《保衛(wèi)黃河》賞析.doc

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保衛(wèi)黃河 ——《黃河大合唱》選曲 1.作品分析 　　《保衛(wèi)黃河》是《黃河大合唱》的第七樂(lè)章。歌曲的齊唱為多樂(lè)句的單樂(lè)段結(jié)構(gòu)，后面采用卡農(nóng)的形式寫(xiě)成輪唱，具有進(jìn)行曲的風(fēng)格。 　　歌曲以躍動(dòng)的、生機(jī)勃勃的音調(diào)，以快速大跳的動(dòng)機(jī)和逐步擴(kuò)張的音型，生動(dòng)地表現(xiàn)了游擊健兒前赴后繼、英勇戰(zhàn)斗，為保衛(wèi)黃河、保衛(wèi)全中國(guó)而奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的壯麗情景。 　　這首歌采用了民間打擊樂(lè)的節(jié)奏和廣東獅子舞音樂(lè)的旋律為素材，從而使歌曲顯得明快、豪放，具有濃郁的民族風(fēng)格。在齊唱之后，采用二部、三部、四部輪唱的形式，形成一種此起彼伏的浩大聲勢(shì)。在輪唱中，“龍格龍格”的襯詞穿插其間，使音樂(lè)顯得富有變化，妙趣橫生。這種藝術(shù)手法，很容易使人聯(lián)想：革命的武裝力量在斗爭(zhēng)中逐步發(fā)展壯大。它猶如黃河的滾滾洪流，勢(shì)不可擋，侵略者必將淹沒(méi)在人民戰(zhàn)爭(zhēng)的汪洋大海之中。在輪唱之后，有一大段器樂(lè)的間奏。它不僅進(jìn)一步渲染了氣氛，刻畫(huà)了形象，還用逐步轉(zhuǎn)調(diào)的方法為歌曲的最后部分做好了充分的準(zhǔn)備。轉(zhuǎn)調(diào)后的合唱，更凸顯了中國(guó)人民誓將侵略者消滅干凈的堅(jiān)強(qiáng)決心。 2.背景材料 《黃河大合唱》作于1939年3月，由光未然(張光年)作詞，冼星海作曲。 　　1938年冬，武漢淪陷后，光未然帶領(lǐng)抗敵演劇三隊(duì)由陜西東渡黃河，到達(dá)山西呂梁山抗日根據(jù)地。途中，光未然親臨險(xiǎn)峽激流、怒濤漩渦、礁石瀑布的險(xiǎn)地，目睹了黃河船夫與驚濤駭浪博戰(zhàn)的情景，聆聽(tīng)了水手們高亢激越、深沉有力的船工號(hào)子……這一切激起了他創(chuàng)作的激情和靈感，一首長(zhǎng)詩(shī)——《黃河吟》應(yīng)運(yùn)而生。1939年，光未然與冼星海在延安相見(jiàn)。在西北旅社的一間窯洞里，演劇隊(duì)舉辦了一個(gè)朗誦會(huì)，光未然親自朗誦了這首長(zhǎng)詩(shī)。冼星海聽(tīng)后，約請(qǐng)光未然將其改成歌詞，并激動(dòng)地表示：“我有把握把它寫(xiě)好?！焙髞?lái)，冼星海夜以繼日地工作，僅用了六天的時(shí)間便譜好了《黃河大合唱》。1939年3月31日脫稿，4月13日在陜北公學(xué)禮堂首演，由鄔析零指揮。這次演出引起巨大反響，很快便傳遍全國(guó)。同年5月11日，為慶祝魯藝成立一周年，由冼星海親自指揮再次演出了《黃河大合唱》。毛澤東同志聽(tīng)后高度地贊揚(yáng)了這次演出。當(dāng)年7月，周恩來(lái)同志聽(tīng)了這部合唱，隨即為星海同志寫(xiě)下了“為抗戰(zhàn)發(fā)出怒吼，為大眾譜出呼聲”的題詞。1941年，星海在蘇聯(lián)又對(duì)《黃河大合唱》進(jìn)行了加工整理，并使之更加完善、理想。 　　《黃河大合唱》以黃河為背景，以群眾歌曲的音調(diào)為基礎(chǔ)，廣泛吸收了民間音樂(lè)的因素，使這部巨著的音樂(lè)語(yǔ)言明快簡(jiǎn)練，通俗易懂。這部合唱生動(dòng)地描繪了中國(guó)人民英勇抗戰(zhàn)的歷史，反映了中國(guó)人民不畏強(qiáng)暴、堅(jiān)強(qiáng)不屈的民族精神，展現(xiàn)了抗戰(zhàn)必勝的前景。這部合唱具有寫(xiě)實(shí)性、史詩(shī)性、交響性的特點(diǎn)，也具有鮮明的民族風(fēng)格和強(qiáng)烈的時(shí)代特點(diǎn)，為我國(guó)現(xiàn)代的音樂(lè)創(chuàng)作提供了典范。 3.作者簡(jiǎn)介 　　冼星海(1905—1945) 作曲家。曾用名黃訓(xùn)、孔宇。廣東番禺人。1905年6月13日生于澳門(mén)，1945年10月30日卒于莫斯科。1920年，先入嶺南大學(xué)附中，后升入大學(xué)預(yù)科，演奏過(guò)小提琴和單簧管，并擔(dān)任過(guò)指揮，在學(xué)習(xí)期間，他做過(guò)打字員、教員，以半工半讀的方式維持生活、保證學(xué)習(xí)。1926年到北京，在國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校選學(xué)小提琴。1928年夏到上海，入國(guó)立音樂(lè)學(xué)院學(xué)小提琴。1929年7月，在院刊上發(fā)表《普通的音樂(lè)》的論文，提出“中國(guó)需求的不是貴族式或私人的音樂(lè)，中國(guó)人所需求的是普遍音樂(lè)”。并認(rèn)為“學(xué)音樂(lè)的人”要“負(fù)起一個(gè)重責(zé)，救起不振的中國(guó)”，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)的民主思想。 　　1930年到法國(guó)巴黎學(xué)習(xí)音樂(lè)，曾先后隨奧別多菲爾、丹第、迪斯卡等學(xué)習(xí)理論作曲。后考入巴黎音樂(lè)院學(xué)習(xí)作曲和指揮。在巴黎的六年中，歷盡艱辛，經(jīng)受了嚴(yán)寒與饑餓的威脅。1935年秋，面對(duì)民族危機(jī)的嚴(yán)重形勢(shì)，他毅然回到祖國(guó)，投身于人民的革命事業(yè)，將全部精力貢獻(xiàn)于抗日救亡運(yùn)動(dòng)。 　　1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，冼星海參加上海話(huà)劇界救亡協(xié)會(huì)戰(zhàn)時(shí)移動(dòng)演劇第二隊(duì)，奔赴各地進(jìn)行抗日宣傳活動(dòng)。1938年春參加了由郭沫若主持的國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳工作，并與張曙共同負(fù)責(zé)抗戰(zhàn)音樂(lè)工作。 　　這期間，他創(chuàng)作了許多抗戰(zhàn)歌曲。如：《保衛(wèi)蘆溝橋》、《游擊軍》、《到敵人后方去》、《在太行山上》等。 　　1938年冬赴延安，任“魯藝”音樂(lè)系主任。1939年6月加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1940年5月為參加電影配樂(lè)工作離開(kāi)延安去蘇聯(lián)。因長(zhǎng)期積勞成疾，1945年10月30日病逝于莫斯科克里姆林宮醫(yī)院。噩耗傳到延安，毛澤東同志在悼念他的挽幛上親筆寫(xiě)下了“為人民的音樂(lè)家冼星海同志致哀”的題詞。 　　在冼星海短短的一生中，共作歌曲數(shù)百首，大合唱4部、歌劇1部、交響曲2部、管弦樂(lè)組曲4部、狂想曲1部以及小提琴、鋼琴等器樂(lè)獨(dú)奏曲、重奏曲多首。數(shù)量多、影響廣的是群眾歌曲，其中有進(jìn)行曲體裁的《救國(guó)軍歌》、《青年進(jìn)行曲》、《保衛(wèi)蘆溝橋》、《到敵人后方去》；抒情性與鼓動(dòng)性為一體的《在太行山上》、《游擊軍》和《反攻》等。他堅(jiān)持走與人民群眾相結(jié)合的創(chuàng)作道路。進(jìn)一步鞏固和發(fā)展了聶耳同志的革命音樂(lè)傳統(tǒng)，通過(guò)廣泛的題材和體裁，創(chuàng)作了許多鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象，反映了20世紀(jì)三 四十年代中國(guó)人民為拯救民族危亡所進(jìn)行的偉大的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)歷史現(xiàn)實(shí)。他為我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)樹(shù)立了光輝的榜樣，無(wú)愧是我國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)音樂(lè)的先驅(qū)者和奠基人，是人民所熱愛(ài)的音樂(lè)家。 《黃河大合唱》曲目 第一樂(lè)章：《黃河船夫曲》（混聲合唱） 第二樂(lè)章：《黃河頌》（男高音或男中音獨(dú)唱） 第三樂(lè)章：《黃河之水天上來(lái)》（配樂(lè)詩(shī)朗誦，三弦伴奏） 第四樂(lè)章：《黃水謠》（女聲二部合唱，原稿為齊唱） 第五樂(lè)章：《河邊對(duì)口曲》（男聲二重唱及混聲合唱，原稿是男聲對(duì)唱） 第六樂(lè)章：《黃河怨》（女高音獨(dú)唱，音樂(lè)會(huì)上常按修訂稿加入女聲三部伴唱） 第七樂(lè)章：《保衛(wèi)黃河》（輪唱） 第八樂(lè)章：《怒吼吧，黃河》（混聲合唱）[ 《保衛(wèi)黃河》（朗誦詞） 但是， 中華民族的兒女啊， 誰(shuí)愿意像豬羊一般， 任人宰割？ 我們要抱定必勝的決心， 保衛(wèi)黃河！ 保衛(wèi)華北！ 保衛(wèi)全中國(guó)！