2018_2019學年高中語文全一冊（課件試題）（打包33套）粵教版選修《短篇小說欣賞》.zip

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她，不自覺地已經(jīng)墜入了暮年人的園地里，當一種暗示發(fā)現(xiàn)時，使人如何的難堪！而且，電影似的人生，又怎樣能掙扎？尤其是她，十年前痛恨老年人的她！她曾經(jīng)在海外壯游，在崇山峻嶺上長嘯，在凍港內(nèi)滑冰，在廠座里高談。但現(xiàn)在呢？往事悠悠，當年的豪舉都如煙云一般霏霏然地消散，尋不著一點的痕跡，她也以唯有付之一嘆，青年的容顏，盛氣，都漸漸地消磨去。她怕見舊時的摯友。她改變了容貌，氣質(zhì)，無非添加他們或她們的驚異和竊議罷了。為了躲避，才來到這幽僻的一隅，而花，鳥，風，日，還要逗引她愁煩。她開始詛咒這逼人太甚的春光了…… 燈光綠暗暗的，更顯出夜半的蒼涼。在暗室的一隅，發(fā)出一聲聲凄切凝重的磬聲，和著輕輕的喃喃的模模糊糊誦經(jīng)聲，“黃卷青燈，美人遲暮，千古一轍”。她心里千回百轉(zhuǎn)地想接著，一滴冷的淚珠流到嘴唇上，封住了想說話又說不出的顫動著的口。 讀張愛玲的《封鎖》 李建輝 《封鎖》敘述的是一個簡單的故事：一對男女在電車封鎖后，偶然的機緣讓他們經(jīng)歷了一次閃電般的戀愛。全文48個自然段，第一自然段寫封鎖前，最后七個自然段，也就是42自然段至48自然段寫封鎖后，中間四十個段落是小說的主體，寫封鎖中。封鎖前后是常態(tài)生活，封鎖中就是非常態(tài)生活，男女主人公呂宗楨和吳翠遠的故事就發(fā)生在這非常態(tài)之中。男女主人公出現(xiàn)前，還有幾個自然段描寫出封鎖中諸色人物的表現(xiàn)，為主人公的故事提供一個生動的背景，進而與主人公的故事構(gòu)成“點”與“面”的關(guān)系，以豐富深化作品的思想。而正面述寫這對男女的故事則是從第8自然段開始的，如果按照彼此接觸的過程，又可以分為四個階段：第一階段現(xiàn)身(第8～18段)先寫呂宗楨的出現(xiàn)，后寫吳翠遠； 第二階段相識(第19～31段)寫呂為回避親戚而坐在吳身邊，并“調(diào)情”； 第三階段戀愛(第32～37段)寫一陣亂使他們臉龐距離極短，“觸電”了； 第四階段分手(第38～41段)寫“開放”的謠言，讓彼此開始“清醒”過來。 這個過程就是作者創(chuàng)設(shè)的一個非常態(tài)的情境，而一個“好”男人和一個“真”女人的形象就在這個情境中呈現(xiàn)在我們眼前，承載著小說豐富和深刻的思想：常態(tài)的生活封鎖著人的心性，讓生活失“真”；而非常態(tài)的情境中，心性得以開放，激情萌生的意念，蘊含著反常態(tài)封鎖的張力，又使人越軌變“壞”。 那么，呂宗楨究竟是怎樣一個“好”男人？吳翠遠又是怎樣一個“真”女人？這只有從常態(tài)與非常態(tài)中的男女主人公不同表現(xiàn)的比較中才能獲得答案。 之所以說，呂宗楨是一個“好”男人，首先就是在常態(tài)生活中，他是一個能夠委曲求全而又十分“聽話”的丈夫。明明自己討厭摳門的老婆，可還能不顧有失身份地按照老婆的“指示”到“彎彎扭扭最難找的小胡同里”去買價廉物美的菠菜包子。明明恨透了那個董培芝，但因為他是自己太太姨表妹的兒子，也就不敢得罪，只好盡量回避。 說呂宗楨是“好”男人，更主要的是他能及時地克制自己越軌的念頭，不忘丈夫和父親的責任。雖然在封鎖的非常態(tài)中，他與女人“調(diào)情”，但這卻是故意用來抵制那個討厭的親戚可能發(fā)動的進攻，最多也不過為了“氣氣他的太太”，以發(fā)泄內(nèi)心的不滿而已。后來弄假成真，確實跟那個自己開始并不喜歡的女人“戀愛”起來，那也只是一時的“糊涂”，很快他就主動從情場上撤兵了。盡管藕斷絲連，內(nèi)心有難言的苦楚，但常態(tài)生活的道德原則封鎖了令他痛苦的思想，“他捻滅電燈”的時候，那無法“捻滅”的愛情之火燒得他渾身沁汗，最終“他又開了燈”，理智戰(zhàn)勝了感情，讓自己回到常態(tài)的光明中來了。連吳翠遠都認為“他是一個好人——世界上的好人又多了一個！” 吳翠遠的這個評判中分明有嘲諷，她是一個討厭“好人”的“真”女人。 “她長得不難看，可是她那種美是一種模棱兩可的，仿佛怕得罪了誰的美，臉上一切都是淡淡的，松松的，沒有輪廓。連她母女也形容不出她是長臉還是圓臉?！倍@就因為是“真”的?！霸诩依锼且粋€好女兒，在學校里她是一個好學生。”“她家里都是好人，天天洗澡，看報，聽無線電向來不聽申曲滑稽京戲什么的，而專聽貝多芬瓦格涅的交響樂，聽不懂也要聽?！笨墒沁@卻使她不快樂，這個好人比真人多的世界，人的“生命像圣經(jīng)，從希伯萊文譯成希臘文，從希臘文譯成拉丁文，從拉丁文譯成英文，從英文譯成國語。吳翠遠讀它的時候，國語又在她腦子里譯成了上海話”，這讓吳翠遠感到與真實的生命有了隔膜，她討厭這個“好”。 在封鎖的非常態(tài)中，呂宗楨闖進了她的生活，“他擱在報紙上的那只手，從袖口里出來，黃色的，敏感的——一個真的人！不很誠實，也不很聰明，但是一個真人！她突然覺得熾熱，快樂。”男人的這只無心有意“調(diào)情”的手，卻撥動了女人的真心。當男人有了一段抱怨太太的真心表白之后，她就有了做男人需要的“一個原諒他，包涵他的女人”的想法，于是他們真情自然開放，開始戀愛了。 戀愛中她似乎比那男人還要勇敢，這其中有其叛逆的成分。“她家里的人——那些一塵不染的好人——她恨他們！他們哄她夠了。他們要她找個有錢的女婿，宗楨沒有錢而有太太——氣氣他們也好！氣，活該氣！”這叛逆的心理似乎和那男子“氣氣他太太也好”的想法一樣，可是只有她才是真心的，表現(xiàn)出她決意做一個真女人的勇氣。然而那男人只是“做戲”，盡管后來在她的鼓勵下，弄假成真了，彼此確實有了一次閃電般的戀愛激情，可是隨著電車封鎖的開放，平庸又封鎖了人的激情。一切再也不會像封鎖中那樣自然真實了。 吳翠遠看著那個回到“好”里面去的男人，暗自傷心：“這人，這么笨，這么笨！”“白糟蹋了他自己的幸福。那么愚蠢的浪費！”她哭了，“她簡直把她的眼淚唾到他的臉上”，在心里罵：“他是一個好人——世界上的好人又多了一個！” 這樣的傷心落淚，這樣的嘲諷責罵，足以證明吳翠遠確實是一個“真”女人。 “真”在這里，與“好”似乎成了一對反義詞。女作家張愛玲的《封鎖》是不是要來詮釋“男人不壞，女人不愛”的真理性呢？我以為，沒有這么簡單。問題在于我們?nèi)绾卫斫膺@個“好”(或曰“不壞”)與“真”。 以我淺見，“好”是一個道德問題，“真”是個審美問題；而道德與審美確實有著嚴重的矛盾性。道德是約定俗成的，有趨同性；審美是喜新厭舊的，有求異性。而男女結(jié)合，必須有婚姻家庭這種功利性的載體，同時又要有愛情理想這種超越性的追求；換句話說，男女共同生活，既有物質(zhì)性的，還要有精神性的。理論上說婚姻與愛情應(yīng)該完美結(jié)合，所謂美滿婚姻，就是充滿愛情的婚姻，可是在現(xiàn)實中，婚姻又常常與愛情互相排斥。這是因為道德的趨同性往往會要“封鎖”人的心性，而審美的求異性又總要“突圍”“越軌”。 正因為如此，就有婚姻是愛情墳?zāi)沟恼f法，尤其當一個社會的道德本身有問題的時候更是如此。從《封鎖》的具體描寫中，這個“好”本質(zhì)就是當時社會的所謂道德規(guī)矩，包括社會的文化價值取向；它其實就是一種人的真情實感的“封鎖”。所以作品對“好”男人呂宗楨是有嘲諷否定的。當然這也僅僅是對其不敢真心生活態(tài)度的否定。同樣如此，對于“真”女人吳翠遠的贊賞，也只是贊賞反叛平庸虛假生活的真情。而無意鼓勵男人拋棄男人的責任，慫恿女人可以為所欲為。 即便從審美的角度講，也應(yīng)該明白：美的東西一定是真的，但真的未必就美，更未必就善。 示例 一代傾城逐浪花 是否聽到過她踏足在青石板上零碎的腳步聲？是否目睹過她斜睨在古弄堂里高傲的眼神？是否留意過她常穿的晚清旗袍上燙金的妖冶的玫瑰？ 張愛玲，標準的名門之后，擁有高貴的血統(tǒng)，在鐘鳴鼎食的光環(huán)下，家族留給她的是永遠的凄楚與創(chuàng)痛。在她的童年時期，物質(zhì)生活充裕，但精神生活是不幸的：父母之間的長期冷戰(zhàn)以至分居，與弟弟關(guān)系的疏遠，于是她只得與姑姑生活在一起。失落的父愛，殘缺的母愛，家族內(nèi)部的算計……所有的所有，一切的一切，讓她過早地感受到了世態(tài)炎涼，人情冷暖。久而久之，陰影揮之不去，孤僻、敏感、清高在她的心靈深處烙下了深深的印痕。 她經(jīng)歷過幾段曲折的愛情，那些苦戀結(jié)成的果實釀出的是傷痛。這些傷痛猶如秋雨，點點滴滴，敲打著她那一顆冰涼的心，這脆弱的身軀如何才能承受得住生命之痛？ 文字是張愛玲手中隨意玩弄人生游戲的工具，她把對塵世的憤怒與不滿化作文字，那一篇篇文章洋溢的是精心制作的頹廢和破壞，她快意地揮灑文字，每一次卻是那么的擲地有聲，酣暢淋漓。 一個冷眼看世界的孤傲女子，她喜愛紅艷的大團花，愛穿刺繡的高領(lǐng)旗袍，撫摸繡著龍鳳飛舞的錦繡緞面，從她身上能夠嗅出傳統(tǒng)的江南女子濃郁的金粉氣息。有人說：“她是紫禁城里的一口古井，被租的龍袍?！痹谒纳砩险蔑@的是低調(diào)的華麗、凄艷的美和當代無與倫比的才氣。 親情疏離，愛情失意，在亂世中苦苦尋找歸宿，她最終找到了嗎？在現(xiàn)實中找不到，只好用筆營造理想的世界，用筆發(fā)泄胸中的怨氣，帶著幾分看破紅塵的灑脫，一代才女遺留下一曲曲不朽的絕唱……余音裊裊，不絕如縷，“張愛玲熱”便是其作品充滿魅力的體現(xiàn)。然而，在遠在大洋彼岸的美國，在一個冰冷的公寓里，她的軀體化作一縷青煙，飛入云天…… 我想，在她死去時的夢魘中，她望著在梧桐雨中離去的背影，聆聽著那碾碎的泡桐葉發(fā)出的破碎聲，極像她內(nèi)心的痛苦呻吟，孤寂的她唱著那令人傷感的歌：“請允許我塵埃落定，用沉默埋葬了過去，滿身風雨我從海上來，才隱居在這沙漠里。該隱瞞的事總清晰，千言萬語只能無語，愛是天時地利的迷信，喔，原來你也在這里……”而她從海上來，卻帶著百年孤獨的靡靡之音離去，魂飄他鄉(xiāng)……人生是 一襲華麗的旗袍，上面爬滿了虱子。 一、基礎(chǔ)鞏固 1．下列各句中，加點的成語使用恰當?shù)囊痪涫?　　) A．沿著扎曲河向西，康巴風情商街、唐蕃古道商貿(mào)街無疑是最吸引眼球的片區(qū)，雕梁畫棟，處處透露著濃郁的民族風情。 B．肅穆的氣氛，莊重的舉動。與會人員都低下了頭，斂聲屏氣，用一分鐘的默哀，向在3·1昆明火車站恐怖事件中的逝者表達了沉痛的哀悼。 C．某市供暖第一天PM2.5爆表，有天無日，能見度低，白天的街道猶如夜晚燈火通明，中小學已緊急停課，公交也停運。 D．今年春節(jié)用微信收發(fā)紅包炙手可熱，除夕夜482萬人參與搶紅包，零點為高峰，每分鐘有2.5萬個紅包被拆開。 解析：A項，雕梁畫棟：指房屋華麗的彩繪裝飾，常用來形容建筑物富麗堂皇。使用正確。B項，斂聲屏氣：抑制語聲和呼吸。形容畏懼、小心的樣子。用在這里不合語境，語境表達的意思是安靜、沉默。C項，有天無日：比喻社會非常黑暗，沒有公道。這里是望文生義。D項，使用對象不當。炙手可熱：形容氣焰很盛，權(quán)勢很大。不能用來形容“用微信收發(fā)紅包”這件事。 答案：A 2．下列關(guān)于“對聯(lián)”的表述，正確的一項是(　　) A．字數(shù)限于四言和六言 B．上下聯(lián)講究對仗和押韻 C．只適合在喜慶場合張貼 D．常常與書法藝術(shù)相結(jié)合 解析：對聯(lián)字數(shù)沒有限制，一般不需要押韻(律詩中才需要押韻)，也不是只適合喜慶場合張貼，所以A、B、C三個選項都不對。對聯(lián)的書寫是書法的一項重要內(nèi)容，故D項正確。 答案：D 3．下列各句中，表達得體的一句是(　　) A．小張接到幾個朋友來訪的消息，高興地回答：“太好了，明天我一定在府上恭候各位光臨?！? B．小李在應(yīng)聘信上寫道：“日前惠顧貴公司的網(wǎng)站，得知招聘網(wǎng)絡(luò)編輯的消息，我決定應(yīng)聘?！? C．王主任在招商會上懇切地說：“歡迎各位投資山區(qū)建設(shè)，我們將鼎力相助，提供咨詢服務(wù)。” D．小趙偶遇某同窗好友，寒暄過后詢問對方家人情況：“令慈身體好嗎？令弟大學畢業(yè)分在哪里？” 解析：A項，府上：敬辭，尊稱別人的家；B項，惠顧：敬詞，用于感謝別人的光顧；C項，鼎力相助：用于請求或感謝別人的幫助。 答案： D 二、遷移發(fā)散 閱讀下面的文字，完成第4～6題。 窗欞上掛串紅辣椒 王長元 村長帶著那撥兒人進屋的時候，老太太正在掃地。灰塵沸沸揚揚，仿佛是鮮活的跳蚤在空氣中上下跳動，弄得人眼睛迷迷茫茫。 “那啥，頂子哪？” “下甸子打草去啦?！? “啥時走的？” “小半個月啦?！? “回來過沒？” “沒。” 村長吸溜一下鼻子，“二嬸，還不知道吧，頂子出事了?！? 二嬸就一驚：“出了啥事？” “殺人啦，頂子。這不，官家正尋他哪！” “啥？”老太太便呆在那里，眼睛就直直地看著炕沿邊上的那幾個人。她這才發(fā)現(xiàn)其中一個戴大檐帽的已經(jīng)帶了綁繩和黑亮亮的槍。立馬她心一顫動，眼仁兒就朝上翻過去，人便跟著向門框斜過去。幾個人驚恐地奔了過去，將老太太放到炕上。 一忽兒，老太太的鼻翅兒便扇動一下，翻轉(zhuǎn)的眸子雖歸了原位，但依舊是愣愣向上看著。 “二嬸，你看你啥個身板還不知道，上甚火？既是殺了人，頂子就不是原先的頂子了，那便是犯了王法。犯了王法的頂子你還傷心個甚！麻溜緩緩，人家公安局還有事情跟你說?！? 老太太眸子這才轉(zhuǎn)了一輪兒，一汪亮亮的濕潤便映在里面。 看著老太太有了活氣，警察就輕輕一笑，說：“老人家，您的心情我們是理解的，但是兒子殺了人，犯了罪，如今又跑掉了。這，國法是不能容的。我們希望您控制住感情，配合我們來抓兇犯。否則，比如說包庇兒子、袒護兒子，那樣您老人家也有罪了。按我們的經(jīng)驗，您的兒子還會回家來的，那時您必須報告我們?！? “頂子真若是回家，你可得說呀！”村長眼睛覷覷著，沖著她說，“要不，那叫什么？對，叫窩藏。二嬸，咱可不能糊涂?。　? 她癡癡地點著頭，兩行老淚緩緩漫過面頰的褶皺，整個面龐已經(jīng)全是淚水了，閃著亮晶晶的光芒。 村長最費思索的是：她兒子若回來，她怎么告訴我們哪？他猝然發(fā)現(xiàn)了糧囤上那串紅辣椒，眼睛立時閃出光亮，便指著紅辣椒說：“對，就用它。二嬸，他若是回來，您就將這串紅辣椒掛到窗戶上?！? 她又癡癡點點頭，看了一眼紅辣椒。 頂子伏在高粱地垅溝里已經(jīng)三天了。事情來得太突兀了，突兀得他只有逃到高粱地之后才想起后悔，悔自己不該為那屁大的事而沖動，悔自己沖動時不該掄那鐮刀。戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢挨了三天，吃喝現(xiàn)在全成了問題，最討厭的是那垅上的風，嘩啦嘩啦吹得葉子直響，仿佛有無數(shù)個腳步向他走來，把他弄得一驚一乍的…… 可是一想到出逃，他又茫然了，天下這么大，地面這么廣，去哪里呢？可是，不管去哪里，在要走之前，他一定要回家看一眼老娘。 老太太送走了那些公家的人之后，就把家里僅有的二十幾斤白面都烙成餅，然后就一張一張地折疊，用紙包好，一沓一沓塞進帆布口袋里。又包了二斤鹽巴，塞在縫隙處。她早已謀算好，頂子若回來，就讓他躲進小南山的石洞里，過個十天半月的，看看風聲，她再想辦法。她相信，辦法總是有的。記得，她剛十歲那會兒，還扎著羊角辮呢，就給八路軍傷病員往那山洞里送過飯，想想那會兒她都從沒斷過傷病員的一頓飯。如今，為了兒子，她還會沒有辦法？ 小風輕輕拍打著窗欞，蟋蟀在墻角嘟嘟地叫，老太太迷迷怔怔剛要閂門的當兒，突然間，門“吱呀”一聲開了，頂子站在了她的面前。 老太太眼淚馬上就下來了。 頂子狼吞虎咽地吃著餅，眼睛賊溜溜地尋覷著，待最后一口食物從喉嚨處咕嚕一聲咽下之后，他才急急地說：“娘，我看你一眼就得走了，有沒有錢啥的，給我準備點?！? 老太太趕忙把褲腰子拽開，從里面掏出厚厚的一沓錢，遞給頂子，說：“就這些了，都拿著吧！頂子，你要去哪里？” “娘，這您就不要管了。” “頂子，你把餅帶上，到小南山的石洞里躲躲。” “娘，您就別管我了，我這一走，是死是活，真的不好說，啥年月能見到您，也都不敢想。娘，只求您自己保重啦！” “頂子……”老太太整個抖動起來，亮亮的淚珠向臉頰處滾動。 “娘，還有一事，把咱家那把菜刀給我?！? 老太太抹了眼淚，愣了，說：“干啥？” 頂子咬了下嘴唇說：“娘，我手頭怎么也得有個應(yīng)手的家伙呀?！? “啥？”老太太倒吸了一口冷氣。 “娘，我現(xiàn)在已經(jīng)想好，誰真若是抓我逮我，我已沒有別的路了，就得拼了，反正我已是有人命的人啦，殺一個夠本，殺倆就賺一個。” “轟”地一聲，老太太就覺得腦袋像被誰猛然擊打了一樣，眼前金光四射，她顫顫地向前走了一步。 “娘，快快給我取刀來。” 老太太表面應(yīng)允著他，腳步便悄然向窗前靠近，趁兒子回身的工夫，就把那串紅辣椒牢牢地掛在了窗戶上。 (選自2006年第7期《小說月報》，有刪改) 4．下列對文章有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當?shù)囊豁検?　　) A．“小風輕輕拍打著窗欞，蟋蟀在墻角嘟嘟地叫”的環(huán)境描寫，不僅渲染了一種靜謐的氛圍，更暗示了老太太苦痛難受的心情，也為頂子回家提供背景。 B．村長在老太太蘇醒后，勸慰她說“犯了王法的頂子你還傷心個甚”，這句話為老太太在最后把紅辣椒掛在了窗戶上作了伏筆。 C．作品敘述了經(jīng)歷兒子殺人這一生活變故后老太太復雜的情感世界，展現(xiàn)了老太太平凡而偉大的形象，表達了作者對農(nóng)民式的質(zhì)樸而不愚昧的母愛的贊美。 D．老太太希望頂子躲進小南山的石洞，可是頂子不要老太太管他，因為頂子覺得那個地方村里人都知道不安全，還不如逃到外面更容易活下來。 解析：A項環(huán)境描寫的作用不能暗示老太太痛苦難受的心情。B項“犯了王法的頂子你還傷心個甚”這句話是村長在開導老太太，讓她正確面對這件事，而不是“為老太太在最后把紅辣椒掛在了窗戶上作了伏筆”。D項，“那個地方村里人都知道”于文無據(jù)。 答案：C 5．本文在敘述故事時有哪些特點？這樣寫有什么好處？請簡要分析。 答：___________________________________________________ _______________________________________________________ 答案：①以第三人稱全知全能的視角敘述故事，這樣寫更能全面細致地描述老太太的形象，展開故事情節(jié)。②以“兒子殺人”事件為線索，展現(xiàn)了老太太思想、心理變化的過程，在前后對比中突出了人物性格。③多用對話形式，以人物之間的對話推動故事情節(jié)的發(fā)展，這樣寫能夠使敘述的故事更加集中。 6．文章以老太太“把那串紅辣椒牢牢地掛在了窗戶上”為結(jié)尾有何作用？請結(jié)合全文，談?wù)勀愕目捶ā? 答：___________________________________________________ _______________________________________________________ 答案：①在人物形象上，這樣結(jié)尾標志著老太太由“包庇兒子”到“舉報兒子”思想、心理發(fā)生的重大轉(zhuǎn)變，使人物形象更加豐滿。②在情節(jié)結(jié)構(gòu)上，這樣結(jié)尾使情節(jié)突轉(zhuǎn)，闡述了戲劇性的效果，故事到此戛然而止，令人深思，回味無窮。③在主題表現(xiàn)上，這樣結(jié)尾不僅表現(xiàn)了母愛的淳樸與偉大，更表現(xiàn)了人性的淳樸和理智，深化了作品的主題。 三、創(chuàng)新語用 7．下面文段有三處推斷存在問題，請參照①的方式，說明另外兩處問題。 “喪”是互聯(lián)網(wǎng)和社交平臺特有的表達方式，人們在網(wǎng)上把自己的姿態(tài)擺得非常低，卑微到自貶的地步?！皢省笔蔷W(wǎng)絡(luò)社交活躍度的一種表現(xiàn)，越多地使用社交媒介，網(wǎng)上活躍度越高，也就會越多地用這種自黑、自貶等方式。互聯(lián)網(wǎng)帶著天然的反抗性，互聯(lián)網(wǎng)語境生產(chǎn)的必然是這種去中心化、帶著消解意味的語言。由于大城市生活壓力大，所以越是發(fā)達的大城市，網(wǎng)民越“喪”。 ①不是網(wǎng)上活躍度越高就會越多地使用這種自黑、自貶的方式。 ②____________________________________________________ ③___________________________________________________ 解析：本題解答時，首先要認真審題，仔細閱讀所給文段明確推斷的依據(jù)，然后仔細閱讀①句，明確①句的表達方式，再從文段中找出推斷錯誤的地方，從而得出答案。本題從所給文段看，推斷的依據(jù)就是“‘喪’是互聯(lián)網(wǎng)和社交平臺特有的表達方式”，①句是對文段中“網(wǎng)上活躍度越高，也就會越多地用這種自黑、自貶等方式”的否定，也就是說否定的是表述絕對化的句子，依照這個形式，可找出文段中類似的句子：“互聯(lián)網(wǎng)語境生產(chǎn)的必然是這種去中心化、帶著消解意味的語言”“所以越是發(fā)達的大城市，網(wǎng)民越‘喪’”。最后按①句的形式表述出來就可以了。 答案： ①互聯(lián)網(wǎng)語境生產(chǎn)的不是必然是這種去中心化、帶著消解意味的語言 ②不是越發(fā)達的大城市網(wǎng)民就越“喪” 9