《平面構成》PPT課件.ppt

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平面構成 引子 1 什么是構成 構成 又稱為 形態(tài)構成 是區(qū)別于傳統(tǒng)造型藝術的造型理念和造型思維的全新造型方法和藝術表現(xiàn)形式 包括平面構成 色彩構成和立體構成三部分 形態(tài)構成 主要依賴于藝術的抽象思維和科學的理性思維 依賴于豐富想象力和敏銳的觀察力 從形態(tài)的內(nèi)在組織結(jié)構以及形態(tài)與形態(tài)之間的諸多要素關系中 找到某種偶然性和必然性 從而創(chuàng)造出新形態(tài) 形態(tài)構成的主要方法和基本過程是 觀察 分析 聯(lián)想 抽象 模仿 拆解 重構 2 學習的方法掌握有效的觀察方法 整體 局部 宏觀 微觀 綜合 對比 聯(lián)想 等等 培養(yǎng)創(chuàng)新思維 充分運用發(fā)散思維 聚斂思維 逆向思維 直覺思維 邏輯思維等思維方法 反規(guī)則 破習慣 重獨創(chuàng) 強個性 等等 擴寬學習路徑 向大自然學習 善于觀察 善于思考 善于發(fā)現(xiàn) 巧妙模仿和衍生 使用新材料 發(fā)展新技術 探索新方法 第一章平面構成的基本知識 第一節(jié)平面構成的基本含義平面構成是現(xiàn)代形態(tài)構成學的三個組成部分之一 也是研習設計的重要基礎 平面構成是視覺元素在二維平面上 按照美的視覺法則和力學原理 進行編排和組合 它是以理性思考和邏輯推理來創(chuàng)造形象并研究形象與形象之間的排列的方法 是理性與感性相結(jié)合的抽象造型活動 平面構成的基本元素 概念元素和視覺元素1 概念元素 點 線 面排除了實際材料的物質(zhì)特性而抽象化了的點 線 面是平面構成的概念元素 概念元素之間通過一定的方式可以相互轉(zhuǎn)化 它們之間的劃分是相對的 是根據(jù)形態(tài)之間即時的空間距離和面積大小關系以及人對形態(tài)的主觀感受而決定的 2 視覺元素 形狀 色彩 肌理 位置 方向 面積 距離 數(shù)量 形狀 形的輪廓外表 比如方 圓 三角 等 色彩 紅 黃 藍 黑 白 灰 等 肌理 形的表面紋理 如粗糙 柔滑 平坦 凹凸等 位置 上 下 左 右 等 方向 東 西 南 北 中 等 面積 大 小 距離 遠 近 數(shù)量 多 少 平面構成的元素 點 1 點的概念形態(tài)構成意義上的點不是只有位置沒有大小的抽象數(shù)學概念 它有具體的形狀 面積 色彩 肌理 材質(zhì)等 在平面構成中 點的概念是相對的 它在對比中存在 通過比較來顯示 例如 同一個圓的形象 在小的框架里顯得大 在巨大的框架里就會顯得小 因此 點的概念是由相互比較的相對關系決定的 如右圖所示 點在空間中表示位置 是構成的最小單位 2 點的判斷當一個形與其周圍的形相比相對較小時 它就可以看成是一個點 點可用來標記 一條線的兩端 兩條線的交點 體塊上的角點 一個范圍的中心 點的形狀 各種形狀的點 當其較小時 都可看成是點 一個廣場中心的紀念碑可看成是這個范圍內(nèi)的一個點 a 實的點 相對虛的點而言 平面中作為圖形的點 立體中較小的實塊都是實點 b 虛的點 指平面構成的圖底轉(zhuǎn)換而形成的點 立體構成中實塊的虛空處理較小時 也可以看成虛的點 3 點的形態(tài) 作用和性格 d 面化的點 一定數(shù)量的點在一定范圍內(nèi)密布就具有了面的感覺 c 線化的點 距離較近的點 呈線狀排列時 間隔之間似乎有了引力 點的感覺弱化 變成了線的感覺 點在多數(shù)時候被認為是小的 并且還是圓的 實際上這是一種錯覺 現(xiàn)實中的點是各種各樣的 點整體分為規(guī)則點和不規(guī)則點兩類 規(guī)則點是指嚴謹有序的圓點 方點 三角點 不規(guī)則的點是指那些自由隨意的點 點的形態(tài) 自然界中的任何形態(tài) 只要縮小到一定程度 都能夠產(chǎn)生不同形態(tài)的點 如右圖所示 點是視覺中心 也是力的中心 當畫面上有一個點的時候 人們的視線就集中在這個點上 商品廣告中的商標 就是起到點的作用 按照這一原理 在設計時將商標放在較寬闊的空間中 不僅發(fā)揮其占據(jù)空間的作用 而且還會更加突出商標的形象 中國花鳥畫的章法中 在大片的空白處往往要加上兩只蝴蝶或蜜蜂 這樣會使畫面感到充實 并且 更能顯示出畫面的空間感 單獨的點本身沒有上下左右的連續(xù)性和指向性 但是它有點睛的作用 能夠產(chǎn)生積聚視線的效果 當單個的點在畫面中的位置不同產(chǎn)生心理感受也是不同的 居中會有平靜 集中感 偏上時會有不穩(wěn)定感 形成自上而下的視覺流程 位置偏下時 畫面會產(chǎn)生安定的感覺 但容易被人們忽略 位于畫面三分之二偏上的位置時 最易吸引人們的觀察力和注意力 如果當畫面中又兩個同樣大小的點 并各自有它的位置的時候 它的張力作用就表現(xiàn)在連接這兩個點的視線上 既在視覺心理上產(chǎn)生連續(xù)的效果 當兩點大小不同時 大的點首先引起人們的注意 但是視線會逐漸從大的點移向小的點 最后集中到小的點上 越小的點積聚力越強 當空間中有三個點并在三個方向上平均散開的時候 點的視覺作用就表現(xiàn)為一個三角形 這是一種視覺心理反應 當畫面中出現(xiàn)三個以上不規(guī)則排列的點時 畫面就會顯得很零亂 使人產(chǎn)生煩躁的感覺 當畫面中出現(xiàn)若干大小相同的點規(guī)律排列時 畫面就會顯得很平穩(wěn) 安靜并產(chǎn)生面的感覺 其次 點有一種跳躍感 使人產(chǎn)生對球體的聯(lián)想 還能創(chuàng)造一種節(jié)奏感 就好比音樂中的節(jié)拍 鼓點 點的線化 由于點與點之間存在著張力 點的靠近會形成線的感覺 我們平時畫的虛線就是這種感覺 3 點的錯覺所謂錯覺就是視覺與客觀事實不相一致的現(xiàn)象 由于點所處的位置 色彩 明度以及外界環(huán)境的變化而產(chǎn)生大小 遠近 空間等感覺 這其中存在著許多錯覺的現(xiàn)象 運用得好可以達到事半功倍的效果 明亮的點或者是暖色的點有處于前面的感覺 黑色的或者冷色的點有后退的感覺 如下圖所示 或者 由于周圍點的大小不同 就使得處于中間的相同的兩個點產(chǎn)生大小不同的感覺 如下圖所示 等點構成 點的形狀 大小一致的構成方式 在一定的規(guī)律中 組合成多樣的圖形 別有一番新意 差點構成 大小 形狀不同的點的構成方式 不但可以展示生動 各異的圖形 而且給人以前進或后退 曲面或陰影以及其他復雜的具有三維化的立體感 縱深感 節(jié)奏感和韻律感 本圖用點的有次序的漸變排列 形成了一種閃光的效果 畫面呈現(xiàn)出它的韻律美 點的密集排列 也可以作為表現(xiàn)群眾力量的象征 網(wǎng)點構成 點作不同的排列和多種次序變化 產(chǎn)生明暗調(diào)子的構成方式 帶有機械性又有規(guī)則的網(wǎng)點構成的設計作品 圖象清晰度雖然不高 但卻能給人一種朦朧的神秘感 這恰好是設計者所追求的與眾不同的表現(xiàn)特征 從而產(chǎn)生出的一種新的構成方式 構成作品 設計應用 平面構成的基本元素 線 1 線的概念線是點移動的軌跡 在幾何學定義中 線只有位置 長度 而不具有寬度和厚度 在平面構成中 線既有長度 也具有寬度和厚度 2 線的形態(tài) 作用和性格線的類型十分復雜 線條總體分為 直線和曲線最基本的兩種 直線又分為 水平線 垂直線和斜線 曲線分為 幾何曲線和自由曲線 線的自身形態(tài)有 均勻線 不均勻線 粗線 細線 漸變線等 線的各種形態(tài)a 實線 平面和立體實在的線 b 虛線 指圖形之間線狀的空隙 c 面化的線 大量的線密集排列就形成了面的感覺 d 形體交接而形成的線 面的交接或體的交接都能形成線 線的各種形態(tài) 密布的線能產(chǎn)生面的感覺 面的交接能產(chǎn)生線 長與短 寬與窄以及角度方位的變化 使不同的線產(chǎn)生有趣的組合 線的視覺特征 線在平面構成中起著非常重要的作用 不同的線有不同的感情性格 線有很強的心理暗示作用 線最善于表現(xiàn)動和靜 直線表現(xiàn)靜 曲線表現(xiàn)動 曲折線則有不安定的感覺 線的視覺特征 直線具有男性的特點 有力度 穩(wěn)定 直線中的水平線平和 寂靜 使人聯(lián)想風平浪靜的水面 遠方的地平線 而垂直線則使人聯(lián)想到樹 電線桿 建筑物的柱子 有一種崇高的感受 斜線則有一種速度感 直線還有粗細之分 粗直厚重 粗笨的感覺 細直線有一種尖銳 神經(jīng)質(zhì)的感覺 線的視覺特征 曲線 富有女性化的特征 具有豐滿 柔軟 優(yōu)雅 渾然之感 線的視覺特征 幾何曲線是用圓規(guī)或其它工具繪制的具有對稱和秩序的差 規(guī)整的美 自由曲線是徒手畫的一種自然的延伸 自由而富有彈性 3 線的錯覺靈活的運用線的錯覺 可以使畫面產(chǎn)生意想不到的效果 但有時也要避免由錯覺所產(chǎn)生的不良效果 平行線在不同的附加物的影響下 顯得不平行 直線在不同附加物的影響下 呈現(xiàn)弧線形狀 同等長度的兩條直線 由于它們的兩端的形狀不同 感覺長短也不同 線的構成方法 1 面化的線 等距的密集排列 圖1 2 疏密變化的線 按不同距離排列 透視空間的視覺效果 圖2 3 粗細變化空間 虛實空間的視覺效果 圖3 4 錯覺化的線 將原來較為規(guī)范的線條排列作一些切換變化 圖4 5 立體化的線 圖5 6 不規(guī)則的線 圖6 圖 圖 圖 圖 圖 圖 面化的線 將線條進行密集 等距離的排列 使線條明顯地趨向于面的視覺效果 再將這些由不同的線形成的面 經(jīng)過適當?shù)慕M合 考慮個部分的大小 疏密 節(jié)奏等因素 形成優(yōu)美的畫面 粗細變化的線 將粗細不同的線進行基本等距的排列 這時 較粗的線條明顯給人以靠近 實在的感覺 而細線則表現(xiàn)出遠而虛的形態(tài) 所以 粗細線的排列變化也能塑造一種虛實空間的視覺效果 不規(guī)則線形與各自的效果 無形線 及其視覺流程導向作用 構圖設計的視覺流程 是指觀者的視線隨著畫面中的各視覺元素在空間沿一定軌跡運動的過程 利用視線移動的規(guī)律 通過設計的合理安排 引導觀者的視線隨著編排中各要素的有序組織 從主要內(nèi)容依次觀看下 這樣就能使觀者有一個清晰 迅速 流暢的信息接受過程 應用 平面構成的基本元素 面 1 面的概念面是線的連續(xù)移動至終結(jié)而形成的 面有長度 寬度 沒有厚度 直線平行移動成長方形 直線旋轉(zhuǎn)移動成圓形 自由直線移動構成有機形 直線和弧線結(jié)合運動形成不規(guī)則的形 2 面的形態(tài) 作用和性格面有規(guī)則面和不規(guī)則面之分 圓形和正方形是最典型的規(guī)則面 這兩種面的相加和相減 可以構成無數(shù)多樣的面 自由面的外形較復雜 無規(guī)則可循 面的形態(tài)是多樣的 不同形態(tài)的面在視覺上有不同的作用和特征 規(guī)則面有簡潔 明了 安定和秩序的感覺 自由面具有柔軟 輕松 生動的感覺 各種面的形態(tài)a 實面 二維和三維中充實的面 b 虛面 平面構成的 底 經(jīng)過圖底反轉(zhuǎn)可視為虛面 立體構成中的虛面則可通過對體塊的處理得到 c 線化的面 當面的長寬比較大時 面就轉(zhuǎn)化成線 3 面的錯覺同樣大小的圓 感覺上面大下面小 亮的大黑的小 用等距離的垂直線和水平線組成兩個正方形 它們的長 寬感覺不一樣 水平線組成的正方形給人的感覺稍高些 而垂直組成的正方形則使人感覺稍寬些 面的錯視 同樣大小的圓感覺上面大下面小 亮的大些 黑的小些 像我們寫美術字時應注意到上緊下松的原則 還有像數(shù)字 8 3 及字母 B S 理論上來講上下應該是一樣比例的 但為了使其看起來美觀 均衡一些 在書時要把上面寫得稍小一點 這樣才能達到一種結(jié)構合理的效果 面的構成方法 1 幾何形的面 表現(xiàn)規(guī)則 平穩(wěn) 較為理性的視覺效果 等距密集排列 2 自然形的面 不同外形的物體以面的形式出現(xiàn)后 給人以更為生動的視覺效果 3 徒手的面 給人以隨意 親切的感性特征 4 有機形的面 得出柔和 自然 抽象的面的形態(tài) 5 偶然形的面 自由 活潑而富有哲理性 6 人造形的面 較為理性的人文特點 應用 學生點線面綜合構成作業(yè) 一般容易被識別為圖形的是 居于畫面的中央 或處于水平及垂直方向的形 易于成為 圖 被封閉的圖形 在畫面中容易顯現(xiàn)出來 也容易被人們認為是 圖 小的形狀 較之過大的形狀 成為圖的條件更為有利 集中的形態(tài)比散亂的形態(tài)易于識別出圖形 圖與底 形態(tài)構成 一 近似基本形與骨格接近或相似的構成形式 稱為近似構成 近似構成是具有相似之處的形體之間的構成 它注重視覺元素在形狀 大小 色彩 肌理等方面的異同 表現(xiàn)了在統(tǒng)一中求變化的設計思想 近似的程度可大可小 如果近似的程度大就產(chǎn)生了重復感 近似程度小就會破壞統(tǒng)一 在日常生活中兩個形狀近似的東西有很多 例如樹葉 貝殼 卵石等等 近似的骨格可以是重復或是分條錯開的 但近似構成主要以基本形的近似變化來體現(xiàn) 獲得近似基本形的常用方法有 基本形體之間的相加或相減 或從種類 意義 功能等方面取其相似的元素 也可輔以填色 變動等手法 近似主要是指在形狀 大小 色彩 肌理等方面有著共同或相近的特征 表現(xiàn)統(tǒng)一中的生動變化性 近似可以是基本形的近似 也可以是骨格的近似 近似構成1 近似構成3 近似構成5 近似構成實例制作步驟 1 先確定圖形外框大小 然后繪制基本骨格線 2 在單位格內(nèi)自由繪制基本圖形 3 填充黑白兩色以完成近似構成圖形 二 發(fā)射格線和基本形呈發(fā)射狀的構成形式 稱為發(fā)射構成 發(fā)射是一種常見的自然現(xiàn)象 太陽的光芒 蜘蛛網(wǎng) 貝殼的螺紋都是呈發(fā)射式的 發(fā)射具有方向的規(guī)律性 發(fā)射中心為最重要的視覺焦點 所有的形象以一點或多點為中心向中心集中 或由中心向周圍發(fā)射 擴散 具有較強的動感及節(jié)奏感 發(fā)射構成 是骨格線和基本形用離心式 向心式 同心式或幾種發(fā)射形式相疊而組成的 其中 發(fā)射狀骨格可以不納入基本形而單獨組成發(fā)射構成 基本形也可以不納人發(fā)射骨格而自行組成較大單元的發(fā)射構成 此外 還可以在發(fā)射骨格中依一定規(guī)律相間填色而組成發(fā)射構成 發(fā)射可分為中心點的發(fā)射 螺旋式的發(fā)射和同心式發(fā)射 發(fā)射構成1 發(fā)射構成3 發(fā)射構成5 發(fā)射構成實例制作步驟 1 先確定圖形外框大小 繪制基本 米 字骨格線 2 在每個邊上平均分出20等份 3 繪制平行和垂直線上的點與邊線等分點的連線 4 在對角線上 由外向內(nèi)等分 5mm為一個單位 5 繪制對角線等分點的連線 6 間隔填充黑白兩色 完成發(fā)射構成圖形 三 對比自然界充滿了對比 天地 陸海 紅花綠葉都是對比的現(xiàn)象 圖形與圖形之間 圖形本身的各部分之間表現(xiàn)出顯著的差異 對比構成不依靠骨格線而依靠基本形的形狀 大小 質(zhì)感 方向 位置 色彩 肌理等形成對比因素 并結(jié)合重心 空間 虛與實 有與無等對比元素 輕微的對比趨向調(diào)和 強烈的對比形成視覺的張力 產(chǎn)生清晰 肯定 鮮明的視覺效果 給人以深刻的印象 對比的分類 1 形狀的對比 用完全不同的形狀產(chǎn)生的對比 它的特點是對比效果強烈 但容易形成零亂 應該注意統(tǒng)一的因素 2 大小的對比 用面積大小不同的基本形 以及長短不同的線段所形成的對比 3 色彩的對比 色彩由于色相 明暗 濃淡 冷暖不同而產(chǎn)生的對比 4 肌理的對比 不同的肌理 如粗細 光滑 紋理的凹凸感等不同所產(chǎn)生的對比 5 位置的對比 畫面中形狀的位置不同 如上下 左右 高低等不同位置所產(chǎn)生的對比 6 重心的對比 重心的穩(wěn)定 不穩(wěn)定 輕重感等不同所產(chǎn)生的對比 7 空間的對比 平面中的正負 圖底 遠近及前后感所產(chǎn)生的對比 8 虛實的對比 利用實圖和虛空產(chǎn)生的對比 一般來說畫面中的圖形稱之為實 底 空白 稱之為虛 凡是互為反義詞的概念都可作為對比中的設計要素 需要注意的是 在對比構成的使用中 要求統(tǒng)一的整體感 在變化中求統(tǒng)一 如果處處對比 反而強調(diào)不出對比的因素 對比構成1 對比構成3 對比構成5 對比構成7 對比構成實例制作步驟 1 先確定圖形外框大小 在圖形中心繪制一個圓 2 繪制幾個該圓的同心圓 3 過圓心繪制一條直線 4 平行該線自由繪制多條線段 其中圖形左側(cè)線的間隔較右側(cè)小 5 間隔填充黑白兩色于圖形右側(cè)線與圓的相交部 使之形成黑與白 疏與密 直與曲的對比 完成對比構成圖形 1 先確定圖形外框大小 在圖形中心繪制一個圓