《霸王別姬》開場分析

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1、《霸王別姬》開場分析 《霸王別姬》開場近 10 分鐘，一共 64 個鏡頭，結(jié)構(gòu)非常緊湊，并充分利用了各種視聽元素來豐富觀眾的感知。其對視聽元素運用的主要特色有以下幾點： 1、以運動鏡頭尤其是跟移鏡頭的運用，來交代故事環(huán)境，渲染情緒氛圍。 戲妝的段小樓和程蝶衣第一次入畫，隨后就是攝影機(jī)跟著后移，畫面的縱深感能造成一種從 歷史深處走入的戲劇氛圍。艷紅拉著小豆子第一次出現(xiàn)，鏡頭也是跟著人物向后移，在移動 中交代了環(huán)境，并通過移動過程中人物的語言行動交代了艷紅的身份。隨后切，鏡頭繼續(xù)跟 移，跟隨人物行動，交代小

2、石頭的出場。 切手指一節(jié)前后，運用了兩個非常漂亮的跟移鏡頭。出門，艷紅和小豆子入畫，娘兒倆向攝 影機(jī)走來，接下來是跟移，略有些搖，娘兒倆變成向鏡頭縱深走去，然后右拐，又跟拍，出 門。這個跟移鏡頭不但交待了戲班大院的空間感和縱深感，這種動作連貫性的保持和鏡頭的 略微搖動，也展示出了當(dāng)時緊張不安的氛圍；與此相對應(yīng)還有一個進(jìn)門的運動鏡頭。運動方 向跟剛才娘兒倆出門正好相反，仍然是跟移，但是速度加快，還有點晃，視覺的感染力更進(jìn) 一步調(diào)動了情緒。 2、 特寫鏡頭的運用，給觀眾的視覺和心理上造成強(qiáng)烈的感染。 小石頭的出場就是一個大的臉部特寫，反映人物在片中的分量。其后是艷紅和小豆子

3、的特寫。小石頭拍磚前一聲吼，然后又迅速切到艷紅和小豆子的特寫，以艷紅的吃驚的面部表情來增強(qiáng)氣氛。小石頭拍磚前后，鏡頭在小石頭和艷紅、小豆子的特寫間來回切，以艷紅臉上表情的變化來反映情緒，也給觀眾的視覺和心理造成感染，渲染緊張度。而這一段不斷地交替切小石頭和小豆子的特寫鏡頭，既交代了影片主角，也給兩人以后的關(guān)系埋下伏筆。接下來切到一個管教眾小孩的全景，交代環(huán)境后，又很快切到小石頭的特寫，以小石頭的主觀鏡頭帶出門外的艷紅和小豆子。這里切小豆子的特寫，再切小石頭的特寫，完成了哥倆的第一次正式見面。此后還有兩次切小豆子的特寫，并利用第一次特寫完成了空間轉(zhuǎn)換，從屋外到了屋內(nèi)。特寫中小豆子倔強(qiáng)的神情也暗示

4、他的個性。 3、 夸張的光效運用，強(qiáng)調(diào)影片印象主義風(fēng)格。 《霸王別姬》中多次出現(xiàn)夸張的光效運用，在開場段落中，隨著段小樓和程蝶衣走進(jìn)體育館， 一束強(qiáng)烈的藍(lán)光從門口射入，造成一種舞臺光的效果。大門關(guān)上，藍(lán)光消失，而從畫面上方 射出更為強(qiáng)烈的藍(lán)光，繼而光線充斥了整個畫面。這些夸張的光效給本片的戲劇體、大寫意 的印象主義風(fēng)格定下基調(diào)。 4、 光與色彩等元素細(xì)節(jié)部分的運用，增加畫面層次，豐富視覺感受，調(diào)動觀眾情緒。 燭光是本片中較常用的一種細(xì)節(jié)。由屋外到屋內(nèi)，有一個小豆子的臉部特寫，后景是金黃明亮的燭光，給畫面增添了層次感，也豐富了視覺感受，并暗示了空間的轉(zhuǎn)換。小豆子拜師， 再次

5、以明亮的燭光來點綴畫面。 小豆子被切了手指，京劇配樂起，切下一個小豆子磕頭的動作，手上滿是鮮血，其后是小豆 子鮮血淋淋的手摁手印，然后再切其母臉部特寫，光效的高反差，沾滿血的手，和一半有血 的臉，這幾個鏡頭能造成強(qiáng)烈的視覺沖擊力，充分調(diào)動了觀眾的情緒。 5、大量環(huán)境聲的運用來交代故事背景；豐富的無聲源聲音元素的運用，進(jìn)一步調(diào)動觀眾情 緒。 影片開始剛開始就有環(huán)境混響，隨著人物的腳步聲漸大，環(huán)境聲也變大，能聽清歌曲內(nèi)容， 反映出時代背景。字幕未出現(xiàn)，京劇伴奏起，出片頭，電影開場。字幕還沒完，市場上的聲 音就進(jìn)入：叫賣聲，鴿哨聲，徽班賣藝聲……這些聲音與畫面的結(jié)合，將觀眾帶入當(dāng)時的

6、時 代環(huán)境。 此外，無聲源聲音的運用渲染了一種強(qiáng)烈的情緒氛圍。比如小癩子跑，有人砸場，一種類似 雨聲的沙沙聲出現(xiàn)。小石頭拍磚時，沙沙聲更大，鋪墊情緒，強(qiáng)調(diào)情緒，增加了現(xiàn)場緊張的 氣氛。艷紅砍小豆子手指前后的幾個鏡頭及小豆子后來的奔逃鏡頭中，都有鼓點聲的出現(xiàn)， 讓人產(chǎn)生緊張、恐懼的感覺。 6、“磨剪子戧菜刀”聲的 5 次出現(xiàn)，承擔(dān)剪輯的動機(jī)、暗示性鋪墊、敘事、情緒延宕等功 能。 “磨剪子戧菜刀”是本片開場段落中一個最重要的聲音。第一次出現(xiàn)“磨剪子戧菜刀”的聲 音，是一種畫外空間的拓展，你不知道這是哪來的聲音，可是空間感一下子出來了，并為后 來切手指的情節(jié)做了暗示性鋪墊。隨著聲

7、音后，畫面就切到了街上，鏡頭縱深處，磨刀人在 喊“磨剪子戧菜刀”。此處是用聲音作為剪輯的動機(jī)，為下面進(jìn)行“平行剪輯”打下伏筆。 領(lǐng)班拒絕收下小豆子時，“磨剪子戧菜刀”聲音又起，鏡頭再次隨著聲音又切回了街外，青 灰冷色調(diào)環(huán)境與屋內(nèi)形成對比?！澳ゼ糇討瓴说丁痹俅温暺?，情緒已經(jīng)被渲染到極至，這句 喊聲已經(jīng)不僅僅是一個環(huán)境聲，即將承擔(dān)敘事的功能。艷紅拉小豆子出去切手指。拜師，母 親離去后，隨著小豆子回頭，鏡頭搖到門口，門外大雪紛飛，“磨剪子戧菜刀”再起，此時 它已成為一種情緒的延宕。 除以上所說六點，《霸王別姬》的視聽元素運用還有一些特點。比如影片色彩的轉(zhuǎn)換；聲音 先入，由聲音帶入人物和事件；鏡頭轉(zhuǎn)換方式基本以切來完成；以鏡頭角度的俯、仰來反映 人物的所處地位的優(yōu)劣；切指聲的夸張，增強(qiáng)一種殘酷、恐怖氣氛；切指前后的靜與鬧的對 比……短短的一個開場，《霸王別姬》找到了適合其戲劇體性質(zhì)的視聽語言，體現(xiàn)了其視聽 的詩化統(tǒng)一。