2018_2019學年高中語文第四單元亞非拉短篇小說（課件試題）（打包6套）粵教版選修《短篇小說欣賞》.zip

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他是六七十歲的老人，他非但身體不強健，他并且是有病的。所以他要到中國來，不但他的家屬，他的親戚朋友，他的醫(yī)生，都不愿意他冒險，就是他歐洲的朋友，比如法國的羅曼·羅蘭，也都有信去勸阻他。他自己也曾經(jīng)躊躇了好久，他心里常常盤算他如期到中國來，他究竟能不能夠給我們好處，他想中國人自有他們的詩人、思想家、教育家，他們有他們的智慧、天才、心智的財富與營養(yǎng)，他們更用不著外來的補助與戟刺，我只是一個詩人，我沒有宗教家的福音，沒有哲學家的理論，更沒有科學家實利的效用，或是工程師建設的才能，他們要我去做什么，我自己又為什么要去，我有什么禮物帶去滿足他們的盼望。他真的很覺得遲疑，所以他延遲了他的行期。但是他也對我們說到冬天完了春風吹動的時候(印度的春風比我們的吹得早)，他不由得感覺到了一種內(nèi)迫的沖動，他面對著逐漸滋長的青草與鮮花，不由得拋棄了、忘卻了他應盡的職務，不由得解放了他的歌唱的本能，和著新來的鳴雀，在柔軟的南風中開懷地謳吟。同時他收到我們催請的信，我們青年盼望他的誠意與熱心，喚起了老人的勇氣。他立即定奪了他東來的決心。他說趁我暮年的肢體不曾僵透，趁我衰老的心靈還能感受，決不可錯過這最后唯一的機會，這博大、從容、禮讓的民族，我幼年時便發(fā)心朝拜，與其將來在黃昏寂靜的境界中萎衰的惆悵，毋寧利用這夕陽未暝的光芒，了卻我晉香人的心愿？ 他所以決意東來，他不顧親友的勸阻，醫(yī)生的警告，不顧自身的高年與病體，他也撇開了在本國一切的任務，跋涉了萬里的海程，他來到了中國。 自從四月十二在上海登岸以來，可憐老人不曾有過一半天完整的休息，旅行的勞頓不必說，單就公開的演講以及較小集會時的談話，至少也有了三四十次！他的，我們知道，不是教授們的講義，不是教士們的講道，他的心府不是堆積貨品的棧房，他的辭令不是教科書的喇叭。他是靈活的泉水，一顆顆顫動的圓珠從他心里兢兢的泛登水面都是生命的精液；他是瀑布的吼聲，在白云間、青林中、石罅里，不住地歡響；他是百靈的歌聲，他的歡欣、憤慨、響亮的諧音，彌漫在無際的晴空。但是他是倦了。終夜的狂歌已經(jīng)耗盡了子規(guī)的精力，東方的曙色亦照出他點點的心血染紅了薔薇枝上的白露。 老人是疲乏了。這幾天他睡眠也不得安寧，他已經(jīng)透支了他有限的精力。他差不多是靠散拿吐瑾過日的。他不由得不感覺風塵的厭倦，他時常想念他少年時在恒河邊沿拍浮的清福，他想望椰樹的清蔭與曼果的甜瓤。 印度最偉大的人道主義者——泰戈爾 1861年5月7日，羅賓德拉納特·泰戈爾出生于印度加爾各答，他是戴本德拉納特最小的孩子。他父親在許多方面都是出類拔萃的。泰戈爾自己說：“我難得見到父親，他經(jīng)常外出，但是他的存在依然影響著整個家庭，他是對我一生影響最大的人之一……” 泰戈爾誕生在東方和西方精神文明交融的氣氛中，并在那間喧鬧的、永遠擠滿不斷地唱歌，寫詩，討論神學、哲學和文學問題的人們的喬拉圣科的小屋里度過了他的童年。泰戈爾的教育開始得很早，他曾被送進各類學校。由于他在這些學校中毫無長進，17歲時他被送往倫敦。在那里他顯示出了作為一個作家的才華。1882年，泰戈爾出版了一本名為《夜之歌》的詩集，并獲得了熱烈的贊揚。他曾被貝金齊德拉贊為“文藝太空中初升的太陽”。對泰戈爾影響最大的還是他的哥哥喬蒂林德特，他的哥哥鼓勵比他至少小12歲的弟弟像他那樣去思考、去感覺?！拔业母绺鐔痰倭值绿?，”泰戈爾在《我的回憶》中寫道，“毫無限制地讓我用自己的方式進行自我感覺”。在哥哥喬蒂林德特的影響下，泰戈爾克服了自卑感和羞怯心理。 支持圣雄甘地 泰戈爾是最早領會圣雄甘地非暴力主義主張的意義并予以支持的人。1931年，甘地尚未廣為人知時泰戈爾就向他發(fā)出賀電，對他在南非進行的反種族主義斗爭表示敬意。兩年后甘地派弟子到圣地尼克坦學習，接著又親自造訪。 1920年以后，甘地在印度政治舞臺上占據(jù)支配地位，在若干問題上，甘地與泰戈爾意見相左，但這絲毫不影響他們之間的友誼。泰戈爾對英國越來越喪失信心，他聲明放棄英國政府授予他的爵士稱號，以抗議其“分治”和屠殺政策。他還在各種場合力陳加強印度教徒與穆斯林團結(jié)的極端必要性。 示例 走近泰戈爾 這一個個飽含愛意的字眼，生動地跳躍在一片有點泛紅卻仍舊透著生機的楓葉上，古老得使人陌生，新鮮得令人親近。這就是泰戈爾的魅力！ 他是一位智者，安詳?shù)锰稍谔僖紊?，寬大厚實的手輕輕地握著一本書，銳利的眼睛時而喜、時而憂，可透過金絲邊眼鏡看那雙眼睛，永遠隱含著無限的柔情和愛意。白花花的長胡子在陽光的照耀下，閃閃發(fā)光。一身長袍簡潔而質(zhì)樸，哦，可愛的爺爺！ 真的，讀他的詩似乎看到他在對我微笑，那慈祥的笑容總是讓我舍不得掩上書頁。一行行短小精美、寓意深刻的詩讓我的心靈一次又一次得到震撼。那種無法形容的感覺就像泰戈爾爺爺說的“一些看不見的手指，像慵懶的微風，正撥動著我的心弦，奏出那潺潺的音樂”在我心頭微蕩。 讀他的詩，原本空蕩的心莫名地被一些什么東西填置，滿滿的、安心的、舒服的。他的詩是愛與美的交織。在這一刻，我似乎都忘記了現(xiàn)實社會的殘酷競爭，只一味地沉浸在泰戈爾爺爺用他靈性的筆墨所編織的愛與美充斥、環(huán)繞的世界。那樣純潔、高尚，那樣美好、縹緲。 他告訴我很多很多，可我真正領會的很少很少?？粗颐悦Ｓ麊柕臉幼?，他伸出溫暖的手扶著我的頭，輕輕地說：“那死去的言語的塵埃，沾著你的足跡。用沉默洗刷你的心靈吧！孩子?！迸?，沉默…… 于是，我止住心頭千縷思緒、咽喉萬種疑問。緩緩地，默默地，伏在他的椅邊，親近著我同樣沉默的爺爺…… 花兒問道：“太陽啊，我要怎樣對你歌唱，崇拜你呢？” 太陽答道：“用你純真、質(zhì)樸的沉默。” 一、基礎鞏固 1．下列各項中，加點字的注音全正確的一項是(　　) A．喀布爾(kā)　　　　　 胳臂(bì) 膝蓋(qī) 蜿蜒(wān yán) B．檀木(tán) 捺在地上(nà) 抱歉(qiàn) 賺錢(zhuàn) C．女眷(juàn) 嘈雜(zāo) 小巷(xiànɡ) 巷道(hànɡ) D．敷衍(yǎn) 霹靂(lì) 馱東西(tuó) 膽怯(qù) 解析：A項，“臂”讀“bei”，“膝”讀“xī”；C項，“嘈”讀“cáo”；D項，“怯”讀“qiè”。 答案：B 2．有的同學喜歡引用孔子或者孟子的名句寫畢業(yè)贈言，下列贈言不得體的一項是(　　) A．高中三年，你始終堅持“知之為知之，不知為不知”的原則，這讓我十分敬佩。 B．希望你時時刻刻記住孔子“己所不欲，勿施于人”的勸誡，爭取早日成為受歡迎的人。 C．銘記“天時不如地利，地利不如人和”，“天時”“地利”勿強求，“人和”不能丟。 D．困難是暫時的，切記“天將降大任于斯人，必先苦其心志”，明天將會更加美好。 解析：本題考查了能夠恰當?shù)厥褂谜Z言的能力。 語言要符合表達者身份和接受者的接受因素；語言表達能符合特定的場合、目的需要；語言表達有分寸感?？荚囶}型包括用詞得體、分寸得當、身份相符、場合相配、依據(jù)語境進行角色轉(zhuǎn)換、書面語與口頭語的轉(zhuǎn)換等。在這里“己所不欲，勿施于人”指自己所不愿意要的，不要強加于人。B選項說希望同學“早日成為受歡迎的人”，那么言外之意是同學并不是一個受歡迎的人，此話放在畢業(yè)贈言中，不是很得體。 答案：B 3．下面各句中，沒有語病的一句是(　　) A．針對小悅悅事件，全國人大常委會法工委官員在國新辦發(fā)布會上表示，見義勇為、救死扶傷是社會公德的底線，該事件有道德層面的問題，也有法律層面的問題。 B．一個天使般的微笑若能化解一個人多年的苦悶，就應該是無價的，也應該是解決困境的有效方法之一。 C．這些陳舊的觀念不清除，將會直接阻礙我們進一步深化改革的進行。對此，我們必須要有一個正確的認識。 D．推進社會主義新農(nóng)村建設，必須站在落實科學發(fā)展觀、構(gòu)建和諧社會、全面實現(xiàn)小康，把農(nóng)業(yè)放到整個國民經(jīng)濟大格局中統(tǒng)籌謀劃。 解析：B項，搭配不當，“解決困境”改為“擺脫困境”。C項，成分贅余，刪去“的進行”。D項，成分殘缺，“站在”缺少賓語中心語，應在“小康”后加“的高度”。 答案：A 二、遷移發(fā)散 閱讀下面的文字，完成第4～6題。 沼澤地 (日)芥川龍之介 一個雨天的午后，我在某畫展的一個房間里發(fā)現(xiàn)了一幅小油畫。說“發(fā)現(xiàn)”未免有些夸大，因為，唯獨這幅畫就像被遺忘了似的掛在光線最幽暗的角落里，框子也簡陋不堪，所以這么說也未嘗不可。記得標題是《沼澤地》，畫家不是什么知名的人。畫面上也只畫著濁水、濕土以及地上叢生的草木?？峙聦σ话愕膮⒂^者來說，是名副其實的不屑一顧吧。 而且奇怪的是，這位畫家盡管畫的是郁郁蔥蔥的草木，卻絲毫也沒有使用綠色。蘆葦、白楊和無花果樹，到處涂著混濁的黃色，就像潮濕的墻上一般晦暗的黃色。莫非這位畫家真的把草木看成這種顏色嗎？也許是出于其他偏好，故意加以夸張吧？——我站在這幅畫前面，一邊對它玩味，一邊不由得冒出這樣的疑問。 我越看越感到這幅畫里蘊蓄著一股可怕的力量。尤其是前景中的泥土，畫得那么精細，甚至使人聯(lián)想到踏上去時腳底下的感覺。這是一片滑溜溜的淤泥，踩上去噗哧一聲，會淹沒腳脖子。我在這幅小油畫上找到了試圖敏銳地捕捉大自然的那個凄慘的藝術家的形象。正如從所有優(yōu)秀的藝術品感受到的一樣，那片黃色的沼澤地上的草木也使我產(chǎn)生了恍惚的悲壯的激情。說實在的，掛在同一會場上的大大小小、各種風格的繪畫當中，沒有一幅給人的印象強烈得足以和這幅相抗衡。 “很欣賞它呢?！庇腥诉呎f邊拍了一下我的肩膀。我覺得恰似心里的什么東西給甩掉了，就猛地回過頭來。 “怎么樣，這幅畫？”對方一邊悠然自得地說著，一邊朝著《沼澤地》這幅畫努了努他那剛刮過的下巴。他是一家報紙的美術記者，向來以消息靈通人士自居，身材魁梧，穿著時新的淡褐色西裝。 這個記者以前曾經(jīng)給過我一兩次不愉快的印象，所以我勉強回答了他一句：“是杰作?！? “杰作——嗎？這可有意思啦。”記者捧腹大笑。 大概是被他這聲音驚動了吧，左邊看畫的兩三個人不約而同地朝這邊望了望。我越發(fā)不痛快了。 “真有意思。這幅畫本來不是會員畫的。可是因為作者本人曾反復念叨非要拿到這兒來展出不可，經(jīng)他的遺族央求審查員，好容易才得以掛在這個角落里?！? “遺族？那么畫這幅畫的人已經(jīng)故去了？” “死了。其實他生前就等于是死了?！? 不知不覺間，好奇心戰(zhàn)勝了我對這個記者的反感。我問道：“為什么呢？” “這個畫家老早就瘋了。” “畫這幅畫的時候也是瘋著的嗎？” “當然嘍。要不是瘋子，誰會畫出這種顏色的畫呢？可你還在贊賞，說它是杰作哩。這可太有趣兒啦！” 記者又得意洋洋地放聲大笑起來。他大概料想我會對自己的無知感到羞愧；要不就是更進一步，想使我對他鑒賞上的優(yōu)越留下印象吧。然而他這兩個指望都落空了。因為他的話音未落，一種近乎肅然起敬的感情，像難以描述的波瀾震撼了我的整個身心。我十分鄭重地重新凝視這幅沼澤地的畫。我在這張小小畫布上再一次看到了為可怕的焦躁與不安所折磨的藝術家痛苦的形象。 “不過，聽說他好像是因為不能隨心所欲地作畫才發(fā)瘋的呢。要說可取嘛，這一點倒是可取的?！庇浾呗冻鏊斓臉幼?，幾乎是高興般地微笑著。這就是無名的藝術家——我們當中的一個人，犧牲了自己的生命，從人世間換到的唯一報償！ “死了，是的，其實他生前就等于死了……”我默念道。 我渾身奇怪地打著寒戰(zhàn)，第三次觀察這幅憂郁的畫。畫面上，在陰沉沉的天與水之間，潮濕的黃土色的蘆葦、白楊和無花果樹，長得那么生氣蓬勃，宛如看到了大自然本身一般…… “是杰作?！蔽叶⒅浾叩哪槪瑪蒯斀罔F地重復了一遍。 注：芥川龍之介(1892－1927)，日本小說家。芥川龍之介在他短暫的一生中，寫了超過150篇小說。他的短篇小說取材新穎，情節(jié)新奇甚至詭異。作品關注社會丑惡現(xiàn)象，但很少直接評論，而僅以冷峻的文字和簡潔有力的語言來陳述，這使得他的小說既具有高度的藝術性，又成為當時社會的縮影，35歲在寓所服用致死量的安眠藥自殺， 枕邊擱置有圣經(jīng)、遺書與遺稿。 4. 下面對作品的賞析，恰當?shù)囊豁検?　　) A. 本文的“我”是故事的敘述者，而真正的主人公則是已去世而未出場的畫家。作者通過記者的口講述了這個畫家的孤獨、潦倒、瘋癲，同時也在表達自己的藝術觀與人生觀，作家對人生深重的懷疑以及最后自殺的悲劇，在這篇作品中已露端倪。 B. 在“我”看來，位置的不顯、框子的簡陋、作者的無名，足以使參觀者對其不屑一顧。 C. “其實他生前就等于死了……”這句話僅指“畫家老早就瘋了”和畫家生前為焦躁和不安所折磨，沉浸在痛苦和危機之中無法自拔這兩層意思。 D. 《沼澤地》流露出的陰暗、低沉甚至頹廢的情調(diào)，固然給“我”以厭惡的情緒，但包含著畫家為常人所不能認同的執(zhí)著激情和對人生的獨特理解。 解析：題干問的是“下面對作品的賞析，恰當?shù)囊豁棥保@屬于綜合題，既考查小說中的人物形象、塑造形象的技巧，也考查故事的情節(jié)、主旨和環(huán)境。B項，從文中來看，“惟獨這幅畫就像被遺忘了似的掛在光線最幽暗的角落里，框子也簡陋不堪，所以這么說也未嘗不可”，這只是“我”的一種推測；C項，還包括畫家及其創(chuàng)作生前已不為人所承認和理解，人們早已無視他及其藝術的存在；D項，沒有厭惡的情緒。 答案：A 5. 小說以“沼澤地”為題，有哪些內(nèi)涵？請結(jié)合全文，概括說明并分析。 答：____________________________________________________ _______________________________________________________ _______________________________________________________ 解析：理解標題的內(nèi)涵，首先要抓關鍵詞，關注文中照應標題、點明標題的文字，理解題目的本意，注意它在文中是否有指代意義或比喻象征意義，注意它在表面含義之外是否有語意雙關或文章主旨(情感)意義。要考慮如下問題，標題是否交代時間、地點、環(huán)境；是否設置懸念，吸引讀者；是否是小說的線索；是否為塑造和突出人物形象服務；是否推動了情節(jié)的發(fā)展或推動了故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折；是否一語雙關，是否對主題的表現(xiàn)起畫龍點睛的作用。比如本文中，先理解“沼澤地”的表面意義，明確其特點，再聯(lián)系文章里畫家的處境；圈出文章里對沼澤地生命的描寫，再聯(lián)系畫家的表現(xiàn)，從這些方面來分析。 答案：①沼澤地具有吞噬一切的力量，以此象征畫家所處的惡劣艱難的藝術創(chuàng)作環(huán)境和社會環(huán)境。②畫中沼澤地里依然有生命存在，頑強地與惡劣的生存環(huán)境抗爭，由此烘托畫家的藝術形象，更好地表現(xiàn)出畫家執(zhí)著的藝術追求；③折射出作者對畫家內(nèi)心“凄慘”掙扎的同情，表達了對畫家堅持獨特認識及創(chuàng)作個性的尊敬之情。④通過畫作的內(nèi)容和給人獨特的感受，隱喻藝術是藝術家生命存在和追求的獨立形式，應該體現(xiàn)藝術家獨特的情感體驗、人格傾向和藝術風格。 6. “我”兩次評價《沼澤地》是杰作，兩次“是杰作”的含意分別是什么？談談你認為能稱得上“杰作”的藝術作品應具備什么特點，試聯(lián)系其他藝術家的藝術創(chuàng)作加以印證。 答：___________________________________________________ _______________________________________________________ _______________________________________________________ 答案： (一)第一次含意是：油畫內(nèi)容本身具有極強的表現(xiàn)力和藝術感染力。第二次含意是：在艱難的處境中有著獨特的藝術個性和人生追求的作品更是杰作。(二)“杰作”的特點：①能夠真實地反映生活，給人深刻的印象；②能夠表達自己內(nèi)心的感受，反映自己真實的內(nèi)心世界；③體現(xiàn)執(zhí)著的藝術追求和獨特的藝術個性；④能夠給人帶來激情和心靈的震撼，讓人從中得到啟迪。聯(lián)系印證：如19世紀荷蘭印象派畫家凡·高，生前同樣未被世人理解接納，生活困窘，貧窮和信念的破滅使他一度陷入絕望，他承受著巨大的苦惱和挫折，卻把苦痛化為歡歌的力量，用明媚的色彩來撫慰更多苦難的心靈，如他的最著名的《向日葵》讓觀者感受到生命的激情和藝術的慰藉。 三、創(chuàng)新語用 7．下面的文字是從哪五個方面說明“4G”的優(yōu)越性的？請簡要概括。 4G是第四代移動通信及其技術的簡稱，是集3G與WLAN于一體并能夠傳輸高質(zhì)量視頻圖像以及圖像傳輸質(zhì)量與高清晰度電視不相上下的技術產(chǎn)品。4G系統(tǒng)能夠以100Mbps的速度下載，比撥號上網(wǎng)快2 000倍，上傳的速度也能達到20Mbps，并能夠滿足幾乎所有用戶對于無線服務的要求。而在用戶最為關注的價格方面，4G竟然與固定寬帶網(wǎng)絡價格相當，而且計費方式更加靈活機動，用戶完全可以根據(jù)自身的需求確定所需的服務。此外，4G可以在沒有DSL和有線電視調(diào)制解調(diào)器覆蓋的地方部署，然后再擴展到整個地區(qū)。很明顯，4G有著不可比擬的優(yōu)越性。 答：____________________________________________________ _______________________________________________________ 解析：解答這類題目可用分層法：首先給段落劃分層次，概括層意；然后辨別主次，留主舍次；最后壓縮語段，連綴語句。 答案：①傳輸質(zhì)量高；②速度極快；③價格合理；④計費方式靈活；⑤易于覆蓋(覆蓋面廣)。 8 第四單元 亞非拉短篇小說 11《二路電車》：塵埃里開出的花 初次相愛，心里總是有幾分費猜的朦朦朧朧的羞澀的意識。大家沒有點明清楚，心照不宣。她就在后面默默地跟隨著他，他呢也希望她相隨跟上而來……一場愛情的短距離馬拉松就這樣精彩展開了。 美字體 漠 漠 水 田 飛 白 鷺 ， 陰 陰 夏 木 囀 黃 鸝 。 賞美文 小耗子(節(jié)選) [埃及]馬哈姆德·臺木爾 她快滿七歲了，誰見了她都以為她只有四歲。她身材瘦小，皮膚黝黑，看見她的人不知那是她皮膚的本色還是附在上面的臟垢？蓬在她頭上的濃黑的鬈發(fā)更映襯出她皮膚的黑來。她肢體孱弱，肩頭瘦削，身上一條條的肋骨在那被人們雅量地稱作長衫的破布片后面顯露出來。 什么時候人們問她：“你爸爸是誰，小姑娘？”她就質(zhì)樸而出于本能恐懼地回答：“我不知道?！比绻粏柶穑骸澳銒寢屖钦l？”她就會用手指搓著破衫的一角，一對無神的眼睛茫然地望著大街，咕噥著：“我不知道?！?也許她的回答引起詢問者的好奇，想繼續(xù)和她交談下去，于是問她：“你住在哪兒？”她就會用干瘦的手指著一所被擠壓在毗連的樓房之間的陳舊屋子，用單調(diào)的聲音說道：“在那兒。”是的，就在那所屋子的最底層，這個小姑娘為自己營造了一個每晚棲息的固定住所——這是門后地下一個堆放垃圾的角落，只是在這里， 她的身體才得到休息，才使自己孩童的想象力馳騁。 小姑娘只是在深夜，當她做完了女主人吩咐的一切活計后才能得到休息。她的女主人是個骨瘦如柴的干癟老太婆，真主沒有給她好的品質(zhì)，她性情乖戾，喜怒無常。 小姑娘叫她作舅媽，老太婆把小姑娘叫作小耗子！這個稱呼以后便被左鄰右舍所接受，于是小姑娘從此就這樣被叫著，后來她也習慣于回答這種呼叫。很快，她原來的名字就隨著她的過去一道從她的記憶中消失了。 她也像任何人一樣有自己的過去嗎？還是她生長在這里就像青苔生長在房子附近的臟水里一樣？不過，所有這些和她有什么相干呢？她不是在那位老嫗的庇護下得到了糊口之食，不是也像其他人一樣有自己的名字嗎？ 這名字就是小耗子。為什么她的名字不叫小耗子呢？這名字為什么要使她惱怒呢？她并不討厭這種動物，而且，自從她和一只與她共同居住在門后棲息地的小耗子建立了牢固的了解和感情之后，她還很同情它……任何感情都有緣由，任何了解都有開端。 日子一天天過去，小姑娘不斷地取悅膽怯的小耗子，加強對它懷有的親昵和友愛……她發(fā)現(xiàn)，一種非常親近的東西把她和這種小生物聯(lián)系在一起，她倆的生活有著明顯的共同之處，她倆在生活中所占的地位又是多么相似??！小姑娘非常樂意和小耗子在一起度過夜晚的一些時候，當屋子里一片黑暗，四周死一般沉寂時，她對這親切的夜晚會感到真正幸福。 (有刪改) 1．晚上七點多鐘，二路電車從車站開了出去。一個姑娘趕上車來，走到車廂一角坐下；嘴里嚼著口香糖，打量了一下稀稀落落的幾位乘客。她沒有戴面紗，瘦瘦的臉上抹著一層廉價的胭脂，但是并沒有蓋住她那蒼白的臉色。 2．電車剛到阿布·阿里亞站，哈納菲就跳下車去，跑進一家鋪子。不大一會兒，他捧著一個米飯肉丁餡餅回來……上了車，從姑娘身旁走過時，一聲不響，把餡餅遞給了她。 姑娘驚訝地望了望他，可是他沒有停下來，又賣票去了…… 當他們的眼光再相遇的時候，彼此都笑了。 哈納菲下班了。他把錢袋交給下一班，順著阿里大街向阿里·穆納沙拉街走去……可是好像后面有什么東西牽引著他，非回頭看一下不可。他回頭望了一下，就繼續(xù)往前走，但是這時已經(jīng)滿臉堆笑了…… 示例一： “二路電車”似乎成了愛情的穿越通道，一場愛情的馬拉松就這樣展開了。英國19世紀著名女詩人伊麗莎白·巴蕾特，在少年時代就有詩才，13歲時就出版了四卷詠希臘馬拉松戰(zhàn)役的史詩。15歲騎馬不慎摔斷了椎骨，從此癱瘓在床。她在病榻上以頑強的意志仍然堅持詩歌創(chuàng)作，寫成了很有影響的《孩子們的哭聲》。比她小六歲的青年詩人白朗寧，欽佩女詩人的人品和才華，他們彼此之間結(jié)成深厚的友誼。在相處四年之后，白朗寧深深地愛上這位癱瘓的女詩人，熱烈而堅定地向她表白自己的心跡。巴蕾特自知是殘疾人，認為對方只是一種同情，便斷然拒絕了對方的求愛。白朗寧對巴蕾特的愛是堅定不移的，兩人通信更為頻繁。終于在愛情力量的鼓舞下，奇跡發(fā)生了，巴蕾特竟然逐漸好起來。不久居然能離開臥身二十多年的病榻，下樓走動了。當白朗寧第三次向她求婚時，她欣然接受，兩人一起度過了15年幸福的生活。 (有刪改) 示例二： “二路電車”是愛情的通道，也是和諧社會的通道，它教會我們平等地對待每一個人。我們的身邊總是有些人喜歡以貌取人，他們看不起那些長得“丑”、成績差的人。長得“丑”、成績不好那也不是他們的錯，因為人們對他們的冷落嘲笑和看不起，他們一次一次被擊垮；因為我們的自私，而造成他們的悲慘境遇；因為我們的不平等的對待，他們被父母打罵，被同學看不起，被老師責怪，被朋友的冷漠，內(nèi)心無法修復……只要是個人就會感到無比傷心。有時只要我們每一個人，不管是老師、同學，還是朋友，只要對身邊的人像對自己的朋友、知己一樣平等對待，給那些乞丐、無孤的人和需要我們幫助的人送一份關愛，獻一片愛心，那么我們的生活將是更加美好的…… 平等地對待他人，讓別人也那樣尊重自己，平等地對待自己和每一個人…… (有刪改) 一、基礎鞏固 1．下列各項中，加點字的注音全都正確的一項是(　　) A．餡餅(xiàn)　纖繩(qiàn)　 緋紅(fěi)　 通衢(qú) B．汲水(jí) 暮靄(ǎi) 對峙(zhì) 臉頰(xiá) C．骸骨(hái) 干癟(biě) 溝壑(hè) 覘視(chān) D．齏粉(jī) 簇新(cù) 攻訐(jié) 頹垣(huán) 解析：A項“緋”應讀“fēi”；B項“頰”應讀“jiá”；D項“垣”應讀“yuán”。 答案：C 2．下列各句中，加點成語使用恰當?shù)囊痪涫?　　) A．由于自己好吃懶做，以前接濟過他的親戚也不愿再理他，現(xiàn)在他已百無聊賴了。 B．由于山體滑坡，奔赴抗震救災的隊員往往突然會走投無路，但他們克服了常人難以想象的困難，及時趕到目的地，開展救援工作。 C．教室里教師講得精彩，學生學得認真，課堂氣氛沸反盈天，十分活躍。 D．較快走上領導崗位的年輕干部，很多是公認的能力型干部，他們風華正茂、精明強干、宏圖正展，很受眾人注目。 解析：D項，使用正確，“精明強干”形容機靈聰明，辦事能力強。A項，適用對象錯誤，“百無聊賴”側(cè)重指精神上沒有寄托，不用來表示經(jīng)濟上貧困。B項，望文生義，“走投無路”比喻處境極困難，找不到出路。C項，不合語境，“沸反盈天”形容人聲喧鬧，亂成一片。 答案：D 3．下列各句中，沒有語病的一句是(　　) A．《老人與?！肪拖衤柫⒂诤０兜臒羲盟且鄣墓饷⒅敢Ｃ４蠛Ｖ械暮酱?，讓迷惘的人們獲得勇氣和力量，它是一部英雄主義的力作。 B．由于訪問量過大，不少旅客在12306網(wǎng)購車票時，頻頻遭遇“系統(tǒng)忙”而無法訪問。相比之下，電話訂票比網(wǎng)購車票要順利得多。 C．他對文化出版業(yè)具有深入的了解和敏銳的洞察力，他認為，一本暢銷書不僅僅是一件精雕細琢、值得收藏的藝術品，更是流通的商品。 D．邵逸夫先生多年來一直致力于支持內(nèi)地教育、醫(yī)療事業(yè)的發(fā)展，迄今贈款金額約47.5億左右港幣，建設各類項目6 013個，為我國教育事業(yè)的發(fā)展做出了杰出貢獻。 解析：B項，“遭遇”缺少賓語，可以在“無法訪問”后加“的困難”；C項，遞進句的語序不當，前后應調(diào)整，“不僅僅是”與“更是”后的內(nèi)容對調(diào)；D項，“約”和“左右”表義重復，刪去其中的一個。 答案：A 4．下列各句中，表達得體的一句是(　　) A．拙作《老子補正》新成，惶恐以贈，尚祈雅正，不吝賜教。 B．我們榮幸地蒞臨母校參加校慶活動，真是感慨萬千。 C．多年不見的老鄉(xiāng)捎來了家鄉(xiāng)的土產(chǎn)，我推辭不了，最后只好笑納了。 D．奉上剛剛草就的拙作，敬請拜讀，專候?qū)氋F意見。 解析：B“蒞臨”敬辭 C“笑納”敬辭 D“拜讀”謙辭。 答案：A 二、遷移發(fā)散 閱讀下面的文字，完成5～7題。 橫田少佐① [新加坡]希爾尼 我站在海山街口②，東張西望。這一帶的景物，對我來說，熟悉又陌生。對于蹲在五腳基、忙著拍照的橫田先生來說，這一切，陌生又熟悉。四十年前，我的祖父，蹲在這里，等待過關，過后，當他登上夜行軍車，就不再回來了。橫田先生的祖父那一伙人呢？當年這一群無辜生命的主宰者！今天我們前來拍攝的，是要印證歷史的冷漠？“沒有什么好拍的！”我拉了橫田一把。 “到別處走走吧，要不然三兩天內(nèi)走不遍你的目標呢！”我把一袋攝影器材背起，然后朝向廣合源街、豆腐街一帶走去。一路上我甚少開口，他也樂得自然攝取景物。作為對待一位海外社友的態(tài)度來說，我是有點冷待了遠方的朋友。不過，當社長告訴我，他的祖父當年曾經(jīng)是“昭南③市政會”的一員時，我對橫田先生的到訪，心靈上產(chǎn)生一種強烈的抗拒感。 “橫田先生，你應該隨你的祖父一同前來才對，他可以告訴你更多的過往。不是嗎，不久前就有一批前朝遺老來這兒威耀一番?！? “哦，不，家祖以前只在這兒居留一段非常短的時期，后來因病回國?！螞r，近年來他不良于行……” “不然，他會再度南下‘進出’一番？……”我有點沖動地打斷了他的說話，“歷史是一切過往的見證，誰也不能改變它的評價?！? “是的，祖父說過，他們當年被派擔任保護八十萬市民日常生活的職責是有待評估的。” 我的天！我不再開口。腦子是有點兒混亂。大屠殺、良民證、共榮圈、憲兵隊、慰勞所、奉獻金等等似曾相識的名詞，在我腦海里翻滾著。在那漫長的日子里，一切少不了血與淚。在湛藍、寬朗的天空下，緊張的空氣，向路人飛撲，仿佛要說服人們，一切過往不曾發(fā)生過。站在橫田先生的旁邊，一切很難忘懷。譬如說我們在南京街吃午餐時，我想起了南京。譬如說在伊麗莎白道，我們蹲在林謀盛烈士的紀念塔前拍魚尾獅的英姿時那一股無名的感觸。 黃昏時分，我們站在市政廳，不，政府大廈前拍紀念照。 “到十合百貨公司去吧！剛開張不久的?！蔽艺f。聽說正式營業(yè)那一天，有二十萬人涌了進去搶購。他們是成功的，侵略別人不需要武力。我們越過馬路，朝萊佛士城走過去。 “慢著。” 橫田又拿起照相機，朝向那探天的浮雕對焦距。夕陽、浮雕、車浪、晚霞，一幅日落而息的安詳圖景。我們走過圍欄，偌大的紀念碑，鮮有游人。碑的四周，池草萋萋；遠處，車聲隆隆。我想起廣島原爆，片片殘瓦，層層鐘聲，串串紙鶴，和平雕像，小女孩的心聲，慰靈碑，一切的一切…… “這是什么？” “哦，長生殿?！? 我有意無意地說著：“那年你們的祖父留下的一點紀念?！? “你是說他們出錢建的？”橫田認真地說。 “不，是他們提供機會罷了！”我趨前，拍拍灰壇，說道：“我的祖父、八叔一家，都葬在這兒！” “干什么？” “他們都在當年‘皇軍進出’時無辜被殺的！” “無辜？”橫田用驚慌的眼神望著我。 “這石碑，是對當年許許多多蒙難同胞的一種紀念與追悼?！? “多少？”我出示了手掌。 “五十？”我搖頭。 “五百？”搖頭。橫田走到我跟前，一臉狐疑：“你沒有開玩笑吧？難道是五千？”我沒有回應，我不想讓他知道正確的數(shù)目，他還沒有這個心理準備，讓歷史去告訴他吧！清白的歷史是不會說謊的。良久，橫田的臉色依舊十分難看。 “祖父不可能欺騙我??！他說當年是來這兒保護市民的！” “我的祖父也不可能欺騙我，他確確實實躺在里頭?！? 暮色已沉，我看不清橫田先生的臉色，好一陣子，他回身把攝影器材收好，說道：“我不去逛百貨公司了，讓我回去旅店，我需要休息及冷靜想想?！隳苓^來一趟嗎？我們談談。” 我點頭。 “這也好，我先送你回去?！? 我望一望腕表。 “差一點給忘了，我那兩個小侄正等著用車，聽說——聽說晚上有個西城秀樹的演唱會……” 注：①少佐：二戰(zhàn)日軍軍銜，橫田少佐是橫田先生的祖父。②海山街是新加坡大屠殺的集中出發(fā)地。③1942年2月15日新加坡全島淪陷，兩天后日本占領軍總司令宣布新加坡更名為“昭南島”。 5．下列對小說有關內(nèi)容的分析和概括，正確的一項是(　　) A．文章開頭寫對海山街口一帶的景物，“我”是“熟悉又陌生”，橫田先生是“陌生又熟悉”，這兩種說法僅是語序的顛倒，并沒有特別的深意。 B．清白的歷史是不會說謊的。橫田先生來到新加坡到林謀盛烈士的紀念塔、長生殿等地拍攝，表現(xiàn)了他贖罪者的心理。 C．“橫田的臉色依舊十分難看”“我需要休息及冷靜想想”，從這些神態(tài)和語言描寫中，可以看出橫田先生體力不濟。 D．小說講述了一個發(fā)生在新加坡的故事，并暗含著一段同樣發(fā)生在新加坡的歷史，語言蘊藉，表現(xiàn)手法多樣，情節(jié)步步深入，主題發(fā)人深省，讀來耐人尋味。 解析：A項這兩種說法別有深意；B項“表現(xiàn)了他贖罪者的心理”不合文意，橫田先生純粹是為拍攝而拍攝；C項主要表明橫田先生良知未泯。 答案：D 6．小說在人物塑造上主要使用了什么表現(xiàn)手法？請簡要分析。 答：____________________________________________________ _______________________________________________________ 答案：對比手法。 ①“我”和橫田先生的對比：“我”對日寇戰(zhàn)爭罪行的銘記和橫田純粹拍照的無知。②橫田先生前后的對比：先前的被蒙蔽、無知和后來的醒悟、明白真相。③“我”祖父的命運和橫田先生祖父的命運的對比。 7．關于小說的結(jié)尾段，有人說是點睛之筆，有人說是蛇足贅余，你的看法是什么？請結(jié)合全文進行探究。 答：____________________________________________________ _______________________________________________________ 答案：(示例一)我認為是點睛之筆。 ①使人物形象更加豐滿：通過“我”侄子們對日本歌星的崇拜，從側(cè)面烘托了“我”的心情和形象。②使主題更加豐富：通過“我”侄子們要去看日本歌星的演唱會，反映了年輕國人喜歡日本文化的現(xiàn)實。③使小說構(gòu)思更巧妙：故事情節(jié)不落俗套，出人意表，耐人尋味。 (示例二)我認為是蛇足贅余。 ①故事情節(jié)已完整，無須再節(jié)外生枝：小說寫到橫田先生邀“我”去住處聊聊之處停止即可，不必再往下寫。 ②人物形象已塑造飽滿，不需要再增添其他無關人物：“我”侄子們和西城秀樹的插入純屬多余。③小說主旨已經(jīng)得以彰顯，結(jié)尾反而多余，去掉為好。 三、創(chuàng)新語用 8．閱讀下面的文段，仔細揣摩上下文內(nèi)容，補寫出其中空缺的句子，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴密。每處不超過15個字。 國家主席習近平2013年在出訪中亞和東南亞國家期間，先后提出共建“絲綢之路經(jīng)濟帶”和“21世紀海上絲綢之路”(即“一帶一路”)重大倡議。此倡議一經(jīng)提出即刻受到國際社會的高度重視，得到了沿途各國的廣泛支持，國內(nèi)相關省市更是摩拳擦掌，①________________________?！耙粠б宦贰苯ㄔO秉持的是共商、共建、共享原則，不是封閉的，而是開放包容的；不是中國一家的獨奏，②____________________________。全球化進程使各國經(jīng)濟與全球經(jīng)濟更緊密地聯(lián)系在一起，共建“一帶一路”，③_________________。對于中國?！耙粠б宦贰苯ㄔO對于新常態(tài)下促進經(jīng)濟結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型升級，尋找新經(jīng)濟增長點具有重大意義；對于世界，它將對沿線國家產(chǎn)生廣闊輻射效應，加快區(qū)域一體化進程，為世界經(jīng)濟增長注入新的動力，為世界和平發(fā)展增添新的正能量。 答案：①其國際影響與戰(zhàn)略意義可見一斑　②而是沿線國家的合唱　 ③可以實現(xiàn)優(yōu)勢互補、互利共贏 9．對下面這段文字提供的信息進行篩選、整合，給“低頭族”下定義，不超過40字。 世界各地智能手機普及之處，地鐵里、公交車上、餐桌上、排隊時、會議及課堂間隙……總有很多人低著頭玩手機。他們的手指在觸摸屏上來回滑動，所有的注意力都集中在手中發(fā)亮的方寸屏幕。他們總想通過這種方式，把空閑的時間填滿。他們對身邊的外部世界漠不關心——這就是所謂的“低頭族”。 “低頭族”是__________________________________________ _______________________________________________________ 答案：(“低頭族”是)指那些在空閑時間總是低頭玩手機而對外部世界不關心的人。 7 第四單元亞非拉短篇小說 第四單元亞非拉短篇小說 13《小徑分岔的花園》：行走在時間的迷宮 “作家們的作家”，這是人們對博爾赫斯的至高評價。越來越多的當代評論家——無論是文學教授，還是翁貝托·艾柯這樣的文化批評家均已認定，博爾赫斯獨特而怪異地預言了萬維網(wǎng)的存在。薩松·亨利女士乃美國海軍學院(USNA)語言研究系的副教授，她形容博爾赫斯“來自舊世界，卻有著未來派的眼界”。庫切曾經(jīng)評價道：他，甚于任何其他人，大大創(chuàng)新了小說的語言，為整整一代偉大的拉美小說家開創(chuàng)了道路。 美字體 停 車 坐 愛 楓 林 晚 ， 霜 葉 紅 于 二 月 花 。 賞美文 博爾赫斯散文隨想 博爾赫斯是那種擅長變魔術的人，初學小說時，我曾迷醉于《玫瑰角的漢子》《兩個國王和兩個迷宮》《小徑分岔的花園》《巴比倫彩票》，等等。把他和納博科夫的“顯性”魔術相比較，博爾赫斯似乎更熟諳各種道具，而納博科夫文章中嘲弄讀者的成分則更多些。 博爾赫斯的小說容量都很大，把故事和詞句盡可能融縮成一個能量球，而輻射力卻是強大的。不過目前，我對他散文的興趣更大些，我以為散文和隨筆比小說更容易泄露作家內(nèi)心的秘密，畢竟，小說需要更加節(jié)制。 博爾赫斯的散文卷分上下冊。他在里面列舉了許多我所熟悉和不熟悉的人物和書名。他在一篇文章里談到佛陀以及他對佛教的理解。佛教之所以成為世界宗教中最古老、輻射面最廣的教派之一，一個突出的特點在于它的“寬容”性。佛教不是靠暴力征服世界，不以流血為強有力的武器。佛的涅槃境界究竟何物，難以解釋清楚。或許涅槃是介于生死之間的“中空地帶”，因而在文中詢問佛陀是生是滅，是毫無意義的。 博氏在談《紅樓夢》《水滸》、老子、韓愈等內(nèi)容時，我們很容易看到文化差異導致的認識上的不同。一方面，博氏對這些內(nèi)容的某些評價是幼稚的；另一方面，我們又能從側(cè)面了解到西方人眼中的中國，從而受到啟迪。 博氏還在散文中提到卡夫卡、伍爾芙、福樓拜、?？思{、喬伊斯等著名作家。在論述福樓拜作品時，博氏主要闡述的是他如何勤勉用功，怎樣盡力把小說寫得像詩歌一樣美。而就在幾天前，我在帕穆克的書中也看到福樓拜。但帕氏并沒多提福樓拜的小說，而是寫福樓拜患上梅毒，身心都在遭罪。比較博氏和帕氏兩位作家的性格和氣質(zhì)，我以為博氏的小說不過是他眾多學術理論中的滄海一粟，他對理論和技巧的迷戀，注定他更像一本活的教科書。而帕穆克，出生于古老文明業(yè)已衰落的土耳其，在小說和繪畫不能被周圍人理解的大環(huán)境里，造就了他憂郁、多疑、諷刺、犀利的文筆。一種哥特式的詭異的調(diào)子，一種如細密畫樣精致、復雜的調(diào)子。我在網(wǎng)上沒能找到帕穆克所提及的“古典”細密畫，那些新時期的細密畫讓我想到蛋彩畫的特質(zhì)。而國畫，隨機變動的可能性很大，如果不去寫生，只是借鑒臨摹，最終難免窮途末路。 博氏的散文還讓我想起另一個人，那就是以色列作家阿莫司·奧茲。初讀奧茲的《我的米海爾》《愛與黑暗的故事》時，我覺得他的文章雖然不乏華美的樂章，精妙的思辨，卻有修辭過多、故事平淡的膩味感。如今的我，卻時時想到他那本《愛與黑暗的故事》。這是一本把小說寫得像散文的書，在華麗地毯上做針線的書。雖然奧茲和帕慕克的小說風格不同，但兩者考慮問題的角度卻有很多相似的地方：對民族過去、現(xiàn)在和將來的思考；對本國文化的熱愛，對家庭復雜的感情；才華橫溢、字字珠璣的敘述……而博爾赫斯，似乎離他們更遠，也離我更遠了。 熱愛閱讀的博爾赫斯 博爾赫斯1899年8月24日生于布宜諾斯艾利斯市中心圖庫曼大街840號一英裔律師家庭。父親豪爾赫·吉列爾莫·博爾赫斯(1874—1938)是位律師，兼任現(xiàn)代語言師范學校心理學教師，精通英語，擁有各種文本的大量藏書；母親萊昂諾爾·阿塞維多(1876—1975)出身望族，婚后操持家務，但也博覽群書，通曉英語；祖母弗朗西斯(范妮)·哈斯拉姆(1845—1935)是英國人，英語是她的母語。博爾赫斯雖然從小就受著這濃重的英語環(huán)境的熏陶，但他生活的大環(huán)境畢竟是講西班牙語的阿根廷；據(jù)作家自稱，他還是先學會西班牙語，后掌握英語的。 博爾赫斯受家庭熏陶，自幼熱愛讀書寫作，很小就顯露出強烈的創(chuàng)作欲望和文學才華。7歲時，他用英文縮寫了一篇希臘神話。8歲，根據(jù)《堂·吉訶德》，用西班牙文寫了一篇叫作《致命的護眼罩》的故事。10歲時就在《民族報》上發(fā)表了英國作家王爾德的童話《快樂王子》的譯文，署名豪爾赫·博爾赫斯，其譯筆成熟，竟被認為出自其父的手筆。 上中學，攻讀法、德、拉丁等諸多語言。憑借得天獨厚的語言環(huán)境，好學的博爾赫斯如虎添翼，如饑似渴地瀏覽世界名著。他讀都德、左拉、莫泊桑、雨果、福樓拜，讀托馬斯·卡萊爾、切斯特曼、斯蒂文森、吉卜林、托馬斯·德·昆西，讀愛倫·坡、惠特曼，讀海涅、梅林克、叔本華、尼采……這對他日后的文學創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大而深遠的影響，并打下了極為堅實的基礎。 示例 畢達哥拉斯輪回 ——讀博爾赫斯《小徑分岔的花園》有感 我不知道我們會不會像循環(huán)小數(shù) 在下一次循環(huán)中回歸；但是 我知道有一個隱蔽的畢達哥拉斯輪回 夜復一夜地把我留在世上某個地方。 ——博爾赫斯《循環(huán)的夜》 只有萬余字的《小徑分岔的花園》安放在博爾赫斯的《虛構(gòu)集》中，為它我讀了不下二十遍，而且都是以朗讀的方式進行的，因為這是閱讀博爾赫斯的唯一的方式。 小說這樣開頭：“利德爾·哈特寫的《歐洲戰(zhàn)爭史》第二百四十二頁有段記載，說是十三個英國師對塞爾－蒙托邦防線的進攻原定于1916年7月24日發(fā)動，后來推遲到29日上午。利德爾·哈特上尉解釋說延期的原因是滂沱大雨，當然并無出奇之處。青島大學前英語老師余準博士的證言，經(jīng)過記錄、復述、由本人簽名核實，卻對這一事件提供了始料不及的說明。證言記錄缺了前兩頁?！边@應該是一部偵探小說的開頭，為了尋找遺失的前兩頁證言而展開，因為思路讀到這，不由地便會隨著博爾赫斯指的路走下去。但接著向下讀，不是我所期待的破譯，他好像完全拋棄了這條線索，從這部記載戰(zhàn)爭的史書中找了一個切入點，進入歷史，卻把讀者帶到時間與空間無限虛擬的境界中。 小說中“我”為了把英國大炮師的位置，這一只有“我”一個人知道的秘密，告訴“我”的德國上司，好讓他們進行有效的轟炸，在有間諜的追捕下，“我”想出了一個送出這個情報的辦法，通過翻電話號碼簿所找到并要殺掉的這個叫艾伯特的英國人，因為此人的名字與英國大炮所在的位置是同名，他的死亡通過登上報紙后，“我”的上司便能解讀出情報的秘密，當然結(jié)果是我也必然會死去，死況且對每個人來說都是無法逃避的，“雖然我父親已經(jīng)去世，雖然我小時候在海豐一個對稱的花園里待過，難道我現(xiàn)在也得死去？”博爾赫斯在他的作品中袒露著對死亡的態(tài)度，“死就是水消失在水中”。 然而，作品的真正開始卻是從“我”去芬頓郊區(qū)艾伯特家，一個引路的小孩子，叫“我”每逢交叉路口就往左拐，實際上這是博爾赫斯設立的一個空間的迷宮，無論“我”從哪個口進入，都無法回到起點的迷宮。“我”是云南總督彭冣的曾孫，彭花了十三年的時間寫了一部小說并建造了一個迷宮——小徑分岔的花園，而彭冣被人殺了，再沒有人能解開此迷，而“我”在電話號碼簿中找到的艾伯特，卻是個漢學家，他解開了“我”的曾祖留下的迷，小徑分岔的花園就是那部雜亂無章的小說。 在這部曾祖虛構(gòu)的小說中，主人公選擇了所有的可能性，有多種可能的結(jié)局，有各種時間的分岔，想象中就如一棵樹，每一個分枝都是小說的一個結(jié)局，這樣便會有了一棵無比錯綜復雜的樹。 小說中艾伯特提到幾次對《花園》手稿的看法，“我不信您顯赫的祖先會徒勞無益地玩弄不同的寫法……哲學探討占據(jù)他小說的許多篇幅，我知道，深不可測的時間問題是他最關心、最關注的問題”，這是博爾赫斯借助這小說中的小說，來表達了自己的時間、空間的看法，時間是瞬間性的，它并不是連續(xù)的，由無數(shù)的序列織成一張不斷增長、復雜的網(wǎng)，有可能交錯，有可能平行，在大部分時間里我們不存在，有些時間里，我們又都存在。 艾伯特是如何解開這個謎的呢？我們猜謎語時，謎面里唯一不能用的字就是猜底的字，曾祖的小徑分岔的花園是一個龐大的謎語，手稿中唯一沒有出現(xiàn)的詞就是“時間”，那么謎底就是它。 然而，“我”依然在無限的悔恨和厭倦中殺死了艾伯特，“我特別小心地扣下扳機，艾伯特當場倒了下去，哼都沒有哼一聲。我肯定他是立刻喪命的，是猝死”，“我”也被間諜抓住，并判絞刑，報紙上登出了一條消息著名漢學家艾伯特被一個叫余準的陌生人所殺，這也是一個謎，柏林的頭頭解開了這個謎——“他知道在戰(zhàn)火紛飛的時候我難以通報那個叫艾伯特的城市的名稱，除了殺掉一個叫那名字的人之外，找不出別的辦法”。 到現(xiàn)在為止，所有知道小徑分岔花園的人都死去了，誰都再也無法知道這個謎了，這樣說來，謎與知道謎底的人，從某種意義上來說便永生了。 博爾赫斯說，永生是無足輕重的，除了人類之外，一切生物都能永生，因為他們不知道死亡是什么。 在一個時間與空間都無限分岔的虛幻中，時間被撕成無數(shù)的碎片，卻可在無數(shù)的空間里游蕩?；蛟S死亡就是一種永生吧。 一、基礎鞏固 1．下列各項中，加點字的注音無誤的一項是(　　) A．滂沱(pānɡ tuó)　　　 墮落(duò) 妥當(tuǒ) 闃無一人(xiù) B．詭辯(ɡuǐ) 眷眷(juàn) 小楷(kǎi) 安然無恙(yànɡ) C．凌厲(lín) 笨拙(zhuō) 夢魘(yǎn) 孜孜不倦(zī zī) D．勘正(kān) 欽佩(qīn) 猝死(cuì) 聲名顯赫(hè) 解析：A項，“闃”應讀qù；C項，“凌”應讀línɡ；D項，“猝”應讀cù。 答案：B 2．下面各項中，加點的成語運用正確的一項是(　　) A．在對法國的比賽中，梅開二度的弗蘭成了炙手可熱的人物。熱刺正試圖將他帶到白鹿巷球場，以增強球隊前鋒線上的沖擊力。 B．“天才”們在企業(yè)呆久，跟老板混熟了，難免會暴露自己的一些缺點，所謂的人無完人，“天才”們也是人，難免會有缺點，時間長了，老板就會覺得不甚了了。 C．為不讓下一代輸在起跑線上，年輕的父母紛紛送孩子去練鋼琴，學圍棋，上英語興趣班，真是費盡心思，無所不為。 D．長歌當哭，要在痛定之后。痛未定，也就哭不出腔來。僅以這段像心緒一樣散亂的文字，紀念我們永遠的季羨林。 解析：A項，炙手可熱：比喻權(quán)勢大，氣焰盛，使人不敢接近。含貶義。B項，不甚了了：不太了解；不怎么清楚。C項，無所不為：沒有不干的事情。指什么壞事都干。 答案：D 3．下列各句中，沒有語病的一句是(　　) A．馮友蘭認為，要想擁有高尚的人生境界，關鍵在于人的“覺解”程度的高低。據(jù)此可將各種不同的人生境界劃分為自然境界、功利境界、道德境界、天地境界四個等級。 B．唐代文人自感文意枯索，轉(zhuǎn)向民間學習，從而開拓了小說創(chuàng)作的新方式，豐富了我國的傳統(tǒng)文化。 C．想象不僅對于讀者的欣賞是一種必要，對于詩人的創(chuàng)作也是一種必要?？梢哉J為，創(chuàng)造和再創(chuàng)造的主要方式是想象活動。 D．有效地改善民生，不僅是調(diào)動廣大人民群眾積極性的必要條件，還能有效地促消費、促發(fā)展，形成經(jīng)濟的良性發(fā)展。 解析：A項，“要想擁有高尚的人生境界”與后面“關鍵在于人的‘覺解’程度的高低”前后不一致；B項，“開拓”與“新方式”搭配不當，改為“新境界”；C項，“不僅”“也”形成的遞進關系顛倒，應該是“想象不僅對于詩人的創(chuàng)作是一種必要，對于讀者的欣賞也是一種必要”，這樣才能和后面的“創(chuàng)造和再創(chuàng)造的主要方式是想象活動”形成一致，并且也符合實際情況。 答案：D 4．依次填入下面一段文字橫線處的語句，銜接最恰當?shù)囊唤M是(　　) 從敘事的角度說，《紅樓夢》特別令人贊嘆的是其中真實而豐滿的細節(jié)描寫。________，________，________。________，________，________。 ①細節(jié)描寫往往失之簡陋、夸張 ②充分顯示了曹雪芹對現(xiàn)實生活敏銳的觀察力和表現(xiàn)力 ③因為中國古代小說從魏晉小說的“粗陳梗概”，到宋元說書的矜奇尚異 ④這些“家庭瑣事、閨閣閑情”不但真實可信，而且內(nèi)涵深刻 ⑤具有以小見大的藝術容量 ⑥而《紅樓夢》則不然，它完全是以豐富的生活細節(jié)構(gòu)成了小說敘事的主體 A．②③①⑥⑤④ B．③①⑥④⑤② C．④③①⑥②⑤ D．③⑤⑥②④① 解析：弄明白語段運用的對比手法，排序就出來了。 答案：B 二、遷移發(fā)散 閱讀下面的文字，完成第4～7題。 怪　人 (烏拉圭)比亞納① 這是給牲口烙印的日子。早晨的陽光傾瀉下來，照得人們頭昏眼花。 在用橫木和立柱造的寬大畜欄里，一群小牛犢踢打著蹄子，眼里冒著火光，在彌漫的塵煙中急得團團打轉(zhuǎn)。從那激怒的神色看，這樣被囚禁在里頭，它們再也不能忍受了。 畜欄外面，準備套牲口前蹄的人排成兩行，中間留一條通道。他們手握繩索，睜大眼睛，等待小牛出欄。 在畜欄的門旁，巨大的火堆熊熊燃燒，火焰沖天。 突然，套牲口的人拖出一頭小牛來。當它走到場地上的時候，加烏喬②們發(fā)出一陣吼叫，嚇得它發(fā)瘋似的埋頭奔跑起來。十幾條套索在空中發(fā)著咝咝聲，兇猛的小牛咆哮了一聲，撲通倒在地上。勇士們一擁而上，把它捆縛起來，按在了地上。 “烙！”一個人叫道。 打烙印的人從火堆那兒跑了過來。 火紅的烙鐵烙得小牛毛皮發(fā)著吱吱的聲響，冒出一股白煙，發(fā)出一股臭味。然后，小牛被解下繩索，身上流著血，疼痛而悲哀地跑開了。加烏喬們卻又說又笑地走向火堆，去享受他們套捉牲口的獎賞——暢飲那杯美酒去了。 這種粗野而危險的活計，是加烏喬們最大的樂趣，他們從內(nèi)心里感到高興。但是在這一片歡樂的氣氛中，只有馬烏羅與眾不同。他身體高大、粗壯，有點駝背，腦袋碩大，頭發(fā)蓬亂，臉上最引人注目的特征是那個大鼻子：鼻梁高高地突起，在濃密的頭發(fā)襯托下，就像是亂糟糟的黑色胡椒樹叢中間的一座小石山。別人交談的時候，他嘟噥；別人大笑的時候，他吼叫。 “烙！這回該你了！”伙伴們著急地沖馬烏羅喊道。 他氣呼呼地回答：“來了，哼！我又不是火車！” 轉(zhuǎn)回來的時候，他嘟嘟囔囔，推搡著人群往前走，或給狗一腳，或給一個男童頭上一掌，什么借口他都找得到的?！斑@幫懶鬼！你們不知道給人讓路嗎？” “你們給這個怪物讓路！”有人這樣應答。馬烏羅頭也不回，粗言惡語地罵他一句，全是難聽的字眼兒。 老頭兒馬烏羅的為人一向如此：脾氣暴躁，態(tài)度冷淡，出言不遜，像青榅桲一樣苦酸。所以，人們都管他叫“怪人”。他那毛茸茸的獅子般的大頭，他那被頭發(fā)遮掩著的可憎的面孔，他那目光兇狠的小眼睛，他那嘶啞的嗓音和他那把總是插在腰間的長刀子，令人不禁感到幾分敬畏。 他是從何處來的呢？沒人知道?？赡苁菑牡鬲z里來的，也可能是從某個獅子洞里來的。誰也不知道他的身世，但是大家都猜想：他準是一個有著不幸經(jīng)歷的強盜。一個怪人，一個冷酷無情的人，一個心靈干枯、心似鐵石的人。他經(jīng)常沖著大家抱怨，而不對著某個人。 場地上忽然響起一陣可怕的叫喊。只見一頭肢體傷殘、秉性暴烈的四歲大公牛從地上爬起來，怒氣沖沖地用蹄刨了刨地，接著痛苦而狂怒地向眾人發(fā)起了攻擊。加烏喬們大驚失色，恐懼地四處奔逃。那公牛三蹦兩跳地躥到火堆邊。馬烏羅還來得及躲開，他噌地一下爬到了畜欄的圍墻上。 但是，當他回頭看時，發(fā)現(xiàn)下面有一個男童，一個六歲的男童，一只手提著一只吐綬雞，另一只手抱著一個南瓜，嚇得臉色鐵青，呆若木雞。馬烏羅毫不猶豫地跳下去，伸手把他抓住，高高地舉過頭頂，用自己的胸膛擋住了公牛的犄角。 在場的二十個人異口同聲地發(fā)出恐怖的叫喊，冒著紅色火焰的木柴四處飛濺，煙霧彌漫，塵土飛揚，眼前的一切頓時變得模糊不清。 當公牛被兩條繩索套著犄角從煙霧中拖出來的時候，大家才看清這幅慘景，都驚呆了。 那男童站在被公牛沖毀的火堆旁，面色如土，但是安然無恙。有著不幸經(jīng)歷的怪人馬烏羅卻直挺挺地躺在地上，一動也不動；他的頭枕著灰燼，結(jié)實的胸膛已經(jīng)被公牛的兇惡犄角挑開。 (朱景冬譯，有刪改) 注：①比亞納(1868—1925)，著名作家，其作品多取材于加烏喬的口頭傳說。②加烏喬：南美潘帕斯草原牧民的統(tǒng)稱，意思是“孤兒”“流浪者”，性格強悍而狂放。 5．下列對小說有關內(nèi)容的分析和概括，最恰當?shù)囊豁検?　　) A．由于即將被拖出去烙印，那群囚禁在用橫木和立柱建造的畜欄里的小牛神色憤怒，眼冒火光，無法忍受。 B．大公牛狂怒地向人群進攻，馬烏羅為拯救男童而殉難，然而其他加烏喬們四散奔逃，顯示出加烏喬們的怯懦和卑劣。 C．馬烏羅的強盜經(jīng)歷、丑陋容貌和暴戾性格，使他受到加烏喬們的歧視，他被看成一個冷酷無情、心靈干枯和心似鐵石的人。 D．作者一面同情被烙的小牛，一面也以欣賞的筆觸描寫了加烏喬們在烙牛中所表現(xiàn)出來的強悍、狂放品格。 答案：D 6．“怪人”馬烏羅與眾不同之處表現(xiàn)在哪些方面？請概括說明。 答：____________________________________________________ _______________________________________________________ _______________________________________________________ 答案：①形象上，他高大粗壯，有點駝背，發(fā)亂面丑，腦袋、鼻子碩大，目光兇狠，嗓音嘶??； ②性情上，他暴躁，冷淡，粗魯，不太合群； ③品行上，危急關頭，別人四處奔逃，他挺身而出，舍己救人。(意思對即可) 7．小說主要由加烏喬“烙?！焙婉R烏羅“救童”兩個片段構(gòu)成。你認為哪個片段更精彩？請談談你的觀點，并從內(nèi)容和形式兩方面陳述理由。 答：___________________________________________________ _______________________________________________________ _______________________________________________________ 答案：觀點一：加烏喬“烙牛”的片段更精彩。①展示了加烏喬們的生活風情，凸顯了其強悍、樂天的性格，強化了作品的 地域文化內(nèi)涵；②構(gòu)成了理解主人公馬烏羅的性情和英雄壯舉的氛圍和基礎；③藝術表現(xiàn)上，運用細節(jié)描寫、烘托手法等，逼真呈現(xiàn)了烙牛過程，感染力極強。 觀點二：馬烏羅“救童”的片段更精彩。①展示了馬烏羅勇于犧牲的英雄壯舉，完成了主人公的形象塑造；②作為小說的點睛之筆，表達了作品謳歌人性之美的主題；③藝術表現(xiàn)上，運用細節(jié)描寫、對比手法等，一步步推向高潮后戛然而止，有震撼人心的力量。觀點三：兩個片段同樣精彩。①都是小說的華彩段落，前者是鋪墊，后者是高潮，共同完成了主人公的塑造；②二者相輔相成，通過“烙?！钡募訛鯁虃兒汀熬韧钡鸟R烏羅形象的相互襯托，豐富并深化了主題；③藝術表現(xiàn)上，運用細節(jié)描寫、對比和烘托等多種手法，精細傳神，畫面感極強，一頭一尾，交相輝映。(不要求面面俱到，只要能就以上任何一種觀點或其他觀點進行探究，即可根據(jù)觀點是否明確、論述是否合理、理由是否充分酌情給分。) 三、創(chuàng)新語用 8．下面文段有三處推斷存在問題，請參照①的方式，說明另外兩處問題。 海綿城市指城市能夠像海綿一樣，下雨時吸收部分水，蓄水，滲水，凈水，需要時將蓄存的水“釋放”并加以利用。建設海綿城市，需要大量的資金投入，只要我們有足夠的資金保障，就能建成海綿城市。建設海綿城市有利于修復城市水生態(tài)、涵養(yǎng)水資源，一旦建成，城市的雨水就會被完全吸收。城市生態(tài)系統(tǒng)功能將得到全面提升，實現(xiàn)自然積存、自然滲透、自然凈化的城市發(fā)展新方式，城市也就不會再發(fā)生任何洪澇災害。 ①不是只要有財力保障就能建成海綿城市。 ②___________________________________________________。 ③__________________________________________________。 答案：②不是海綿城市建成，就能完全吸收城市的雨水 ③不是提升城市生態(tài)系統(tǒng)功能，就能使城市不再發(fā)生洪澇災害 9