現(xiàn)代園林施工對設計元素分形藝術(shù)的剖析.doc

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現(xiàn)代園林施工對設計元素分形藝術(shù)的剖析 （案例：蘇州工業(yè)園區(qū)創(chuàng)意園景觀項目） 設計單位：蘇州園林設計院有限公司 項目施工主要負責人： 代崟杰（風景園林專業(yè)高級工程師），籍貫：云南省曲靖市麒麟?yún)^(qū)。 論文撰寫：代崟杰 完成時間：2010年06月 概要：本文以現(xiàn)代園林施工（蘇州工業(yè)園區(qū)創(chuàng)意園景觀項目）為例，論述了現(xiàn)代園林施工結(jié)合設計方案之一——分形藝術(shù)的定義，以及分形藝術(shù)對現(xiàn)代景觀的影響，分形景觀的藝術(shù)特征。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代園林分形藝術(shù) 一、現(xiàn)代藝術(shù)對現(xiàn)代景觀的影響 現(xiàn)代景觀自二十世紀初，美國景觀設計之父奧姆斯特得在設計紐約中央公園時提出景觀設計的目的是為了給公眾創(chuàng)造身心再生的場所起，歷盡美國哈佛三子?？刹℅arret Eckbo）、羅斯（James Rose）、丹．凱利（Dan Kily）三人倡導的強調(diào)景觀功能性的“哈佛革命”，和二十世紀七十年代初，麥克哈格（Mcharg）在《設計遵從自然》（Design with Nature）中提倡生態(tài)學在景觀設計中的應用，以及二十世紀八十年代現(xiàn)代藝術(shù)對現(xiàn)代景觀的滲透，逐步現(xiàn)成了現(xiàn)代景觀設計以景觀生態(tài)功能、景觀社會功能、景觀藝術(shù)審美功能的三元價值觀?，F(xiàn)代景觀成為多種學科相互揉和大綜合性學科。生態(tài)學、環(huán)境行為學、環(huán)境心理學、經(jīng)濟學、社會學、美學、場地設計學、建筑學等都成為景觀專業(yè)不可缺少的組成部分，無論現(xiàn)代景觀價值觀從一元、二元、到三元，美學一直占據(jù)著重要地位，特別是現(xiàn)代藝術(shù)對現(xiàn)代景觀的影響非常明顯。 藝術(shù)以其自身的發(fā)展規(guī)律演變到今天，它幾乎深入到了人類心靈和思維的各個方面。并通過藝術(shù)家的實踐，產(chǎn)生了大量的藝術(shù)觀念，藝術(shù)思想和藝術(shù)語言?，F(xiàn)代藝術(shù)中的抽象派藝術(shù)、極簡主義藝術(shù)、大地藝術(shù)、波普藝術(shù)、超現(xiàn)實主義藝術(shù)、光效應藝術(shù)等，因其藝術(shù)觀念和藝術(shù)語言本身就具有設計的意味，因此景觀設計師比較容易從中吸收營養(yǎng)，借鑒其創(chuàng)造方法和藝術(shù)語言。比如極簡主義藝術(shù)對美國景觀設計大師彼得沃克的影響，超現(xiàn)實主義藝術(shù)對景觀設計大師布雷馬克斯的影響；波普藝術(shù)對景觀設計大師瑪薩施互茨的影響，抽象派藝術(shù)對美國景觀設計大師丹凱利和哈普林的影響；大地藝術(shù)對景觀設計大師哈格里夫斯和荷蘭景觀設計大師高伊策的影響；現(xiàn)代雕塑藝術(shù)對日本著名景觀設計師野口勇的影響等等。 分形藝術(shù)是最近幾年才興起的一門新的藝術(shù)門類，目前還主要是借助于電腦的便捷用于服裝、包裝、工業(yè)產(chǎn)品圖案等平面設計上。分形藝術(shù)在景觀設計上的應用目前在國內(nèi)還比較陌生，但在國外最近幾年已提出將分形藝術(shù)用于景觀設計上的概念。 二、分形藝術(shù)思想及分形景觀 幾何學的分形理論，是現(xiàn)代數(shù)學的一個新分支，"分形"一詞譯于英文Fractal，系分形幾何的創(chuàng)始人曼德爾布羅特（B.B.Mandelbrot）于1975年由拉丁語Frangere一詞創(chuàng)造而成，詞本身具有"破碎"、"不規(guī)則"等含義。Mandelbrot研究中最精彩的部分是1980年他發(fā)現(xiàn)的并以他的名字命名的集合，他發(fā)現(xiàn)整個宇宙以一種出人意料的方式構(gòu)成自相似的結(jié)構(gòu)。Mandelbrot 集合圖形的邊界處，具有無限復雜和精細的結(jié)構(gòu)。Mandelbrot 集合圖形的邊界處，具有無限復雜和精細的結(jié)構(gòu)。如果計算機的精度是不受限制的話，您可以無限地放大她的邊界。當你放大某個區(qū)域，它的結(jié)構(gòu)就在變化，展現(xiàn)出新的結(jié)構(gòu)元素。這正如前面提到的"蜿蜒曲折的一段海岸線"，無論您怎樣放大它的局部，它總是曲折而不光滑，即連續(xù)不可微。微積分中抽象出來的光滑曲線在我們的生活中是不存在的。所以說，Mandelbrot集合是向傳統(tǒng)幾何學的挑戰(zhàn)。用數(shù)學方法對放大區(qū)域進行著色處理，這些區(qū)域就變成一幅幅精美的藝術(shù)圖案，這些藝術(shù)圖案人們稱之為"分形藝術(shù)"（圖1-2）。 分形藝術(shù)的特點簡單地說就是整體上看可以是無限復雜的，但整體與局部之間具有無限的自相似性，就像起伏蜿蜒的山川形態(tài)非常復雜，但與山上的一塊巖石卻具有相似的形態(tài)；一棵參天大樹與樹上的一片樹葉具有相似的形態(tài)。分形藝術(shù)這種具有嚴密邏輯的特點最近被應用到各種藝術(shù)設計中去，藝術(shù)總是相通的，景觀設計也從藝術(shù)這個大家庭中吸收了有意義的營養(yǎng)，并且進行了積極的實踐。 比如菲格若斯（Bet Figueras）設計的巴塞羅那植物園（JardnBotnicodeBarcelona）（圖3）和馬克．垂伯（Marc Treib）設計的諾巴瑞斯中心公園(Nou Barris Central Park)（圖4），建成后的巴塞羅那植物園景韻獨特，用嶄新而現(xiàn)代的語言訴說著傳統(tǒng)的地中海美麗景色的動人故事，是人們種種記憶景象的重新詮釋。植物園的景象使人們首先聯(lián)想到穿插著小徑和道路的地中海地區(qū)山坡上耕作的農(nóng)田景觀。植物園的空間組織及形式表達大部分是為了體現(xiàn)植物的分布，從而構(gòu)成了一個基本的幾何式結(jié)構(gòu)。 菲格若斯稱其為“充滿植物和分形氣息的植物園”。現(xiàn)在，這個植物園已經(jīng)成為當代歐洲風景園林的一流設計作品之一。 三、 分形藝術(shù)在景觀設計中的應用探索——以蘇州工業(yè)園區(qū)創(chuàng)意園景觀項目為例 項目現(xiàn)狀： 蘇州工業(yè)園區(qū)國際科技園座落于蘇州工業(yè)園區(qū)中新合作區(qū)西角，是園區(qū)實現(xiàn)科技創(chuàng)新，知識創(chuàng)新，國際企業(yè)孵化的主要載體。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園科技園將建設成為國內(nèi)一流，國際領先的高科技創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)聚集基地。 創(chuàng)意園位于蘇州工業(yè)園區(qū)獨墅湖高教區(qū)南側(cè)，工程規(guī)劃總用地面積為39.66公頃，建筑總面積為69.4萬M2，景觀設計面積約18.2公頃。B區(qū)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園東西長570—695M，南北寬360—370M，占地面積25.1公頃，建筑控高10層。各建筑物通過地下車庫，空中廊橋相連，使建筑物形成一個龐大的建筑組團。機動車沿周邊環(huán)路進入地下車庫，實現(xiàn)較為徹底的人車分流交通系統(tǒng)，使區(qū)內(nèi)核心景觀帶形成富有人氣活力的辦公休閑和接待游覽觀光的場所，整個景觀場所品質(zhì)較高。 項目定位： 創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的功能是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的研發(fā)、展示和生產(chǎn)基地。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)包括：廣告、建筑、室內(nèi)、景觀、藝術(shù)產(chǎn)品、工業(yè)產(chǎn)品、工藝美術(shù)的設計；時裝，影像，出版，休閑軟件的設計和開發(fā)；音樂，影視，動渡，游戲軟件的設計和生產(chǎn)基地等。 此項目的建筑設計具有時尚、前衛(wèi)、藝術(shù)性、科技性的當代前衛(wèi)建筑的風格特征。建筑語言簡煉而富有個性，具有強烈的藝術(shù)表達張力。使建筑和景觀融為一體，建筑環(huán)境本身就是一種創(chuàng)意產(chǎn)品，傳達一種創(chuàng)意園的創(chuàng)新精神，體現(xiàn)創(chuàng)意園追求完美，創(chuàng)意無限的價值觀。并以此形成創(chuàng)意環(huán)境促進辦公人員的創(chuàng)作思路。 創(chuàng)意園景觀設計應根據(jù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的功能需求特點，結(jié)合規(guī)劃和建筑設計的特點，采用現(xiàn)代和傳統(tǒng)結(jié)合手法，創(chuàng)造出一個集研發(fā)辦公，觀賞，休閑為一體的寧靜安詳，舒適典雅，簡潔大氣，優(yōu)美環(huán)境的場所。景觀設計風格應具有創(chuàng)新性，體現(xiàn)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的行業(yè)特點，并將成為園區(qū)獨具特點和個性的標志性景觀環(huán)境。 現(xiàn)代園林結(jié)合設計方法論： 眾所周知，方法論直接導致設計結(jié)果?，F(xiàn)代理想的景觀設計是景觀的藝術(shù)性、功能性、生態(tài)性的完美融合的產(chǎn)物。在這多元的時代，現(xiàn)代藝術(shù)中的繪畫、雕塑、電影、音樂、服裝、甚至是文學、戲曲、舞蹈都有可能影響景觀設計。 在綜合分析創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)包括建筑、室內(nèi)、景觀、服裝、工業(yè)產(chǎn)品、平面設計、影視動畫、工藝美術(shù)、廣告設計等之后，我們不難發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)具有一個共同點就是具有創(chuàng)新思維，并與現(xiàn)代藝術(shù)密切相關(guān)。 所以，本方案采用“藝術(shù)概念，景觀過程”的設計方法，即首先把景觀設計當作一項藝術(shù)作品來創(chuàng)作，然后在藝術(shù)概念的基礎上結(jié)合景觀的功能需求和技術(shù)要求，使景觀成為一種科學與藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物。 本方案在具體設計時借鑒了“分形藝術(shù)”和畢加索的“立體主義藝術(shù)”的藝術(shù)語言特征，設計的形式語言的母題提煉于建筑設計語言中的“三角形”和“方形”（圖5）。在平面空間組織上設計上具有立體主義藝術(shù)的夸張變形的特點，并把“分形藝術(shù)”和“立體主義藝術(shù)”的藝術(shù)語言用現(xiàn)代景觀語言加以實現(xiàn)，以期創(chuàng)作具有強烈個性的景觀藝術(shù)空間。 景觀概念——分形景觀 本方案根據(jù)創(chuàng)意園的產(chǎn)業(yè)具有創(chuàng)新性和藝術(shù)性的特點，提煉建筑設計語言中“三角形”和“方形”的設計元素，用“藝術(shù)概念，景觀過程”的設計方法論，借鑒“分形藝術(shù)”和“立體主義藝術(shù)”的藝術(shù)語言特征，創(chuàng)作了具有強烈藝術(shù)特征的景觀藝術(shù)空間，體現(xiàn)了“藝術(shù)空間、創(chuàng)意無限”的主題。 本方案的藝術(shù)性通過以下方式體現(xiàn)。 藝術(shù)性的景觀平面（圖6） 根據(jù)景觀周邊高樓對景觀的俯視需求，本方案平面布局如一副抽象的分形藝術(shù)畫和立體主義繪畫?！叭恰焙汀胺叫巍钡脑O計母題不斷地被復制和組合后成景觀方案中的輔地、地形、廣場、水景、草坡、樹陣、景觀盒、花壇、庭院等，從平面的鋪地到立體的地形改照，都采用了同一種設計母題——“三角”和“方形”，從而形成一個整體性的藝術(shù)空間。抽象復雜如同抽象畫一般的鋪地，不但是審美的需要，而且具有一定科學性，比如地下車庫出入口的復雜輔地圖案，據(jù)日本一項研究證明，當?shù)孛鎴D案比較復雜時，能引起駕駛員的警覺而減速，從而可以減少交通事故的發(fā)生。 豐富的景觀空間（圖7-圖9） 根據(jù)景觀視線主軸和游覽觀光交通路線的布置，本方案設計了豐富的景觀空間。比如在東西向景觀主軸的東、西向出入口區(qū)設計了高為2.6M的地臺和跌水瀑布；中心景觀帶鄰近建筑物處則設計了半庭院式休閑空間；宅間空地設計了為品茗和交流的半封閉式景觀盒；還有可享受日光浴的坡面草坡；可集中交流的下沉廣場；半地下停車場的地下庭院茶吧；樹陣休閑空間等?，F(xiàn)代主義建筑大師密斯．凡德羅提出“流動空間”理論，他認為建筑空間不是靜止的，而是流動的。根據(jù)格式塔心理學的啟示，人在景觀游覽路線觀光后，對各個景點的印象會進行疊加，從而形成一個整體的印象，也就是整體印象優(yōu)先于局部印象的道理。 基于以上理論，本景觀設計方案強調(diào)了景觀整體藝術(shù)性的特點，景觀各個分區(qū)的景觀空間具有各自的特點，但經(jīng)過游覽交通路線的游覽后，卻能獲得整體的藝術(shù)體驗，這正是分形藝術(shù)的特點——變化到無限復雜，但整體與局部之間確有明確邏輯上的自相似性，這也正是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的特點，各創(chuàng)意專業(yè)各有特色，獨具魅力，但也有共同點——創(chuàng)新性和藝術(shù)性。 C、雕塑化的景觀小品（圖10—圖12） 本方案的景觀小品設計根據(jù)現(xiàn)代藝術(shù)的特點，景觀小品包括景墻、景觀盒、景觀亭、空中廊橋、主題雕塑、垃圾桶、標志、室外家俱、燈具、水景、小品等。東西向中心景觀帶空中廊橋占有重要視覺要點，本方案中采用拉索式鋼結(jié)構(gòu)體系，兩道優(yōu)美的弧線既是結(jié)構(gòu)柱，又如兩條彩虹，裝點著空間，拉索的組成扇形如同立體構(gòu)成作品，架空廊橋本身成一種優(yōu)美的藝術(shù)品；下沉廣場的藝術(shù)景觀盒既是可休息的半圍合式空間，通過在格柵上印刷創(chuàng)意作品，使景觀盒成為一種具有使用功能的抽象雕塑；景墻抬升地形的陡坎立面、地下車庫的下沉式樓梯等都可作為創(chuàng)意產(chǎn)品的展示舞臺；三角形的浮在水面的木平臺，即是渡水載體，又是抽象雕塑；還有如同樹枝一樣的噴水立柱、羅馬柱和斗拱柱并列柱陣，雕塑般的臺階、草坡、花壇、家俱、垃圾桶等。 用雕塑創(chuàng)作的方法設計的景觀作品，使景觀本身就成為一種現(xiàn)代雕塑。 四、結(jié)語：分形景觀的藝術(shù)特點 法布爾(J.H.Fabre,1823-1915)說：“在一個理想的世界中，隨著時間的流逝，藝術(shù)會變得越來越有科學性，而科學也將變得越來越有藝術(shù)性”。 中國古典園林其實也有分形藝術(shù)的意味。中國古典園林藝術(shù)堪稱世界一絕，絕在什么地方呢？絕在規(guī)則中富于變化，園中有園，窗園相含，一亭、一宇、一草、一石，錯落有致。比如蘇州“拙政園”和“ 留園”均有分形韻味。中國園林細微處變化萬千，件件似無意安放，但件件突出一個整體，整個園林似乎是由某種不變的規(guī)則演繹出來的。 分形藝術(shù)中大量的體現(xiàn)了美學思想中的形式美法則，如重復、節(jié)奏、對稱和平衡等，同時，分形圖形更好的詮釋了這些形式美法則，也正是出于這個原因，才使分形圖形藝術(shù)在藝術(shù)這個大家庭里獨樹一幟。 具體地講，分形圖形中主要體現(xiàn)出了分形藝術(shù)中的以下形式美法則。www.dolcn.com ①重復：重復是藝術(shù)中最簡單的變化方式。它大都用在裝飾藝術(shù)里，“在一件藝術(shù)品中，同樣的一個式樣是不能出現(xiàn)兩次的，裝飾藝術(shù)則不受這種限制，在一個任意大小的表面上，可以讓一些具有相同特征的裝飾式樣重復出現(xiàn)”。現(xiàn)在看來，由于分形藝術(shù)中所需的自相似性，重復在分形藝術(shù)中也是大量運用。換而言之，由于它們源于同一母體，都屬于同一血緣，因而表現(xiàn)出了強烈的自相似性，滿足了分形藝術(shù)的重要條件，同時達到了整體上的統(tǒng)一與和諧。 ②節(jié)奏：節(jié)奏源于音律，在音樂中，七個音符按照強弱、長短等規(guī)律交替出現(xiàn)，就形成了特定的節(jié)奏。當然，在這種節(jié)奏形成的過程中，速度對其效果有著決定性的影響，因為變化的速度是可以改變的，既可以是規(guī)律的變化，也可以是跳躍性的突然變化，在藝術(shù)中后者更為常見。 ③對稱：對稱可以產(chǎn)生一種極為輕松的心理反應，給一個形注入對稱的特征，更容易讓觀者的神經(jīng)作用處于平衡狀態(tài)，從而滿足了人的視覺和意識對平衡的需要。但是，雖然對稱是簡約形和完好形的主要特征，然而，隨著藝術(shù)的發(fā)展，對稱在藝術(shù)中的使用也越來越少， ④平衡：對稱的構(gòu)圖是平衡的，但平衡的構(gòu)圖不一定就是對稱的，平衡更多的是一種心理體驗。這一點不僅為心理學的許多試驗所驗證，也被生活中的許多日?，F(xiàn)象所證實。例如，同樣高度的建筑物，處于中心位置的就比處于兩側(cè)位置的顯得小得多。 參考資料 1、《基于分形思想—巴塞羅那新景觀兩例》候曉蕾 郭巍 景觀設計 2004，5。 2、《新工藝文化論》清華大學出版社 方李莉著 博士論文1995，11。 3、《藝術(shù)概念、景觀過程——藝術(shù)創(chuàng)作途徑對景觀設計途徑的啟示及意義》 廖生安著 碩士論文 中央美術(shù)學院建筑學院 2005 4、《西方現(xiàn)代景觀設計的理論與實踐》王向榮 林箐著 北京 ：中國建筑工業(yè)出版社，2002，7。 5、《追問百年——西方景觀建筑學的價值批判》唐軍 博士論文 南京：東南大學出版社 2004。 6、《從英雄頌歌到平凡世界——中國現(xiàn)代美術(shù)思潮》 易英著 北京：中國人民大學出版社，2004。 7、《非物質(zhì)社會——后工業(yè)世界的設計、文化與技術(shù)》[法]馬克第亞尼。 8、《景觀設計學——場地規(guī)劃與設計手冊（第三版）》[美]約翰O西蒙茲著，俞孔堅等譯，北京：中國建筑工業(yè)出版社，2000，8。