魯迅談自己的文學(xué)創(chuàng)作.ppt

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1,魯迅談自己的文學(xué)創(chuàng)作,——中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題教學(xué)輔導(dǎo)卡片,2,一、關(guān)于魯迅寫(xiě)小說(shuō),“我做小說(shuō)，是開(kāi)手于一九一八年，《新青年》上提倡‘文學(xué)革命’的時(shí)候，這一種運(yùn)動(dòng)，現(xiàn)在固然已經(jīng)成為文學(xué)史上的陳?ài)E了，但在那時(shí)，卻無(wú)疑地是一個(gè)革命的運(yùn)動(dòng)?！薄拔乙膊](méi)有要將小說(shuō)抬進(jìn)‘文苑’里的意思，不過(guò)想利用它的力量，來(lái)改良社會(huì)。”,3,二、關(guān)于《吶喊》,“我想，雖在寂寞中，想頭是不錯(cuò)的，也來(lái)喊幾聲助助威吧。首先，就是為此。自然，在這中間，也不免夾雜些將舊社會(huì)的病根暴露出來(lái)，催人留心，設(shè)法加以療治的希望。但為達(dá)到這希望計(jì)，是必須與前驅(qū)者取同一的步調(diào)的，我于是刪削些黑暗，裝點(diǎn)些歡容，使作品比較的顯出若干亮色，那就是后來(lái)結(jié)集起來(lái)的《吶喊》，一共有十四篇?！?4,三、關(guān)于《彷徨》,“后來(lái)《新青年》的團(tuán)體散掉了，有的高升，有的退隱，有的前進(jìn)，我又經(jīng)驗(yàn)了一回同一戰(zhàn)陣中的伙伴還是會(huì)這么變化，并且落得一個(gè)‘作家’的頭銜，依然在沙漠中走來(lái)走去，不過(guò)已經(jīng)逃不出在散漫的刊物上作文字，叫作隨便談?wù)劇！玫捷^整齊的材料，則還是做短篇小說(shuō)，只因?yàn)槌闪擞斡拢疾怀申嚵?，所以技術(shù)雖然比先前好一些，思路也似乎較無(wú)拘束，而戰(zhàn)斗的意氣卻冷得不少。新的戰(zhàn)友在哪里呢？我想，這是很不好的。于是集印了這時(shí)期的十一篇作品，謂之《彷徨》，愿以后不再這模樣”,5,四、關(guān)于創(chuàng)作手法（一）,“所寫(xiě)的事跡，大抵有一點(diǎn)見(jiàn)過(guò)或聽(tīng)到過(guò)的緣由，但絕不全用這事實(shí)，只是采取一端，加以改造，或生發(fā)開(kāi)去，到足以幾乎完全發(fā)表我的意思為止。人物的模特兒也一樣，沒(méi)有專(zhuān)用過(guò)一個(gè)人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來(lái)的腳色?！?“我做完之后，總要看兩遍，自己覺(jué)得拗口的，就增刪幾個(gè)字，一定要它讀得順口；沒(méi)有相宜的白話(huà)，寧可引用古語(yǔ)，希望總有人會(huì)懂，只有自己懂得或連自己也不懂的生造出來(lái)的字句，是不大用的。”,6,四、關(guān)于創(chuàng)作手法（二）,“總之是，要極省儉的畫(huà)出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫(huà)他的眼睛。我以為這話(huà)是極對(duì)的，倘若畫(huà)了全副的頭發(fā)，即使細(xì)得逼真，也毫無(wú)意思?！薄翱墒〉奶幩?，我決不硬添，做不出的時(shí)候，我也決不硬做……”,“不過(guò)這樣的寫(xiě)法，有一種困難，就是令人難以放下筆。一氣寫(xiě)下去，這人物就逐漸活動(dòng)起來(lái)，盡了他的任務(wù)。但倘有什么分心的事情來(lái)一打岔，放下許久之后再來(lái)寫(xiě)，性格也許就變了樣，情景也會(huì)和先前所豫想的不同起來(lái)?！?7,五、關(guān)于創(chuàng)作思想剖析,“我生長(zhǎng)于都市的大家庭里，從小就受著古書(shū)和師傅的教訓(xùn)，所以也看得勞苦大眾和花鳥(niǎo)一樣。有時(shí)感到所謂上流社會(huì)的虛偽和腐敗時(shí)，我還羨慕他們的安樂(lè)。但我母親的母家是農(nóng)村，使我能夠間或和許多農(nóng)民相親近，逐漸知道他們是畢生受著壓迫，很多苦痛，和花鳥(niǎo)并不一樣了?！薄昂髞?lái)我看到一些外國(guó)的小說(shuō)，尤其是俄國(guó)，波蘭和巴爾干諸小國(guó)的，才明白了世界上也有這許多和我們的勞苦大眾同一運(yùn)命的人，而有些作家正在為此而呼號(hào)，而戰(zhàn)斗。而歷來(lái)所見(jiàn)的農(nóng)村之類(lèi)的景況，也更加分明地再現(xiàn)于我的眼前。偶然得到一個(gè)可寫(xiě)文章的機(jī)會(huì)，我便將所謂上流社會(huì)的墮落和下層社會(huì)的不幸，陸續(xù)用短篇小說(shuō)的形式發(fā)表出來(lái)了?！?8,五、關(guān)于創(chuàng)作思想剖析（續(xù)）,“要畫(huà)出這樣沉默的國(guó)民的魂靈來(lái)，在中國(guó)實(shí)在算一件難事，因?yàn)?，已?jīng)說(shuō)過(guò)，我們究竟還是未經(jīng)革新的古國(guó)的人民，所以也還是各不相通，并且連自己的手也幾乎不懂自己的足。我雖然竭力想摸索人們的魂靈，但是始終自憾有些隔膜。在將來(lái)，圍在高墻里面的一切人眾，該會(huì)自己覺(jué)醒，走出，都來(lái)開(kāi)口的罷，而現(xiàn)在還少見(jiàn)，所以我也只得依了自己的覺(jué)察，孤寂地姑且將這些寫(xiě)出，作為在我的眼里所經(jīng)過(guò)的中國(guó)的人生?！?9,五、關(guān)于創(chuàng)作思想剖析（續(xù)二）,“我深?lèi)合惹暗姆Q(chēng)小說(shuō)為‘閑書(shū)’，而且將‘為藝術(shù)的藝術(shù)’，看作不過(guò)是‘消閑’的新式的別號(hào)。所以我的取材，多采自病態(tài)社會(huì)的不幸的人們中，意思是在揭出病苦，引起療救的注意。所以我力避行文的嘮叨，只要覺(jué)得夠?qū)⒁馑紓鹘o別人了，就寧可什么陪襯拖帶也沒(méi)有。”,10,五、關(guān)于創(chuàng)作思想剖析（續(xù)三）,,“先前，我覺(jué)得很有寫(xiě)得‘太過(guò)’的地方，近來(lái)卻不這樣想了。中國(guó)現(xiàn)在的事，即使如實(shí)描寫(xiě)，在別國(guó)的人們，或?qū)?lái)的好中國(guó)的人們看來(lái)，也都會(huì)覺(jué)得grotesk。”（注：grotesk，德語(yǔ)，意為“古怪的”，“荒誕的”。）“我的意見(jiàn)，以為阿Q該是三十歲左右，樣子平平常常，有農(nóng)民式的質(zhì)樸，愚蠢，但也很沾了些游手之徒的狡猾?！?11,五、關(guān)于創(chuàng)作思想剖析（續(xù)四）,“作家的取人為模特兒，有兩法。一是專(zhuān)用一個(gè)人，言談舉動(dòng)，不必說(shuō)了，連微細(xì)的癖性，衣服的式樣，也不加改變。這比較的易于描寫(xiě)，但若在書(shū)中是一個(gè)可惡或可笑的角色，在現(xiàn)在的中國(guó)恐怕大抵要認(rèn)為作者在報(bào)個(gè)人的私仇——叫做‘個(gè)人主義’，有破壞‘聯(lián)合戰(zhàn)線(xiàn)’之罪，從此很不容易做人。二是雜取種種人，合成一個(gè)，從和作者相關(guān)的人們里去找，是不能發(fā)見(jiàn)切合的了。”,