2019版高中語(yǔ)文 第七專(zhuān)題 鵲踏枝教案 蘇教版選修《唐詩(shī)宋詞選讀》.doc

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2019版高中語(yǔ)文 第七專(zhuān)題 鵲踏枝教案 蘇教版選修《唐詩(shī)宋詞選讀》 教學(xué)目標(biāo)： 1、理解本詩(shī)中的層深法。 2、體會(huì)由情到景、由景到情、景情并茂的藝術(shù)效果。 3，深入理解主人公內(nèi)心愁苦寂寞的情感。 教學(xué)重點(diǎn)：把握意象，掌握詞人的感情。 教學(xué)難點(diǎn)：學(xué)習(xí)詞人描寫(xiě)閑愁的手法。 課時(shí)安排：1課時(shí) 一、示標(biāo)導(dǎo)入： 1， 南唐是詞萌芽、成熟而發(fā)展的重要階段。“二主一相”（中主李璟、后主李煜父子和中主朝宰相馮延巳）扛起了詞作的大旗，他們憑借高雅的藝術(shù)情趣、獨(dú)特的個(gè)性稟賦和情感體驗(yàn)，賦予南唐詞獨(dú)特的感傷情調(diào)和開(kāi)闊的詞境，確立了他們結(jié)束“花間”、開(kāi)啟北宋的承上啟下的詞史地位。今天我們就來(lái)通過(guò)一位詞人，了解南唐詞獨(dú)特的傷感情調(diào)。“鵲踏枝”，詞牌名，即 “蝶戀花”，又名《黃金縷》《鳳棲梧》《卷珠簾》《一籮金》等。 2，作者簡(jiǎn)介： 馮延巳：（903--960）又名延嗣，字正中，廣陵（今揚(yáng)州）人。南唐烈祖李昪時(shí)為李璟帥府掌書(shū)記。中主李璟保大初，拜諫議大夫、翰林學(xué)士，遷戶部侍郎、翰林學(xué)士承旨，官至左仆射同中書(shū)門(mén)下平章事。宋建隆元年卒，年五十八。 馮延巳是五代詞人中詞作流傳下來(lái)最多的人。其詞多寫(xiě)離情別恨，感情委婉深沉，語(yǔ)言清新，使婉約詞有進(jìn)一步的發(fā)展，對(duì)當(dāng)時(shí)和后世詞都有一定影響。劉熙載《藝概》說(shuō)：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深?！蓖鯂?guó)維稱(chēng)“馮正中詞不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣”。詞集名《陽(yáng)春集》。陸游《南唐書(shū)馮延巳傳》記載孫晟的話是：“鴻筆藻麗，十生不及君；詼諧歌酒，百生不及君；諂媚險(xiǎn)詐，累劫不及君?！庇謸?jù)《釣磯立談》記載，馮延巳特別能言善辯。他“辯說(shuō)縱橫，如傾懸河暴雨，聽(tīng)之不覺(jué)膝席而屢前，使人忘寢與食”。 其詞滲透著一種時(shí)間意識(shí)和生命憂患意識(shí)。他在詞中時(shí)常感嘆人生短暫、生命有限、時(shí)光易逝。表現(xiàn)人生短暫的生命憂患意識(shí)，成為詩(shī)歌中常見(jiàn)的主題。馮詞寫(xiě)愁的最大特點(diǎn)，是憂愁的不確定性和朦朧性。他詞中的憂愁，具有一種超越時(shí)空和具體情事的特質(zhì)，寫(xiě)來(lái)迷茫朦朧，含而不露。藝術(shù)特色，一是空間境界比較闊大，常以大境寫(xiě)柔情，如“將遠(yuǎn)恨，上高樓。寒江天外流”（《更漏子》）；“樓上春寒山四面”（《鵲踏枝》）等。闊大無(wú)限的空間境界，表現(xiàn)出愁思的深重。二是善于用層層遞進(jìn)的抒情手法，把幽深的情感表現(xiàn)得一層深似一層。這就是古人所說(shuō)的“層深”之法。三是在情景的配置上，善于用逆向配置法（以樂(lè)景襯哀情），常常喜歡用明媚燦爛的春景來(lái)寫(xiě)悲哀的情緒。 二、討論釋疑： 1、看注解，合理想像，同學(xué)合作，理出詞的大意。 誰(shuí)說(shuō)閑愁被忘記了太久？每到新春來(lái)到，我的惆悵心緒一如故舊。為了消除這種閑愁，我天天在花前痛飲，讓自己放任大醉，不惜身體消瘦，對(duì)著鏡子自己容顏已改。河邊上芳草萋萋，河岸上柳樹(shù)成蔭。見(jiàn)到如此美景，我憂傷地暗自思量，為何年年都會(huì)新添憂愁？我獨(dú)立在小橋的橋頭，清風(fēng)吹拂著衣袖。只有遠(yuǎn)處那一排排樹(shù)木在暗淡的月光下影影綽綽，與我相伴。 2、 思考：這首詞上下片各寫(xiě)了什么內(nèi)容？ （上片——情；下片——景）（春日懷人） 找出詞中具體表現(xiàn)詞人情感的詞句。閑情、惆悵、朱顏瘦、新愁、獨(dú)立。 這些詞中哪一個(gè)是全詞的詞眼？從全詞來(lái)看，具體內(nèi)涵指什么？ “閑情”；即“閑愁”，既可以指愛(ài)情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失落等等。 3、比較這首詞和韋莊的詞，說(shuō)說(shuō)二人的愁情有何不同。 韋莊詞中的愁情是有事跡可以確指的，而馮延巳的愁情則是無(wú)端涌起的一種情思，是不可確指的。曹丕《善哉行》有云：“高山有崖，林木有枝，憂來(lái)無(wú)方，人莫之知?！边@種莫知其所自來(lái)的“閑情”才是最苦而無(wú)法擺脫的。風(fēng)格是恍惚幽咽的。 三、成果展示，賞析課文 1，第一句：如何理解《鵲踏枝》（誰(shuí)道閑情拋擲久）中“閑情”一詞的內(nèi)涵的？ 明確：這首詞寫(xiě)的是春日懷人，詞的核心是“閑情”二字，對(duì)此，我們可作多種聯(lián)想?！伴e情”既可以指愛(ài)情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失落等。 （補(bǔ)充：學(xué)生回顧中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞中有哪些關(guān)于“閑愁”（閑情）的詩(shī)句。 一種相思，兩處閑愁，此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。 問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。 只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。這次第，怎一個(gè)愁字了得。 試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。） 簡(jiǎn)介“閑愁詞”：閑愁詞的基本內(nèi)涵“憂生之嗟與無(wú)涯的企羨”，都是對(duì)人生最根本問(wèn)題反思的產(chǎn)物。憂生之嗟源于對(duì)死亡問(wèn)題的觀照。經(jīng)歷了人類(lèi)進(jìn)化史上對(duì)死亡的本能的恐懼、長(zhǎng)生的幻想、及時(shí)行樂(lè)的自我排遣等階段之后，詞人們達(dá)到了感性與知性的統(tǒng)一，形成了悲涼而曠達(dá)、自尊而又自傷的心態(tài)和觀照方式。無(wú)涯的企羨起于對(duì)生存意義的觀照。詞人們感到了人生的缺憾欲求安身立命之處而未得，因而在沉靜幽邃的詞境中，表現(xiàn)為一種徒勞的掙扎與渺茫的希冀。這種心態(tài)與主題自然帶有時(shí)代的印記，然而時(shí)代的氣候氛圍只是外因。通古今而觀之，由于這種主題觸及到了人性心理結(jié)構(gòu)中比較穩(wěn)定的深層意識(shí)，對(duì)于千百年后的讀者，仍可以激起感發(fā)與共鳴，因而具有較為長(zhǎng)久的生命力。） 名家評(píng)道：“雖然首句僅只七個(gè)字，卻寫(xiě)得千回百轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出對(duì)感情方面掙扎所作的努力”，請(qǐng)同學(xué)們賞析作者開(kāi)句是如何做到千回百轉(zhuǎn)的。 明確：所來(lái)無(wú)跡、深沉無(wú)方的閑情本已難勝其苦，其后用“拋擲”二字，正是對(duì)“閑情”有意尋求擺脫所作的掙扎。而作者又在后面用了個(gè)“久”字，足見(jiàn)其致力于擺脫的掙扎之久。而作者卻又在“閑情拋擲久”五個(gè)字的前面，先加上了“誰(shuí)道”二字，言原以為可以做到，而誰(shuí)知竟未能做到，以反問(wèn)語(yǔ)氣出之。有此二字，于是“閑情拋擲久”五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了。深郁頓挫。 2，每到春來(lái)，惆悵還依舊。 每、還、依舊：層層遞加，足見(jiàn)惆悵之永存永在。惆悵：表并不明確，卻較相思離別更加寂寞、更為無(wú)奈的迷惘情緒。 3、賞析“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”二句是如何表達(dá)出情感的境界的。 杜甫《曲江》詩(shī)中寫(xiě)道“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多久入唇”，面對(duì)易落的春花，作者怎能不以酒澆愁，即使喝多傷身也在所不惜?！叭杖铡睂?xiě)出非酒無(wú)以度春日?！扮R里朱顏瘦”則是“日日病酒”的結(jié)果，說(shuō)“鏡里”，自有一份反省驚心之意，而上面依然用“不辭”二字，表達(dá)了一種殉身無(wú)悔的情意，表達(dá)出了情感的境界。 4、賞析“河畔青蕪堤上柳”寫(xiě)景句的作用。 “河畔青蕪堤上柳”七字是承上啟下，意兼比興的，使上、下闋的過(guò)渡在若斷若續(xù)之間，上半闋所寫(xiě)的難以拋棄的“閑情”及還依舊的“惆悵”都在這七個(gè)字之中得到了具體的呈現(xiàn)。萋萋芳草再加上千絲萬(wàn)縷的柳條，惆悵的增長(zhǎng)也正如此之紛雜。為下文“為問(wèn)新愁，何事年年有”正是觸景生情。賀鑄的詞曾說(shuō)：“欲問(wèn)閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！迸c此相類(lèi)。 5、為問(wèn)新愁，何事年年有？ 新：一是開(kāi)篇已經(jīng)說(shuō)過(guò)“閑情拋擲久”，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間拋擲的日子，重新又復(fù)蘇起來(lái)的愁，所以說(shuō)“新”；二是此愁雖舊，而其令人惆悵的感受，則敏銳深切，歲歲常新，故曰“新”。 6，層深之法最典型的是“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，隔墻飛過(guò)秋千去”。清人毛先舒云“因花而有淚，此一層意也。因淚而問(wèn)花，此一層意也?；ň共徽Z(yǔ)，此一層意也。不但不語(yǔ)，且又亂落，飛過(guò)秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語(yǔ)愈淺而意愈入，又絕無(wú)刻畫(huà)費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？”。其他詞作也屢用此法。請(qǐng)結(jié)合此段賞析，分析下片“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”所用層深之法。 “獨(dú)立”二字，寂寞已是不可而知，再加上“風(fēng)滿袖”，“滿”字寫(xiě)出風(fēng)寒襲人，更是凄涼可知。又用“小橋”二字，則其立身之地的孤零至無(wú)所蔭蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵?jǐn)_，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上“平林新月人歸后”，“平林新月”，則樹(shù)梢月上，夜色漸起，又說(shuō)“人歸后”，是寂寞人定之后了，孤立的時(shí)間之長(zhǎng)就可想見(jiàn)。用此景作結(jié)，將上文“閑情”之苦之深之久之難以排遣，寫(xiě)得層層深入。這首詞的結(jié)句最為人贊賞，有畫(huà)意，又有雕塑造型之美。月上柳梢頭，人定黃昏后，可抒情主人公仍獨(dú)立小橋，一任晚風(fēng)吹拂，似在翹首等待，又仿佛在俯首沉思，韻味無(wú)窮。 7，想一想，詞人是如何高明地寫(xiě)出閑愁的連續(xù)性的。 明確：這首詞妙在寫(xiě)出了閑愁的連續(xù)性。年年日日，閑愁都揮之不去。天天在花前飲酒，應(yīng)該是非?？鞓?lè)逍遙，可每飲必醉，連美酒都無(wú)法消解，足見(jiàn)閑愁的沉重。鏡子里朱顏消瘦，面容憔悴，也是閑愁所致，進(jìn)一步寫(xiě)出閑愁的沉重。過(guò)片宕開(kāi)，將畫(huà)面移向河畔草地、堤上楊柳，境界為之開(kāi)闊，思緒也隨之轉(zhuǎn)移。但輕松的情緒稍縱即逝，“新愁”又襲上心頭。上片說(shuō)“日日”，下片說(shuō)“年年”，各有側(cè)重：“日日”強(qiáng)調(diào)了閑愁的連續(xù)性，“年年”則強(qiáng)調(diào)了愁苦的持久性。 四、師生點(diǎn)評(píng)： 1、王國(guó)維《人間詞話》說(shuō)：“馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣。與中、后二主詞皆在《花間》范圍之外，宜《花間集》中不登其只字也?！? 2、清陳廷焯《白雨齋詞話》：“可謂沈著痛快之極，然卻是從沈郁頓挫來(lái)，淺人何足知之？” 五、檢測(cè)反思： 完成導(dǎo)學(xué)案并背誦這首詞。