛躍湖面，給人如夢如幻的感覺，還有人物的衣服都是白色，白衣翩翩，不僅體現(xiàn)了武俠人物的那種飄逸，也給整個畫面的構(gòu)圖多了幾分的靈動。 緊接著的就是竹林打斗，這也是這個片子的一個亮點，前面說的幾個地方都是固定鏡頭拍攝的，如果說那是靜態(tài)的中國風的風景畫，那這里就是動態(tài)的唯美，鏡頭是以具有中國特色的大片綠色的竹林為背景，加上飄逸的兩個白色的人物的打斗

4、，讓人覺得自己仿佛是在觀賞一部古色古香的中國風畫卷。 導演對影片色彩的把握也是非常用心的，在影像的色彩方面，為了更接近中國水墨畫的感覺，全片的飽和度都不是很高，柔和的影調(diào)主宰了影像的全局。大概是為了體現(xiàn)江湖中處處臥虎藏龍，人心中何嘗不是如此這樣的主題，整部影片幾乎都呈現(xiàn)出青藍的色調(diào)，即使在朗朗晴空的白天，人物的陰暗區(qū)都反射出青色的冷光。《臥虎藏龍》的整體色彩讓人感到很靜，或許藍色和綠色總讓人想到安寧，然而這樣的色彩安排是有一定講究的。因為影片是關(guān)于惡向善，動向靜的回歸，所以善是全片的主題，靜是全片的歸宿。顏色的整體色調(diào)暗示著人物和故事發(fā)展的結(jié)局。 影片還有兩個色調(diào)是很特別的，沙漠里大片的金

5、黃色的色調(diào)和竹林綠色的主色調(diào)。搭配各種中國元素，使鏡頭非常美麗，如詩如畫。沙漠里基本都是大片大片的黃色，大漠，視野遼闊，使人胸襟開展，正是這樣的地方，造就了羅小虎不拘小節(jié)的性格，也造就了他和玉姣龍的一段浪漫愛情。黃色代表青春、可愛，代表每一天的，給人溫心，寧靜的感覺。所以在沙漠里大片黃色的使用，讓玉嬌龍和羅小虎的愛情顯得更加的幸福，也使最后的悲劇結(jié)局顯得更加凄涼。 慕白和玉嬌龍在竹林打斗時則用的是大片的綠色作為背景，大片的竹林，玉嬌龍和慕白穿梭于翠綠當中，色彩干凈、自然，景深有層次，使人頓覺神智清爽，有很好的視覺效果。竹林在中國長期以來被人們賦予象征君子的語言，所以在這里綠色的竹子有君子與文

6、人的道德象征意義。綠色象征著，生命、再生、美好，顯示著力量橫溢的蓬勃生命。兩個人都穿的白色衣服，白色象征著和平、純潔、善良…所以竹林打斗這里也隱喻著本片追求善良和平的思想涵。 導演在幾個主演的服飾顏色方面都做了很精心的安排，可謂是用心良苦。 慕白是正義的化身，是武俠中俠肝義膽的大俠形象，風度翩翩，又有著與世無爭的那份寧靜，片中他是一襲白袍，雖然樸素但也襯托出了他那清心寡欲的處事風格。 俞秀蓮和慕白雖然不是同門，但志同道合，所以俞秀蓮的衣服也偏素雅，以白色為主。 玉嬌龍在片中的性格任性，刁蠻而且是官家小姐，所以在影片中她的衣服是最華麗的，也是最多變的，好像換身衣服就換了個身份，正如她的

7、性格一般，出場時是旗服，她是九門提督的女兒，穿著夜行衣時她是，貝勒府的盜劍賊，沙漠中紅色服飾時，她是羅小虎的愛人，女扮男裝時，她是行走江湖初出茅廬的小魔頭，最后穿著一襲白衣跳崖，好像是醒悟了，也是對自己行為的反思，頓悟。 羅小虎則以紅色的裝束為主，紅色代表熱情，豪邁，蓬勃的生命力，這也體現(xiàn)了羅小虎的性格是那種不拘小節(jié)，和對玉嬌龍感情的那種窮追不舍，其實片中只有羅小虎是那個最本真，心里想要什么就努力去爭取的，慕白和俞秀蓮因為那一紙婚約都壓抑著自己的感情，玉嬌龍也是，只有羅小虎知道自己要什么，并且努力爭取。 碧眼狐貍在片中的服飾顏色也是比較單一的，總是藍色或者青色的衣服，和她的外號相搭配。

8、前面說了這部影片的各種中國風元素的表現(xiàn)，色彩的把握，還有劇中人物服飾的色彩掌握，其實從開始就提到這個片子中體現(xiàn)了中國的人文涵，上面有的地方已經(jīng)穿插著提到過了，下面是對這方面的一個補充。 首先是慕白和俞秀蓮的感情，兩個人都非常欣賞對方，這么多年感情也是日漸深厚，但由于那一紙婚約的束縛，兩個人一直沒能真正的在一起，這應該就是傳說中的柏拉圖式的愛情吧！他們對愛的表達方式也是非常含蓄，在西方，兩個人相愛就要在一起，我愛你我會說出來，但是在這里無論是慕白還是俞秀蓮都沒有向?qū)Ψ椒浅Ｃ鞔_的表達過自己的愛，直到最后慕白要死去時才表達出自己心對俞秀蓮的愛，俞秀蓮也是這時才壓抑不住那種痛心，失去了才珍惜，這也是

9、中國封建思想造成的這種悲劇。導演通過這樣的表達發(fā)人深省。這也是由于中國傳統(tǒng)文化的影響吧，俞秀蓮和玉嬌龍，俞秀蓮在片子中一直是玉嬌龍姐姐的角色，對玉嬌龍真的是處處忍讓，關(guān)心，為其著想，在得知玉嬌龍盜劍后還為其掩飾，這些都是因為她是俞秀蓮，她就是這樣的人，這樣的中國人，重情義，人情味十足，這就是中國的文化；還有慕白，他對玉嬌龍也是一樣，知道她盜劍，沒有責罰，與其交手后更是表現(xiàn)出非常惜才，對她更是一再的寬容，作為中國人，我們很好理解，但是在國外也許他們覺得做事情一定要很有原則，這樣做是不對的，但我們是華夏兒女，這就是我們的傳統(tǒng)，這就是我們傳承了幾千年的文化。 在影片的最后，玉嬌龍到了武當山，山上風

10、光無限，“會當凌絕頂，一覽眾山小” 玉嬌龍上了山，這是對玉嬌龍的肯定，她已經(jīng)覺悟，儼然不是原來的玉嬌龍，她已經(jīng)從思想上脫胎換骨，精神得到了升華，再到后來玉嬌龍?zhí)?，這是她的釋放，也是人性的釋放，這些方面都是悠揚的中國古樸的文化涵。 青冥劍，是這個片子的主要道具，也貫穿了整部片子，使他成為本片的一個線索，在俞秀蓮心里，青冥劍就代表了慕白，所以她不準玉嬌龍碰青冥劍，隱喻著奪劍就是奪慕白的心意識。又因為俞秀蓮知道玉嬌龍與慕白并沒有瓜，所以即使知道是玉嬌龍偷了劍，她也能隱忍并暗示玉嬌龍把劍奉還就萬事大吉，對此事不予追究。 拍攝《臥虎藏龍》導演可謂是“費盡心機”，從最開始劇本的改編，到演員的確定，再到拍攝時色彩的選擇搭配，拍攝場景的選擇，畫面的構(gòu)圖，人物性格的刻畫，服裝的選擇，還有影片音樂的搭配，等等，都做到了幾乎極致，這是一個視聽的盛宴，從畫面到聲音，影片無時無刻都在把中國的元素，中國的文化涵，盡可能多盡可能好的展現(xiàn)出來，雖然有的地方還有缺點，但又有哪個電影是完美的呢？ 6 / 6